向人性黑暗处溯进

这个版本是《A star is born》的第二次翻拍，也是第三个版本。如果从第一版一路看来，到这个时候，其实就能发觉这个系列随着年代变迁而在剧情与元素上的增改与承接。

我必须要说，除去歌唱的天赋，这个版本的女主芭芭拉·史翠珊确乎是长得最不讨喜的，因而也很难理解开始男主对她的一见钟情，不过随着剧情的发展，两个人的感情线被填充进了比前作更丰富的元素与内容，这让1976年版的此片有了更新颖的内涵和更值得玩味的解读。

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每年都看着艺考上热搜，但是一直不知道什么是艺术生的生活，这个电视剧也让我们知道了青春的艺术生们是怎样过他们的大学生活的。虽然是4年前的剧了，但是整个的观感一点也不过时，演员们都很青春，很符合年龄。给龚俊打call，非常流畅，非常自然，也非常豁得出去，没有把自己放在一个偶像的一个位置上，不敢做表情，敢自黑敢自嘲，也敢突破自我，非常棒。????????????

林志玲姐姐实在是太漂亮了！！绝对毫无疑问的顶级女神！！关注差不多20年了，林志玲姐姐还是这么漂亮。希望能永远健康美丽快乐。长寿就不打了。我希望这样善良美女的人能永远长生不老，真的如果世界上能交换的话，我都愿意用自己的生命换她永远不会死去。我太崇敬志玲姐姐了。而且她在慈善事业这方面做得比很多人好太多了。真正值得我们所有人尊敬和爱戴的超级明星。在我心目中永远都是

网飞制作的德剧，让我想起了这几年大火的《暗黑》，但显然网飞并没有像《暗黑》那样，给这部剧投入过多的资源。

这个剧从让我想起了电影《亚历山大大帝》以及《斯巴达300勇士》，这种类型的影视作品特点就是披着“时代剧”的外衣，内核还是在宣扬现代西方的普世价值观以及个人英雄主义，不论是亚历山大大帝，还是列奥尼达，本质上都是古代版的巴顿将军，这部剧也一样，通过把敌人的屎打出来，进而实现自己的“自由民主”就是这类角色的使命和动机。

我并不了解历史，就从剧中交代的剧情看，主角阿米尼乌斯是个挺有趣的人物，冲突感很强，颇有一种“阿拉伯的劳伦斯”之感，这个人物其实远比亚历山大、列奥尼达有层次，但剧本中对他的成长曲线描绘的比较模糊，在我看来，他立场的转变更像是一种随波逐流，或者说是出于一种本能的，我并不知道历史上阿米尼乌斯是不是就是这么一个人，所以也没法做深层次的探讨，但仅从剧本的角度看，这本可以做的更好。

这部剧最宏大的场面来自本季最终集的决战：野蛮人大战罗马人，但遗憾的是：这一过程是通过野蛮人单纯对罗马人的屠杀来展现的，这种拍法一下让这部剧集变成了“抗罗神剧”，你看不到这场战斗中，有任何一个野蛮人倒下，罗马人在面对野蛮人的石头和木棒时，毫无还手之力，这就好像你在公路上开着一辆法拉利，却没跑过旁边疾驰而过的拖拉机……再搭配阿米尼乌斯那段尴尬的《自由宣言》旁白，让整部剧之前五集营造的紧张感荡然无存，虽然我不是历史迷，但还是要问，如果野蛮人这么能打，为什么公元前2世纪开始称霸欧洲的罗马人，而不是日耳曼人？

罗马人方面，全是一些脸谱化的反派形象，很像90年代警匪片中的歹徒，猥琐的要死，也谈不上有什么人物刻画，基本就是为了反衬主角的“伟光正”，实在乏善可陈……

更荒诞的是，男主角的养父告诉男主：我养你就是为了利用你……这就好比考试之前，你举手告诉老师，你这场考试准备作弊一样……十分可笑。

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我心中的魔幻现实主义第一！

少女在成长路上分裂，与社会碰撞、分散，最后和解、归一。

电影将少女对人生的探索分成三个阶段，对未来的期待、对过去的认知，以及认识现在，然后付诸行动，即把握当下。这也是电影的主基调，对应四个部分，酒，旧书，苹果话剧，感冒风波。

