我对国产剧最无语的就是，一定要用出轨来给渣男锤死，根本不会好好地讨论婚姻或者两性关系本身的问题。用最偷懒的方式——男方出轨，免去一切争论的可能。出轨当然不可原谅，没什么可讨论的。所以这个剧，也就没什么可讨论的，因为他出轨了嘛，还讨论什么。那如果重新写剧本，他没有出轨呢？他们夫妻二人的关系还能维持下去吗？这个女的不觉得让人窒息吗？国产剧每次都是用“出轨”来阻塞一切讨论的空间真的非常无聊。而且最让我觉得迷惑的是看评论区，我们是不是生活在同一个时代同一个国家，在我生活中遇到的不管同事也好朋友也好，朋友的朋友也好，80后几乎没有出轨的。别说只是因为我不知道，我很知道。因为70后的出轨的就明显比较多。即使有少数几个遇到这种情况的，女方也会勇敢地选择离婚，并且正常工作。（p.s.坐标小县城）

说明一下，我生过孩子，也因为养育孩子郁闷过。尽管孩子是我生出来的，但是我一点都不觉得我老公比我轻松，除了不能替我生，其他什么都做得比我好。但就是这样，我们之前也会有矛盾。不要那么咄咄逼人，真的非常让人窒息。

算了，就说这么多，不想再看到这个剧了，浪费时间和精力在这些事情上，可能很多人真的从里面看到了自己生活的影子。但是艺术不应该仅仅是对生活的复制，而是要分析原因，提出解决办法。比如如果在婚前擦亮眼睛，渣男不可能到你生完孩子那一刻才突然暴露出它的渣，自己没有考查清楚就贸贸然怀孕使自己陷入被动的境地；比如婆婆本来就是别人的妈，没有义务对你好，即使是亲妈也好保持一定的界限感和距离感，更何况婆婆？三观不合就不要住在一起，不要一边要求别人帮忙一边要求被人没有任何脾气和个性；比如婚姻中经济财产的分割，家庭分工，没有弄清楚弄明白就自我感动地完全奉献给家庭，然后一副我都是为了这个家啊的自我感动的样子真的很烦。

看到最后的结局，这都是什么垃圾玩意？

29集晶晶突然被撞飞，这也下线的太草率了？结局更是烂尾的一批。前进弟弟真的是从头懦弱到尾，大概这也是为了刻画另一种小人物。唐二少那种没有任何实力只会咆哮的人最后撇下自己老婆一个人跑路还让自己老婆替他坐牢最后进了监狱？临走的时候还给自己老婆留下一封信说实在是无法原谅自己的老婆给自己带绿帽子，什么玩意？自己在外面玩女人被老婆看到不承认，还请自己下属甩开自己老婆，最后被所有人抛弃，只有自己老婆一个人在自己身边陪着，为了找Gordon复仇，让自己的老婆去找给他带绿帽的男人给自己机会??全剧最愚蠢最自私最无能的就是这个角色了。最后的结局竟然就这样跑路了？

中间Gordon在商场奋斗那段还不错，有远见，有计谋，愿意吃苦，做任何事情都有自己的考虑，而且计划里面永远给自己留后手，这个人物刻画的也不错。

这部剧宣扬的到底是什么价值观？黄金有罪？追逐金钱的人有罪还是金钱本身有罪？岳少和Gordon都违法了，最后Gordon受到了惩罚，岳少无罪脱身。是想说一次犯错可以姑息，次次犯错终有被发现的时候？这部剧里面每个人都有自己的缺点，可能这就是现实社会吧！

好久没看内地影视作品了，对郭京飞这个家伙还挺有好感的，想不到呀，内地的编剧就这个水平？各种老套、尴尬、故作搞笑，戏剧冲突也很突兀，不和常理，当观众是傻逼。

郭京飞和谭卓是真的很不错，演什么像什么，而且这么烂的剧情他们也能很好的演出来，以前让我有这种感觉的是张译和李小璐演的那个皮草传奇，叫什么都市丽人的剧，反正他们是很好的完成了导演想要给出的感觉。贾乃亮和梁大威、齐老头的演员还是及格了，其余演员真的无语。开始吐槽：那个什么依依真的是无语，全程面瘫演完；熊梓淇脸是肿的，整容失败了；权微是完全没法做表情的僵硬脸；叶敏仪是五官很不协调；还有那个一直叫老大偶像的厨房小助理，又丑又多余，而且她装可爱装得很想让人打她，是有人塞钱安进来的角色嘛？

