看着很生气。1、男主妈妈简直白眼狼，从女主父母去世女主寄养在她家开始就不耐烦，第一反应就是女主没有其他家人吗，完全忘记了女主爸爸对他们家的大恩，要不是他他们家早就流离失所了，哪还有家？2、和很多泰剧一样的毛病，只讲虚礼不论是非对错，会装的人永远不吃亏，受了欺...  (展开)

   还剩20秒……坚持……坚持……
　　阿虎坚持到了最后，他却从此再未站起。
　　
　　人是可以被毁灭的，但是不可以被击败的。
　　这个源自海明威的不朽名作《老人与海》的主题被香港电影《阿虎》再次诠释，结局令人唏嘘。
　　但就我而言，这部影片带来的思考并非仅仅只是《老人与海》的简单复制。虽然人物面临的抗争是相似的，然而人物的情感背景却是不同的。老人只是老人，赤条条无牵挂，来也空空去也空空；阿虎却并不单单只是个拳手，他还是Ploy的父亲，还是大美女常盘贵子的新晋男友。
　　“人是可以被毁灭的，但是不可以被击败的。”这句传世名言，其实应该是以一种非此即彼非负即胜的斗争人生观为背景的。然而从人整个一生的视角来看，很难说有什么胜负。“输了你，赢了世界又如何？”被反复吟唱。我想这和生活的多元素有关系，生活不可能只是一次捕鱼一场拳赛。人可以在单一元素中（如捕鱼、球赛）拼尽全力，不惜一切争胜，至少要为自己赢得永远不死之尊严。但是一进入某种多元素之语境，说话可就没办法那么高调了。不得不权衡，不得不以牺牲某元素的成就为代价来求得整体的和谐与合力。且如《阿虎》，台上阿虎不惜以身家性命来证明自己，台下Ploy撕裂般哭喊，常盘贵子泪流满面。阿虎完成了自我的升华，Ploy怎么办？常盘贵子又如何？
　　所以，《老人与海》是单元素的。它更像一场足球比赛。一方是老人队，一方是鲨鱼队，比赛逼近尾声，胜负久悬未决，每一个人都筋疲力尽，每一个人都犹在奔跑。不能输！绝不能输！
　　而《阿虎》是多元素的。不是一场球赛可以类比的。熟知足球的人们应该都知道欧洲球坛常被提及的一句话：“足球并非全部。”最后一刻冒着自伤或者伤及对方门将的抢点并不被提倡。大家还有将来的生活，还有老婆孩子。
　　
　　开着空调，躺在凉垫上，一片静暗。
　　我想，如果阿虎为了Ploy，为了爱人，在最后一刻认输了呢？以后的他会怎样？隐居在香港的某个小巷，每天大清早起来给Ploy买油条，接着是白天讨生活，晚上则慵懒地搂着常盘贵子看乏味的肥皂剧，不是英雄，平静而温馨。这样的阿虎，就应该被唾骂吗？
　　
　　不过影片的结尾，Ploy和孤儿院的孩子们在阿虎精神的感染之下一夜成长，常盘贵子则发展了浓厚的拍摄兴趣，阿虎在天之灵得以告慰，很有点皆大欢喜的味道。但我想，这并不应该防碍我们的思考：英雄？还是平民？

这篇影评可能有剧透 2017年，剧情惊悚电影《 最美的岛屿 | Most Beautiful Island》 我果然是不喜欢剧情电影。。。真的好闷。。好无聊。 铺垫铺垫铺垫。。全尼玛是铺垫。。一直铺垫到结尾。。好吧，我可以理解这是个表现非法移民的电影或者说是，对罪恶的资本主义社会的讽刺。。 电影放到一多半...  (展开)

