1.苏穆的发型，实在无力吐槽啊，那死刘海看起来真糟糕，还有那一撮白毛。2.女主的脸啊，为什么看起来那么僵硬那么老呢？女主真的是选择失败，既然是双男主那选的女主至少要跟两个男主之间有cp感吧，不至于看起来都比两个男主还要大吧3.有情人终成兄妹，这个烂梗我的妈呀，我要吐槽死你，现在都什么年代了，居然还有人用这样的烂梗，现在暂时

写这些，后续再补上。

Netflix在HBO之后宣布三部华语剧集的计划，这场无形的战争满足了不少观众的胃口。而商业上的吸睛、卖点密集的宣传，并不能挽回剧集的失败。一场关乎救赎之路的兄弟故事，被支离破碎的剪辑和缺乏逻辑的隐喻，变成了可笑的地区刻板。曾导出《十七岁的天空》的陈导，终没能在套路之外玩出属于她的艺术感。

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挺佩服狄龙，老戏骨！尽管他看起来不似关公那样英勇有杀气，脸也不够红，但是演的很到位，很有气势，他和张飞的戏份都太少了，完全成了子龙的陪衬。该说赵云了。个人觉得相对于投名状而言他的演技并没有突破，长坂坡一役，他最后长啸的神态，和投名状里某个镜头如出一辙。出战前的那个微笑也是招牌式的，不过打戏拍的真好！洪金宝指导的也好，感觉较程小东有过之而无不及。

此片将三国历史改的面目全非，但是不应该用歪曲来形容，毕竟只是一部电影而已，并没有教小孩子从中认识历史，大家看看热闹也就罢了，几个段落之间感觉衔接的不是特别流畅，个人觉得是赵云戏份太过突出而至。但是不管怎么说，这是一部值得一看的电影，不论是人物还是演员，都会让我们感慨万千。

今天朋友给票去看了点映，和舒淇，高以翔，孙嘉林，王宫良几位创的映后见面会。本人没看过小说，也没看预告，基本看电影前不知道是一个什么题材的电影。

看了之后，特效做的真心不错，我觉得可以媲美好莱坞大片了。但是问题也就在于这了，感觉和西方做的科幻片没有太大区别，有些地方的英文台词让我感觉做作，俩中国人你说在那拽什么英文！？还有就是中国制作的科幻片怎么大领导还是外国人，中国人还要给外国人汇报！？

世界观描述得不清不楚，不够完整，作为一个没读过原著的人，看得也有点不清不楚，大概只知道外星人入侵地球，人类为了保卫家园做出的反抗，但是为什么只有上海堡垒能拯救世界？有其它地方被攻陷了该怎么办？为什么有那个外国佬那个会议室不受外界的影响？还有一个最大的bug就是上海堡垒只是罩着上海的一个罩罩说明它只是保护上海的，为什么外星人不攻打别的地方呢？？外星人一定要攻打上海的理由是？最后撤退百姓的时候，说把百姓撤离到上海周边的城市,want?既然其它城市还能撤离，但是又说上海堡垒是世界和人类上最后的希望？我不懂了

全片第二大我不懂就是，江洋带领的灰鹰小队既然那么厉害，为什么只培训4个人？有难度吗？没人吗？没有解释。。。。。他们驾驶的飞机那么厉害为什么只有3辆？鹿晗的飞机坏了，没有备用的吗？还要路依依把飞机让给他，然后路依依牺牲自己，有强行渲染氛围的嫌疑。。。

第三大看不懂，潘队（王森饰演的角色）牺牲之后的广播站播音员用那个让人感到极度不适的声音读牺牲者的名字（此处一万点不适），我想说大战后难过的氛围这样渲染反而适得其反。。。

全片唯一让我觉得还不错的地方可能能就是鹿晗和舒淇最后结局的感情线了，最妙的是鹿晗的告白五年前没发出去，五年后发送成功，却接到了舒淇的“收到”。鹿晗回“好好睡，晚安”。这个“收到”可以解释为她一直都能接受到鹿晗对她的爱慕之意，而她因为是军人又处于战争时期无法做出回应；也可以解释为她对鹿晗的另一种爱的回应吧。

