



“上帝到哪里去了?”他大声喊叫,“我要对你们说出真相!我们把他杀死了——你们和我!我们都是凶手!”
自《快乐的科学》(Gay Science) 自《快乐的科学》(Gay Science),弗里德里希·尼采 今年4月,英国国家剧院重排了百老汇经典话剧《天使在美国》(Angels in America)。虽然只在英国和美国上演,但这并不妨碍该戏通过英国国家剧院现场(NT Live)走向世界各地,我们也有幸在中间影院看到了这样的史诗巨作。 《天使在美国》全戏长达七个半小时,由上半部分“千禧年降临”(Millennium Approaches)和下半部分“重建”(Perestroika)构成。最初,上下两部分剧作并没有同时创作出来,因此也从未由同一个团队完整地演绎。直到1993年,两部分才在百老汇沃特·科尔剧院一地先后上演,随即便引起巨大轰动,以至于两部作品史无前例地分别获得了93年和94年托尼奖最佳话剧奖。 在之后的二十年中,编剧托尼·库什纳(Tony Kushner)不断对剧本进行修改,至2013年出版了最终的修订版。从《天使在美国》故事发生的1985年至今,美国进行了数次总统换届,全剧的主题艾滋病逐渐得到了有效控制,同性恋婚姻在美得到了合法化,右翼再次登上政治舞台;历史仿佛是在前进,但某些方面好像又回到了起点。正因如此,今年4月英国国家剧院的根据这版剧本重排的《天使在美国》,可以说既涵盖了库什纳对20世纪八十年代中后期美国多个政治社会议题的回望和反思,也无疑充斥着剧作者对近几年来美国社会的不满和指涉,甚至不乏对未来社会的精准预言。 或许也正是基于这些,《纽约时报》剧评人、文化版副主编帕特里克·海利(Patrick Healy)才认为,《天使在美国》称得上是“近二十年以来美国最具影响的戏剧作品”。 我几乎是没有在豆瓣发过任何文字。 奈何,成都这几天实在是太热了。 我躲在空调房,穿着外套,望着外面白花花的太阳,无聊而寂寞,像18岁那年夏天窗外快要晒死的蝉。 我喜欢看电影,更喜欢灾难+科幻类型的片子。 我 我几乎是没有在豆瓣发过任何文字。 奈何,成都这几天实在是太热了。 我躲在空调房,穿着外套,望着外面白花花的太阳,无聊而寂寞,像18岁那年夏天窗外快要晒死的蝉。 我喜欢看电影,更喜欢灾难+科幻类型的片子。 我不知道,是否有人怀念过八九十年代的香港电影,那是一颗永远都褪不去光华的闪烁巨星。 没有特效,没有绿幕,但是演员的尽职尽责,导演的天马行空,和场景的以假乱真。哪一样不能吊打现在98%以上的国产电影? 当代电影工业和特效水平,已经发展到几乎丧心病狂的地步。但是,永远离不开演员尽职尽责的心血。 看看塞皇,贝尔,看看星爵,看看汤姆克鲁斯之类的伟大演员,自身的拼命付出,配合鬼斧神工的特效加持,所以电影才会惊天动地。 但是现在呢,绝大部分国产电影,哪些是真正去用心制作的? 他/她们在摄影棚里面吹着空调,画着精致的装,说着别扭的台词,加上丧心病狂的滤镜,和矫揉造作的拙劣表演,收工之后在微博或者抖音抱怨着这一天多辛苦,哪里哪里都疼了。 真的一言难尽,真话如果全部写出来的话,全部都是星号! 说了这么多,是想骂来着! 但是,写出来发不出来,即使能发出来也全部是星号! 总结一句话:珍惜生命,远离国产电影!!!! 第一次看这部电影是很久以前了,那个时候用一块白布一拉,放映机放出来的,对当时的我来说看电影是高档娱乐,刚开始看李连杰出来就觉得哇好帅呀!李连杰演的阿正是一个头脑冷静身手不凡又有点沉默寡言的保镖,看了这个之后我一直以为所有的保镖都是像他一样呢。他因为一次演练让上级觉得他做事有点为达目的不择手段而派去香港保护一个女孩。他们两个一个不太愿意觉得这个太小儿科有点大材小用,一个因为阿正做事太细心而认为 第一次看这部电影是很久以前了,那个时候用一块白布一拉,放映机放出来的,对当时的我来说看电影是高档娱乐,刚开始看李连杰出来就觉得哇好帅呀!李连杰演的阿正是一个头脑冷静身手不凡又有点沉默寡言的保镖,看了这个之后我一直以为所有的保镖都是像他一样呢。他因为一次演练让上级觉得他做事有点为达目的不择手段而派去香港保护一个女孩。他们两个一个不太愿意觉得这个太小儿科有点大材小用,一个因为阿正做事太细心而认为失去自由,不配合惹出许多祸端。后来因为阿正救了她几次之后两个人慢慢的居然有了感情。印象最深的是女主角晚上穿着裙子非常性感,阿正非常有毅力不为美色所动,现在看来那一段真的很暧昧啊!不过阿正还是好样的,毕竟那个女孩已经有男朋友了。最经典的是结局那一段和邹兆龙的一段打戏,两个人都非常厉害为我们贡献了一段百看不厌的经典打斗。幸好阿正没事,男女主角在没在一起已经不重要了。 脸颊滚烫地看完《绅士杰克》第一季的第一集,虽然评论还为时过早,却着实在情感上难以自已,寤寐思服了。故事取自真实人物安妮·李斯特的日记,时间线设置在维多利亚时期。也许正因为原著是日记体裁,主客视角交错,偶有插叙,让表达方式摇曳生姿。主角在情感的高昂得意之处故意看向镜头,与观众目光“交接”,这种微妙而调皮的共情同样是其高明所在。 主人公的身份是庄园地主,家底殷实,有钱有势,是一位优秀 脸颊滚烫地看完《绅士杰克》第一季的第一集,虽然评论还为时过早,却着实在情感上难以自已,寤寐思服了。故事取自真实人物安妮·李斯特的日记,时间线设置在维多利亚时期。也许正因为原著是日记体裁,主客视角交错,偶有插叙,让表达方式摇曳生姿。主角在情感的高昂得意之处故意看向镜头,与观众目光“交接”,这种微妙而调皮的共情同样是其高明所在。 主人公的身份是庄园地主,家底殷实,有钱有势,是一位优秀的封建领导者,这样的身份优势,似乎赋予了她更大的自由空间。剧情设定中她的伴侣似乎是一位“商二代”,家族靠制造业发迹,在社会地位上略低于地主。凌厉,果敢,理性,不拘小节,爱憎分明,甚至“除暴安良”,是我理解的Jack(Anne)形象。从人们对她家族的议论、家人对她的议论、沃克小姐对她的心向往之中已经逐渐铺垫出来。Jack的正式登场便是策马疾驰在大街上的形象,速度与新女性似乎密不可分,不由得想到拉德克里夫·霍尔对《孤寂深渊》对主角史蒂芬命运的安排(汽车刚出现的年代中的一位司机)。可想而知,那时的性别革命伴随着工业革命的机械声呼啸呐喊,历史之车轮滚滚向前,是英国多骄傲的时代。 片头对绅士袖口、帽檐、硬领、手套进行了放大的动态特写,看得人心跳过速。腐国人的同性题材太懂人们的胃口,一股浓浓的禁欲感充斥着屏幕,却是情欲的高级表达方式。Jack与情妇云雨欢好后,在对方整理平复之际用被角擦手指,继而转身在日记上写过一笔的细节实在妙级,让我回放若干遍,仿佛看得见导演狡黠地与某些观众会心一笑! 剧情铺陈上,编剧似乎无意在情爱上过多粘滞,一如大部分英剧的优点,含蓄矜持,点到为止,反而在大历史观方面埋下了诸多疑似铺垫和伏笔。地主对下人私会严防禁止,女佣隐瞒自己怀孕的事实;佃户在租金上耍滑,被戳穿后透露了阶级革命的风声;主角拥有大片的煤矿,在蒸汽机崛起的前夜也许将是一笔烫手的财富……如此这般,加上服装、道具、布景、氛围营造等种种细节方面的精致,约略能看出剧方的野心。 