一个安静的午后，拉上窗帘，阻挡着外面过剩的阳光。很偶然的，在中央某个频道看到了这部所谓“体制内”（这是导演在柏林青年论坛上向西方人推介影片时所做的概括）的片子。低调的档期(据说在这以前曾经在某个深夜以“迅雷不及掩耳之势＂在该频道播放过)与沉稳的画面感让我难以和这部片子背后的东西联系起来。起初只是被片名吸引，然后李雪健稳健和纯熟的表演让我感到这是我熟悉并且喜欢国产电影风格。
　
　　田壮壮的本子，朱文导演。这样的组合让人很容易联想到对于故去年代的某种文化与政治的表达。不过，比之《蓝风筝》，这个本子要温和了许多。朱文关于“体制内”的表述，其实和立场并无关联，或许只是指向他对电影的操作方式，与西方人热衷而国人鄙夷的路线有所区别。似乎过于规矩与刻意。谁会注意，如此平静的一部影片，来自那个叫嚣着“我爱美元”的痞子文人，与早在80年代就开始写那些不知道什么体诗的“他们”诗人，看着这部片子，总觉得被朱文忽悠了一回，倒并分不清这忽悠是来自他的文字，还是来自他的胶片了。这种单纯而蕴涵诗意的镜头不象他的文字风格，朱文的文字，几乎没有诗意过。我并不理解为这是一个习惯了文字表达的人，对于影象把握的生涩和谨慎，或者是玩票性质的游戏（这是朱文的第二部长片，那部拿过很多国际奖项叫做《海鲜》的片子甚至在国内市场淘不到盗版碟）。在电影里，我看到的是他的认真。一种对于人生的专注和认真，一种迥异于60年代导演们膨胀的经验表达欲望的认真。在其他导演对于生活的无限理解甚至解释过后，朱文用一种无声的尊严，呈现出他适度和理性的追求姿态（或许这和他奇怪的文化身份有关）。　

　　云南是一个给创作者和普通人都有太大想象空间的地域概念。近年来很多电影，不管有关无关，都喜欢选择以云南为拍摄地点。那些深邃的热带丛林，绚丽的少数民族，多彩梦幻的文化，连接天际的高原与雪山，湖泊……对那些梦幻“彩云之南”的人来说，是一种激荡的经验，当然，这种激荡是建立在一种与世隔绝的距离基础之上。同样作为一个梦想，云南以一种近而远的姿势存在于老徐多年以来的梦境中。他渴慕的眼神与少有的几句讲述，让人感到云南是他人生的分界点。与云南的偶然错过，让他走近另一种琐碎无聊的世俗人生。云南的云，泸沽湖的花楼，因此变成他人生另一种不可能存在的可能。然而尽管他能够暂时放下父亲的身份千里迢迢来到苍山脚下，泸沽湖畔寻找那个一直存在于梦境中的世界，但恰恰又是出于一种父亲的同情与善良，让他在灯光暗淡的小宾馆莫名卷进了和东北妓女的嫖娼案件中。也许可以理解为，老徐的云南梦就此失去尊严地破碎；也许也可以理解为，在铁窗与天台的缝隙中，老徐用另一种方式窥见了这个他梦萦的世界。
　　老徐最后选择坐飞机离开了满眼阳光的云南，回到冰天雪地的东北。或许无论是他的女儿，还是我，抑或是他自己，都不清楚他究竟为什么要去云南，去了云南能做什么。老徐梦想了大半生，却并没有在这个遥远的“别处”找到别样的生活。纵然那里阳光明媚，万里无云；纵然泸沽湖水静谧广阔，猪槽船划得幽雅深远。那里有碧蓝的天空，也有黝黑的肌肤；有青山绿水，也有狭窄的街道，参差的平房和陈旧的生活，那是最明媚的阳光也无法凉晒透的陈旧或者刻板。每个人都有自己的“别处”。我敬畏地接受朱文的镜头所树立的尊严，是因为我的“别处”和老徐一样，但“别处”的原因却各不相同。也许因为那里的无限阳关，温暖暧昧；也许因为那里的处处飞花，通透空气；也许因为碧鸡坊两旁终年葱郁的梧桐，以及在五一路口红绿灯下弥漫的温柔夜色……我的“别处”，并不象东北的老徐那样远在千里之外。那只是一个几小时车程就可以到达的城市，我对它如此熟悉，并不只在梦境相遇。而它依然是我的“别处”，因为和老徐一样，那仿佛我的另一种可能存在的人生。而当执意要去实践的时候，事实又会把这种可能残酷地呈现为不可能。

　　老徐在索然无味的婚姻中困窘了一辈子，这是大多数人的一辈子。其实怎么过都是一辈子，而梦始终只是转瞬即逝。始终灿烂的阳光漏过了时光的影子，却让人感觉不到流逝的痕迹。它成了我的别处，是因为它的闲淡，远世与安然，和我的内心如此吻合。或许很多人一直都在追寻自己生命的另一种可能，远游却并非游客。因为“别处”是一个人从生到死都无法磨灭的情结。