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接连看了两部上映前就在圈内粉丝当中相当算得上“有口皆碑”程度的恐怖片：〈鹿角〉和〈soho区惊魂夜〉，意外地分别获得了某程度的满足，而且两部片子背后都有着极强的女性主义内核。先来说说《鹿角》这片。

【这就开始剧透了??】本片讲述一个乡村女教师注意到自己班上有一个小男孩家庭环境异常、疑似遭遇家暴，探寻之下发现男孩的父亲和弟弟疑似遭遇鹿角怪并且被同化异变，早期被小男孩偷偷锁在家里藏起来，最后因为一位学校老师私闯他家送人头导致父亲完成最终异变、从家里逃出，而同样的怪物也在整个小村里酿成一件件血案。最后女主英勇干掉了小男孩的父亲和弟弟变成的怪物。

如果是没兴趣挖掘作品背后暗喻的那一类观众的话，除非特别喜欢本片颇具特色的怪兽破体而出的形象，否则大概率会看得索然无味甚至倍感焦灼，因为这片表层剧情简直堪称恐怖片里的典型降智桥段+刻板形象大串烧：

学校老师不打一声招呼家访在没有得到主人许可的情况下私闯民宅送人头、

角色遇事不报警以至于本片的警察（治安官）几乎就是起到一个殡仪馆的功能负责收尸、

警察发现同事遇袭被害第一时间想到的不是call backup而是抖抖索索冲上去查看然后被怪物以同样的碰瓷方式干掉、

女主看见哥哥身受重伤完全不急着送医而是开车载着哥哥冲往怪兽所在地让哥哥在车上等救援自己前去干掉怪物、

女主一天到晚垮着个脸满身负能量、但是对自己学生的小男孩又有着超出必要的关心和责任感；

小男孩独自养家、以及几个壮汉都没办法干掉的怪物被女主大力出奇迹、

外加全片从头到尾那堪比bbc出品的阴间滤镜，以及角色家里到晚上绝不开大灯仿佛全村还没通电的阴暗光线……

总之本片从氛围设置到剧情一切的一切都显得那么地不合常理到令人烦躁。

不过本片给我的感觉其实更像一个现代背景的寓言故事，一首潜藏在美国乡村惨剧故事之下的古典叙事诗，就像是A24今年的那部《绿骑士》一样，甚至更加浅显一些：

我觉得这是一则反抗父权的弑父寓言。

女主和她的哥哥从小遭遇父亲家暴侵害，人到中年仍然活在父亲的阴影之下，两人仍然独身生活在父亲当年侵害他们住的老房子里。片中女主有提到女主觉得自己不能再继续住在这里了，想要搬走。想逃离的与其说是房子，更多是禁锢于父权之下的压抑灵魂。

小男孩这边父亲异变之前作为一个不务正业成天在警局进出的惯犯、显然本就不是一个很好的监护人，后来逐渐异化变成怪物时一边作为怪物每夜嘶吼捶墙给小男孩留下巨大的心理阴影，一边又展现出锁门、叮嘱小男孩自己病了不可以开门这样的温情一面……

而两边都多少对于自己的父亲有着复杂的感情和留恋：女主无法果断离开老房子、而小男孩也希望通过锁住父亲的方式强行“留住”逐渐异变的父亲。可见他们对于自己的父亲，也不是没有过温情时刻。尤其是小男孩的父亲在丧失理智之前也曾叫小男孩锁住自己不要跑出来伤人。

最后女主鼓起勇气“弑父”，而女主的哥哥则因为受到怪物攻击而逐渐异变成下一个怪物，比起物理上的意义，象征意义更为鲜明：一个是对父权的反抗，一个是对父权的传承。其实这个差异在片中早有暗示：

女主一直对当年父亲留下的心理阴影耿耿于怀，时刻活在阴郁、敏感和惊吓之中，并且一直想要离开这个家这个房子，同时也对疑似遭遇家暴的小男孩抱有强烈的关切、敏感度和同理心，甚至坚持要收养小男孩；