一开始，少女对未来充满向往，一味追求未来，后来她回忆过去，开始追忆过去，最后她突然发现现在的人生才是最珍贵的人生，也是她一直以来真正追逐的东西，她开始把握现在，活在当下。

以符号学解读这部电影，酒——未来的人生。千酒千味，酒代表了少女对未来憧憬，不同的酒在她这里有着不同的解读，她不断追求着最好的酒，她渴望长大，象征着成人社会的酒对渴望长大的少女来说充满诱惑。于是她不断寻找着李白，那么李白是谁呢，李白算是一种指代，他首先是老人，其次是拥有最美味的酒的人，少女追逐的成人世界，从后来他感冒传染给全城的人来看，他还是所有人（城市）的化身。

少女寻到李白，品尝到最好的酒，她认为未来多姿多彩，李白认为未来索然无味，少女的积极阳光和李白的消极沮丧鲜明对比，正是生活的两面性发生碰撞，二者皆对皆不对，少女探索到了她想探索的美好未来，却也听说了未来的另一面。

这里穿插了一段关于时间的描写，每个人的时间都过得不一样，老人的时间快，年轻人的时间慢，少女的时间最慢，作者想在这里表达一点，探索生活的人、对生活充满好奇的人拥有最多的时间。在这些人里，李白的表最快，姑且将奔走的指针称之为探索心，这时我们发现，从题目开始就分裂，春宵苦短，少女的明明时间过得很慢，怎么会短？再玩味春宵，整部电影的时间线都控制在一个晚上（一夜之间少女就长大，我还是白色对吧），则能理解春宵就是青春，就是当下的感受。

二手书——过去的人生。少女对未来产生怀疑之后便开始回忆过去，她到底再寻找什么？她想到了她的童年，她的童真，她的初心，也就是遗失的书。而且，她发现遗失书的人不在少数，这些被拍卖的书就是人们遗失的美好回忆，也可以说初心吧。她帮助别人找回童真，而她不再追逐未来，把注意力转移到寻找过去了。

这里借助旧书摊之神的解读中，每个人的过往（书）都有联系，这种羁绊正是书存在最珍贵的价值。这个阶段，少女通过过去开始反思自己一味追求美好未来的行为是否真的正确，渴望重拾过去的自己在成长路上有了一次质的飞跃。

而学长从这里可以清楚了，他就是现在的化身，他不断的追逐想要追逐未来的少女，他不断提示少女现在的重要性，却一遍遍被忽视。而在少女的反思里，她终于和现实碰面，只可惜她依旧将现实拒之门外，而且过去也一次次阻挠现在与少女见面。

苹果话剧——现实生活状态。帮助不换内裤男追求苹果女的过程也是少女追逐过去的过程，在她以为她成功的时候（不穿内裤男和馆长差点搞基），她终于意识到错误和荒诞，一直陪伴在身边的人视而不见，却去追寻虚无缥缈的东西（默默无闻话剧学妹对不换内裤男的表白）。

这里也是学长终于和她正式见面的时候，少女终于意识到现在的重要性，而学长和内裤男的几次交会则指代少女的思想斗争。少女放下未来和过去，酒早就不喝了，书也不着了，风风火火急急忙忙开始把握当下生活了。

感冒风波——对当下的把握，也可以说真正意义上的成长。感冒算是她的一次脱胎换骨，也是她的成长历程，这时她的内心充满排斥，她不再觉得未来世界是美好的，她质疑对抗成人世界，可惜螳臂挡车。与人交往中她终于直面对抗的源头，也就是成人世界时，她发现了成人世界（李白）的酸楚和艰辛，于是她和未来和解，也可以解读为不再叛逆，她终于真正了解自己的内心，去寻找迷失已久的内心。而终当她找到她的现在时，她的童年回忆，她珍贵的过去，和现在一起，静静的放在那里。