　　于是拉开了窗帘，因为我需要的阳光，永远不嫌多余。所以一直往南，因为远方的远方，以及更远的地方，是云的南方。
　　南方有云。

<图片1>

（然后刘浩良先生看到了这篇采访，说配图搭访问好棒，已转发给游先生。开心的蹦了一天~）

上影节《三人行》看片后，采访完杜琪峰导演，很幸运的我们又约到了游乃海先生。对谈时间也从最开始约定的半小时，到一个小时，到最后聊足一个半小时。

在陕西南路和永嘉路交界的咖啡馆邻桌而坐交谈，是上影节我们最大的收获。至今想起来都兴奋不已。

游先生一身西装，特别亲切的起身和我们握手，这个笑容就一直保持着没变。

银河大管家朱淑仪小姐坐在我们旁边一桌，笑眯眯的问：“你们搞得定吗？他国语很烂的，要是不行的话叫我。”我开玩笑跟游先生说昨天杜sir还吐槽你普通话好差，要进军内地市场了也不练练。游先生笑着摆手说：“不行的，我练不好了，没天分了。”

好在交流起来除了几个导演的港版译名让我们稍反应了一下外，都很顺畅。从谈话中能很轻易感受到游先生的谦逊、温和，对杜琪峰，韦家辉的尊敬。最重要，是对电影的热爱。

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《三人行》中刘浩良，麦天枢也参与了编剧，他们是银河的新成员吗？
游乃海：刘浩良你认识他吗？他拍过一部叫《冲锋车》的电影，是编剧出身的导演。他很喜欢我们，所以参与到这部电影。现在他也在弄自己的剧本。麦天枢刚进到我们公司，帮杜琪峰导演写剧本。

三个编剧有具体的分工吗？
游乃海：开题时候我是没有参与的。是杜先生跟他们想剧本，定了故事的方向。开机前十天，杜先生叫我来帮忙，那时候我才参与到其中。没有具体的分工，我们都是一起在现场想剧本的。

会细化到比如有人写对白，有人写角色，有人写剧情吗？
游乃海：没有分这么细。我们一向的方法就是，如果韦先生在，就是韦先生主导，现在就是我来主导，他们帮我。

银河的工作方式是一群人关在酒店里写剧本这样的吗？
游乃海：是的，因为我们是在棚里拍，差不多早上九点开机，晚饭前收工，我们就回去酒店写剧本。第二天再去现场开工。这样不停的循环。

创作剧本是很需要灵感的，银河则是要求编剧像上班一样非常的日常和规律，这样能保证每天都写得出来吗？
游乃海：必须要啊。杜先生跟我说，如果演员找齐了的话，编剧就必须要开工。很多时候虽然他们有了故事的大致方向，但是剧本的细节都还要完善。杜先生不管这些的，他只要到了现场看剧本、拍。

很好奇这么多年银河的这种创作方式到底是怎么形成的，为什么不提前把剧本写好呢，一定要边拍边写。对于大多数编剧来说，跟组是多余的工作，他们都是完成电影的前期创作阶段。
游乃海：韦先生和杜先生喜欢这样。杜先生觉得写完剧本再拍的话在现场就没有意思了，他很喜欢在现场操作。而且很多时候我写这场戏之后的故事，可能杜先生还不知道，他就会问你往下会怎样，所以我们必须在现场。

如果拍摄进行到后期，对前面不满意，还会重新拍吗？
游乃海：也会的，但是这个情况不多，创作多了之后我们都知道不能推翻、违反前面剧本。这样才够专业。

这种方式造成的问题，有时也反映在银河的作品里，比如整体的节奏感不统一，后半段会突然很急或者乏力，这种一般怎么处理？
游乃海：我们明白这个方式一定有好处也有坏处，但是我们习惯创作到最后一分一秒。拿着整体大纲再创作细节，看导演怎么拍，看演员怎么表演再去调整剧本，这样比较有火花。当然这样对工作人员和演员比较困难。我不觉得这个方法值得大家学习，只有跟着杜先生这个方法才有power，哈哈。

您写的是文学本，还是也会写分镜头脚本呢？
游乃海：我会写画面和场景，但是不会写具体的镜头，这是导演的工作。尤其你写了这些，杜先生就一定不会按你写的拍的，他才不理你呢。（笑）。

杜先生会参与到你的创作中，加入自己的意见，甚至推翻剧本吗？
游乃海：他很多时候都是你写出来让他看，如果不太对劲，就告诉你重写。如果要重写，也不会给情面。这些没关系，大家都想故事好。