而女主的哥哥则更多是对此事避而不谈，不愿直视女主的创伤，有些细节流露出他的情绪似乎时常有些焦躁难耐。压抑和回避显然并不是一个合适的出口，但是对于父权之下的受害者，尤其是作为男性，似乎又很难找到其他的消解方式。

影片里女主作为“正面”人物的形象其实给人感觉并不十分正面，她就像无数的父权受害者的女性那样：她们敏感、脆弱、阴郁，给人感觉“很不讨喜”、“负能量满满”。

这种“不讨喜”是事实，却也是无奈的理所当然。

结局的时候女主完成了自己的正向蜕变，结局的女主强行大力出奇迹，比起一种剧情上的都合，我更愿意将其理解为一种美好的比喻：女主终于冲破了禁锢自己一生的父权主义牢笼，走向了自己的人生。同时同为父权受害者的小男孩也在女主的鼓舞和耐心劝解下，理解并选择了同样的反抗道路。

因为看的是无字幕版加上英语不是很好，所以很多细节可能已经忘记了或者根本没注意到，所以目前也只能说这么多了。而且也有很多是我个人主观的解读或者可能也有错误。

不过总地来说我觉得这片确实是很有意思的一部作品。看完这片意外地没有想象中那么暴跳如雷，观感还是可以的。

但是表层剧情真的很emmmm对女性主义没兴趣的普通观众慎看……

杨的声带刚长出来吗？还用不习惯？听着向语障患者自强不息，居然有点感人了！从头到尾的语话方式没变过，什么场景都是一个样，你就不是吃这口饭的人。2居然没评分，也难怪，谁能受得了这种说话方式。就这说话方式，我是反派都不想多听一句，马上开枪毙了他！如果演员都是他这样，我上我也行，一点不专业，没演技没台词功底，要不是他哥硬推他能演？他哥也是心大，明知硬亏都不换人，这个弟也是烂泥扶不上墙，自己也不努力一下，什么人啊??????

本准备看一部动作片的，外面忽然滴答滴答下起雨来，仿佛听到一声：ねえ。那么，就看这部吧。

里面有一段：

一个淡淡的夏夜，我们站在高处吹风，看烟花四起，听绽放声音，你怀揣期待，我试图打开心结，靠着栏杆说些无关紧要的话，每一句仿佛都带着淡淡的甜，那是我好久没有尝过的滋味。真的，我很开心。然而面对你突如其来也可能预料之中的傻傻表白，我还是有些不知所措，可能是孤独太久，不太习惯一个人闯进我内心吧。想在这深深的夏夜一个人走走，走着走着，我忘记了一切，一首欢快的歌，就像你的到来，我好开心，我好久没有这么开心过了。

歌一停，我被困住了，从前的苦涩回忆加倍向我袭来，我避不开。

上面两段，是本片非常影像化地表达一个人在快乐时突然被苦涩回忆击中的状态，我用文字翻译了一下。日本小情小爱电影，总喜欢加点手工业或传统的东西，使那些难以捕捉的细腻附着在随时间流传下来的东西上。他们躺在那里看一条条挂着的手巾，什么也没说，但更加近了。关于细腻情感的表达，任何人都会在某一瞬间表达出来，就像网易云音乐下面的有些留言，但优秀的创作者可以通篇细腻，而更高超的手法，是通篇细腻却不露痕迹。本片的女学生就是明显的痕迹，从窘迫被男友殴打到舞台上美得不像她自己，无不在暗示主线，试图给观众营造一种感觉：会好起来的。所以本片作为半治愈半伤感的电影，已经做得不错，有很多关于美的想法，比如一起躺着看手巾，回去路上的跳舞，浴池里看手，燃烧的信，结尾的突然一笑……但导演的能力不足以完全用画面表达出他的这些好想法。所以谈不上优秀。

不过同作为创作者，我认为导演并没有从苦涩回忆的状态下走出来，他的人物不想走出来，他却极力想镜头下的人物走出来，也许是他自己想走出来吧，其实，越用力，那些苦涩纠缠得越紧。