感情线来得慢热却猝不及防,经历恋人背叛的Jack以敏锐的情场雷达捕捉到沃克小姐的爱慕之心,竟“一步到位”地盘算让她作为自己妻子。天平的另一半是对面的年轻貌美和大量财富,冷酷吗?的确。邪恶吗?却也未必,谁不希望得到一位美好女性衷心的爱慕呢?Jack是行动力极强、目标明确的人,一段追妻之路明晃晃地肆意铺开;沃克小姐看似内敛沉静,却内心偶尔迸发出火热的光亮,势必拥有格外热烈的感情和勇敢的态度。无论这段看似情场老手与小白兔的恋情究竟走向何方,它已经牢牢抓住了观众的眼球和心。 尽管还有若干的疑问,将它定义为轻松幽默的第一视角剧情片未尝不可,更何况主角演技了得,场景唯美诙谐,夫复何求?不禁对明天的更新充满了期待。(2019.04.29) 为了查理·戴看了这部电影,一个好莱坞勤勤恳恳的老谐星,这部电影全程跳戏,看完大概印象只有他对着ins看到前女友和新欢的那句wtf……一场毫无征兆的政治正确风波几乎要毁了好莱坞的r级屎尿屁电影市场,谐星路线的演员们也不得不在大部分时候严肃起来,拜托,我真的只是想笑一笑,但是我现在真的笑不出来了。 为了查理·戴看了这部电影,一个好莱坞勤勤恳恳的老谐星,这部电影全程跳戏,看完大概印象只有他对着ins看到前女友和新欢的那句wtf……一场毫无征兆的政治正确风波几乎要毁了好莱坞的r级屎尿屁电影市场,谐星路线的演员们也不得不在大部分时候严肃起来,拜托,我真的只是想笑一笑,但是我现在真的笑不出来了。 如此反智的“谍战”片真是令人惊叹,全剧毫无逻辑,把间谍写得跟脑瘫一样,把国安写的也跟小学生一样。路上的摄像头都是摆设,林彧从便利店到天桥,再推完人满大街狂奔逃命,愣是一张照片都拍不到。耳后痦子能用烟头烫掉,间谍都扎堆故意碰到或无意偶遇,连间谍夫妻飞来夏州都还要李唐去接机,这是全夏州没网约车、出租车了,怕不被发现一锅端吗? 又是卖身又是仙人跳好不容易去安的窃听器,需要在天花板上特地 如此反智的“谍战”片真是令人惊叹,全剧毫无逻辑,把间谍写得跟脑瘫一样,把国安写的也跟小学生一样。路上的摄像头都是摆设,林彧从便利店到天桥,再推完人满大街狂奔逃命,愣是一张照片都拍不到。耳后痦子能用烟头烫掉,间谍都扎堆故意碰到或无意偶遇,连间谍夫妻飞来夏州都还要李唐去接机,这是全夏州没网约车、出租车了,怕不被发现一锅端吗? 又是卖身又是仙人跳好不容易去安的窃听器,需要在天花板上特地挖个洞吗?间谍都穷到安个录音机当窃听器,还是带指示灯的?指示灯还特地要对着洞口? 弄一男一女住隔壁监视监听,大白天两人都不用上班,这隔壁的间谍该不是个傻子吧?都201x年了,平时监听啥声都没,就安排艺校女学生去送金条时候间谍特地要打电话说,就算怕智能机和软件被监控不用微信,整个老年机发短信都行,这是怕不被发现特地打电话呢。国安警员钓鱼的情节编剧没十年脑血栓写不出来吧?赌球赌得人尽皆知,居然还能不被停职,你当间谍是莎比?然后你就算演戏烂赌,用得着在家里对着老婆各种刺激各种耍烂,难道家里被间谍装了一万个摄像头需要演吗?最搞笑是老婆要离婚了马上领导告诉老婆他是在钓鱼,那你在家演个鸡毛呢? 间谍夫妇飞来夏州啥事没干就是为了落网?然后都知道被组织下毒了,还会不竹筒倒豆子把林彧和李唐夫妇供出来?用一个生良性肿瘤和一个状态不好就能画句号了?全剧里面的间谍不知道在忙些啥,主线找钱?安排女主各种卖身?间谍穷到连经费都没?现在是什么时代了?拿解放前的脑回路编现代剧?还是就想黑黑海对面的间谍的智商?如果间谍都这种水平,那都不需要国安这个单位了。 Ep 01TBB小小观察员来也~第一集首先持观望态度,毕竟在演员阵容基本玩不出花样的今天,能有此题材也能证明监制林志华以及编审关皓月不落俗套、力争上游的决心;首集节奏不错,没有太多累赘,不算复杂的人物关系也很一目了然。监狱题材玩得最好的当然是美剧,[监狱风云]、[女子监狱]之类,港式监狱剧因其尺度限制在以及受众(师奶)限制,必定会对监狱里的黑暗、疯狂元素有所柔化,比起美国监狱里动不动就QJ、 Ep 01TBB小小观察员来也~第一集首先持观望态度,毕竟在演员阵容基本玩不出花样的今天,能有此题材也能证明监制林志华以及编审关皓月不落俗套、力争上游的决心;首集节奏不错,没有太多累赘,不算复杂的人物关系也很一目了然。监狱题材玩得最好的当然是美剧,[监狱风云]、[女子监狱]之类,港式监狱剧因其尺度限制在以及受众(师奶)限制,必定会对监狱里的黑暗、疯狂元素有所柔化,比起美国监狱里动不动就QJ、暴打致死等重口情节,港式监狱剧里也会有,但只是浮光掠影式的展现。而监狱题材最容易落俗的是对狱中人员过度的同情与煽情,而对案件背后的社会动因避而不谈。[再战]一剧聪明地将重点放在讲述惩教人员与狱中人员共同发生的故事上,借此表达“守望互助”的大和谐主题,虽然和谐是和谐,但不失为另一个角度。这一集值得点赞的是后半段采用掠影的形式对狱中群体的身份、所犯罪行等进行逐一盘点,很凝重,有电影感。其实群像戏一直是港剧弱项,很多剧中的群像戏既无重点人物,也没有形成此起彼伏的剧力。且看这一部如何。目前看来第一集重点讲述的杨潮凯(抱歉忘了角色名)、以及凶残的叶细响、“读书仔”等角色都埋下了不错的伏笔。惟一担心的就是20集的体量实在太捉襟见肘,光是主角感情线就有三对(吴启华&徐子珊;王浩信&何超仪;黄德斌&梁铮/朱千雪),还能不能分出戏份给狱中众人完善故事线索,的确存疑。至于主角,Z3其实连着几部戏演技都有大跃进,“大叔控专业户”的她此次又搭配大叔吴启华,虽然是闭着眼睛都能想到的“死板固执大叔VS俏皮新人类萌萝莉”的设定,但奇怪的是还蛮有CP感啊;Man Sir和Q Sir之间的不同工作风格冲突也蛮有意思,且看接下来继续深入展现;另外还未出现的何超仪绝逼是视后姿态,值得期待;“福雅”梁铮,我知道很多人喜欢她很久了,看柔情似水、端庄典雅的她和硬汉黄德斌如何碰撞出感觉;另外再说一句:为什么有吴启华的地方总有朱千雪???采用倒叙虽然并不新鲜,可是也算是给剧集增添了一些悬疑气息,叶细响到底有没有撂低Man sir(当然不可能撂低,港剧那么和谐),一年中Man Sir到底和他发生了哪些恩恩怨怨,算是支持继续追剧的一个动力。继续Follow中,此帖日日更。EP 02继续深入的第二集,黄德斌饰演的翁Sir和朱千雪饰演的迟姑娘所代表的更生事务组的事务与Man Sir他们所在的惩教组的事务有机地结合了起来,可以看出剧集想要表达的主题是:现在“监狱”名称的修改(改成“惩教所”)意味着监狱不再是一个简单粗暴关押囚犯的地方,而是一个从收押到教化甚至关注他们出狱后的生活状态,这样一个完整的、有机的过程。片尾Man Sir讲的蜗牛的故事真的太动人。嘉嘉的No Fear熊真的让人想起了[冲上云霄]中的Triangle娃娃。一个小小的物件可以带给人那么大的力量,你别说荒谬,你别不信。最让人感动的是Man Sir问嘉嘉为什么突然不嫁人了,嘉嘉扑闪着漂亮无辜的大眼睛说,因为我不想像那些犯人一样,做一些会让自己后悔一辈子的事。很俗气的对白,但却真实可感。因为我看到奇景都没想起他,所以我不想嫁给他。嘉嘉,点赞!