编剧是不是脑子有点想当然了，在瞎编一通，有没有认真打过棒球。136km在不到18米只用0.5秒飞进捕手手套。而主角就是投了一个小便球而已，而且怎么打棒球不脏身上，是不是有偶像包袱啊，还有棒球这项运动本来中国人演就奇怪，哪里见到的棒球队，找个专业的棒球场都不行吗？非要...  (展开)

本集题为《Outpost 22》（22号前哨基地），顺着上集留下的悬念，慢慢揭示出联邦的“神秘据点”是原亚历山大社区——结尾这一“伤害极大，侮辱性更强”的讽刺性现实，搭配之前原联盟众人的挣扎与反应，很快就把情绪调动起来了，接下去还有啥可多说的呢？就一个字：打！ 顺便提一...  (展开)

总的来说，这不是一部构思很好的影片。
但某些细节，还是值得思考的。

正是最后一组群众演员，由演员变成了真正的罪犯。
其中的深意值得思考。
在iron man3中也有类似的章节所述这一点，
那就是说，东方人的愚昧，被人当枪使时，还洋洋得意，可悲之处令人一声叹息。

中国经济的迅速发展，有钱了，是件好事。
然而，当你生活在一个没有灵魂的城市，心中无限孤独，那又是怎样的一种心境。

一本没有思想的书，不值得读，而一个没有思想的国家，更为可悲，而终极可悲的是，她却是我的祖国。

与朋友争论此题时，可喜的是还有许多有识之士，甘愿仰望天空，一个社会总有一些思想的志士先行。但是，正如甘地对泰戈尔所言的，不可高估这个社会人的思想，看似简单的事情，但还有绝大部分人未曾接触，这个社会太多的不平等，尤其在思想上。实践也证明甘地理论实践可行，而泰戈尔的一声呻吟，又能奈何。

现今沸沸扬扬的某期刊的事，也是如此，孰是孰非，唯一有历史和时间方可见证。而可以肯定的是，这样贸然的行动，尤不可取，连叶芝在远见之时，都不曾有勇气表露。

这就是文人墨客的忧郁之处，站在高处，看到前行的暗礁，却不能言，因为没人会懂你，甚至还会有人攻击你。也因此，要学会淈其泥而扬其波，这个世界没有太多的屈原可以牺牲的没有价值。

2016.12.21这是多少年前写的衰文啊，简单就是在说我自己。这两年，我才发现自己才是工具呢，用到我时豪言壮语溢美之词，不用时弃之如敝履。世态炎凉啊，我怎么就是搞不懂，辩不明呢，一次次的被人耍，唉，上帝啊，上帝已经死了。

《吹笛人》 韩剧原创剧评 第1 – 2集杂感

《吹笛人》，接档《奶酪陷阱》。TVN的3月新剧，仅是短短2行的简介，就足以让我兴致盎然。谈判，矛盾，冲突，自 sha，人 质，对话。。。。。。脑海中顿时浮想联翩，无数情节跃跃欲现。申河均，柳俊相，演技派的大咖。虽都外表平凡，但气质独特，且自信满满的男子。


剧名的故事
哈梅尔的花衣魔笛手(英译Pied Piper of Hamelin；又名哈梅尔的捕鼠人，德文Rattenf?nger von Hameln)，格林童话的一则，源于德国的民间故事，确有相关的历史记载。讲述了1284年的德国，一个穿红花衣的吹笛人来到遭受鼠患的哈梅尔小镇，市长和镇民承诺支付他相应的财物作为彻底赶走鼠患的酬劳。他吹着魔笛，将全镇的老鼠引诱至威悉河(Weser River)淹死。事成之后，村民出尔反尔，违背许诺，不允支付酬劳，还诬陷吹笛人是把老鼠引来镇子的罪魁祸首。愤然离去的吹笛人在数周后，穿着犹如猎人般的绿色花衣重返小镇。他冷笑地对镇民发誓将带走他们最珍贵的东西。

当村民在教堂聚集时，吹笛人和130名孩子就此消失。只有3个孩子重返教堂告知了镇民发生的遭遇。一个孩子腿瘸，所以无法跟随吹笛人；一个孩子耳聋，所以听不到笛声；还有一个孩子眼瞎，所以不知道吹笛人去向何方。关于其他孩子的下落，有数种版本。有的说吹笛人把孩子带进一个山洞。有的说吹笛人将孩子引入威悉河淹死。也有的说最终镇民支付了酬劳，孩子们安然而归。这个故事留给后人的启示便是要信守承诺。

