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《正青春》里塑造的林睿(殷桃 饰演)和章小鱼(吴谨言 饰演)分别代表了真正的职场和理想中的职场。
林睿在章小鱼找她确认母亲节事件的时候,说道自己也会使用非常手段,但是不会损害公司利益。林睿是有底线的人,在商场如战场的情境下,她虽有自己的团队,但单打独斗的时候更多,遇见的艰难磨砺不在话
《正青春》里塑造的林睿(殷桃 饰演)和章小鱼(吴谨言 饰演)分别代表了真正的职场和理想中的职场。
林睿在章小鱼找她确认母亲节事件的时候,说道自己也会使用非常手段,但是不会损害公司利益。林睿是有底线的人,在商场如战场的情境下,她虽有自己的团队,但单打独斗的时候更多,遇见的艰难磨砺不在话下。一个在职场上的人,只凭借着自己的一腔热血,不管不顾地向前冲的话,只会撞了南墙。所以,林睿才是真正的职场,有底线,有理想抱负,有坚持的原则,同时也有温情。
在身边的得力干将蔡蔡怀孕的时候,她说不管有没有选的来助理,蔡蔡该休假的时候就休假,不要考虑那么多;当得力干将王磊为了自己的爱情,在林睿和方静进行中国区销售总监的PK关键时期辞职,前去寻找真爱的时候,林睿主动解决了王磊的工作问题,并前往机场去送他。
在用人方面,林睿说“坏人和蠢人我都不会用”。她拿林潇潇来锻炼章小鱼,却不会在章小鱼需要帮助的时候出手,她需要有能力的手下,而不需要无能的手下;一部缺人手,她可以接受章小鱼的建议,选择面试前台董小姐;签单希尔达的时候,她可以接受手底下人的投名状,换掉董小姐选择苏菲,但听了章小鱼的建议后换了一个“打单”的手法——尔虞我诈,敌不动我不动,敌若动我就动。
在对待自己的老板方面,林睿敬重舒婉婷,因为她是师父,是老板,是上司。当林睿也深深地知道舒婉婷已经不是当年那个带着自己“打单”的舒婉婷了,她要向对待客户一样对待自己的师傅了。林睿休假回来后,舒婉婷就趁机调来了方静,成立了销售二部;为了保证两个销售部的销量,舒婉婷把容易提高签约量的医美部分给了方静,在林睿并不熟悉的美发部分给了林睿;家里出了事情,舒婉婷找了方静解决,因为她知道林睿也解决不了;当初选择助理的时候,林睿判断错误,没有找出林潇潇的内推之人是谁,等事情结束了才发现是自己的老板推荐来的,林睿在先手上输给了方静。直到舒婉婷辞职,中国区总裁下一任的推荐上,舒婉婷告诉林睿自己会推荐方静的时候,林睿问的便是“为什么”,当得知原因的时候,林睿只是说“她一直相信SW靠的是实力,她不会放弃的”。在机场送别舒婉婷的时候,亚太区孟凡问林睿是否在怨恨舒婉婷的时候,林睿说自己有一时气愤也是理所应当的,但舒婉婷始终都会是她的师父。所以,林睿会心里不高兴,会生气,会怨恨,但是她不会真的撕破脸和别人老死不相往来。她尊重别人的决定,相信自己的判断和能力。
对前男友,林睿能够做到“当断则断”。前男友的优柔寡断让林睿在时隔多年之后再一次失望,并果断选择分开。那句“整容的时候顺道也整整脑子”,着实是极其具有杀伤力,怼的前男友的未婚妻哑口无言。对现在追求自己的金小贝,林睿始终保持着清醒理智,她知道自己的位置,也明白假如自己和金小贝发展下去会是什么样的结局。与其说林睿不相信金小贝,倒不如说林睿不相信自己。而她将要面对的磨难也将会在后续的剧集中展现出来。
所以,从这种种方面都表明了,林睿是一个真正生活在职场里的人,她的人物形象有血有肉,雷厉风行地让观众看到了一个职场女性所面临的现状和应该有的应对措施。
作为林睿的徒弟——章小鱼,则是属于理想中的职场人,或者是说是创造出来的职场人。
为了应对顾客的疑惑,她当众喝下化妆品,完全不顾及品牌形象和后续所造成的影响;因为要找回自己的爱情,就前去只见过一面的林睿那里应聘工作;在面试时,被林潇潇偷走了创意的时候,丝毫没有得到教训,在后来的助理比拼中,差点被林潇潇抢走了旖旎的连锁销售单子;在母亲节事件中,没有做好防范,导致即将过期的产品流入市场,在得知幕后黑手是林潇潇时,只顾着去找老板理论,而没有找到强有力的证据,这之后,每每出事,章小鱼都没能防范的了林潇潇的“监视”,总是在关键的时候被林潇潇得知内幕,进行“破坏”,虽然这一方面是为了剧情发展,但是章小鱼的个人角色太单面化,根本无法立体呈现;在凯悦签单的时候,章小鱼擅自作主提前把林睿准备好的底牌抛了出去,打乱了林睿的计划,而这之后也多次出现这种自以为是,不听从老板命令的行为。