具体在《三人行》当中，警察、医生、劫匪，您最满意哪个角色？
游乃海：我蛮喜欢医生的，她比较新鲜。

赵薇这个角色跟其他人都很不同，她的内心戏非常多，情绪需要很精妙的把握。
游乃海：我们最重要的工作就是想这个人。杜先生的第一个问题就是怎样写这个人。夹在警匪之中，怎样处理她的关系，很重要。描写最多也是她。其次就是钟汉良，他一直都是躺着，写这个人物也很难。

昨天我也们问了杜sir，银河电影当中的女性角色都是附属、不那么重要的存在。您怎么看？
游乃海：也不一定，有很多电影中的女性都很重要，比如我拍的《跟踪》，《大块头与大智慧》《文雀》都很重要的。

我作为一个女生，总是很希望在其中看到把爱情戏完善得更好。
游乃海：这个比较困难嘛，都是黑社会电影，我们也都不太擅长。（万万没想到游先生会回答得这么坦诚。）

昨天杜sir的回答是：我又不是王家卫。
游乃海：哈哈哈哈哈哈哈。

我特别喜欢这个电影中的一个配角，就是卢海鹏演的，他非常的关键，有收集钥匙这个怪癖，有生活当中的偶然性。
游乃海：这个角色是几年前我爸爸在医院生病时候，旁边有个病人就是这样，疯疯癫癫的，走来走去，很搞笑。我就把他放进了故事里。赵薇、古天乐、钟汉良这三个角色都觉得自己很厉害很聪明自以为是，其实这个神经病反而比他们开心，谁也不能控制他。如果你明白最后的那首歌《谁说我疯了》。

整个电影中的配乐，包括莫扎特的《嬉游曲》，王菀之的《之乎者也》，是非常新奇的感觉，是您的建议还是杜先生的？
游乃海：这是杜先生的想法。他后期的时候突然间有天告诉我们，想要用《之乎者也》，他觉得这首歌的感觉很好，歌词也很有启发性。

但是用口哨作为线索来找到疑犯，是您加的吗？我觉得这个设置过于简单了。
游乃海：这个方法非常傻，不是什么精妙的，因为它根本就没有方法。只是比较符合林雪的这个角色，突出的是喜感和荒诞。

《三人行》作为一个室内戏，您的剧本创作也会特意做出设计吗？
游乃海：美术是杜先生自己做的，我去现场想每个人在哪个位置。他把医院做成很开放式的，有很多病床，去掉了拍出来不好看的墙壁，做成整体空间。

“三人行必有我师”，您觉得这三个角色是互相为师，还是一种讽刺呢？
游乃海：“三人行必有我师”的意思就是你从身边人身上学到很多东西。但我个人来说，这个电影说的是，如果你不觉得自己有问题，觉得自己是对的，你身边即使有孔夫子，有基督，你也不会改变。

片中有个角色是因为赵薇的手术失败导致瘫痪，结尾他从楼梯上摔下去突然就好了，很多观众不能理解这段。但如果看过很多银河映像的作品，知道它要展现的是一种人生的荒谬感。
游乃海：对的，赵薇作为一个医生以为自己可以掌握生死，其实人都很渺小，很多时候人都要谦卑，成功失败都不在你的。

包括电影一开篇就死掉的那个人也是一样。
游乃海：医院就是这样的地方，有生有死，充满未知，也不是你能控制的。

创作这么多人物，您的灵感都来自哪里，身边的人吗？
游乃海：也不一定啦，有时候会有，自己想出来的比较多。

这么多的人物，您是怎么收集资料的呢？比如写黑社会。
游乃海：看书，上网，找真正黑社会的人聊天。

那黑社会愿意跟你们合作吗？
游乃海：OK的。

97年之后的黑社会形态发生了一些变化，也反映到您的作品当中，现在的黑社会您还了解吗？
游乃海：一点点啦。

有线人的吗？
游乃海：有的，有很多朋友。必须的嘛。我们不能直接乱写的。

他们喜欢杜先生的电影吗？
游乃海：很喜欢，都会去看。

会事先讲清楚条件，说哪些是不可以拍的吗？
游乃海：会的，有些可能你写出来大家都知道是他，对他不利，他会有麻烦的，就不能写。大家都是朋友嘛，我不能因为电影让我的朋友不好过。只有这些啦。