另外，他很克制，本片很少哭。关于前男友没有露面，我认为导演是为了表达一种心理状态，如果露面，观众会不由自主地去探索这个人物，分散对女主内心的探索。并不存在是导演害怕面对，因为那些信都放在轻易能找到的地方。

也许每天都会想到一个人，然而那个人已经离开你多年。回头想想关于爱情的回忆，没有一天是平淡的，因为在爱情里的你，什么都不做，什么都不说，都是甜的。但你同时也避免不了，会有矛盾，会有痛苦。但爱情是神奇而璀璨的，哪怕整个大海都是苦涩的，你们俩在小小的甜蜜的帆船上，就够了，就能继续远航。

没有平平淡淡的爱情，只有平平淡淡的婚姻。

每个人一生，爱情一直在，这是每个人本来就拥有的东西，并不是靠什么努力来获得的，努力只是为了不让爱情失去。

不要抱怨，自怨自艾，说世上没有爱情，爱情是奢饰的这种话，更不要麻醉自己，欺骗自己。真的，只是你自己放弃了爱情。

没有爱情也可以过一生的，放弃就放弃了，没有人怪你的，只是不要用你的放弃或失去反过来诋毁污蔑爱情，甚至在这过程又去幻想爱情。最后，如果本片用新海诚早期风格拍一部精美的动画电影，那一定是优秀的作品了。

窗外有鸟叫，雨应该停了，我出去看看。

本以为是亲情剧，没想到兄妹变情人，虽然不是亲兄妹，但是我总觉得很别扭。而且是以家人之名为剧名，不应该就是亲情为主嘛，为啥还要变味。感觉很难受，很希望中国的电视剧能够多关注除爱情之外的题材，给更多的青少年树立目标，而不是过早的了解什么爱情，虽然这部剧拍的还可以，但是还是有点失望，因为刚开始我以为都是亲情，没想到亲情变爱情，虽然这很符合现在很多人的口味，但是有点对不起这部剧的名字

其实说实话剧情很套路，这是剧本的问题，但是一些细节还是很可爱的，比如任达华扮演的老哥总是会保留着黑社会的奇葩癖好--喜欢留人质，还会留手指做纪念，虽然听起来很残忍但是老哥很蠢萌又很仗义性格让有一种很滑稽的感受。还有吴越扮演的通晓电脑网络科技的天才少年滑稽的求爱经过，当然奥兰多的倾情加盟使得影片的档次高了很多，如果剧情没有这么俗套我相信开花会演绎得更加有魅力，毕竟他扮演的威尔特纳和精灵王曾经是我的梦中男神。昆凌的存在感虽不是很强但是我很喜欢这个女人，就这样吧，晚安了。

定位清晰。故事清一色的女性小马。仅有少数几个男性形象，还都是辅助角色。可贵的是，她们都独立、强大，不需要王子来拯救，甚至不需要王子的爱情使自己完整，因为她们本身就是自信和完整的。这种女性主义的内核能让女孩从小耳濡目染，建立独立、自信的人格意识。是经典之作；经典不衰；经典语录；经典传奇；经典咏传。老少皆宜。

把一百二十回的《红楼梦》压到一百二十分钟内（实际108分钟），那也就只能剩下宝黛钗三角恋了。本片其实是古装片大师李翰祥对十几年前邵氏的黄梅调版红楼的再演绎，布景更加精美（金马奖最佳美术设计），唱词中规中矩（豆瓣上有文本），不过剧情选材上就值得商榷了。如果说因片长所限将十二钗减成三钗（黛钗凤）尚可理解，但为什么要保留蒋玉菡的一大段（暗示宝玉双性恋？表现家法严？）？宝黛的感情积累也太少了，没读过原著的恐怕很难理解他们的木石前盟。开头的焦大和结尾的抄家倒是有点深意，可是过于点到为止了。总之一部百科全书式的经典名著彻底沦为有缘无分的偷梁换柱，别说曹雪芹了就是高鹗也不答应啊。