这样一来，貌似恋爱动漫的电影的主题明明白白——把握当下，活在当下。这也算是一部另类成长教育片了吧。

1.监狱就是一个小社会，而且是恶人多的小社会。阿耀从一进来什么都不知道，处处碰壁，到最后敢于大声讲话，和周围人搞好关系，刑满出狱，这是一个完整的入狱者的心路历程。

2.监狱里，主管欺软怕硬，现实社会不就是这样吗？

3.在牢房做事，哪有那么认真的，马马虎虎地来。现在社会上也存在，尤其是给公家做事的。但是个人而言，还是踏踏实实做事，担当起责任，尤其是和自己利益相关的事情。

4.在一个团体内，还是要和大家搞好关系，有群众基础，不然真的会被孤立。

5.提防无良领导给你穿小鞋，搞好和同事关系，避免误会，避免被对方陷害。

6.领导往往是各大二十大板，有时候有理也说不清，最好办法是远离纠纷。说话不能太直，得罪人不好，会吃亏。7.“不用你教我怎么做，我会考虑一下你说打就打，那我算什么。”“不要告诉主管你被他们打了。为什么？因为你还要在这待一年多。”这就是社会，在别人地盘，在屋檐下，该忍受就得忍受。8.“我说话一向大声，我说话大声并不代表我没有礼貌”“人在屋檐下，没办法，千万别冲动，吃亏的是自己”9.“自杀，没有人可伶你”所以，死了谁苦了谁，好好活着，活着就有希望，留得青山在，不怕没柴烧。10.人总是这样的，受欺负，往下撒气，不敢往上顶。在外面受气了，总会到家里来出气，一个和谐的家庭不应该这样干。11.“忍一时风平浪静，退一步海阔天空”

12.“这里就像一个大动物园，有狮子老虎大象，你是小绵羊，我是小猴子，最容易受欺负，所以做人得忍”13.鬼见愁很会从敌人内部瓦解对方，让对方阵营分解。但是，应了那句话，光脚的不怕穿鞋的，最后自己也丢了耳朵，可能因为和犯人斗殴，官职也丢了。

总结：

1.电影虽然年代久远，特效也少，但是完完全全可以看出这就是一部经典港片，有口皆碑的，在实实在在讲故事，完整连贯，看这样的电影就是在享受。

2.很多对话，很多小冲突，其实就是来源于现实生活，别看这是监狱，其实有很多人性的东西，这部电影都细致的写了进去。

3.演员，都是演技一流，出类拔萃的老戏骨，看电影过程中无疑再次回顾了经典。突然想到刚刚过世的达叔，希望您一路走好。

4.其他电影理论也不了解，不做评判，但是这个风格本人很喜欢。

这个片子本身剧情挺简单的，也没什么新意，并不是一个完美的电影！但是他绝对是一个单纯给人欢乐，给孩子欢乐的一个家庭喜剧！这本来就不是拍给成年人看的，而是给孩子?成年人一起看的电影，何必那么在意那些细节呢，你用不同的角度去看待一个事情你就会有不同的收获

我觉得赵喜那那个角色现实里面真的很多这种钢铁直男，或许他们内心都很有爱，只是不善于去表达，或许善良的直男内心都是很温柔浪漫的，哈哈

电影的寓意自然是积极正面催人奋进的，但是只讲讲看完故事的感受，不上升。

四个单元小故事，看完以后的感觉是，四位演而优则导的导演，徐峥的《鸭先知》整体比较好。

《鸭先知》的故事结构完整、详略得当，台词的设计加之演员的处理都很出彩。幽默从很多小细节里生出来，让人似乎猜到了又出了意料之外，比如后半段，被儿子拖着逛了一天的韩婧雅回到家中发现赵平洋背着她在家拍广告，邻居还在疯狂抱怨老公急的连连告饶，原以为她在那一瞬间反应过来之后会先冲老公发火，结果却是替他出了头；看似是在跟邻居认怂，连珍藏的结婚用的毯子都拿出来解决问题，结果紧跟着又来一次理直气壮的轰邻居，这种连续的反差感催生的喜剧效果令人有期待又满足。