现在完成的电影里，哪部的创作对您来说最难？
游乃海：《柔道龙虎榜》。

可是这个故事并不复杂，您觉得难在哪里？
游乃海：故事里有很多感觉是杜先生自己当年看日本电影和日本电视来的。那个年代我没有看过这些，就找不到感觉。很多感情都是他自己的，也不是很清楚，我抓不到，在现场被他骂惨了，很凶的。差不多电影拍到一半的时候，我才找到感觉。

但直到现在他每次也都说这是他最喜欢的一部。
游乃海：是的，我也很喜欢这部，哈哈哈。

那么三个人叠罗汉够气球是谁想到的呢？
游乃海：这个画面是当年日本电视里面曾经有过的，但不是够气球，是三个朋友在那里玩，我们借鉴了它。

我最喜欢的一部是《枪火》，它对我来说整个的形态都是非常完美的。当时19天创作，是什么状态呢？
游乃海：这个是很有趣的。有一天杜先生跟我说，他想拍一个黑社会的保镖，我就说好啊，就写了一个故事大纲。很快他就说，开机，拍！然后每天开机之后再想怎么写剧本。

杜先生有些非常复杂又炫的调度和镜头，像《枪火》里面最经典的荃湾商场枪战，都是他在片场想的吗，还是平时就有积累然后用到电影中？
游乃海：都是在片场想的。他都不会在现场看景的，他只看相片，说，就是这个、这个了。开机之后才去，然后再想怎么拍。

那么《大事件》开场那么复杂的长镜头呢？
游乃海：这个就是他很早安排的了，大概有两三天时间准备。这个现场想不来啦。

看到《三人行》里面的慢镜头枪战也是排练了很久。
游乃海：写剧本的时候他就有想法想拍这样一个镜头。开拍之后他就带着演员和机器想怎么走调度，练了两三天。演员上课则上了一个多月。

《PTU》《柔道龙虎榜》《黑社会》连续拿下三届金马奖最佳编剧，金像奖提名无数，现在激励您创作的是什么？
游乃海：跟杜先生韦先生学着拍电影，我觉得我进步了。感觉到自己跟他们很近的时候，他们又更厉害了。他们很爱电影，不停的创新创作，没有固步自封。所以支撑我的也就是想学更多，想进步很多。

银河这么多作品，您最满意哪部？
游乃海：还没有。

《大只佬》或《PTU》也不是吗？
游乃海：这两部我都很喜欢，但不是最喜欢，不是最满意。每个剧本都有回头看的时候，就会在想，唉，当时如果这样写就好啦，差一点点啦。电影就是这样，总有遗憾。

您的作品有很多宿命论的感觉，最明显就是《大只佬》，这个片子也被认为是神作。这是您自己真正的人生观吗？
游乃海：我跟杜先生韦先生差不多都是这样想，我跟他们学习，他们的人生观都很影响我。 这些想法首先都是来自韦先生。

07年您拍了《跟踪》，为什么没有再继续做导演？您的创作还是很旺盛的，为什么不再自编自导呢？
游乃海：还没搞定剧本嘛。当时写了一年，可是有些东西我不懂，我不知道角色在想什么，我进入不了他。杜先生就说，不如你先停下来，帮韦先生搞《单身男女》和《高海拔之恋》，回去再写剧本。同时间又做《树大招风》《三人行》。

能透露一下剧本是关于什么吗？
游乃海：关于一个连环杀手。

什么时候才能看到您的导演作品？
游乃海：一点点时间啦。我希望今年内可以开机，剧本还在想。

平时除了工作，您的阅读习惯是怎样？因为我看了《单身男女》，能看出里面有很多明清古典小说式的非常巧妙的结构。
游乃海：没听懂==

就是，喜欢看什么书？
游乃海：喔~~~（这段游先生的语气太萌了！）多是看工具书，心理、犯罪学、社会。侦探小说比较少，没有太多时间，看一本小说要很久，现在看书也很慢。

大家都知道您很喜欢古龙，古龙的作品在哪些方面影响到了您的创作吗？
游乃海：其实不是诶，我比较喜欢金庸。

可是网上资料都这样写。
游乃海：对呀，我都不明白是怎么这样。我有看古龙，也有看金庸，喜欢金庸比较多，随手翻翻就会停不住。（各个词条可以修改下信息了！）

金庸小说里有很详细的背景、历史知识，跟古龙注重的环境、人物不一样，是不是这种风格影响到你？
游乃海：对我来说他的人物设置我觉得写得最好，我们的创作也是从人物出发写故事。