在章小鱼和林潇潇的两个人物的形象塑造上,章小鱼始终都是一直向前冲,始终坚持自己的原则的人。为了自己的想法实现,她完全不顾及身边人的感受以及老板的命令。从一开始就被林潇潇窃取销售创意,到后来,每次的活动方案总是能够被林潇潇通过查看报销发票、跟踪行动路线、偷听电话等各种方式得知,而丝毫没有加强自己的防范意识。可以说,一开始的章小鱼是什么样的人物形象,在接下来的每一集中就都是这个形象,完全没有任何改变和成长。反观林潇潇,在开始的面试环节给她定义了一个“窃取者”的形象之后,就在之后的职业生涯中继续完善这一形象,并且手段在不断地提高。从一开始的复制销售策略,到后来查看账单、偷听电话、跟随行动路线,接着发展自己的“卧底”——苏菲,并在事态发展中带着自己的投名状选择投诚林睿,而放弃方静。可以说,这个反面人物的人物形象已经立体化,有了发展的过程。而章小鱼的人物形象却依旧是单一的,没有饱满起来。
这一点在对待“男朋友”身上也体现出来了。面对剧情表现的“霸道总裁爱上我”的温哲,章小鱼有业务要和他谈判,所以答应了吃饭、看演唱会等一系列活动,而在温哲做出了欺骗她打电话的事情后,果断要求对方道歉,丝毫不顾及自己是来签合同的,不是来喝咖啡交朋友的。在温哲很明显的是在拿合同耍心机的时候,章小鱼还是一腔热血的前来商谈合约。当然,这是剧情走向的不要,不需要其他新的角色介入,只能把这些事情安排在主要人物章小鱼身上。但总是会让人觉着剧情太理想化。对待自己喜欢的人——但丁,章小鱼表现出一副“姐看中的人,是跑不掉的”的架势,开启了迅速而热烈的追求。章小鱼没有直截了当地霸气,也没有清清楚楚地划清界限,反而更加剧了但丁、温哲和自己之间的关系的混乱。从始至终都是这样的态度,没有改变。
至于对待朋友上,为了董小姐的前途,她可以跟自己的老板进行推荐;为了但丁的梦想,她可以张口跟自己的父母要两百万;为了完成业绩,保证自己的师父林睿,不输给方静,她可以自掏腰包买下四五十万的化妆品。可以说,章小鱼有对待他人的真心,有对朋友的两肋插刀,但这仍然不能抵消掉她的任性、不计后果。
之所以会有这样的性格,电视剧也给了很好的解释。章小鱼的父母是批发商,从小的耳濡目染再加上父母的成功让她有了极大的自信,她在销售方面的确很有天赋。不用自己努力,父母就在上海给自己买了房子,章小鱼更加不需要担心失去工作之后会怎么样。而在剧情发展中,我们得知她的父母因为自己店面的搬迁问题,而放弃了搬迁,主动“歇业”,到上海专门照顾自己的女儿的衣食住行。平时父母就是玩玩乐乐,不需要什么工作,更不用关心养老的问题。所以,章小鱼完全没有任何的后顾之忧需要担心,她可以一直向前,因为父母会为她的行为买单。林睿对她的印象之一就是“又让你爸爸买单”,而章小鱼的一句“这次是我妈妈”成功地逗笑了林睿,也表现出了这个人物的特性——不计后果、不考虑影响。
相比较于章小鱼,她身边的很多同事都不会做到这一点,因为他们需要顾及的东西很多,所以没有章小鱼这般一直向前冲不考虑后果的劲头。董小姐会考虑自己的未来而考虑转行到销售岗位;但丁虽保持自己的个性,但依然会在面临着爱情和事业的时候,选择事业。金小贝在离开仁泰之后,选择自己创业的时候,以及追求林睿的时候,所表现出来的行为,倒是和章小鱼如出一辙,顺着自己的心意的时候更多一些,不计后果的时候更多一些。
所以,章小鱼的人物形象在目前播出的剧集中没有大的变动,较为平面化一些,是创造出的人物形象,也不像是真正的职场人。
《正青春》完结已久,如今再见到相关的信息时,突然想到了一点:真实生活和影视剧剧情之间的差异。
每个人只有一次人生,不会经历所有的波澜壮阔,也不会见到所有的人。
总之,平淡似乎才是真实生活的本色。
而影视剧剧情的最大特点是冲突,一部剧不可能只发生一次冲突。