首集的开篇。穿着红衣的民众占据了大楼的至高点和四周，用他们的木棍，举牌，身体，嘶喊，来 抗 议新赌场的开张。原始，直白，而又危险的身体力行。大楼四周，特 工 队悄然地行动着。 结局，显而易见。第二集中，1年之后的赌场顺利开张，我想应该是多亏了周成灿向K集团会长提议的业界常用手段“踏进门槛”（即用无法拒绝的小好处与对方达成协议之后，渐渐地提高要求。所以K集团应该就是按照周所建议的向抗议者提出赌场临时开业的计划。而这可能是吹 笛 人的线索之一）。门外，三三两两的抗 议人群头戴红丝，身着红衣，举着巨大的标语，激动而有序地抗 争着。不远处的饭店内，K集团的专务和警 察 厅 长丝毫不被清晰但微 ruo的抗 议声干扰，安然却又各怀鬼胎地吃饭协商着。

各种类型的you 行和 抗 议，普遍都带着美好而让人躁动的理想，但结局往往是无果或不了了之。那些撕心裂肺的呐喊，穷凶极恶的叫骂，究竟是否能全面或部分地达到实质的目的和原本的初衷呢？在进行实践的过程中是否会偏离原定的轨道呢？作为底层的蝼蚁和ruo 势的群体，民众永远不会知道自己在那个硕大的漩涡中扮演的是何等的角色。当他们被认为有利用价值的时候，一定会在不自觉中被纵容。而一旦当他们成为某种阻碍的时候，一定会被毫不犹豫地铲除。所以可能就像韩寒所说，请不要入戏太深，适可而止。


道德哲学101
如何衡量一个人生命的价值？你的标准是什么？

每一个人的生命是否是平等的？一个无辜善良的好人，和一个罪有应得的坏人的生命价值是否是等同的？一个国家重点保护的ji 密 科学家，和一批劳苦耕作的普通民众，前者的生命价值在你眼里，等同于后者吗？

假设你是一个qiu fan，你的儿子越 yu 失败要被jiao si，看守严肃地告诉你如果你选择亲手推开你儿子脚下的板凳，其他无辜的qiu fan 就不会被处死。如果你下不了手，其他无辜的罪犯就会连带遭殃。那个看守是绝对的说一不二。你会怎么做？

如果你是国土安全部长。一架被KB 分子j持 的飞 机即将在10分钟后撞向一个人口密集的城市。及时地shu 散当地的群众是不可能的，飞 机上确认有300名乘客存活，并且有你至爱的孩子。隐形战 机就在被j持 的飞 机旁边，3分钟内可以随时在空旷的地带击落 飞 机。你的决定是？

这样两难的例子不胜枚举 。。。。。。

我们的人生中时常面临着不同形式的道德选择，或许没有以上那么的惨烈决绝。也或许在人生的某一个时段，一些重大且痛苦的抉择会放置在我们面前，需要我们给出一个明确的答复，不能含糊，没有灰色地带和第三个选择。而那些进退两难就是危机谈判者每次所要经历的挑战，和承受的压力。他们的每一句言语，每一种举动，甚至每一个神情，都主宰或影响着他人的命运。但有时，他们也只是棋盘上的棋子，总有比他们更庞大的势力在幕后掌控所有。而一旦有所差池，他们必将永生背负那份至死的凝重。

这部剧的企划意图，并不是要指责观念和立场的对错。面对矛盾的局面，既没有一定的公式，也没有绝对的正误。或许编剧只想通过不同的谈判模式，理念，心理，手段，立场，向我们展现剧中所有人之间的碰撞，摩擦，对立，妥协，兼容，和与之所有的悲欢苦痛。主人公也和我们一起，困扰，苦恼，哭泣，欢笑着成长；或许编剧衷心地希望世人能够通过最真诚的对话，聆听，和倾诉，摸索着挣扎着找寻到真正治愈彼此伤痛的方式，而不是依靠暴 力，斗 争和阴 谋。


编剧/作家和作pinvs. 观众/读者
首播2集的收视率没有超过4%，官网的点击率也不是很高。目前看来，受欢迎程度和经济效应远不如上一档期的《奶酪陷阱》，这也是预料之中的。这部剧，没有偶像加盟，缺乏亮丽时尚，欠缺甜蜜爱情，只有敏感，艰涩，且沉重的话题。