林青霞和张艾嘉一年前都在《八百壮士》里演过童子军，据说两人还竞争过杨惠敏的角色。这次演宝黛，要说气质，林青霞作为琼瑶御用的玉女掌门，应该演黛玉更合适（何况还都姓林，哈哈）。但因为她比张艾嘉高，所以配戏时总感觉不对，于是两人尝试互换角色，倒是发掘了各自的隐藏属性：林的英姿飒爽玉树临风，张的多愁善感弱柳扶风。当然前者仍然更胜一筹，黛玉还是老版的乐蒂更深入人心。米雪当年其实正在香港的百集电视剧版红楼中出演宝钗，档期冲突导致她的戏份少得可怜（实在对不起这个片名）。导演把她的戏份转给了狄波拉的紫鹃，这不是喧宾夺主嘛。

看着一群热血消防员处理紧急情况和生活事件的好剧 变成了泼狗血的缝合怪

这一季的主旨从“我们救人性命，也处理自己的问题”变成了“我们业余救人性命，主要是打架闹矛盾和闹情绪”，总结就是这件事本来要这么做，总有人毫无根据地那么做，最后一团糟，再奇迹般地解决事件，升华一下，结束。

虽然很佩服时间线的安排，judd和grace的感情线很好磕 tarlos cp撑起粉丝大半边 但我真觉得编剧确实是没剩下什么要写的了 或者是毕竟是虚拟作品 就把所有可能发生的事情安在一群人身上了 但是每个事情发生的概率大概是一年一次 可是演员并没有迅速变老 所以看起来比较违和。总之虚拟作品也不能用什么道理来解释。

我不理解 tk为啥总是昏迷 太狗血 而且孩子困在冰下那么久都很快活了 他身上沾了点水就进icu了 这种条件的医务人员一般不会拿命冒险 所以tk和他爹一样可以说是为了救命不要命的“疯子”

队长本来给人的感觉是低调精致有实力 结果这季开始搞一夜情 和女朋友腻腻歪歪分分合合我是真看不下去 为啥编剧会觉得观众喜欢看两个中老年人谈恋爱？tarlos还可以看看脸 虽然分手的原因也很奇怪就是了 感觉就是为了制造矛盾而制造矛盾了

再加上队长开始像个愣头青一样冲动 动不动和人起冲突就打人一拳 我真的已经感觉这是消防员队长有恃无恐暴力倾向了 除了和公职人员每次打架完了都没什么事 真的很离谱 而且人设很崩 已经看不出来他除了救火技能有什么可喜欢的了 可能这也是编剧想说的吧 他除了救火的疯劲和自信精致 也没什么优点 所以才两度离婚 行事风格我越来越不懂了 明明警方都介入了还想搞特殊 不告诉警方毒贩的身份 不理解了

查韦斯是129队长嘴里最厉害的人了 他的成长还算是可圈可点的 之前我以为他喜欢marj但是又和nancy牵过手 贵圈真乱

搞各种巧合 偏执要去一个人干点什么结果出意外 老是咔嚓一下人就摔了 悬疑音乐 切镜头 有点烦了 然后美男子cp就因为各种p大点事分分合合泪眼相望，除了grace judd感情线很好看我是真的没兴趣了……行吧又给judd搞了个不知道的儿子 编剧没救了 弃剧 要是两季结束还好 现在还在拍就有种“大家来都来了 给你们整点动静吧”

要是judd和grace有事 我会像tarlos粉丝一样为我cp的虐剧情疯掉 给编剧寄刀片

最好别再泼狗血了 很没意思

冰河世纪里的一个温馨故事：尖酸刻薄的毛象，粗野狡黠的树獭以及诡计多端的剑虎。怀着不同的目的凑在一起，走上送宝宝回家的旅途。在这一路上，他们互相了解，他们互相帮助，最终把宝宝送回家。它用很浅显的故事告诉我们：爱心、责任、友爱、团队精神。