想要调动观者的兴趣,使得整部剧的剧情都能在播放阶段抓住人心,这不是一件简单的事情。
因此,真实性、时间长度的冲突成了影视剧剧情和真实生活之间最具有争议的点。
怎么才能把真实生活搬到屏幕中去,怎样才能让人们相信这部剧中的情节可能是真实发生的,或是符合常理的。
恐怕,这需要相关从业者多加思考。
全文转载自微信公众号“文字思想者”,已获授权。
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《共同命运》是一部纪录片,影片通过相当广角的镜头,为我们呈现了这个世界的复杂多样,也带出了人类共同命运的主题,在国际时局动荡的当下,求同存异,不啻为最佳的协同发展之道。
《共同命运》是一部纪录片,影片通过相当广角的镜头,为我们呈现了这个世界的复杂多样,也带出了人类共同命运的主题,在国际时局动荡的当下,求同存异,不啻为最佳的协同发展之道。
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第二集 仁宗钦点榜眼韩琦,然后亲自出了一道政策分析题,并顺便把韩琦怼了一遍。
【“一切都是官家的错!”】仁宗显然还记得这位大宋愤青韩琦琦。一家店铺被恶霸骚扰却不敢报官,原因是违规摆摊,违反了法律。彼时韩琦路遇此事,就立刻“这个大宋怎么了,一定是官家的问题”,而年纪尚轻的仁宗,虽然想怼他,但因理论储备不充分,一时没怼赢,只好气鼓鼓走了,回家立刻仔细研究了一遍政策变迁。
第二集 仁宗钦点榜眼韩琦,然后亲自出了一道政策分析题,并顺便把韩琦怼了一遍。
【“一切都是官家的错!”】仁宗显然还记得这位大宋愤青韩琦琦。一家店铺被恶霸骚扰却不敢报官,原因是违规摆摊,违反了法律。彼时韩琦路遇此事,就立刻“这个大宋怎么了,一定是官家的问题”,而年纪尚轻的仁宗,虽然想怼他,但因理论储备不充分,一时没怼赢,只好气鼓鼓走了,回家立刻仔细研究了一遍政策变迁。
【“没有调查就没有发言权!”】韩琦考取功名,荣登榜眼,大殿上仁宗先夸他年轻锐意,暗刺朝廷陈腐风气急需改革(吕夷简如芒在背.jpg),后重提往事,把当初二人辩论过的坊市之制拿出来讨论。韩琦只好承认:我其实没做调查,只是见到个案,就妄下断语(没事的琦琦!如今好多网友跟你一样……)。仁宗马上说,好,你没做功课,朕替你说。1分20秒附近开始,讲了为何要清理占道经营——占道导致管理混乱、交通不便、甚至引发械斗。
【“政策是好的,那就不用改了吗?”】韩琦认怂了,承认自己怼错了,这不是政策的错,清理占道经营的政策不用改。普通电视剧到这里就结束了,就像普通打脸到二极管闭麦了就停下了一样。但是仁宗却没有停下,他追问韩琦说,政策是好的,可是后续懒政导致了坊市分离,继而滋生了敲诈勒索,这你觉得也不用改吗?第二集到这里就结束了,希望还有后续的辩论,就看今晚怎么展开。
【“报告老板,我的初心和使命是……”】对韩琦来说,相当于第一天上班就发现自己怼过的富二代居然是公司老板。心里当然是慌得一批,但同时,通过这次被怼,韩琦也知道了官家绝非庸碌昏聩之君,反而考虑周全、熟知政务,这完全符合他考取功名、成为一名优秀公务员的初心,感觉可以一起建设社会主义大宋(不是)
这段的好看就好看在,人物的忐忑心绪和道理的思辨糅在一起,当然也要感谢演员会演,仁宗和韩琦换成大演员之后,短短的一段戏,火花马上就出来了。赵祯和韩琦的年龄也就差两岁,几乎是同龄人,开始亲政的年轻皇帝和初入仕途的未来宰相,说一句志同道合也不为过吧。
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我吐了,为啥结局不是手挽着手走在草地上,那样就很好呀,很完美,最好结果给小孩子一个完整的家,一家子在一起生活,回到中国,他不香么电影我看着挺好,老夫有点泪目。写不出来,凑字数数数数数数嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么么么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯么么么们么么么