------------------------------------------------------------------华丽丽的分割线拖延症楼主终于来更贴了~~~从刚看完的Ep 09倒回去吧Ep 0920集小容量但却故事线索纷繁复杂的剧集必定会每集信息量都很大。这集尤其。开头十分钟就抛出了一句“我也想试一颗永世难忘的鱼蛋!”振聋发聩。饰演文上游的心颖BB据称是HK新一代女神,其实还行,长得邻家,演技不让人讨厌,但称不上很好,整体比陈凯琳、蔡思贝之类的好不少。(个人意见,请勿拍砖~~~)梁铮,多少人爱她的福雅,以及和古仔的CP。她还是很美,很有气质,Ally这个角色前面一直不讨喜,但直到这一集才真正刷出了深度、刷出了好感。她说的那句“其实我都做过监等。那时真的很傻, 爱一个人爱到不分对与错,竟然做一些违法的事希望引起她注意。”那样心酸又洗尽铅华的笑,让我莫名想起康华。而与翁Sir海边谈心一段戏,最后她冲他俏皮一笑,说,其实我不介意你对我有没有感情的,或许我们从朋友做起呀,你能不能做我朋友呢?这样温柔明朗的笑容,相信没人能拒绝。这一集高潮在丁好好上庭自述一段。何超仪的演技自不必赘言,就只是很平淡的几句台词却句句有深意,十分贴合人物市井、粗鄙但却真心实意的性格。“我这辈子最重要就是我的儿子和我的腿,平时我都可以跟人好来好去,我不爱惹是生非,但是谁要敢碰我的儿子和我的腿,我那个暴戾的性格又会冒出来,我真的会跟你”死过“的!所以,你们可不可以不要动我的儿子我的腿。”那种近乎哀求的无奈是那么真实,说的都是大白话,没有拐来拐去的,却让人心酸。“我来这里(监狱)以后,这里的姑娘告诉我,暴力是解决不了问题的,要冷静,要有同理心,我才知道原来做人是要学懂控制自己的。”是的,对于一个没有上过几天学,更没有一对以身作则的父母教导的人来说,学坏真的只是分分钟的事,但“我本善良”,不管做错多少,只要肯回头,总有明天。“我的心是空的,我的儿子可以填补我的心。”想起丁好好刚出现的时候,还在监狱里的婴儿房,几位妈妈在逗乐各自的小孩,一派安静祥和的样子。但转瞬间妈妈们就开始掐起来,让观众错愕:原来我们忘了这是在监狱,这些妈妈只有母性大发时稍微消停一点,在她们入狱前,也非什么善男信女。可母爱是人世间最伟大的感情,可以消融一切矛盾,就像惩教人员再三问丁好好真的不上诉吗,华女和她的女儿老是欺负你和你的儿子恒恒,丁好好朴实一笑,“不上诉了,她也是个妈妈,我理解她的心情。要是我把事情闹大了,她就不能在这个婴儿房了,就必须要跟她的女儿分开,我怎么忍心做这种事。”这,便是她刚刚所说的“同理心”吧,己所不欲勿施于人,“在这里(监狱)做妈妈的,有哪个不觉得自己对不起小孩呢?”为了孩子,她发誓在监狱里再也不搞事,一定要忍,因为可以获得减刑,这样就可以在孩子满三岁必须要离开婴儿房的时候可以跟孩子一起放出去。最后一段,三百只No Fear熊,也太催泪了吧!前面是“见到双彩虹你会想起谁”,后面是“现在还有两百九十八只,你还可以不见(遗失)No Fear熊两百九十八次”,这样的桥段,太“港剧”,太烂俗,可我们每次都受落,因心里永远有一颗温暖到软塌塌的心。而硕仔,真真切切感受到他那种万念俱灰、世界一下子黑了的感觉,在监狱里二十年循规蹈矩、从来不犯事就只为了一个希望、一个支撑,而人没有了支撑,真的不知该如何继续走下去。片尾曲“谁要你分开,谁没将来 隔膜铁壁 也隔不到爱……”适时响起 伴随着邓颂恩与妹妹可儿终于相见、无语泪千行 真的 我的泪也止不住了……【一天一更,今天就到这里】Ep 10 与 Ep 11这两集 就记经典对白可以了嘉:杀人鲸一走开,平日在她身边的人就会取代她,你觉得杀人鲸、乌鹰她们,在这里如此嚣张,出去后又会怎样?好:“行先死先”(身先士卒)個只咯。嘉:其实她们真傻,这里是监狱,又不是真实的社会,在这里她们还能欺骗自己,但出去后还能这样生活吗?在这里把香烟当钱花,但出去后香烟不能买食物,交不到租,更不能帮儿子交学费。在狱中每个囚犯都受到我们的监管,受到我们的保护,而我们的责任是帮你学好悔过,学好正确的价值观,但出去后就要靠你自己努力,面对真实的生活。傻珠以为给杀人鲸香烟,她就会喜欢她,跟她交朋友,傻珠的理解能力比较低,但你不是。杀人鲸这种人,基本上做的一切都是错的,如果任由她这样,她只会变本加厉,最终受害者还不是你自己?其实你快出狱了,不该避开所有人,而是该学会分辨是非,控制自己的情绪,最重要的是因为你有个儿子,小朋友是无知的,你做什么他都会跟着你做,就算你用暴力解决问题,他都觉得你做得对。好:我是粗人,不善辞令,但我知道要不是你,我肯定被加监,杀人鲸是卑鄙,但我左算右算还是赢不了她,所以我才纵容她。其实我不是不知道何谓正义,不过我自身难保,还说什么正义?嘉:其实只要你内心善良就是正义。最重要是你心里有条底线,知道什么是对,什么是错,你的内心方向是正确的话,将来走的路就正确,你儿子也一样。我希望你在这里懂得守规矩,出去后懂得守法,我真不想看到你回来。好:我答应你!不好意思姚姑娘,之前我……我乱说话,我说你打份工不知为了什么,我现在明白了,你打份工救了我,还救了我儿子。--------------------------------------------------------------------------------------第十集嘉嘉的职业属性终于真正上线,从那个懵懂无知的小女孩慢慢了解工作对于自己的意义。说起来Q记活得好累呀,又要搭救丁好好,又要关心桂哥,还要做嘉嘉的心理医生……彷徨的嘉嘉说想避开Man Sir所以不做惩教了,Q记说得真好,“你不做惩教,是因为你想避开Uncle Man,还是因为做惩教对于你来说已经完全没有意义?”对的,人最重要是要明白自己干一件事是为什么,周遭的确会有很多杂音,肯定不都尽如人意,但只有内心坚定,才能抵制住外界的压力。而心颖BB演的文上游,虽然演技的确稚嫩,但好在脸看着还算邻家,末尾一段,虽然又有烂俗的雨中操练苦情戏码,但是Man Sir说的那句“我以为一直都是我照顾你,谁知原来是你一直在照顾我的感受。”也蛮感人。。。这两集简直是洗脑集,Q记说的“笨可以学,学就代表有勇气,发抖代表懦弱,懦弱怎会有勇气?”,文上游说的,“当你做一件很喜欢的事,但得不到至亲的支持,真是挺难熬的。”都是很普通但很接地气的对白,让人很有共鸣。而嘉嘉同丁好好说的那句“内心善良就是正义”真的很俗烂,但你别说,很多时候就是这么简单的一句话,可救人于浮屠。11集嘉嘉同Uncle Man简直不要太甜!!!嘉嘉那种小女孩的黏人和多情表现得淋漓尽致,而吴启华的大叔魅力完全不用演!!!将那种欲拒还迎、无奈和犹疑演得真是入木三分……本来叔侄恋就是容易刷好感的呢,感觉吴启华帅回了程志美的高度。11集有一处细节,很感人,又心酸,刚出狱的丁好好来接恒仔,可是恒仔却不认识她了……丁好好无奈地笑着说,可能因为他一出世就看我穿囚服,现在穿别的衣服他不认识了。看似简单的一句话,却说出多少无奈。Ep 12这一集最让人动容的是桂哥。说起来张国强这几年在TVB总是要演一些非常平面、单薄的奸角,完全过场角色,鼠目寸光之流。