我一直认为，看剧是剧组人员和观众一种心照不宣的互动。任何一种互动都是一种力量的抗衡，比如编剧和观众，作家和读者。要做到势均力敌，是很困难或稀少的情况。作为编剧和作家，你是要真诚地传递自己的深刻领悟，还是要一味地迎合观/读者的口味喜好？是要忠于自身，还是要讨好看客？是要引领潮流，还是要顺应趋势？最终是要给观众深层的感悟，美妙的感受，和/或者无限的感动吗？我想一个特立独行，对人生有独到高见的编剧不会总是甘于一味地迎合大众的普遍口味，进而赚取高收视和效益。因为当他/她那样做时，他/她便会面临很多束缚，从而忘记自身作为一个编剧/作家的原点。当他/她为了某些功利的目的去写剧本/作的时候，他/她就失去了作为一个编剧/作家的纯粹，从绝大意义上。


配角
第一集中出现的成冬日在集末牺牲了，意料之中。虽然在第一集中他出场加起来不超过20分钟，但是一现身的他对于池 江 宪an 件不疾不徐的解说让我印象深刻。扮演死者躺在地上时，“血 浆”满脸也是像模像样。一直以来，他不算凛然也不算邪气的外表，饰演任何角色却都意外地有代入感和说服力。我想那些当得了主角，也撑得住配角，甚至跑得了龙套的演员一定都是有丰沛人生历练，和透彻人生感悟的。他们大多沉得住气，静得下心，并耐得下性。他们的眼底，似乎蓄积了历尽千帆过后的世故和疲惫，但他们的眼神却依然保有海纳百川的迥然和气度。在剧中，无论扮演多么卑微凄凉的角色，无论遭受多么屈辱悲惨的待遇，他们都能坦然地和角色融入一体。我想他们一定是深深热爱着演艺事业的，或者他们有不得不存留在这个圈子的理由。所以无论受了再大的委屈，吃了再多的苦，都是心甘情愿，赴汤蹈火的。



立场
剧中的三个主角，和其他的配角，就如世人的每一个人一样，有着自己或自己从属组织的立场和角度，有时并无绝对的对错，只是不同的思考方式和利益取舍。民众，大多迫切渴求真相。但也许，知道真相的他们也依然会选择漠视。记者，一般执着jie 露 真相。但有时，了解真相的他们也依旧会加以隐瞒。而统 治 阶 级，似乎总是主动或被迫地yan 盖 真相。有时，清楚真相的他们会根据不同的场合和对象，选择对于真实的传播方式。

刘俊相所饰演的尹熙成，原本是奔走于现场的记者。最终，他选择了不得罪电视台最大的广告商K集团，进而yan 盖了周成灿坦白关于解救人 zhi 真 相的录像。一年后，他成为了TNN频道的金牌晚间新闻主持人。他的选择是功利的，却也是理性的。是基于考虑前途远景的，却也是忽略职业操守的。或许他知道成为主播后的他有更大的影响力，有更多的主动权，有更广的关 系wang，所以他才选择暂时地保留播放。也许他充斥欲望的心底，依然镌刻着作为媒体工作者的自尊和公民的 正 义。

真实的池 江 宪 an 件中，逃 yu 后的池和同伴在首尔市内辗转了9天，先后闯入5户人家，将居民劫为人 质，却并没有实质地伤害。据说他们自己动手打扫做饭。事后，那些普通的民众甚至集体请愿上书为池求情。在他们的描述中，池是一个沉静儒雅，热爱音乐和书籍，拥有思想和理想的青年。在最后的对 峙中，本剧说他是被she sha 的。这个真实却又十分敏 感的案件，直到2005年在历经重重压力之后才被改编成了电影《逃 yu 风云》。无数历史的真实，那些沉重而又危险的部分，总是充满着神秘和疑云，或许只有当时切身经历过的人才清楚。但即便如此，他们用五感觉察到的真实就是全部的真相吗？

