我来了，延迟看剧，这部剧是宝藏啊！太喜欢了，我好久没看这么沙雕搞笑的剧了，脑洞也很大，剧情新颖有趣，但又日常真实，青春校园剧难得的没有用爱情来凑，不过骨科的倾向有点严重，看到最后我甚至觉得分秒不在一起这很难收场吧，不太明白导演为什么拍的这么暧昧，但如果真来骨科的话，就变成家庭伦理剧了，又与轻松搞笑的基调相背，那样也破坏了亲情的美好，所以后面情感走向稍显别扭，不过，可以来个第二部，我觉得导演也是想拍第二部的，第一部已经给很多暗示了，第二部就算说不是亲兄妹，骨科也是顺理成章的，不然分秒怎么永远在一起啊！但是都好几年了，也不可能再拍了吧！角色方面，大家都超级可爱，贱萌逗比又妹控的时分，中二高冷的霸道总裁小万幸、大智若愚的万岁、忠犬憨憨的开心、善良可爱的妙妙、还有同样可爱的大人们，唯一有争议的可能就是时秒了，不过我觉得大家对一个孩子未免太苛刻了，她不过就是一个有点自私但又超级自卑的敏感暴躁小孩，我和她挺像，还挺有代入感的，也很能理解她，时秒缺点很多，可时分也好不到哪里去啊，况且她这样还不是因为时分的溺爱，她只是太缺安全感，太缺爱了，时分平时吊儿郎当、懒懒散散的，除了关键时刻确实没个哥哥样，爸爸又不作为，只知逃避，时秒对于身边的男性角色一直是处于不断失望的状态，而在时秒成长过程中妈妈的缺失也让她无法变成温柔的女孩子，所以她性格极端没有同理心，无法设身处地为他人着想，最后的叛逆不过是失望攒够了，她要把以前的自己杀掉来保护自己，张牙舞爪的坚硬外壳下是一颗受伤的心，难道她不知道哥哥有多爱她吗，她也爱哥哥，她甚至把对爸爸妈妈的感情寄托在哥哥身上，正因如此才阻挡不了她的怨恨，希望越大失望的时候就有多受伤，所以她对最爱的人反而最苛刻，恨来源于爱，有多恨就有多爱；相比之下时分似乎比妹妹好点，但问题也很大，他擅长用玩世不恭的外表掩盖内心的孤独和忧伤，为了生存变得圆滑而世故，可他也只是个孩子，却要带着个更小的孩子生活，他承受了他这个年纪不应该承受的；这兄妹俩的原生家庭问题分分钟一出家庭伦理大戏，只是这部剧用轻松搞笑的方式去呈现，削弱了悲情的感觉

这部剧是真的好看，虽然过了好几年没动静但真心希望拍2，讲讲少年们的大学生活

PS：没人发现著名歌星张某就是导演乱入吗！

如果不是因为有摇滚教母朴实的演技，我应该只会给出一颗星的评价，毕竟众多演员的演技没有那么尴尬。

必须要大声的喊一句：救命！救母的演技是真的朴实。尤其是在其中的某些剧情，那动作、那表情完全看不出任何表演痕迹，就是本色出演。从剧本设计、人物刻画的角度也确实挺扣题，作为男主的酵母确实成功塑造了一个讲究人（尤其是时代洪流中，周围一帮人对比衬托的情况下）。

确实，如果说让酵母演一个典型意义上的混江湖的人，这让人无法想象，毕竟酵母给人的印象实在是太深入人心了。但是这个影片铺垫了这么多的江湖恩怨情仇，结尾却没有大快人心，这着实是有点太符合现实生活了呀。日常生活已经很苦逼了呀，文艺作品中还得不到一丝释放。这很难让人有情感上的触动啊。

度词条上说这部电影是一个搞笑故事……就很好奇，现在对搞笑的门槛儿定位都这么低吗？

作为国共两党较量时期，影片毫不客气地批判了国民党囤积粮食，抬高物价，送钱给美国的行为（表演团大合唱的歌曲内容）。其中也有表现因生活水准、生活经历不同而带来价值观的不同（周家荣请江玲玉吃饭，大概是说吃得再贵也没关系。江玲玉委婉拒绝周家荣。）因为江玲玉为了躲避敌人入侵，一路迁徙，路上经历风风雨雨，差点丢掉性命。

江玲玉来到姨父姨母家，当江玲玉看到其表妹的婴儿想去抱一抱时，其表妹却不让江玲玉碰她婴儿，原因或许是江玲玉穿得太脏，怕感染给婴儿。这不也是两种生活、两种阶级的对立吗？

江玲玉哥哥认为江玲玉两口子为了服务民众而错过了借助抗战发财的机会，很不值，很傻。而在江玲玉及其男友眼中，其表哥靠抗战发财就是腐败。这种价值对抗表现德直白生硬，但通俗易懂。

人物被剧情牵着走，为了表现作者想要的情况与意识，人物弧光被抹灭了。剧情不太顺畅，为了表现两种阶级的对立而设计剧情，有些剧情有点跳戏。

以及作者为了表现出对靠抗战发财的“腐败分子”的批判，将江玲玉表哥还塑造成一个不近人情、惟利是图、以钱财衡量一切的人，潜意识里渲染了一种对这类人的“不公平”的氛围，增加了百姓对这类人可能的误解。