这一次看前面以为也是一个见钱眼开、心胸狭窄的碌碌无为之辈,但这一集中惩教众学员捡到他的笔记,上面记载的全是桂哥几十年来“教仔”心得,直到现在惩教署遍地都是他的“仔”(学生),他却一只脚踏进了监狱。想来也是感慨。直到这里才觉得桂哥这个角色十分有血有肉,而且剧集直到现在也很好地保持了“万事皆有因果”这个逻辑,剧中没有绝对的好人或坏人,每个人做事都有其原因并且剧集毫无偏私地都一一展现,即使是桂哥,他也是因为年轻时忙于工作、疏忽家人,才会导致家中巨变、背上巨额债务,而桂哥也只是单纯想要帮轻家里,才一时行差踏错……Man Sir生日会上替桂哥带给一班手足的话说得真好:我们的工作真的很重要,但家人也一样重要,不要因为工作而忽略家人,毕竟是因为有他们在身后back up,我们才能无后顾之忧地去做自己的事。令人想起常常见诸报端的一些新闻,说的是某些人为了“救社会”而家人都不要了,家中老父都病重了仍然坚守岗位不回家,我觉得,这种灭人伦的价值观,不值得提倡。毕竟,有家才有国,顺序不能乱。同期[老表2]中郭晋安饰演的环保分子林在野不也是在外漂泊二十多年,回到家后才幡然醒悟,他妈问他:儿子,你不拯救地球了吗,他说:我还要继续拯救地球,但是地球不是只有我一个人在拯救,可你们只有我。对嘛。这才是正的三观啊。而某个惩教人员说的“不知从什么时候开始,我们上班只懂得抱怨什么时候换班,而全然忘记了这份工作的意义”也让人感触良多。每一份工作,就算干之前有多么喜欢,它始终都会折损你对它的爱。而明白自己为什么干一份工作,确定那份意义,的确很重要。很感激剪辑人员没有把桂哥这一长段删减,毕竟这一段看起来比较枯燥,不如剧情冲突激烈的那么“抓人”。但一边播着桂哥的旁白,画面是他锒铛入狱的一系列过程,量身高、按手模等等,的确触目惊心、效果很好。尤其记得桂哥对当时的“新仔”Fred说,你不要看得人那么紧,(因为他连囚犯上厕所都盯得很紧)虽然人家是犯了事进来,但你都要给人家一点尊严……这段,真的很有人情味。另一段,Man Sir生日趴,Q记同光仔在阳台谈心,光仔因为看到翁Sir和Ally走得很近,心里郁闷,说了句:“中意一个人,是无关他帅不帅(对,黄德斌的确不帅,但真的很charm!)”,Q记说“对,也无关她的背景,以及出身”,二人各有心事,光仔说的是翁Sir,而Q记说的是丁好好。这一段,也很“抓人”。-------------------------------------------------------2014.11.01一大早爬起来看大结局 发现又是好多集没更了 最近是太忙了 现在去逛街 晚点回来更! 看完这部剧场版我很愤怒。 制作也就算个加长TV版,不配剧场版三个字。 剧情大乱炖,特别开头那位小姐姐穿的紧身衣,我以为是有伏笔,结果到最后发现这段完全可有可无,它存在的价值应该只是留给人想象小姐姐换衣服的场面的空间吧。 卖情怀就不说了,反正卖了12年了…… 那宇宙人完全是隔壁东宝假面战队风好吧!万代很开心,可以生产多少种奥特曼玩具是个排列组合问 看完这部剧场版我很愤怒。 制作也就算个加长TV版,不配剧场版三个字。 剧情大乱炖,特别开头那位小姐姐穿的紧身衣,我以为是有伏笔,结果到最后发现这段完全可有可无,它存在的价值应该只是留给人想象小姐姐换衣服的场面的空间吧。 卖情怀就不说了,反正卖了12年了…… 那宇宙人完全是隔壁东宝假面战队风好吧!万代很开心,可以生产多少种奥特曼玩具是个排列组合问题,反正任意两个及以上人物都可以合体在一起,不管产物视觉效果多违和。 以上都不是重要的,最让我生气的是,当年奥特兄弟冒着泰罗要被打死的风险,也不愿把东京当成战场,小梦第一集就强调奥特曼是保护地球的,怪兽打死了城市毁了就跟没保护一样。 这部里最后打完了城市全毁了,注意是全毁了,一个城市就这么全毁了!!!重建工作至少得花几十年!!!结果那几个地球人还能乐的出来? 奥特曼越来越子供向,不过确实挣到钱了,但钱是挣到了,多年苦心孤诣,经过几代人形成的有别于其他两家的魂没有了。不追求剧情和传递的价值观,只追求特效和爆炸,最后还得是靠卖情怀把整部剧撑起来,这种做法无异于竭泽而渔,是对这个50年的ip的巨大伤害! 子供向就应该小孩子看嘛,我以后不会再看了。 PS,本文以下談的是2021年2月10日在TW戲院上映的版本。8月1日在Netflix上架的將會是導演[重新剪輯版]。兩個版本之間的差別,或許粉絲們可以對比觀看… PS,本文以下談的是2021年2月10日在TW戲院上映的版本。8月1日在Netflix上架的將會是導演[重新剪輯版]。兩個版本之間的差別,或許粉絲們可以對比觀看… 电视剧《破晓东方》即将步入尾声,这部剧是播到一半我才开始看的,只用了四天就追平了前面的剧集,看到现在直呼过瘾。这部剧整体节奏紧密、贴近历史。而其中最吸引我的则是他们的表现形式。 电视剧《破晓东方》即将步入尾声,这部剧是播到一半我才开始看的,只用了四天就追平了前面的剧集,看到现在直呼过瘾。这部剧整体节奏紧密、贴近历史。而其中最吸引我的则是他们的表现形式。 谁说龚俊没演技?陆微寻,高攻低防,像瓷器一样高贵又易碎。男女主的差异让我想起me before you,共同点在于男主有钱长得帅阶级高,陆微寻更毒舌不可一世罢了。有人说男女主相遇只可能是男主遇到重大变故,例如残疾或破产之类的。这剧直接整个失去最珍贵的味觉… 前面几集会忍不住吐槽女主没有打工人的契约精神,还不花 谁说龚俊没演技?陆微寻,高攻低防,像瓷器一样高贵又易碎。男女主的差异让我想起me before you,共同点在于男主有钱长得帅阶级高,陆微寻更毒舌不可一世罢了。有人说男女主相遇只可能是男主遇到重大变故,例如残疾或破产之类的。这剧直接整个失去最珍贵的味觉… 前面几集会忍不住吐槽女主没有打工人的契约精神,还不花痴!因为不情愿被龚俊亲这件事不合常理。没自己的生活真是我很抱歉,女主太有生活了,不能随叫随到,也不会百依百顺。虽然欠钱但是不折腰。 我除了感叹龚俊帅,那种不耐烦的神情也没什么不能忍的,消沉地在沙发上放空,用酒浇花,面无表情,依然是女娲毕设。蜷缩着躺在地上一定很不舒服也没什么美感,脆弱感表现大失败!非给我整出一个“妈妈不要走”,我甚至有点不耐烦这种见多了的设定。这时候女主开始负责了,鼓励他,在沙滩上让他露出了久违的放松的笑,谢谢女主小太阳。 剧情的代入感真的很重要……因为我只看了cut,可能有失偏颇,不过现在究竟有什么东西是不可失去的?亲人的遗像遗物?电子照片?重要的东西却不放好… 去粘一个碎了的瓶子在我看来比重新买一把丁凯乐获奖的伞还要更幼稚… 莫名其妙地吃醋从何而来,这么多集相处了个寂寞 但凡看过剧的人,都说不出龚俊没演技这种话,陆微寻凌睿元澈温客行夏耀都是完全不同的人。 美强惨的惨写的太烂,没让我升起保护欲,美不用写龚俊自带的,也就强写的还不错。 “上帝到哪里去了?”他大声喊叫,“我要对你们说出真相!我们把他杀死了——你们和我!我们都是凶手!”
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新新瓜号