觉得自己最像金庸小说里哪个人物？
游乃海：很多人。最像…我想像韦小宝诶。但是没可能了。哈哈。

除了阅读，有通过看电影来学习吗？最喜欢的导演是？
游乃海：我最喜欢是库布里克，《发条橙》《闪灵》《2001》，这些都太厉害了。很多导演都是一生一台戏，拍一样的东西，但他每次都是不同的风格，但每部都是经典。还喜欢马丁·西科塞斯、科波拉。

艺术片呢？
游乃海：我不太懂。我们年轻时候就都是看商业片的，对艺术片不太懂。（被这个坦诚又谦虚的回答深深感动！）

这么多合作过的男女演员，像古天乐和刘青云还算是银河一手提拔的。您自己最偏爱哪位？
游乃海：刘青云。我第一次见刘青云是一起在现场想剧本，他主动跟我探讨、创作，提出自己的想法，很有主动性。其实很多演员都不太参与剧本的，他不同，也不只为自己的角色思考。很多时候我们已经喊停了，他都还会说，这样不行，要再拍一次。他非常的清楚。
女生就是Sammi（郑秀文）啦。她蛮厉害的，她都不是用演的，而是当做自己来表现。哭和搞笑，都是她自己的情绪。

银河映像20年，您从20出头就跟着杜先生，他说以后银河要由你来掌舵，银河大的方向会发生变化吗？比如商业电影和作者电影共存的方式。
游乃海：还不确定，我还不知道该怎么算，因为《三人行》只是个开启。杜琪峰先生也一直还会在银河，只是创作方面我会跟其他导演比重更大。有时候很可能其实杜先生没有很想拍这部电影，但是为了公司的运作就会接下来。将来这些部分我会和其他导演分担，让他可以拍他想拍的电影。像《PTU》《夺命金》这种，都是他自己很过瘾的电影。

会刻意培养一些新人吗？
游乃海：随缘啦。如果年轻人有什么想法我们觉得有趣可以发展。

像《树大招风》这样。
游乃海：是的。

郑保瑞导演也是跟银河非常有渊源的，但他现在在大陆拍一些纯商业片，而且是口碑很有问题的。您怎么看待他的这种选择，以后他还会回到银河吗？
游乃海：会呀，他在写一个银河电影的剧本，他做导演。应该是今年开机。我们是自家人嘛。我很想跟他合作。

感觉他很有才华和想法，但这两年做了一些类似《大闹天宫》这样的电影，您是理解的吗？
游乃海：没关系啦，你看杜先生以前也都拍了很多搞笑啊爱情啊这种卖钱但是不好看的。这些都没关系的。

所以还是分成两部分，用卖钱的电影养自己看重的电影。
游乃海：对呀。（笑）。没办法嘛，你不能让自己的电影每次亏本，那样的话就蛮想死的。

昨天时间问题没有问杜先生，今年北京电影节做了银河映像20周年的回顾展，当时策展人告诉我们说，银河的版权非常分散，要集中放映特别难，这对很多影迷来说非常遗憾。银河会有机会把所有作品做一次放映吗？
游乃海：我们没办法的，因为我们不是投资方，我们只是制作人。只能很可惜。

我们都知道银河映像现在在南京有一个基地，这个基地是用来做什么？
游乃海：那里做棚拍，还有绿布。

杜先生说以后银河的很多作品可能都要棚拍再做后期，拍实景有什么困难吗？还是成本问题？
游乃海：还是要参考故事。用适合它的方法拍。

银河都没有想过改编小说吗？一直都是原创。
游乃海：我们有拍《向左走向右走》呀。如果看到很有趣的，也会做，只是还没有看到。

有很多传说的银河作品计划，比如《黑社会3》，重庆打黑题材，有在schedule上吗？
游乃海：还不在schedule上，schedule上有很多东西，这些还不在。《黑社会》应该会的，但是不是现在。我想最好能拍3、4、5，一直拍下去。

今年金像奖最佳影片《十年》，从电影水准来看，水平并不高，有点习作的感觉。对这种刻意消费政治引来关注的导演，您怎么看？
游乃海：我还没有看过。也不一定是要用它来卖钱，他可能是真的对这个东西有感觉。因为你知道香港年轻人现在的想法，他们生活在这个环境之下，受环境影响，就会想写出来。最重要是你是否真的想做这个东西，还是抽水。这个就是创作的意义。