我吐了,为啥结局不是手挽着手走在草地上,那样就很好呀,很完美,最好结果给小孩子一个完整的家,一家子在一起生活,回到中国,他不香么电影我看着挺好,老夫有点泪目。写不出来,凑字数数数数数数嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么么么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯么么么们么么么
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最后留了点悬念,大boss最终并没有死,而是继续附身在男主角的小迷妹身上了,用塑料花做伪装骗过了男主角,带着一船的娃娃出海了,船上可怜的孩子们又要成为恶鬼的美餐了。原声音乐不错。话说这电影题目翻译的太随便了吧。人家明明叫黑暗之母。早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊
最后留了点悬念,大boss最终并没有死,而是继续附身在男主角的小迷妹身上了,用塑料花做伪装骗过了男主角,带着一船的娃娃出海了,船上可怜的孩子们又要成为恶鬼的美餐了。原声音乐不错。话说这电影题目翻译的太随便了吧。人家明明叫黑暗之母。早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]早啊,今天立夏,转眼间就到夏天了[捂脸]【STAY HOMEプロジェクト】お出かけできない連休だけど、おうちですごす時間もたのしいよ!ドラえもんからのメッセージを本日4月29日の朝日新聞朝刊に掲載しました!!ドラえもんからのメッセージが入ったかべがみもダウンロードできます!!
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#StayHome
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从没见过这么无耻的校园规定,学校不仅按照成绩好坏进行分班,而且成绩好的同学还可以享受专业特权。
从没见过这么无耻的校园规定,学校不仅按照成绩好坏进行分班,而且成绩好的同学还可以享受专业特权。
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如果说流行的超级英雄电影展示了模范政客的理想形象,那么《黑袍纠察队》展示的就是实际上很可能的样子。
《黑袍纠察队》里的超级英雄们,尤其是祖国人和风暴前线,都是表面上很光明的样子,实际上很坏很坏的。那么,《黑袍纠察队》莫非是在贬低超英文化?不是吧。你不能因为它把超能力者表现得很坏很黑暗,就觉得它是在反对超级英
如果说流行的超级英雄电影展示了模范政客的理想形象,那么《黑袍纠察队》展示的就是实际上很可能的样子。
《黑袍纠察队》里的超级英雄们,尤其是祖国人和风暴前线,都是表面上很光明的样子,实际上很坏很坏的。那么,《黑袍纠察队》莫非是在贬低超英文化?不是吧。你不能因为它把超能力者表现得很坏很黑暗,就觉得它是在反对超级英雄文化。这样的理解太肤浅了。
超级英雄之所以是正面的,其前提是理智个人的联合,是不能被某个机构或集团限制或绑架。真正的英雄必须大概率是实现道德目标的个人。离开这个前提,单单从超能力来理解超英叙事,那就没了根基了。那些从正面描述的超英影视剧是这样讲故事的,《黑袍纠察队》也是这样讲故事的。它们有共同的道德目标,因而也是同一种故事的不同讲法。
《黑袍纠察队》里的那些坏超英(超能力者),之所以那么坏,就是因为他们已经失去了正面超英所具有的前提。这些坏坏的超能力者,都缺乏“个体道德”,他们依附在利益集团中,受利益集团控制,欺骗民众。他们根本不是超级英雄,只是盗用了英雄身份。
《黑袍纠察队》的价值指向就是超英叙事的指向。如果说它有一点非主流的话,那么可能是它对公众人物的虚伪,表现得更多一点。掌握权势的人,有很多手段去欺骗民众。
一个广泛的欺骗手段:到底谁才是真正的英雄?是有权势的人?还是毫无反抗之力的民众?
