怎么那么强的军队却没有榴弹??炮啊？？那么多人就那机枪行吗？？敌人都可以导弹灭了总部咯～????

看了“回家”，心里是很难真正平静的，有些剧无需流泪，心里已像刀割一样难受，“回家”就是这样的剧，真实的残忍。“回家”谈不上虐点，因为满剧都让人感到心酸压抑，甚至压抑得让人有些喘不过气来，沉重无奈悲凉贯穿始终，真的是要有点心理承受力的，残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。

可你依然觉得它好，它没有狭隘的国仇家恨，或无畏的英雄主义，而是真实地刻画了战争下的两国人民的生存状态，情感走向，无论是战胜国还是战败国，民众都为此付出了巨大的代价，不仅仅是生命，还有难以愈合的心里创伤，而1945下的中国局势又是错综复杂，国共和谈，国民党内部又明争暗斗，但这不是本片的重点，本片触及的是以往很少关注的抗日战争中的一个特殊群体，被强征入伍的台湾籍日本兵，他们身份尴尬，甚至被中国民众视作汉奸，而故事就围绕其中的代表苏台英展开。

“回家”既指如苏台英般被强征入伍的台籍日本兵，他们饱受战争蹂躏，对故土归心似箭，也指在台湾与日本人作战，留在台湾却也迫切想回到家乡的国民党军人。

它是一部展现大时代背景下小人物命运的好剧。该剧以舒缓沉静却又直接残忍的镜头语言真实地再现了那个年代中的人们饱受战乱之苦，尝尽悲欢离合。又通过小人物的命运折射，深刻反映当时战争年代的残酷与颠沛流离。正如苏台英所说老百姓的性命就像草芥，完全捏在当权者的手中，肆意地蹂躏，践踏，甚至没有决定自己生死的自由。

残酷的政治斗争，各方势力错综复杂，当权者一手遮天，争权夺利，陷害忠良，手段残忍，苏台英卷入阴谋，权利斗争旋涡，几次死里逃生，何莺，张汉民，杨院长一个个鲜活的生命逝去，更映衬了乱世中人世浮沉犹如飘萍，漂泊无依。

它沉重压抑，充满历史的悲凉感，没有过多的煽情，静静地又有些平淡地诉说，却让人心底有种久久散不去的悲伤无奈，裹挟在历史旋涡中的人们在命运中挣扎抗争，坚持着自己的精神，没有撕心裂肺的渲染，却有种隐痛留在心中。

剧中总是出现的舒缓悲情的音乐烘托气氛，缓缓地记录着那个时代人们的故事与情感。该剧以客观地视角展现了1945年不同立场的人，日本人，中国人中的台湾人，大陆人的思想精神以及生存状态，战争从来没有彻底的胜利，那种在人们心里留下的创伤是永远铭刻的，那是种无法愈合的伤口。镜头下没有民族之间程式化的隔阂仇恨，哪怕是战争两国的人民之间，也不只有敌对，你死我活，只有人与人之间的最本真的最真实的情感表达，有真诚善良温暖关怀，也有欺辱伤害卑鄙丑陋。

很难得的一部片子，思想性强，情感饱满，人物性格立体丰满，人物命运深深烙印着那个时代印记。就冲着它的深度剖析，它的敢于直面伤痛，对历史的还原尊重，就值得我们静下心来细细品味。

它满满的悲情与厚重虽不讨巧却足以让人心生敬意，对那段历史的再现与人物描画解析，是那种能长久留存于心底的好剧。人们总是下意识回避悲剧和残酷的真实，害怕面对，所以欺骗自己的内心，心里抗拒躲避。那如果世上的人都去讨巧迎合了，谁还来追求艺术的品质，所以给主创人员的用心与勇气真心点个赞。有时我们不需要庸俗的迎合，我们需要敢于直面伤痛，通过艺术进行求真的探索和历史的反思。

这部片子有太多光彩的角色：一生以守护弟弟为其使命的好大哥苏台昌；一身傲骨，正义凛然，为国浴血奋战的国民党将领蒋景星；宽厚仁善，默默为孩子付出的苏台英母亲；直率忠义，正直悲情的张汉民；隐忍美丽，温婉娴静的雪子。每一个人物都刻画得真实立体鲜活，走心难忘。

我还是将更多笔墨留给了男主苏台英，“回家”中的周先生不俊美，不洒脱，很落魄，很颓丧，善感自责，什么都放不下，为没能救活的生命而痛苦。苏台英的人物命运就像是在波涛骇浪中一叶小舟，受尽了命运的多舛与波折。

但就是这样一个渺小的人物，却自有他的人格魅力，他有一颗悲悯之心，他眼里只有生命，没有敌人，无论是中国人还是日本人，他珍视每一个生命，悲天悯人，始终恪守着作为一名医生救死扶伤的职责和使命；他有着知识分子的傲骨，内心有股坚韧的力量，乱世不能选择生死，但能选择尊严，在乱世中再难也要守住做人的原则，他宁愿放弃知晓哥哥下落，也坚守底线，坚持不愿做伪证诬陷蒋师长，展现了军人医生风骨。