银河这种师傅带徒弟的模式特别好，您现在有徒弟吗？招一个徒弟最看重他的是什么？
游乃海：我想就是真的喜欢电影吧。我跟很多年轻编剧讨论过，因为这个工作不容易，钱也不多，很辛苦，你可能跟女朋友吵架，没有时间陪她，朋友也没有了，每次找你你都没有时间。很多的问题。所以你一定要很爱电影。

那我们两个符合诶。您对励志成为编剧的年轻人有什么建议？
游乃海：不要固步自封，要不停推翻自己，反复想，要想得很深才行。细到剧本中一个“的”在哪儿，都要仔细的想。

这么多年您也从来没有想过放弃？
游乃海：没有。不行的。不能放弃。

不拍电影不写剧本时候都在做什么？是宅男吗？
游乃海：不是诶。（笑）。
朱淑仪插话：宅男？他不是的，他是浪子的。不要被他可爱的表面所蒙蔽。他是编剧届的梁朝伟~



采访：支离疏、蜉蝣

完全是抱着对射雕里面郭靖和黄蓉的喜爱来看这个电影，看之前就已经想好无论有多么难看都一定要坚持看完。
当看到里面的兰临死前的那段时还是忍不住哭了，我知道这是一部值得看的电影。
一部电影能让观众动情，我觉得就是一部好电影。

虽然是老电影，各种效果都不是很好。可是就是这样的条件下，每次看到chilam的那张帅气的脸都会忍不住犯花痴。
心中的靖哥哥chilam和蓉儿朱茵简直就是绝配，这部电影里也是一样，无论是外表还是气质。

他们的逃亡惊心动魄，也揪着我的心。福哥和兰，他们的感情也注定无法在这样一个充满着惊险苦痛的逃亡背景下顺利发展，开花结果。
果然，兰最后还是走了。

本来是想看看两位主演的前缘再续，可惜是个悲剧收场，但是这样的题材，一定是凝重的。
看完之后，想了很多，关于偷渡这个话题。
起初不理解他们为什么费尽家财费尽力气甚至付出生命要跑到英国那么远的地方，后来想想，其实现在很多和我一样的同龄人奋斗出国，我们和他们的目的不都是一样的吗。
只不过，他们没有知识，不懂英文，除了偷渡别无选择。
每个人都有追求更好的生活得权利，但是有些人却为此付出了生命的代价。

福哥是幸运的，但也是不幸的。他保住了性命，却失去了爱情，他的爱情似乎还没开始就已经结束。但是我想他对兰的感情应该都会寄托在亨仔身上了吧。

福哥和金兰不是郭靖和黄蓉，他们不是小说人物，所以注定无法那样潇洒。他们是悲剧的牺牲者，也只是那千千万万偷渡者之中的一员。
为之惋惜，心痛。

作为94版射雕的忠实影迷，作为chilam的忠实fans我强烈推荐这部电影。作为一个普通的观众，我同样推荐。

本文极度装逼，请后退！
   
  1、涉嫌抄袭

  电视剧看到一半，先不说各主演演技如何，但从剧情的发展来说，绝对让观众感觉似曾相识。没错，这就是一部血淋淋的新撕逼龙门客栈。
  由此，我特意上网查了一下此剧的导演--钱秋雁，该剧导演可以号称翻拍大王。
  大家应该还记的去年热播神剧《石敢当之雄峙天东》，没错，就是那部改编自《西游记后传》的神剧，就是那部剧情楞是十几集都交代不清楚的神剧。我记得这部剧的剧组对外承认翻拍自《西游记后传》（PS:笔误，是改编，不过楼主认为，改编和翻拍其实一样一样的），应该是拿到了《西游记后传》的授权。
  那么写到此我想问一下，难道《神探包青天》钱导您也拿到了授权？根据此该剧对外的资料显示，该剧根据武侠小说《三侠五义》改编而成。
 钱导！我读的书少，您别骗我，《三侠五义》里面没说要上演一场客栈撕逼大会啊！
  言归正传，虽说此剧有抄袭的嫌疑，但也有不同之处，当年徐克执导的《龙门客栈》有一种江湖儿女情，而此剧给人一种乱世莫诉儿女情的感觉（主观上来说，当然没看到大结局，我也敢说）。
  我以前说过，拿来主义往往为人所诟病，纵你演员阵容再强大，宣传再好，你也是个没创新的剧组。（PS:也许有人认为我说的不对，认为这部剧的包青天，与其他类型的包公剧不一样。但我想问一下，你嚼碎的东西别人拿去吃，你恶心么？）