沈腾的《少年行》有麻花团队和辣目的加持，搞笑自然是到位的，不过要说是带点科幻色彩吧，又显得勉强，从2050年穿越回来的AI，断手断脚都能自动接好，还能有感情了，但最大的bug是不防水，这上哪儿说理去，而且按照常规设定最后还强行闭环了，那参与AI设计的小小怎么会没想到防水功能，2050很难实现吗，2021我的手表、手机、电动牙刷都生活防水了，2050的AI淋个雨就宕机了多么的不科学……然后，硬上“父子情”就真的很没必要，多少有点生硬。

章子怡的《诗》感性十足，但人物情绪硬伤多，尤其是儿子经历过生父去世，得知养父去世时，以及质问养母为何隐瞒时的情感表达显得格外别扭，尤其在开始，儿子跟其他小朋友打架的原因，是对方说他养父会被炸死，被父母教育的时候他一直是隐忍着情绪，但后面真正发生这个事的时候，他除了闹就是闹，像是得不到玩具就耍赖的孩子，而不像是两次失去父亲的孩子，对照一开始的打架伏笔就显得很违和。 为了切合题意，台词整的过于诗意，夫妻之间的对白、母子之间的交谈都透着一股空泛的味道。

吴京的《乘风》，感动的点在于面对身后为数不少的百姓即将被日寇围困时，马仁兴毅然决然的牺牲儿子乘风以换取百姓的安全转移。前半段都挺好，后半段交战开始，不太理解的部分是骑兵连突袭日寇的时候为什么用的是刺刀而不是步枪（搜了些文章下看了看，这支骑兵队还是枪骑兵，每人都是配枪的），在一览无余的平原上，尚未近敌人身就已遭狙杀，这个点非常费解，可能是对观众的历史知识储备有要求，也可能是电影里铺垫交代的不充分，最后定格的战马起扬的画面也是符合一贯的主旋律形象，非常艺术化，升华的速度180迈。

陈道明老师和祖峰老师各被占了个“口头便宜”，也算笑点之一吧。 开玩笑的～

看了下幕后团队，四位导演只有徐峥参与了剧本创作，多少说明点问题。

国庆档二选一的话，我还是选择长津湖。

迪士尼最新的真人动画电影《奇奇与蒂蒂：救援突击队》，听名字可能一下对不上号，但见了两位主角的真容（可爱花栗鼠），大家一定会有“似曾相识”的熟悉感。

是的，它们来自迪士尼1989年的经典电视动画《救援突击队》（又名《救难小福星》）。多年前，还在国内的动画节目“小神龙俱乐部”播过。

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看《盗墓笔记》还是十年前了，剧情大概都忘记了，后期也没有看过任何电视剧，记忆一直都停留在潘子高歌送小三爷离开的场景中，关于黑花瓶邪，略有了解，但也没磕过。所以说CP向呢，也不算，充其量兄弟情多一点吧。

之前对这部电影并不了解，是偶尔看有人剪辑的小视频，小花出现的时候确实惊艳到了我，然后黑瞎子也不错，所以就去看了电影。整体来说，电影时间比较短，故事并不可能讲得很连贯，充其量来说大概就是他们人生中的一个小片段吧。作为一个小场景来说，故事还是说得比较清楚的，毕竟一个来的目的就是为了救另一个，至于失望而归也算是意料之中了。

黑爷大概是觉得自己已经活得够久了，人生也没有太多遗憾的东西了，眼睛好不好都无所谓，就想找个舒适的地方走完这艰难的一生。所以小花说墓里有一线希望的时候，他并不在意，毕竟希望只有一线，何必浪费那么多的精力。后来放任小花一人带队探险，一来是自己真的不想惹麻烦了，二来也是相信花爷自己的能力了。毕竟都是分则各自为王的人物，怎么可能少了谁就没办继续开展工作呢。在这个情况下，黑爷没跟去，倒也说得通。