K集团，作为大型盈利企业的一个缩影和代表，它存在的首要目的就是最大化自己的商业利益。如果它有一个公正独立的运行管理监管机制，良好人性的企业文化道德，高效尽责的企业管理者和员工，那么这个集团一定是努力地朝着对自身，社会，和环境的更好方向而发展的。遇到企业犯下的真实错误，他们的第一反应不会是掩 盖 隐 瞒，而应是调查研究，从而决定是否向公众道歉或解释。最终，他们必须找出问题的根源，从而更正纰漏，完善系统，建立规章，并告诫员工。 这些我们从小就被灌输的对错是非，在长大后总是变得万分艰涩复杂，总是有无数理不清的利益牵扯，心计考量，和规则玄机。放弃纯粹和直白，似乎是成长的必然，但是否也是堕 落的开始？K集团和赌场 抗 议 者之间，除了轻松简单的欺 骗和妥协，难道没有更好的协商解决办法？



男人 vs. 女人
男人和女人，显然有很多的不同之处，无论是生理上，还是心理上。对我来说，此剧的一个主要看点就是周成灿和汝明夏两种截然不同的谈判方式，其结果和变化，以及两种理念的碰撞，摩擦，较量，和转变。

先天身体构造的不同导致了男女双方之间体能上的差异，而后天环境教育观念的不同又造成了男女双方思考方式上的迥然。在日常生活中，无论是广告标牌上传递的信息暗示和模特宣传，还是玩具游戏上采纳的设计方案和色彩搭配，甚至表情符号上选用的图案构思和色系偏好上，都存在着一定的性别固性思维，和社会普遍存在的偏见。

在第二集赶赴银行jie 案现场的途中，尽管警 笛高鸣，前方的车子却依然没有靠边的迹象。汝明夏拿起话筒说：“我们在执行任务中，请予以协助。”但是这样的请求协助显然没有任何效果。周成灿抢过话筒大声地叫嚷：“啊啊，前面白色车辆6387请让开，我们在执行任务中。黑色的848，请靠向右边。” 汝明夏采用的是含糊式的礼貌恳求，而周成灿则是选择命令式的直接要求。前者真诚但收效甚微，后者蛮狠却立竿见影。这样说话方式的差别不仅仅和性别教育有关，也和个性经历相系。这段两人迥异的说法方式和态度让我想起了在《傲骨贤妻 The Good Wife》里的一段。一男一女意外地撞在了一起，不是任何一方的错，双方几乎同时说了句话。男方不假思索地凶悍地说了句“看着点Watch it”，而女方则下意识轻声地说了句“对不起Sorry”。一般而言，女性在待人接物和处理危机上都没有男性来得强势果敢。有一部份原因是因为家长学校社会对女性从小的教育上都直接或片面地压制其强硬的一面。

周成灿的谈判方式是注重结果且精打细算的功利式，所以在谈判过程中他会不择手段，虚情假意，甚至有时会毫无愧疚地许下无法兑现的承诺。但是他毫无疑问的是自信，冷硬，却高效的。他这样的谈判方式有时可以最小化谈判的时间和损失，理所当然地深得大集团和警 察 局的喜好。但有时这样过度强硬功利的谈判方式反而欲速则不达。他一向是春风得意的。谈判时也是冷静自持，目的明确的。除了在为未婚妻谈判的那一场，他理智尽丧，颜面全失，毫无顾及地跪地赎 zui。我想他一定亏欠了吹笛人很多。最终，失去挚爱的设定是必然的，大凡这样顺风顺水的人生才会有大彻大悟的转变。在谈判之外，他并不是一个冷情的人。他攻于心计，那是因为他要在那个财狼虎豹的世界里保护自己和自己所能守护的。虽然绑匪在他预料之内qiang sha了一个人 质，虽然他曾竭力地尝试保住所有人 质的性命，但在死亡的强烈冲击下，他还是先冷静地保住了自己的性命，随后其余所有人 质的。事后，他数次敦促K集团会长最大诚意地从金钱上去补偿受 hai 人家属。作为回报，他给出了“踏进门槛”的提示。