2、剧情苍白无力，邋里邋遢

 该剧导演我一看就知道是个有故事的人，包拯父亲包铁山的故事他用了将近二十集来叙述！
 在这里，我不否认您的故事大纲主线是讲狸猫换太子，但我眼睛又不瞎，电视剧的名字明明是《神探包青天》！
 包青天是谁？历史上谁能得此名号？当然是包拯！也就说您此剧的历史人物主演是包拯，你拿包拯他爹讲了将近二十集，在我看了这将近二十集后，在他爹快要死的那段，我他妈还以为电视连续剧要大结局了，由此还让我的认知产生了一种顿挫感，历史上两个包青天！
  都他妈怨我读书少，你还骗我！
  当然，该剧组不得不说有些小聪明，扮演包拯和包拯他爹的演员包铁山是同一个人---曾经演过李元芳的张子健。
  元芳此时你怎么看？
  大人，我认为此剧必有蹊跷。
  虽说，扮演儿子与爹同一个演员在现在电视剧、影视剧中不算新鲜事，但我还是想吐槽一下：钱导，为了省钱，你用不着连展昭他爹和展昭都用同一个演员吧！
 
3、 演员一个个跟吃了死孩子肉一样

  如果看过钱导的上一部神剧石敢当的人应该知道，该剧的演员几乎全部转移包工剧。
  从我看这部剧开始，每个演员脸上几乎都是一脸愁苦，好像是太子欠了钱似的。
  元芳，因何事如此愁苦？
  大人，您有所不知，只因我对这太子爱的深沉！
  我记得里面有一个场景，襄阳王说元芳口口声声为了大义，然后开始讲自己父亲宋太祖和宋高祖的陈年往事，咱先不说剧组是否看了野史，但说当时襄阳王说话的表情、动作、神态、语言等等，都不是一个皇室弟子该有的表现，更何况是具有野心、比当今天子更有气魄的襄阳王呢？
  不光如此，此襄阳王，从头至尾一直在瞎比比。
  元芳，他为何与你瞎比比？
  大人，您有所不知，此人太过装逼！
  还有一个人让我印象最深刻的人物----包铁山相好甘秋娘，那妆容化得的太过妖艳，总感觉有些怪怪的。
  她与包铁山的邂逅，我可以这么表达：北风吹，秋风凉，谁家娇妻守空房，甘泉客栈有秋娘，她有需要我帮忙，我是隔壁包铁山。
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未完待续………下午接着讲

1. 软色情，奇葩剧情。
2. 线索太特么多了。看得一脸懵逼。第一遍没缕清楚
3. 裤子都脱了，结果烧了一下脑
4. 小网大。词不错。编剧下了功夫
5. 多线索，悬疑密集。剧情不错。就网大而言。这部片还算是对得起观众了。
6. 相比目前国内某些院线，有的一拼
7. 这到底是什么片。刚开始看一位是恐怖片，看到中间是悬疑片，看到最后是爱情片。。看完觉得。嘿。有点意思- -
8. 朋友推荐看的。她看了3遍。说屡清楚不容易啊。
9. 即使擦肩而过千百回，也终究路人一枚
10. 没有烂俗剧情。片子线索足够玩的六。出了演员演技有待提高外。不失为一部还行的电影，迅速安利
11. 破了天也就一部网大而已。投资一般，演员一般，场景一般，故事还行。除了整个电影线索穿插的花一样之外。期待后续
12. 现在网大的剧情方面都有这么牛了吗？！？！
13. 大多数人以为沉浸在爱里，就可以走上人生巅峰的感动中，其实只有少数人才真正理解比爱情更重要的东西。
14. 导演还真把小妞电影玩出了新花样。

讲警察叔叔在法国城中村阿拉伯裔贩毒团伙之间的事情，很戛纳的那种，看完让人感觉社会主义法治效率真高，法国缉毒警太难了，法国政府部门太无能了，马赛城中村太乱了。讲警察叔叔在法国城中村阿拉伯裔贩毒团伙之间的事情，很戛纳的那种，看完让人感觉社会主义法治效率真高，法...  (展开)

#迪丽热巴公诉精英# dlrb#迪丽热巴安旎# 期待国内首部聚焦女公诉人题材的电视剧《公诉精英》，期待女公诉人安旎@Dear-迪丽热巴 [打call][打call]不忘初心，逆风前行 迪丽热巴安旎|迪丽热巴公诉精英 http://m.v.qq.com/play.html?vid=s33332zlkpv&amp;ptag=887  (展开)