后来花爷遇险，黑爷前去营救，这不就是想要的戏剧冲突吗，一来就好好好是是是，不也没反转了吗？毕竟是曾经出生入死的兄弟遇到危险，哪怕前后矛盾也一定要去是不是。

关于下墓，花爷来的目的就是查清楚情况，所以不管发生什么事情有什么怀疑，都是肯定要亲眼见到才会罢手的，毕竟年龄摆在那里，肯定会相信自己亲眼见到的东西。至于墓中的你来我往，只能说各有目的各有坚持，所以矛盾是肯定有的。大概就是那种我为兄弟两勒插刀的感觉吧。要理解的话，也可以说是CP力量吧。

当然槽点也是有的，毕竟神明是那个变异的大章鱼倒是挺奇怪的，哪怕是个鬼也行啊。但总体来说，故事情节还是理得顺的，打戏也不错，都是成年人，有矛盾的话，肯定先动手再说啊。特效就不说了，都什么年代了。

整个电影看完就是那种一个小片段看完，平平凡凡，没有太好，但也实在挑不出太大的错来。至于人设OOC什么的，只能说仁者见仁智者见智了，毕竟电影只能反映一个场景下的人物，在特定的场合肯定有特别的处理方式和态度了。

比较惊喜的就是花爷选角确实不错，毕竟人物外貌气质和年龄是摆在那里了，从车上下来时，确实有一种解家当家人的气势和清贵，一看就是那种上位者。黑爷不说了，本来时间线就比较靠后了，年龄肯定也大了一些，再加上大概自己也放弃了，所以给人一种漫不经心全然不在意的感觉。至于颜值，话说眼镜不是本体吗，看什么颜值。

一句话，光靠颜值演技还是值得推荐的。就不要尴黑了。但如果没看过原著，或者对盗笔一点都不了解的，大概还会有一些摸不清楚时间线了。

今天把第六季看完了，超级喜欢《摩登家庭》这个剧，虽然我也只是刚刚接触还不到一年半，但已经被这种家庭式的幽默给吸引了。

最开始看这个剧是在2016年10月份的一节英语辅修口语课上。我在大一上学期报了英语语言文化辅修，第一节课就是这个，英语口语课。这个老师特别逗，讲课也很有意思，而且，在课堂的最后20分钟会预留出来，看一集《摩登家庭》，那时候应该看得是第一季或是第二季吧，记不太清了，主要都是第一季的。

也是自从那个时候，我迷上了这个剧。回家后有时候也会自己去看，但也不经常，断断续续，想起来看两集。

前几天放假了，也突发奇想，想要看看这部剧，所以就直接选了第六季。这一季也差不多用了10多天，直到才看完。

第六季中，每个孩子都长大了，和我接近一年之前看的第一季中有了很大的差别，一下子有种在一夜间过了好几年的感觉。

随着一集一集的看着，还是那么的有意思，这也是这个系列的无厘头式家庭喜剧的魅力，那种特别亲近的感觉，好似我就是他们家族中的一员。

最后，艾力克斯考上了大学，一家人圆满的团聚在一起，非常快乐，也会让人充满对下一季的期待。

依然还是如此，今天开始看第九季了，网上下载的居然只有前12集，所以，只能先看这么多喽。第九季，走起来??

所有金庸小说，拍的最烂的一次，没有之一，如果还有比这烂的，可能我是真没见识了。导演司马，编剧司马

所有金庸小说，拍的最烂的一次，没有之一，如果还有比这烂的，可能我是真没见识了。导演司马，编剧司马

所有金庸小说，拍的最烂的一次，没有之一，如果还有比这烂的，可能我是真没见识了。导演司马，编剧司马

导演编剧司马，为了凑够字数只有这样了