有一句台词是,强大的“祖国人”对普通人说:你们才是真正的英雄。 这个台词就很有意思了,“祖国人”摆出一副拒绝个人崇拜的样子,给大众说点好听话。但是呢,那帮大众仍然生活在恐惧中,处在被忽悠和被欺骗的状态里。一群无法左右权势,一群毫无反抗之力的民众,是成不了英雄的。就算说你是英雄,也只是把你当猴耍。
那个好听的口号,欺骗民众,同时也被用来贬低反抗者。祖国人看起来那么谦虚,那么赞颂普罗大众,你竟然说祖国人的坏话?你说你是不是太坏了。 民众不仅被剥夺了反抗的力量,而且被剥夺了反抗的合理性。
“祖国人”(homelander)这个称号,是话语权的表现,是行走的牌坊。他自己,他所服务的公司,就代表了国家。于是他们就能堂而皇之地敛财了。当然了,祖国人和制造他的公司,往外宣传的话,肯定是:祖国人和制造英雄的公司是为民众服务的。
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到了连续剧流水制作化的2020年,我觉得编剧也是个苦逼的工作,以前韩剧的三斧头,车祸,失忆,绝症已经生锈了。现在都只能脑洞大开了,这部连续剧的故事前提是24小时的冷冻试验,没想到20年后男女主苏醒后的在电视台工作的一连串故事,轻松搞笑的片子,小池依旧的帅,女主倒是越看越好看的那种,可以下饭。
到了连续剧流水制作化的2020年,我觉得编剧也是个苦逼的工作,以前韩剧的三斧头,车祸,失忆,绝症已经生锈了。现在都只能脑洞大开了,这部连续剧的故事前提是24小时的冷冻试验,没想到20年后男女主苏醒后的在电视台工作的一连串故事,轻松搞笑的片子,小池依旧的帅,女主倒是越看越好看的那种,可以下饭。
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我不得不说王祖贤的确是很美丽,在这部片子里,虽然利智的身材非常好,但是依然无法掩盖王祖贤的清纯和美丽。周润发在片子里喜气极了,看最后的片花,能看到他在最后的吻戏时亲了王祖贤好几下,多少令人有些感慨发哥的洒脱。这部片子就是一部轻喜剧,里面有无数的色情擦边球,要么体现在对话里,要么就表现在行为上。一些有群众参与的片段,如在超市门口招揽生意的片段都显得有些混乱,几个演员也多少有些不自然。不过这的确
我不得不说王祖贤的确是很美丽,在这部片子里,虽然利智的身材非常好,但是依然无法掩盖王祖贤的清纯和美丽。周润发在片子里喜气极了,看最后的片花,能看到他在最后的吻戏时亲了王祖贤好几下,多少令人有些感慨发哥的洒脱。这部片子就是一部轻喜剧,里面有无数的色情擦边球,要么体现在对话里,要么就表现在行为上。一些有群众参与的片段,如在超市门口招揽生意的片段都显得有些混乱,几个演员也多少有些不自然。不过这的确适合在年末的时候拿来看,轻松幽默又不乏真情。
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还有最后几集就看完了,说一说感受。前十几集看的特别难受,感觉男女主的人设有点问题,虽然我一直催眠自己,他们还是不成熟的孩子。。。但是女主真的好作啊,还没有一点自知之明,男主为什么会看上她!还有那个师兄,真的是从头到尾的??看到他就快进。看的如此难受却让我坚持下去的就只有曾舜晞的脸和男主的专情了,不过感觉曾舜晞的演技好像比之前倚天屠龙记自然流畅多了。梁洁给我的感受还是停留在几年前的双世宠妃,没
还有最后几集就看完了,说一说感受。前十几集看的特别难受,感觉男女主的人设有点问题,虽然我一直催眠自己,他们还是不成熟的孩子。。。但是女主真的好作啊,还没有一点自知之明,男主为什么会看上她!还有那个师兄,真的是从头到尾的??看到他就快进。看的如此难受却让我坚持下去的就只有曾舜晞的脸和男主的专情了,不过感觉曾舜晞的演技好像比之前倚天屠龙记自然流畅多了。梁洁给我的感受还是停留在几年前的双世宠妃,没有什么太大感受。。。现在看到男主开始搞事业,我又可以了!比前边那一集一个误会好看多了!