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Axes?



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廖帅



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沈睿的萧萧落木



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ALIEN影迷



我已經替卓導想好了 《淪陷日》,《飛機人總動員》,《哈爾的固定城堡》,《龍犬》
我已經替卓導想好了 《淪陷日》,《飛機人總動員》,《哈爾的固定城堡》,《龍犬》
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我没小猫咪了



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路人戊



Some give up some always try
Some say hi while some say bye
Some will forget you but never will I
毕业,总是一个令人五味杂陈的词汇,像是在梦中被人追赶,茫然,惊恐,庆幸地醒来,时间在此停滞,想着心惊动魄的梦境
Some give up some always try
Some say hi while some say bye
Some will forget you but never will I
毕业,总是一个令人五味杂陈的词汇,像是在梦中被人追赶,茫然,惊恐,庆幸地醒来,时间在此停滞,想着心惊动魄的梦境,处于无边无际的黑暗,没有未来。
像是猝不及防的被投入深不见底的大海,我们挣扎着寻找一个小岛,可是没有人告诉我们方向。读研,出国,找工作,我们迷失在这样那样的意见中,斤斤计较,汲汲营营。
刘骁和穆遥,放弃了保研,选择了出国,一种似曾相识,想起自己听听力听到耳朵长茧,想到一次一次地被托福打击,想到收到各种拒信的低落,所有这一切的一切只是为了简单的三个字“在一起”,不禁叹息自己当初的毅然决然,明知无果的努力,涸泽之鱼。两个世界,几许痴迷,不如归去,不如归去。
回想当时,流金的九月,意气风发,以为自己有多么的不一样。讨论着光,讨论着空间,彻夜不眠,为了爱大哭大笑。五年后,还不是一样给岁月磨平了棱角,默默地画图,开着cad睡着。也许年轻还是我们的资本,也许这一两年真的没有关系,也许失败并不可怕,也许出国也不一定好,但是,我真的很怕,这些安慰的话语变成平庸的借口,精神的鸦片。然后我们变成一个个路人,路人甲都排不上,只能是路人戊。
也许我们还有爱情,拉扯着我们跌跌撞撞得前行,但是为什么,那么多那么多的爱败给了时间?根本无关乎父母,无关乎距离,无关乎社会,根本,就是败给了自己的内心,败给了自己对这个世界的欲望。真正的强者,没有那么多借口,他们所作的是为爱披荆斩棘……
不知道为什么,看这部片地时候,我的耳边总是响起《独立时代》里的那句话:我的浪漫时代早就死了,我的悲剧时代也到此为止,从现在开始,就是我的独立时代。独立时代,是呀,把梦想贴上愚蠢的标签,藏到记忆的最深处,然后在垂垂老矣的时候拿出来唏嘘感叹,也许,这就是所谓的成长……
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迢递



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鸿水



前段时间,都说《艋舺》好看,但我看了以后,也就那么回事儿,真论演技,论剧情,还真比不过《弹道》。《艋舺》的好看在于偶像演员,长相好看,而《弹道》里的四大影帝以及港台中生代演员的飚戏则让该片熠熠生辉,这是实力的较量。即便是任达华,如果戏演得差,也不会获得金像奖影帝。
而在整个4月份,一共有25部电影接踵而至,但就电影风格来说,政治惊悚题材的电影还就《弹道》这么一部,甚至在2010年也是唯一的一部。因为题材的稀缺性,注定了该片的可看性。所以,我在《娱乐快报》我的专栏中以“《弹道》是2010年最值得看的电影”为题对该片进行积极评价。
可能有少影迷并不太了解《弹道》,我在这里赘述一二。《弹道》的故事背景是以台319枪击案作为背景,讲述一对情同手足的警察,陷入一宗惊天枪击刺杀案,历经重重险阻,争斗搏杀,两人被迫在正邪之间作出生死抉择。最值得一提的是片中有太多实力派演员飚戏。如:任达华、张孝全、曾恺玹、林家栋、廖启智、柯俊雄、张国柱、戴立忍、黄仲昆、沈孟生、方季惟、王道、张瀚、胡婷婷等等。对于大陆观众来说,有些名字或者还比较陌生,但他们却都是实实在在的演技派。看他们飚戏只有一个字:爽!比如张国柱,他在片中饰演方正北,这个角色的老谋深算和狠毒都被张国柱演绎得令人不寒而栗。内地观众对他可能不太熟悉,但应该有不少人知道他的儿子——张震。实际上,在台湾,张国柱比他儿子还有知名度。就连以批评为主的著名评论人谭飞,也在博客上感叹:张国柱演得太精彩了!
《弹道》的导演是刘国昌,曾经执导的《雷洛传》是刘德华演艺生涯中数得着经典电影。著名评论人李星文如此评价。拍《弹道》对于刘国昌来说,他就是想拍“一部对得起历史的电影”,这是他的初衷。而至于这部电影是否对得起历史,有待观察。但毋庸置疑的是,《弹道》有效地表达了更多人的想法和态度。
《弹道》的监制是何冀平。何冀平曾经是《新龙门客栈》、《新白娘子传奇》、《牛郎织女》等众多影视剧的编剧,也是名家。她监制这部电影也遇到了不少的挑战。我对何冀平进行了专访,没有人能够看得到拍这部电影背后的辛酸与无奈。但,《弹道》的主创们还是坚持了下来。他们不希望《弹道》这部电影被半途而废。
毋庸置疑的是,对大陆的观众来说,就是偶像味道差了点。这是和《艋舺》不能类比的地方。真要和同样是台湾题材的电影比,《弹道》确实比《艋舺》猛!《弹道》全片主要都是在台湾实地拍摄,再现了宝岛风情。《艋舺》的发生地也是台湾,但属于台湾黑帮打斗片,是几个年轻人成长的过程,重点是描述的也是台湾乡村的风情,而《弹道》则将镜头落到了大城市,都是台湾的实景,是一部大陆人士了解台湾城市的一个窗口,也是能让台湾同胞更加感同身受的一部电影。同时,该片也涉猎了台湾大选、黑道赌盘、香港大坑火龙等气势恢弘的大场面,给观众带来强烈的视觉震撼以及思考几乎是不言而喻的。这和《艋舺》过家家式的成长根本不在一个水平线上。
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豆豆芽