第一集《冰河世纪》让观众看到最多的是温馨，剧情的完美让观众彻底喜欢上了这部作品。到了续集中取代的则是完全的好莱坞式娱乐电影，新增添的配角是标准的美式聒噪型，再有就是添加了猛犸象曼尼的恋爱戏份，使得作品彻底沦为一部标准的好莱坞电影，这一点延续下来了的还是刚才提及的《马达加斯加》，当然对于一部以老少通吃为目的的动画片而言这样的做法无可厚非，不过若是想要维持住作品的品质口碑，这样的做法还是需要谨慎对待的。不过论到人气，似乎三位主角还不及那个连续出演两集并且连续抢占两集的开场第一个镜头结局最后一个镜头但还没有一句台词的松鼠同学，这家伙追它的橡果整整追了两集动画，执着程度超人级别。不过有个疑问就是：冰河期有橡树吗？还真没这方面的研究。再有就是两集电影衔接中的最大穿帮也出现在它身上，第一集的最后，时间推移到两万年后，猛犸象生活在公元前一万多年的时候，这个时期的两万年后是什么时期当然也可以姑且不提，很有可能已经是未来社会，但我们的松鼠先生和它的橡果是一直被冰封状态的，所以它再次出现在第二集的情节中过于牵强，当然制片方也可以解释成期间数次被冰封然后解冻等等说法，反正是娱乐电影，多说无用。

经历过种种困难的“联合国式”（种类杂多）的灾难下成长的史前动物，一切平常时期尖酸、粗鲁、诡计等性格，在危难时候却互相扶持，赚人热泪，这个也是典型的美国英雄主义色彩，自认为在危难时候扮演拯救者的角色。但是不可否认，确实电影中这些可爱的动物，他们做到了种族大团结以及对和平美满的生活向往而奋斗。或许小布什应该多看看此片，全世界本来就是联合体，我们是不是应该为了人类共同的幸福贡献智慧呢……在两部《冰川世纪》取得高票房的同时，我们希望能继续看见第三部甚至更多反映环保、动物保护、倡导和平为主题的好电影

开头就无脑，这么严谨的事情跟闹着玩似得，冰天雪地穿个秋装，领口大开，呼吸都没个雾气也是真牛逼，一个个演技尴尬的要死，演的跟智障似得，胡八一居然这么菜啥也不会，守陵人连路都不熟，只会摆一个动作也是佩服的，盗墓贼连枪都没，特效比五毛稍微多点吧，勉强六毛吧，居然还有影评说好看的，收钱说话果然不用良心。

不知道为什么会有这个人设。不说门当户对吧，找个这么白，痴的老婆，章sir不觉得累?何况给的镜头太多了，又不是什么主角，支线都盖过主角戏份了。都说全职主妇家庭琐事不懂都能搞懂，看这个角色设定，还不如给章sir配条狗还能来得省心。如果是内地的，勉勉强强也就信了，香港，恐怕快节奏里没有这么多耐性。

依旧是孙瑜的风格，融情于景，充满浪漫主义激情。

开篇风景镜头，长镜深焦，横向移动。然后切入江南水乡普通人家的生活场景，缓缓展开叙事。平静的生活被战争打破，最后男女主人公共同投身于抗日。

有一个镜头十分浪漫，当老鼠抬头看到天上的彗星奇观时，整条街上的人都一齐向天上望去。即使第二天炮火就轰炸过来，但那一刻，是镇上所有人共同的心流时刻。

开场是一段长达几分钟的笑的镜头，人物在岸旁花的点缀下爽朗大笑，配上明亮的构图，描绘出一副美好生活的画卷。也展现了男主人公玉哥的性格。

而女主人公小红，命运悲惨，不会笑，到有了反抗意识，也学会了笑，最后还加入了抗敌的队伍。人物弧光非常明显。

男女主人公的爱情刻画也十分浪漫，含蓄克制，却生动活泼。玉哥嘴上说着“我很讨厌你”，却总忍不住向小红看去，眼睛里闪烁的却全是害羞和喜欢。

作为国防电影，通过演员之口，说出“我们不是喜欢打仗，而是用打仗结束打仗”也表达了渴望和平但坚决抵御外敌的抗日主题。