我永远觉得，中国不缺好演员，缺的是好剧本，近年来影视剧的质量下降到我以为是资本为了wash money才会拍那么多烂剧的程度。我最近看到像匪我思存和顾漫在N年前写的言情小说都还在不断的影视化，很多剧情和台词都很过时，我不相信现在的00后会看得下去。看了这个《追爱家族》我才明白，怪不得只能去拍这些狗血言情小说改编的剧，因为像这种编剧写出来原创剧本就是狗屎，我骂完才能来分析。

老大和叶敏仪明明可以顺利在一起的，非要整点儿幺蛾子，弄了个梁大威这个不同意的爸爸的障碍，也加了很多莫名其妙的笑点在他们之间；老二两口子很真实，性格完全不合适的两个人，看他们处理问题的方式就明白了，各说各的，各做各的，连卖店给八十万这么大邪恶事情都不商量一下，而且八十万没了就没了，也不交代一下，都什么年代了还有没有监控的场合，这个剧情太刻意了；老三和那个徐小沐真的绝了，一个舔狗、一个被家暴不反抗的女的，居然能够走在一起，看出来了，这两个演员就是为了找骂设置的。

我现在对漂亮国特别抵触，但是有两点我觉得可以肯定：一是他们执法部门的执行力，像那些撒泼打滚的老赖在美国肯定找不到好；二是美剧是边拍边播，拿钱最多的是编剧，所以之前编剧罢工美剧停更的事情闹的很大，在播的过程中，有的演员角色讨喜、演得好的话会加剧份，反之人气低的角色会直接被边缘化甚至直接cut掉，最重要的是美剧如果播的时候收视率不好是会被砍的，如果内地的剧是这样弄出来的话我想留到后面的都是及格的吧。

总之一句话，我好后悔看了二十多集，浪费了我的时间。

阴差阳错看了杨凡的《海上花 》，不过也很庆幸。因为已经很久没安静地看过爱情片了。

看到年轻的美玲，清纯、美丽，正如所有的少女那般，是所有美好的存在。

低头的娇羞，美妙的歌声，这些打动了观影的观众，也打动了为之吸引的中村。他正像所有青葱岁月的少年。心中的爱与身体的荷尔蒙凝结在一起，未曾分开，以为爱即可融化世间所有。他是美玲的梦，也是美玲向往的未来。

白兰对美玲的情愫是始料未及的，但也顺理成章。当她一点一点地擦拭美玲的身体时，我早就该想道，可惜影中的同性之爱，暧昧又拧巴，谁也放不开去爱。当美玲十年后再遇见中村，中村成为她的救赎，是她脱离原来关系的救命稻草，谁也别想阻止她。哪怕是如此爱她的白兰。

白兰以为给她足够好的物质生活就可以满足美玲，而她也不过是一个老鸨，她认为的好生活就是吃喝不愁，就是拥有金钱和地位。美玲给予她的，要比她给予美玲的多得多。

其实自始至终，美玲都清楚地知道自己的命运，她对白兰说：“你也应该在我身上取回代价。”她早已知道这样下去的日子不是个头，她也不过是白兰的棋子，自己的命运由着白兰而非自己。成为交际花绝非她所愿，这离她年轻时的“梦”太远。她不爱白兰，她也不爱自己。但她知道她爱中村，她知道她还爱着年少的梦。

许多时候，人的一生因为各种际遇，命运如浮萍、飘蓬般向着不可控的方向漂去。我们在每一次的变数中如果能自我感知，就会像美玲一样，像一个革命者般地反抗，斩断自己的过去，与之告别，向着憧憬的明天奋不顾身地扑过去。

凶杀发生的过程很平静，没有推搡的暴力，没有歇斯底里的尖叫，没有任何狗血的情节。白兰看到中村替美玲注射毒品，没有任何言语，只是举起了目光所及处的水果刀，愤然插向中村。中村倒地，美玲久久抱着他。