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张建雄



《格式化少女》讲述了一位拥有删除别人记忆的超能力黑社会小哥袁谅(孙绍龙饰),在帮老大猫哥寻找一颗珍贵的钻石时,惊讶发现易
《格式化少女》讲述了一位拥有删除别人记忆的超能力黑社会小哥袁谅(孙绍龙饰),在帮老大猫哥寻找一颗珍贵的钻石时,惊讶发现易先生已经死亡。而让袁谅更意外的是在易先生家中发现自己失散多年的初恋情人铃铛,而此时的铃铛却失去了记忆。猫哥认为铃铛还掌握着钻石的线索,被猫哥囚禁,黑社会老大找来可以读取别人记忆的江途途,让他找出有关钻石的事情。但是江途途惊讶发现铃铛的记忆竟然是被他人删除的………
在这部电影里点缀了些暴力、血腥和色情的内容,但这些内容都是为剧情服务,不是纯粹吸引眼球。女主铃铛表现的神秘感以及男主深沉沙哑的旁白,仿佛透过镜头就让我们闻到悬疑的味道。女主角池韵杀人段落中极端凌厉的复仇眼神,还有黑社会老大猫哥残忍的手法以及影片中闪过的别墅地下室镜头则是让人不寒而栗。影片中暴力和周围环境、情节、音乐的配合来共同完成起美学价值,制造情节紧张气氛。满屏迸发的荷尔蒙和勇敢面对自己罪过的人性提程升了观影体验。
影片《格式化少女》独特的“四度空间”套层故事,几组人物围绕提取或删除女主角铃铛的记忆,逐渐走向危险而致命的深渊。文艺、悬疑、影片质感以及置景等等的细节,都为该片的揭秘埋下伏笔。影片包含了四个空间。第一层空间是男主幻想并梦到的,第二层才是他和女主的真实生活空间,第三层会给观众一个小小的错觉,就是所有事情是女主幻想的,而第四层空间,则是女主眼中,她和男主的真实生活空间。“控制别人的记忆,是一种罪。”在这个很多事情需要被记住的年代,却总有一种力量想要让人忘掉。但也总会有人,把自己逼到濒临死亡的关口,寻找最深层的记忆,去了解,自己到底是谁。
《格式化少女》是网络大电影中罕见的精品,暗黑中带有文艺范儿,悬疑中展现人性的一面。告诉大家一个梦境与现实交织,真相与虚假纠葛的故事,而影片也打造出了网络电影艺术的最新高度。网络大电影成本低,制作周期短,满足人们的猎奇心理。但低成本并不意味着低质量,《格式化少女》以小博大,堪称小成本优秀作品。影片的“网感”,精准抓取了用户的需求,带给观众真正品质精良的好故事。悬疑元素、惊悚元素、异能元素以及人性认知全部融合在影片中,将众多元素能巧妙的结合在一起,在效果上呈现出文艺气息,绝妙至极。
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人间烟火