用电影特技去表现人物内心想法（如男主看见雨夜妻子很晚未归，便准备出门寻找。当走到楼梯口时，男主想象着妻子带着微笑已经回来的画面。结果发现一场空，更加突出男主悲伤绝望心情。）

影片里最让我感动的地方，是片尾出字幕的时候，画面左侧出现的一些真实镜头，是视障人员以及陪跑人员参加马拉松时第一视角的记录，电影里的戏剧化表达跟现实里的画面比起来，显得如此不堪一击。

如果只是纯粹的记录镜头，不足以构成一部电影，电影是虚构的艺术，考验创作者的地方就在于如何给真实的生活披上一层电影的外衣，使其具有电影的特性。

本片想要传达的主题非常明确，即我们如何拥有在面对逆境或者面对生活时的勇气，至于父与子之间的情感，并非本片所要讨论的主题，它只是引子，正如同本片里的其他感情关系一样，比如好朋友之间的情感（方墩和肖尔东）、老伙计之间的情感（肖大明的同事们）。

按照我自己的标准，聊聊本片的几大罪。

罪之一：强行煽情

这是大多数导演惯用的伎俩，他们想要操控观众的情绪，于是在某个时间点，他们用特定的方式，告诉观众，该哭了、该笑了、该羡慕了、该同情了、该骂人了、该唱颂歌了。

肖尔东在钢琴考试的时候，是盲弹，因为从小他爸逼着他这么做，他习惯了，但是他的水平很一般，这时，评委席就有了交头接耳“什么水平啊还盲弹？”如此生硬的操作，只为了想要唤起观众对肖尔东的同情。想要体现肖尔东的弹琴水平不好，有数种方式，导演偏偏选择了最拙劣的一种。

父亲对儿子前后态度的转变，也是本片的硬伤之一，肖尔东想跑马拉松，父亲从坚决反对到绝对支持，硬到有点硌得我牙疼，而在转变之间发生的种种小事，比如儿子推倒父亲、父亲陪跑摔伤、买菜的时候也不忘练习高抬腿，同样是强行凑出来的剧情。一出出苦情戏能赚来的，不过是一些廉价的眼泪。

在山城马拉松比赛正在进行的时候，画面在出租车师傅们、暗恋肖尔东的女友、方墩和他父亲、以及街坊之间来回切换了几次，前面的场景都是合理的，唯独街坊聚在一起看电视转播我无法接受，整的像是奥运会转播一样，所有人放下手头的事去看肖家父子俩的马拉松比赛。这也是导演想要营造氛围、调动情绪的方式之一，但让人很出戏。

配乐同样过于煽情，这点也在操控观众情绪的范围之内，好的配乐应该给人留有可以想象的空间。

罪之二：滥俗的幽默

肖大明拉了一位乘客，一位肥胖的、急于求偶的单身女性，下车之前想要扫一扫的情节设置，加上女乘客本身的形体特点，无非是给影片增加了一点烂俗的幽默，这时弹幕上往往会出现一大片的“哈哈哈哈哈”。

在片尾肖大明为了三轮车钥匙被迫去见相亲对象，然后发现买猪肉的堂妹就是他拉过的那位女乘客，并且堂妹上演了做眼保健操的桥段，好吧，滥俗的幽默又增加了一点。

方墩父亲在马拉松现场的出现，不过是说了一些对剧情毫无价值的口水台词，实在是多此一举，况且，导演又一次用方墩和他父亲肥胖的身体，让影片又多了一些滥俗的幽默。

罪之三：表演不自然

马拉松比赛开始之前，参赛者们的几个镜头展现了路人般的演技，画左的女子，表情动作极不自然。这是没用好非职业演员的案例。

一直都很喜欢王砚辉的演技，但在这部电影里他的演技并没有得到发挥，或许是角色本身的问题。

其他人的演技表现同样尬，方墩为最，女教练次之。

整片里演技在线的唯一一个是默默喜欢肖尔东的女孩，他的练琴搭档，也可以理解为角色跟演员融合得足够好。

罪之四：局外人

肖大明在比赛中跑到一半，身体条件不允许他继续的时候，他用力扔开连接绳，让儿子独自一人完成比赛，慢镜头加上声音上的处理，让这个镜头变得很有感染力，父亲扔开绳子的另一端，也象征着给了儿子一片自由的天空，给了儿子可以自己做选择的权利。但这个镜头好也仅是单个镜头好，没有融进影片里，在整体的剧情衬托下，这个镜头显得像个局外人。

罪之五：不提问

眼泪之后，再无其他，这是最大的问题，廉价的眼泪之外，导演似乎没有提出任何问题，而是给观众一种假象，这种假象就是，父亲跟视障儿子一起参加了马拉松比赛之后，父与子之间的所有矛盾突然就消解了，儿子练琴，父亲也重拾小号，父子二人开始和谐的生活，不再有往日的频繁争吵。

我们在电影里看到的，满是戏剧性，看不到真正的生活。