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明明超级治愈,为何评分如此低!看到后,怀念起了,自己上学时代的点滴。王安宇演的偶像剧真的感觉很到位了。又配着祖儿,真的很好看啊! 第一次为电视剧打抱不平。也不知道原来写剧评原来要写这么多字呀!希望大家都来看看呀。难道是我上了年纪,开始怀念青春,所以觉得倍感珍惜这样单纯,没有那么多浮夸的虐,就是自然而然的剧吗?
明明超级治愈,为何评分如此低!看到后,怀念起了,自己上学时代的点滴。王安宇演的偶像剧真的感觉很到位了。又配着祖儿,真的很好看啊! 第一次为电视剧打抱不平。也不知道原来写剧评原来要写这么多字呀!希望大家都来看看呀。难道是我上了年纪,开始怀念青春,所以觉得倍感珍惜这样单纯,没有那么多浮夸的虐,就是自然而然的剧吗?
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剧情太老套,节奏太快,很多东西没讲明白,笑点太低,不过有些演员还是演技在线,给个两星????????????
都没说明哪个豪门世家的背景故事,人物关系介绍太过简单,好多东西都没说明,
还有剧情推动,不知道怎么的,张一山演的那个就这么对小孩子放不下
刚开始可能是被胁迫,
但后来感情怎么一下子就那么深了
还有结局女房东怎么
剧情太老套,节奏太快,很多东西没讲明白,笑点太低,不过有些演员还是演技在线,给个两星????????????
都没说明哪个豪门世家的背景故事,人物关系介绍太过简单,好多东西都没说明,
还有剧情推动,不知道怎么的,张一山演的那个就这么对小孩子放不下
刚开始可能是被胁迫,
但后来感情怎么一下子就那么深了
还有结局女房东怎么知道他们交易的地方,并且及时赶过来支援
哈哈哈哈
不想多说了
太烂了
笑点也太老套n
适合笑点低打发时间的阖家欢电影
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两颗星给秦岚,一颗星给秦岚的造型师1.先说这部剧的优点,造型很好看,尤其是张帆,每一套妆造都可以惊艳到我2.几乎这部剧每一个演员的演技都达标,不会让人觉得因为演技问题出戏然后就是缺点1.这部剧我本来是为女主而来的,但是后来我看了一下,蓝的戏份比山风还多,她们俩谁是女主???女二戏份非但没有比女一少,还多了?!很不喜欢用山风去捧蓝,蓝盈莹本身人很好,演的也可以,但是我一直都不喜欢给女二加戏加到
两颗星给秦岚,一颗星给秦岚的造型师1.先说这部剧的优点,造型很好看,尤其是张帆,每一套妆造都可以惊艳到我2.几乎这部剧每一个演员的演技都达标,不会让人觉得因为演技问题出戏然后就是缺点1.这部剧我本来是为女主而来的,但是后来我看了一下,蓝的戏份比山风还多,她们俩谁是女主???女二戏份非但没有比女一少,还多了?!很不喜欢用山风去捧蓝,蓝盈莹本身人很好,演的也可以,但是我一直都不喜欢给女二加戏加到比女主还多,就比如那个两个人的小森林,根本就不想看了2.目前看到第十集,看的很迷惑,剧情很乱,看了和没看差不多。剧情抓马谈不上,但是,狗血,非常狗血,好多剧情根本稀里糊涂的,比如林震,刚被曝光出潜规则下属,然后立马就挂了,还有那个健身教练,他干的事真的挺迷惑的,订婚跑到人家门口去闹,偷偷跟踪女二等等等等
剧情的bug太多了,我也不一一说了3.明显感觉到这部剧和致命女人很像,我不知道是为了蹭热度还是纯属巧合,看着确实不让人舒服
其实我看了前五集感觉还挺好的,但是到了后面感觉有些高开低走
最后,这里面每一个演员都很好,不针对任何演员,导演可能想拍一部女性群像的,但是明显经验不足,拍的....