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凡士



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叶芜



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豆友z30-RZ2MEA



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张西金



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sissy



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夜礼服假面



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majoy



自由是如此的遥不可及
看了张艺谋的《菊豆》和刘恒的《伏羲伏羲》,对这部电影和文学作品发表下自己的一些观点。既然《菊豆》是改编自《伏羲伏羲》,那就先来谈谈这部文学作品吧。
不得不说刘恒的《伏羲伏羲》写的确实不错。
首先是主题,这个故事发生时人们的思想观念受封建社会等级,伦理纲常观念影响深远,作为地主的杨金山就是封建势力的代
自由是如此的遥不可及
看了张艺谋的《菊豆》和刘恒的《伏羲伏羲》,对这部电影和文学作品发表下自己的一些观点。既然《菊豆》是改编自《伏羲伏羲》,那就先来谈谈这部文学作品吧。
不得不说刘恒的《伏羲伏羲》写的确实不错。
首先是主题,这个故事发生时人们的思想观念受封建社会等级,伦理纲常观念影响深远,作为地主的杨金山就是封建势力的代表,在这个家庭中他拥有至高无上的权利,在他眼中,菊豆只是一个生孩子的机器,而杨天青也只是自己的一个劳工。他们的命不值钱,他们存活的理由也只是因为杨金山能够给他们住,给他们吃。他们没有自由,只能生活在杨金山的染坊内。其实杨天青和菊豆的思想比较简单,作为两个农民,孤男寡女,并且是二十几岁的大好年华,他们对于异性,自由,性的幻想是相当强烈的,一个好姑娘被一个无能的男人霸占,势必造成女人的出轨,可是不幸的是出轨对象却是自己的侄子。这种做法在那个时代是不可容忍的,注定了他们结局的悲剧性。
其次,是人的性格,长期生活在这样的环境中,杨天青已经习以为常,就算菊豆出现以后,从他的心里独白,动作和语言中也能看出他的软弱和无能。如果他有一次听从菊豆的话,他们的命运可能会是截然不同的。他实在是受封建压迫的毒害太厉害了。菊豆的性格也是经过变化的,从整个事故中我们可以看出,菊豆是非常能做活的。假想一下,如果杨金山对待菊豆像一个正常的妻子,可能菊豆也会跟他一辈子,就不会出现婶侄乱伦的情况。可不幸的是,杨金山为了能够要自己的孩子已经走火入魔,菊豆已经沦为他传宗接代的工具,杨金山百般凌辱菊豆,一方面是想尽快生个孩子,另一方面也是因为自己长期没有孩子而产生心理扭曲的表现。菊豆的出轨也是对杨金山对自己凌辱的报复和发自身体的本能,试想一下,一个女人,一个处在情欲最旺盛年龄的女人,谁能给他满足,谁就是她的天。菊豆已经开始了斗争,是对封建等级,伦理纲常的挑战。他战胜了杨金山,可是他并未战胜这个社会。在这个故事中杨天白的性格并没有太大的突出。当他听到别人对自己娘亲的非议时他会发怒。当听到杨天青告诉他是他爹时,他的表现和我们当代人没有什么不同。而菊豆的第二个孩子天黄,虽然各方面都很优秀,但是他的性格会决定他的人生。其实作者在这给我们留下了一个悬念,给了我们一个开放性的结局。我们可以想象下天黄的未来生活会是怎么样的,如果按照作者的想法,天黄要不是得病死就是成为一个有文化的无赖。为什么这么说,文章中提到天黄似乎受到了杨天青的遗传,对女人的兴趣已经到了毒瘾的程度,过度的性欲,性幻想,性行为会导致身体和疾病的加剧。再就是天黄对于自己的身世一直耿耿于怀,可以看出他的心里承受能力并不好,如果持续受到非议的话,他的意志会消沉,会丧失希望,最后沦为痞子,无赖也不是没有可能的。
最后,这个故事中有大量的对话和大量的心里描写。这个特点我认为是极好的。当你读完这个故事的时候,闭上眼回忆一下,你记住的并不是一个单纯的故事,而是他们的心理。从他们的对话和心理独白中,可以体会到他们的情绪的变化,他们的心理在不断的变化,说严重点就是心里推动了这个故事的发展。另一方面就是对话和心理描写丰富了这个故事,使这个故事读完感觉有血有肉。说到这里就插两句,苏童的《妻妾成群》中心理描写就很少,两个故事读完你会发现,《妻妾成群》似乎只是人身上的一堆骨头,而《伏羲伏羲》就显的有血有肉了。当然了,这是优点,同时的缺陷就是,主题会突出的不是很明显。
说完了刘恒的《伏羲伏羲》,现在就来说说张艺谋的《菊豆》。其实张艺谋的这部电影对原著的改编还是挺大的。
首先,主题更加明确,看完《菊豆》后,大家很明显会感到封建势力下社会等级和纲常伦理对人性的压迫和迫害是如此之大。菊豆和杨天青付出了那么大的努力,甚至是生命,也没有逃离命运的魔爪。
其次,就是色彩,张艺谋影片一个重要的特点就是色彩的运用,前半部分的色调是红色调的,到了后面就成了蓝灰色的了。当两人在一起高兴时,发泄性欲时,畅想美好生活时是红色的,当杨金山掌家时,当天白叫杨金山爹时,色调是暗的。也就是说,杨天青和菊豆在和封建势力,伦理纲常,追求自由做斗争时,导演是赞同的,欣喜的,给了他们一个美好的愿景。可导演自己也明白,在那样一个社会,那样一个时代,这样的事情是不可能发生的。
再次,张艺谋影片还有一个大的特点就是擅长运用意向。这里说五个意向。第一个,大家还记得大红布吧。第一次杨天青和菊豆做爱时,大红布从高处持续的掉入水池,这里说的是他们两个性欲的释放和对伦理纲常挑战的开始。到最后杨天青死的时候大红布也是持续的掉入池中。这是斗争的结束。第二个,就是火,杨金山瘫痪的时候,有一次用尽力气,想要烧死菊豆,可是没有得逞,但是最后菊豆自己点了火,说明了到死她也没有逃出杨金山的手心,说大点,就是到死也没有冲破这层礼教。第三个,记得杨青山偷窥菊豆的时候麻,那是通过一个小孔,在最后他们最后一次做爱时是在哪?一个大洞中,从小孔开始到大洞结束,表明他们的斗争已经很长时间了,他们也取得了一些胜利,可是正如洞中霉气太大一样,就如同社会上弥漫着的封建礼教一样,让人窒息。第四个,还记得家族中的长老们商量给菊豆的孩子取什么名时麻,几个长老的头上一束光打下来,表明在这里,他们就是这里的天,他们就是这里的主宰。他们就代表了封建礼教,他们的权利至高无上。第五个,就是天白,天白最后杀死了自己的爹,这意味着什么?说明天白也已经沦为纲常礼教的维护者,执行者。儿子杀了自己的爹,这不是莫大的讽刺麻。这说明,在这个社会,谁也别想挑战礼教,谁也别想挑战封建,不听话的后果只有一个,就是死。
最后,就是和原著比较下了,改动的内容很多,比如杨天青的年龄等。这样有个缺陷是原著中杨天青和菊豆的感情是在长久的相处中慢慢积累起来的,合情合理,顺理成章。而影片中,就显得有点突兀了。读原著时会发现很饱满,看影片就是很单薄。但是主题却更加明显了。
下面简单说下苏童的《妻妾成群》和刘恒的《伏羲伏羲》:
苏童的《妻妾成群》和刘恒的《伏羲伏羲》,这两个小说可谓各有千秋,张艺谋的影片更偏向于主题的展现,而《菊豆》就是把《伏羲伏羲》的封建伦理纲常对人的压榨展现的淋漓尽致,将主题更明确的展现出来。根据《妻妾成群》改编而来的《大红灯笼高高挂》也是如此。但是,很明显,两个原著对主题的突出都不是那么集中和明显,在张艺谋的影片中就显得更加突出和集中了。《妻妾成群》偏向于一个概念的阐述,这样的结果就是只看见了人身上的骨头,而《伏羲伏羲》,既有概念的提出,又有心理活动和对白,丰富了这个故事的可读性,使整个故事显得有血有肉。以上纯属个人观点,有不恰当的请批评指教。
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白丁