汝明夏的谈判方式是重视过程且触动人心的温情式，所以在协商过程中她会竭尽所能，真心实意，有时甚至会过于热忱地超出自己的职责范围。她是真诚和纯善的，毋庸置疑，却也是低效的。她会攀爬上桥，和自 sha 的大叔一起，在刺骨的寒风中，坐在桥顶的横梁上促膝长谈3个小时。她是真挚地想要了解大叔的难处，并想彻底地解开他的心结。她甚至还给大叔带了件大衣披上。但如此费时费财，张扬地wang 络上全是他们视频的谈判方式是很不得警 察 局 长欢心的。他认为这样的谈判方式是经验和实力不足的最佳证明。汝明夏少时的成长轨迹在剧中还未交代。但是她无父无母的背景应该可以想象得到她比寻常人家的孩子多了些许，或很多的波折。但是她依然怀有赤子初心，以诚待人，可见她的小叔（也是她的第一位谈判教官）把她照顾得很好。她正直，但也刻板；她体贴，却也柔 ruo。缺乏现场经验的她依旧青涩稚嫩，有时她的用情过深会造成反噬；她的谈判没有周成灿的急功近利，她是发自真心地想要去理解并拯救fan zui 者，所以她会全身心地去倾听和走进那些zui fan 心中的荒芜之地。她太过急切的救赎之心有时会被利用而置她于不利，而我猜想在和周成灿相处的过程中她一定会吸取他身上优秀的特质。或许因为她疼痛的过往和坚韧纯良的个性，她本能地可以感受到fan zui人一些无可名状的痛楚，并且感同深受。这样纯粹诚挚的她能够比别人更轻易地和fan zui者建立信赖的关系，但有时涉入过深会让她的身心受到创伤。如果她能够更自信更理性地跨过这些促使她成长的阻碍，将她个性上的柔 ruo劣势转化为弹性强大，她一定会是一名创造奇迹的谈判者；只不过这样的成长大多是以惨痛的代价，而她必须学会独自背负伤痂前行。她的人物设定有很多发展和丰满的空间，期待编剧和演员对她的塑造和完善。

周成灿和汝明夏不同的谈判方式不仅和他们的个性资历有关，也表现在两性间不同的思考模式。在John Gray博士有名的《Men are from Mars, Women are from Venus》一书中，他指出男性一般是重视权利，能力，效率和成果的。而女性则普遍更注重爱情，交流，美丽，和情感。男性的宗旨是要解决问题，而女性则更偏好谈论感受。一般而论，男人用脑大于心，女人用心多于脑。两性差异的思维模式在周成灿和汝明夏的谈判应用上得到了体现。周成灿善于制订策略并致力寻找解决方案，而汝明夏则更偏向渗透内心并竭力安抚治愈伤痕。我想最终编剧是否会呈现给我们危机谈判中的莲花宝典，兼具两者的优势，所向披靡。我很期待两种谈判人格的成长，挣扎，和磨合。


危机谈判
人生，在某一个层面上，是生和死本能的交战。生命的沉重和脆 ruo 对心灵所带来的极具震撼性的撞击，是彻底的颠覆？还是绝望的死寂？对生命的审视，敬畏，使命感，刻骨的心酸和热爱，或许能最大程度地保留，激发，重塑，甚至提升人性中的纯粹和美好；并减少，摒除和转化人性中的仇恨和劣根。

从某种意义上，危机谈判者的核心任务就是要在最短的时间内，最大程度地激发fan zui者内心对生的向往，和/或减少对死的渴求。要做到这点，就必须要获取有关fan zui者最精简最具价值的相关信息。翻阅fan zui人人生全部的历史，从中找到突破口。

当人有无数种欲望时，大凡其求生本能大于求死本能。只要有欲望，就是在谈判中可以加以利用的筹码。如果当一个人无欲无畏无爱地活着，那才是最难破解的人心，因为没有欲望梦想可以被掌控，没有追求执念可以被诱惑，没有在乎深爱的人可以被要挟。无欲则刚。

第二集的片末周成灿指出了谈判过程中的5个基本步骤，即积极倾听->表达同情->建立信赖 -> 施加影响 -> 改变行为。学术上称Behavioral Change Stairway Model (Active Listening -> Empathy -> Rapport -> Influence -> Behavioral Change)。一旦了解了欲望，就可以与其建立信任关系，随后就可以更深入地了解症结，寻找暂时或长久的解决办法。

这篇剧评可能有剧透 总体来说就是一般的肥皂剧，没有很惊艳。不能说好看，也不能说不好看。跟前期的宣传相比，有点高开低走，评价过高。 来自台南小镇的女主林怡姗独自闯荡台北，再到新加坡，一路走来的成长故事，到最后女主也没有过上自己一直在追寻的生活。结局也倒是很写实，我们大部分人也是一...  (展开)