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《白蛇:缘起》之所以能成为颇具分析价值的影片文本,在于我们从众多评论中不难看出,对《白蛇:源起》的夸赞常常横跨了“制作”和“情怀”两套评价体系:它的视效是出色的、情感阐发是动人的(这一阐发包含着故事内的情感和故事外的“情怀”)。这两套体系正如电影“工业”与“艺术”的两面一体,自然是并行不悖。就像电影工业这一基础架构的健康往往更受关注但同时 《白蛇:缘起》之所以能成为颇具分析价值的影片文本,在于我们从众多评论中不难看出,对《白蛇:源起》的夸赞常常横跨了“制作”和“情怀”两套评价体系:它的视效是出色的、情感阐发是动人的(这一阐发包含着故事内的情感和故事外的“情怀”)。这两套体系正如电影“工业”与“艺术”的两面一体,自然是并行不悖。就像电影工业这一基础架构的健康往往更受关注但同时几乎所有人都认为观念上的高品格可以弥补形式的不足。而制作总是可见的,画面精致程度、叙事水准高低、逻辑自洽与否都难于欺人,“情怀”却是最好被利用的。 《白蛇:缘起》果真在观念内核上做出了什么立意深刻的尝试吗?我看未必。 《白蛇:缘起》的叙事核心是爱情,其中,“冲破禁忌”的人妖观赋予了这段爱情真正震撼人心的力度,在主流影视作品中,敢于彻底抛弃人妖两立观念的创作的确少见。但遗憾的是,这看似体制外的人妖观徒有其表。整部影片的基底,仍然是“人类至上”的盲目但虚伪的真善美歌颂。 影片以白蛇回忆的形式来讲述人类许宣的故事,推动叙事的关键性动作全部由作为人的充满主动性的许宣来完成,即使许宣放弃人的身份而化妖,这一转变也仅仅是口头意义上的。事实上影片没有以任何画面(或者其它方式)将许宣由人到妖这一过程具体化,没有造成这两个身份之间的任何意义上的断裂。在观众意识中,许宣仍然是人,一个多了一条平添可爱的狗尾巴的人,甚至这狗尾巴都不是他自己的——由于影片没有为成妖的许宣赋予任何实在异质,没人会觉得许宣真的是一个异类,他在叙事中始终是“人的力量”的代表。 影片中的人妖和解是虚幻的,不仅因为在作为打破人妖界限依托的许宣身上两者间的差异被弱化了,还因为影片根本没有建立一套与人的体系相当的妖的体系。如果说之前白蛇多少是一个有行动目标的角色,那么由于最后白蛇受骗的真相,这以她妖的身份、在妖的价值体系中生发的行动被彻底地内部抵消了,与此同时被消解的还有妖的体系,蛇族内部不仅混乱分裂,甚至其本身就是一个骗局。值得一提的细节是,最为惨烈的永州城屠杀是由作为巨蟒的白蛇而非人形白蛇(或青蛇)做下的,但与人类的任何积极的情感交流(包括啪啪啪)白蛇都是以人形来完成的。整部影片早已为人妖做好了区分与各自的不平等价值预设,这一预设在国师身上亦可窥得,即使已经拥有如此强大的法力,国师的终极目标还是要获得(在晚唐纷争中皇权被削弱的)皇帝的认可,长生不老法力无边的国师体认的还是《影》的世俗权力。 人的力量是被唯一肯定的,人的社会的世俗权力高于以法术、妖力为代表的异质价值,没有任何解释,这就是《白蛇:缘起》的前提观念。 同样是在歌颂人的价值,《奇幻森林》就通过对比“工具崇拜”和“运用智慧”来具有反思意识地实实在在地肯定了人,又因为主角始终想融入的是异族而弱化了对人与其它动物地位的对比。而《白蛇:缘起》却以打破区隔之名行区隔之实。如果人要接受另一套系统的唯一手段就是贬低对方使之同化,这当然看起来很舒适,却没有什么指导价值。 