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红军梦比优斯



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会爆炸的小宇宙



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WalkingFilm



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木柵永樂町



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小斑



一开场那个手抚过麦穗的镜头本来还让我在《角斗士》和“这就是斯巴达”之间挣扎,接下来一个太过明
一开场那个手抚过麦穗的镜头本来还让我在《角斗士》和“这就是斯巴达”之间挣扎,接下来一个太过明确的,太过致敬的,从山坡上俯扫底下的农庄的镜头让还没眼瞎的我瞬间醒悟——得了,何平导演原来是黑泽明的fan。虽然我不fan黑泽明先生,但这位的调调毕竟还可以了,而且人家出了名的无论价值观还是戏剧结构都偏西方化,是条不错的路线。
本来,作为一个有轻微强迫症的考据癖,我想说为什么麦田这么大片而且麦子长得嘎好——虽然说中国地大物博,农业发达,但这好歹是战国时期,嘎么结实长得嘎么现代化的小麦(虽然我不是学农业的也知道几千年前的小麦不可能这么大个儿)长得嘎么大一片是不是有点与时代脱节了。还有那马车……这打仗呢同学,你一个城主夫人坐牛车就不错了,居然还有马,还两匹,还同色系的,你到底哪位啊你!你们国王不过也就是一诸侯,你那城主其实就是一乡长级别,除非你公主嫁过来的,不然哪有嘎么高规格的待遇啊……正当我要针对开片五分钟不到的这一系列场景吐槽时,脑海中突然出现十几个声音叫“不要挑剔国产电影了”“国产电影不容易啊”“国产电影只要能把情节说清楚就很好了”之类的,虽然我不知道国产电影哪里就有这么多困难了——光腚总急不是一直还把着大门不让闲人入内吗,中国这没有外来的和尚的票房多好赚的,随便什么雷剧本都有人投资,随便什么雷片里都有明星,你换其他国家试试,早被影评人砸死了~~~不过我从善如流,对于这战国时代混战之中山明水秀,衣饰清爽,漫山遍野全是庄稼(我丫你们城里到底多少男人多少牛啊能种出嘎多庄稼!)的背景设定全盘接受,睁只眼闭只眼算了,好歹人还记得汉朝之前么有“裤子”这种服饰,除了王大叔估计瘦得吓人不敢露出来对观众做什么物理伤害之外,其他人都是穿的裙子,这就算不错了吧。
然后两男主出场(说句不好意思的话,我不认得这俩谁是谁)。主题是“我要回去收庄稼”,没说为什么,没说他家里有没有老婆孩子父母兄弟,反正仗打了一半突然就摞挑子说要回去收庄稼——而且听他的说法ms只要打仗跟收成时间冲突,他一律都是先逃回去收庄稼(因为人后面悲愤地述说自己的革命历史时曾讲到十二岁的时候就参军了,不可能这么些年全都是在冬天打的仗吧)。唉,我说你们秦国的律法不是很严么,我说你们的将军白起不是……算了,我继续闭眼。当然在男一身上,何导再次很明确的,很致敬的,告诉我们说他是黑泽明的fan,因为在赵国的长平,这个秦国的士兵一再指控别人“压了我的庄稼”,是“我的”。“我的”!长在长平路边的庄稼是“他的”——这里不是逻辑问题,是何导在用他的方式点出《七武士》最后用收成场面告诉观众的主题——所有战争和战士都只是过客,只有农民才是这片土地永远的真正的主人,只有寻常人的生活才是真实的才是值得守护的。
那么,如果我没有理解错导演要传递的信息的话,就得接受这个走路姿势极其像三船敏郎,但眼神却怎么也对不上的男一为“农民”。七武士里塑造了七种武士形象,那这里只有两个人,一个是农民,另一个应该还是农民,但是后来两人的表现完全推翻了前说。猥琐的男二固然是个很具形象的“小人物”——战乱中无家可归的,随便哪里都好,只要老婆孩子热炕头就无所谓什么国什么家的没有过去也不考虑将来的人,很难说这种对“土地”没有依恋的人是“农民”,倒像是日本剑侠片里的“浪人”。男一大概是只顾着模仿三船敏郎了却忘了自己演的角色身份了——要不然就是导演搞错了——反正他的口才、举止和心思全都不像一个“我要回去收庄稼”的人,丫俨然受过高等教育,而且颇有说书的天份,当然战国时期还没科举这一说,不然我可能会猜丫是个投笔从戎的秀才什么的。农民?你这雪白干净斯文的哪里像农民?人三船敏郎演的的“武士”这种明显比“农民”高阶层的角色都没你这么斯文有礼,我甚至差点忘了这历史背景还想说剧情难道搞一搞会让丫跟城主夫人来一腿?
事实证明我想多了。导演除了利用一群好像刚刚抽了大麻得了甲亢每天无所事事就是聚在一起party的妇女(我说你们这不是要收成了吗,你们城主夫人还知道纺个布啊啥的,你们就没别的事干了?男人去打仗了,女人于是不用洗衣做饭带孩子啊!庄稼在收成之前就可以丢着不管了?)的〇饥渴来展现“战争给普通人带来的伤害”之外(导演啊,除了〇饥渴,作为“家庭”尤其是“农民”来讲,劳动力的丧失才是致命的,你在母题之下所选用的情节是不是有点单一和跑题啊?),就是很一心一意要圆满这个“欺人”到“自欺”的——我们就说是“中心思想”好了——心理分析。
其实这两个男人身上的破绽何其多,只问了个家乡来处人家说啥你就信啥了?但是因为这批子女人太渴望男人们打胜回来收庄稼了,所以潜意识地去催促自己去相信这两个来历不明的男子,只要有一点点可供她们相信的线索,她们就像抓住救命稻草一样的扑上去(不过这里细节也太经不起推敲了,即使要表明这些女人是在“绝望中集体自我催眠”于是不在乎所有消息的细节,只选择性听到自己想听的,但长平一战何其重要,赵括又是名将之后,就是平常老百姓也不可能叫不起把自己男人全都征走的将军的名字吧)。妇女的这种心态其实挺好理解的,大家都有过“信喜不信忧”的时候,这也是表现人民淳朴的一种方式,但能不能做得细致点,不要总用那么烦人的“传话”和“轰趴”场景来体现(尤其轰趴那一场雷得那叫一个结棍,就算是体现“集体意识”,也不要这一群人像背小学作文似地念什么“赵国强大”之类的,观众又不是白痴!你意思到了,我们的智商也会跟着到的)。
当然了,ws男二因为是头大无脑只想吃饱型的,“自欺”完成的极为迅速,你不交待过程我也可以接受。但是男一从一开始就说明了“要回去收庄稼”,这里“庄稼”意味着“家庭”,也就是人始终知道自己是谁,是要回家的,没那么容易扭过来。于是就像《七武士》一样——也不应该说“一样”,毕竟除了轰趴之外没有任何交待可以让男一与赵国村民亲近起来取得同理心的细节,基本上除了城主夫人和大祭司之外,其他村里的人都只有群像没有单像,面目极其模糊——这里也安排了强盗来实现”认同转换”(可怜的强盗,你们辛苦了),以说明“战争只是大人物的游戏,对于平民来说只有土地与粮食才是真实的家”。
于是我千等万等的王大叔终于顶着——等等,我没看错吧?!——一头黄毛出场了~~~大叔,不知道的人还以为你刚刚是去Harry Potter片场客串Lucius呢,请问您这头毛是……难不成说强盗的生活太艰苦,营养不良所以得白化病了?——好吧,我对自己合理化的这个解释也能接受,但是您这头毛除了颜色之外怎么连走向都嘎么诡异的说?这没风没浪的,它飘啥啊飘?不不不,应该是问导演为什么要特地安排一只电风扇来吹王大叔?难道怕王大叔中暑?那你把他那围脖取下来不就行了?你这围着围脖吹电扇……还是说这头发的飘动有助于塑造这人物形象?恕我直言啊,他要是演个武林高手,然后何导你想学张大胡子从这里开始往下演后现代偶像言情舞蹈片,那我对这造型这安排也只好说见惯不怪了,但问题王大叔演的这个强盗头子基本上反派当得极不称职,除了ws之外还是ws,不过是斯文的那种ws,跟男一一样,好像是穿越过来的秀才之类的——嗯,就王大叔那种说如此ws的台词都能使用这般优雅的口气的腔调,应该还不止秀才。
王大叔,我爱你也有个限度,你不能这样随便出场个十分钟打瓶酱油然后来我的极限上就这么踩一脚啊,你自己说你这演的哪里像强盗啊?!你好意思管这个人物叫“强盗”吗?!战国时期的强盗都受过哪种程度的教育啊?!囧啊囧死我了……你赶快回HP的剧场吧,就这个模样去演Lucius还真就对了!
看到这里我基本上已经不能“睁一只眼闭一只眼”地安慰自己了,真想赶紧把两只眼睛都闭上!于是后面“面对真相”的结局就极其三心二意地看完罢了。
我对于王姬的那个“大祭司”的角色,还有城主与城主夫人的拍拖史乱入都表示十分的不理解,似乎砍了也没差吧~~~反而能多留出点空间来让男一男二与村民互动。
而且男二根本就是为了让故事合理化的推手,基本上不存在“形象”或者“个性”问题,导演也摆明一副根本不想塑造他的样子(参见男一对夫人讲述长平之战的那出戏,男二那基本是个人肉背景),那可以早一点把他搞死,这个观众根本不心疼的配角不需要养肥再杀,早杀早干脆(可以在强盗那里弄死,对后面的感情推助还比较大)。
至于男一,因为不知道他把农民演得完全不像农民反倒像一个吃了镇静剂还念多了几年书的三船敏郎是他自己琢磨出来的还是导演授意的,于是我对演员保持困惑。
范冰冰的台词语气,面部表情和身体语言无法统一这件事倒是困扰了我比较久的一段时间,她的身体语言到现在也没有改进(伊好像从来不会用肢体演戏),面部表情从头到尾是淡淡/浓浓的悲伤,因为她长得漂亮我决定就不计较“生动”和“层次”这种问题,人家毕竟也不想破坏自己五官的完美位置吧,倒是台词部分怎么永远这么囧~~~尤其是跟王大叔对戏那一场,城主夫人vs强盗突然变成水兵月vs极度猥琐版的夜礼服假面,保护者倒是保护者,不过是小女生的那种,那句“但是这个人”的诡异断句让我有种被胳肢的感觉,再加上王大叔还在对面用那种台词老师般精准的抑扬顿挫配合上极度猥亵的表情和逗弄小姑娘的口吻说什么“生娃娃”之类的词,我千忍万忍终于还是笑了……
导演是黑泽明的fan,山寨不到家,主角是三船敏郎的fan,画虎画兰花,我是王大叔的fan,却在他表演的时候笑场,大家都杯具啊杯具了。
PS:中国现在还有中文系毕业的编剧,跟有历史常识的造型师没有?我只要求“正常”啊……正常有这么困难吗?
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夏 天



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硫酸钡今天沉淀



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去码头整点薯条



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