整个事件是我们平常能看到的报端杂志、网页上的某一个新闻报道，第二天又会被其他新闻版面覆盖。其他人的人生放在另一些人身上只是茶余饭后的谈资，而他们的命运却就此决定。判刑的判刑，死去的死去。

美玲与中村之间消失的十年，这十年他们的人生都发生了翻天覆地的变化。

一个吸毒，一个贩毒。命运的轮回，抛起的石头最终砸在了爱的人身上。我不知道编剧为何要如此安排，也只有如此安排，才有如此深的宿命感。要不是演员容貌形体俱佳，我们看到的会是瘾君子的丑陋模样。张艾嘉也因此片成为了当年最优雅的女人。她那成为瘾君子的不得已与委曲求全的模样与她之前的如莲花般的少女模样迥然不同。中村也从那个意气风发的少年成为了令人厌恶的毒贩子。命运的翻云覆雨手改变了彼此最初的模样，美玲与中村被命运推向了需要彼此救赎的境地，他们都成为了曾经自己想象不到的人。重逢是对彼此的救赎，中村是美玲的梦，美玲是中村真正爱的人。人世浮沉中，他们终于知道漂荡的人生也不过是一场做了十年的梦。

但是，他们的梦被打碎了。

影片太过温柔，温柔得没有绝对黑白的好人与坏人。他们都可恶，同时也都很可怜。白兰是老鸨，将美玲带入烟花之地，美其名是为她好。不过是自私，她想独占美玲。那些男人不过是过客，是为她们提供令人艳羡生活的提款机，她看不起男人，正如她看不起自己。她不爱任何男人，但她爱美玲——以一种畸形的方式囚禁了美玲。但她也不过是得不到爱的回馈的可怜人，她知道美玲无法接受自己，她更不可能让中村夺取美玲。所以，唯有同归于尽。

中村，如果对影片的记忆仍然是片头的那个学生中村，那他依然是美好而令人喜爱的。但他最后也滑向了生活的阴暗角落——贩毒。正如白兰对他说的，他的一切是靠榨取吸毒者获得的。他也终将为此付出代价。

美玲，我终究无法将浓妆艳抹的她与穿着白色衬衣白色裙子的她相连接。堕入红尘的她，贪恋荣华富贵的她，也许原先也没有任何的梦想。她的梦想归结到底是年轻的爱情，她不像白兰那般“厉害”，也不像她那样有野心有能力，她不过是一朵破碎的莲花，在那一次失恋、堕胎之后就开始破碎，直至她后来一次一次的援交，她的身心一次一次地被撕裂，乃至彻底破碎。从心灵到身体，她都从未愈合过。她靠吸毒来让自己忘记，忘记自己受过的伤，忘记曾经的自己。在那一时的快感中她也愿意为之付诸一切。她的毒瘾越来越严重，严重到不能再遮掩，在家中让白兰看到、让酒店中村为她注射。就像她已经溃烂的人生，她所要奔赴的未来，也不过是让她苟延残喘的一场梦。

可以想象，中村不死，她与中村去往日本之后的生活也是不堪的。她当初没有救助自己的能力，便依附在比她强大的白兰身上，离开了白兰，她依旧立不起来，她也没有能够重新生活的能力——当初是失恋加堕胎，现在是毒瘾。所以说，美玲是最可怜的。

电影本身没什么可说的，但排除那些视觉gag和（认真试过后发现还是得）瞎编的部分后，把那些明显不符事实的行动看作心理交流的象征后，那个熟悉的、甚至原始的王朔仍跃然纸上，使我很想说两句。

是的，这是部来不及写完的中篇小说改编的广播剧。

王朔心中两个回不去的故乡——北京虽然在写《动物凶猛》时就已消失，但某种程度上在《阳光灿烂的日子》里还魂，并可以通过叶京的电视剧（或许还有我们看不到的那部电影）重访——青岛和南京，是两个主角的老家。从这一刻开始，我们就能发现王朔对《黑处有什么》的执着仍是那么强烈。那篇小说彷佛困在他的创造力之源——一眼深处暗流汹涌，地表却干涸泥泞、无法再度喷发的泉水——不断生长却无法出生的鬼胎，或电影中出现的，男主和女二那永远冷冻的、承载了一切秘密和希望的受精卵。