观念内核之外还有形式上的情怀加分,《白蛇:缘起》优秀在对卦象、符纸等中国古文化符号形象的运用能够切实融合到情节和画面内部。但更多的移植的悬空状态却暴露了影片对受众操控需求的浮躁。狐妖段落作为整部影片最可圈可点的部分在全部美学风格上与整部影片严重割裂,以至于无论在人物还是叙事上都造成了主次轻重失控的效果。《白蛇:源起》与中国白蛇故事本身没什么关系,故而影片最后对赵雅芝形象的模仿与其说致敬不如说是为影片与白蛇文本之间建立一个微弱的承托关系。以上两点即使有缺憾但亦无法说对影片本身无效用。电影对徐克《青蛇》的“致敬”才是生硬至极,姐妹共浴够旖旎、青蛇盘身绕梁也是妖气十足,可惜与影片本身的叙事和美学意蕴都没关系。同样在叙事上断裂的还有对姐妹暧昧的刻画,刻意卖姬之外,白蛇青蛇的百合暗示在这样一部男女纯爱故事里也实在是够莫名其妙的。 最后要提及的是《白蛇:缘起》性别观念的一塌糊涂。前文已经说过,这部电影真正的主角是许宣,许宣有多主动、白蛇就有多被动,许宣多么坚定无畏、白蛇就有多迷茫保守。由于在许宣和白蛇这对关系中两人的身份构建在“人与妖”之余自然还有“男与女”(前者无疑是最主要的),为避免复杂,先只将目光置于人形白蛇与许宣相处过程中,不难发现,即使白蛇具有法术,两人之间仍然鲜明呈现出“引导者”与“受教者”、“拯救者”与“被拯救者”的权力关系。在这部被评价为“成人向”的动画电影中,镜头对女性光明正大的物化更是令生活在9102年的笔者啧啧称奇。姐妹共浴之外,塔楼地室的情爱段落中白蛇裸露的女形躯体被长时间凝视(gaze),若电影的“成人向”几乎是由女性身体独自承担起来的,那必然是有问题的。在笔者看来,地室段落的情爱至少应该让许宣和白蛇都脱了衣服,才更符合健康的两两性爱观,以及实际情况。 虽然好莱坞被抽干的“政治正确”常常会非常无趣甚至沦为绑架,但内陆文艺作品也实在不应该在技术以外的观念上脱节至此。 故而,《白蛇:缘起》作为一部值得被肯定的商业电影,其价值也只有在电影工业体系的范畴中才能得到肯定。从它的高水准视效以及上文所分析的叙事形式中,能看到是也只是商业背景下高度整合的良性资金结构(即资金来源到分配)和极强的受众意识。那么在这一杜绝了情怀加持的评价体系内,这部电影在角色塑造和叙事上的不成熟甚至无法自洽,就必须被坦诚的接受。 上世纪60年代,法国电影学者让·米特里如此描述法国电影产业的状况: “电影产品已经达到在一定程度上保证演出价值的中等质量水准。尽管平庸的影片仍俯拾皆是,它们的平庸往往在内容而不在形式,十分拙劣的影片,即胡编乱造的影片,已日渐稀少。” 显然,没人能质疑,这段话同样精准的评价了今天的中国内陆电影产业。 大约5年前,“繁荣的是电影市场,可不是电影”这样的声音还在以言简意赅的嘲讽与失落提醒我们,逐年攀升的国产电影年度票房,是由怎样的糟糕品味和行业乱象支撑起来的。而这类唱衰背后的反抗情绪,在今天已近乎绝迹:单片最高票房回落表明中国电影产业化终于开始步入良性状态——当品质良好的影片越来越多,一片包揽大份额票房的时代一去不返,而每一部优秀的商业电影必然倚靠着一套由创作、筹资、制作、宣发等多个复杂环节共同构成的良性机制。 大量及格但远不够优秀的电影产品在电影产业化稳步向好的当下将会是市场常态。对电影工业成员来说,这无疑描摹出了值得期待的前景,另一方面却也提醒着影片评价体系中的每一份子,因为情怀和鼓励的好心而有意忽视某一作品制作或观念上的缺陷,当今怕已不再合适。
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