是的，那篇《看上去很美》的传说中的续集，恐怕将永远不能面世，因为——这是我在整个观影过程中最悲哀的发现——王朔写不出来了。他当然“可以”写《黑处有什么》，但是显然再也无法写出他想要的那篇小说了，无论他怎样努力、怎样试图忘记，事情已然如此。

世界就是这个样子了。

于是正如女一生下的同名女儿，现实中只有名为《不老奇事》的这部王朔编剧的电影。

从这个角度看，《看上去很美》后的王朔就像是电影结尾的男主，肉体不老不死，意识穿梭在记忆宫殿的不同房间，在所有的时间和所有人最美好的时光交谈嬉戏。

但为什么还是会悲哀？

虽然我看过他充满爱意的交代，看过他恍然大悟的表白，但看本片时，每个人物仍让我感到——困在原地的无奈，和一种浓到化不开的、如影随形甚至成为本性一部分的自恨，一种本能的、驱动所有行为的、深深的、深深的、深深的、深深的、对自我的恨。

是的，正如女一说过并践行的“他好的时候不用我”，甚至王导恐惧的预言“那他不好的时候呢”、以及他之后的追求、抛弃、自我轻贱，所有的人，都是被自恨驱动，无法靠近又无法离去，无法活着也无法死去。除了女二死前那句“我爱你”。

是的，只有临死才可以毫不羞愧地说一句爱你的女二，也是王朔。一遍遍给爱人写信却永远得不到回音、总是在黑暗中孤独等待、害怕自己习惯黑暗的女一，也是王朔。

黑处有什么？

只有我。

1，总觉得男主似乎不太适合演年少时候的胡八一（没看过其它年少版的，可能已经算最好的了。。）

2,虽然知道在如今大环境的要求下恐怖桥段套路满满，但是恐怖气氛制造得真心不错，把我看怕了\(//?//)\。尤其是大家公认的梳子和唱戏两段。。

3,最后打晕老赵那里很突兀啊

4，燕子很漂亮选角很好

5，希望下次导演钱能多点吧

总之，节奏紧凑看得我都呆了，国产恐怖片里的佳作。我觉得很棒。评分应该有7分才公平，当然有鼓励分在里面。。。

雪中悍刀行，我最不喜欢看的就是北凉线，因为烽火写不来长主线剧情，不然他总管这名字咋来的？可偏偏这又是他中后期重要的剧情，所以北凉线又臭又长，看得我几次想弃。王倦这次真的栽了跟头，庆余年和宋大志把他整飘了吗？居然把北凉线做电视剧主线，这不就等于取糟粕，弃精华，可悲可叹。先不说电视剧那令人发指的打斗场面，站桩输出你也给我真炸两条河、两座山我看看啊！国产特效什么样你自己心里没b数吗？你真炸绝对比特效省钱信不信？雪中的精髓，正如开篇说的，是江湖那一个个珠子串成的帘，是徐凤年游记里的一个个兴之所至的故事，从那些故事可以窥见侠气、风骨。路遇不平拔剑逞一怒，以暴制暴，爽就是这么爽的，别说这样只图爽治标不治本，想看讲道理的去看陈平安游记，别看徐凤年游记。说过了主线，再说一说剧情，总管的描写之所以出众，就是靠留白，他非常善于用几句文字就在我们脑海里描述出无比盛大高绝的场景形象，因此雪中的镜头应当多靠心理，少一些这种听起来尬得生疼的台词，千万别说为了照顾普通观众的p话，雪中的受众是些什么人你心里没点b数吗？铁粉不照顾，去照顾随时会飘散的路人粉？雪中作为一部群像剧，哦对不起导演可能没有拍过群像剧，不过你老东家墨镜王的《一代宗师》勉强能算是，另外我举个例子《fate stay night HF》它就是一部粉丝向作品，普通人看起来非常困难，比雪中看起来难度简直不是一个等级的，但是人家大获成功，为什么？因为人家知道自己想挣钱，就得先花苦工找出原作精华所在。改剧情先后顺序、改人物性格、删这删那，雪中精华不是这些剩下来打个酱油的名字，而是一个个鲜活的角色和他们背后的故事，是他们串起了江湖。给导演指个路，雪中可以拍成《济公游记》那种单元作品，而不是什么幼稚的北凉世子成长记。