可就是这样一个高尚的灵魂，却因为台籍日本兵的身份不容于世，被视作汉奸，有口难辩，卷入阴谋，深陷权利斗争中，几次死里逃生，每次看到他出场，心就不自禁地揪起来，战争的创伤，不断的颠沛流离，死里逃生，命运不由掌控，悲剧无法阻止，他心里有太深的伤痛。周先生站在那儿，眉眼之间就足够忧郁，但光有忧郁的皮囊，没有忧郁的灵魂是不够的，周先生演出了人物灵魂深处的苦闷，忧伤与哀情，他很少展眉，很少展颜，多数时候深锁眉头，他将一个满腔心事无处诉，伤痛灵魂无处安放的苏台英演绎得恰到好处，周先生不仅很好地诠释了人物的温润儒雅，内敛深沉，外柔内刚，坚韧执着的可贵精神品质，也将人物内心深处苦痛展现淋漓尽致，让人过目难忘，感同身受。

苏台英那种漂泊游子心的无依，灵魂无处安放的心境，突然让我想到了毛不易的“消愁”，忽然觉得毛不易的“消愁”歌词很适合他：他心头有雨，眼底有霜，他心怀故乡，难看见远方，守着善良情义，放不下过往，望不到明天，明天难期许，奢望自由，死亡相伴，救死扶伤支撑身体，肩膀沉重，偏要担负，扳着指头数着没有救活的性命，两岸的路好似漫长，也没有心里的距离遥远，走过了千山万水，却跨不过心里的鸿沟，灵魂何处安放？

我不知道当初请周先生演这一角色，是否会想到他能有如此惊艳的表现，但的确真正的演员还是需要好剧来磨，据说周先生那段时间从不出戏，体重锐减八公斤，所以形象和以往大不相同，呈现一种病弱之姿，估计这种角色演久了真的会憋出内伤，敬业形象跃然纸上，或许正是这样一种忘我的投入才成就了悲到骨子里，却也硬到骨子里的苏台英。我忽然发现，多年了，他静静地认真地演戏，这么多年他早已甩脱了偶像的包袱，以演技来证明自己。

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很久没看穿越剧，偶然看到，还行，仿佛回到了青春期，每天看穿越小说的时候。

女主林洛景穿越后成为宰相千金并被赐婚，却不知这只是一段阴谋的开始，若要回到现实世界，唯一方法便是攻略游戏中的男主角。过程中，她邂逅了霸道深情的渊亲王钟无寐、内敛俊逸的侍卫柳修文、风流不羁的富商之子江轩宇、清雅冷傲的剑宗花应迟、邪魅狂狷的靖远王金辰，在面对各色男性角色 的不断示好，经历了多番磨难，林洛景也渐渐看清了自己的真心，谁知却渐渐陷入了前朝纠葛与身世之谜的重重陷阱，步步惊魂，险象环生 ，在生死关头，林洛景该如何抉择？

《巴比伦柏林》是有史以来最昂贵、最精致的非英语剧集。它以20世纪末，正值魏玛共和国时期的德国首都柏林为背景，展现了年轻的民主制国家如何在动荡中，在激烈的多方博弈下，一步步滑落至纳粹建造的人间地狱当中。

它更天才的创造性在于，在历史剧细腻写实的烘托下，展开一个多线叙事的侦探类悬疑故事。条理清晰、思路缜密、扣人心弦。将个人命运与历史进程完美融合在一起。

这是荧幕上对那个时期德国政治领域所犯的错误最充分、完整的一次反思，对全世界的政体都极具参考价值。我们今天身处的黑森林，曾在那时、那里出现过。每个中国人都更应该认真了解那段历史。

??下面是我原创评论视频??：

【[巴比伦柏林]豆瓣高分9.3！一个利维坦式国家的诞生｜重塑历史的侦探悬疑剧｜多线叙事集大成之作｜Babylon Berlin-哔哩哔哩】

[巴比伦柏林]豆瓣高分9.3！一个利维坦式国家的诞生｜重塑历史的侦探悬

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电影节最后一场

提前把剧重新温习了一遍进影院，只能说这部作品太值得了

其实送点心的独眼阿嚒刚出来就猜到她应该是真正的女王了2333

竹内结子气场太强了！！吹爆

彩蛋多的数不胜数 没提前看任何资讯直接进影院真是太好了 还有日剧每一集的boss应该是都有出现了??

最后阿酱电影中偶像出道啊哈哈哈哈??

可以说是拯救月九系列了 Fuji的现象级流水线作品 期待电影版第二部 我吹爆??

髭男的片尾曲前奏响起差点叫出声了????脑残迷弟石锤??

君とのラブストーリー

それは予想通り

いざ始まれば 一人芝居だ

初看《我们的蓝调》时是被它的阵容吸引住了，后来细看，嗯，是分成了单元的故事来讲述。遂更被吸引住了。喜欢它描述故事时采用的插叙的手法，喜欢它的真实，喜欢它是我们人生的映照。在看恩喜和汉修的故事时会在想：此情可待成追忆。成年人的现实问题，到了回忆起时还是皆成为了惘然。恩喜喝着酒唱着歌，仿佛在对过去告别。每一个人心里都或多或少有些遗憾吧，潜藏的，不为人知的遗憾。在中学时期也喜欢过什么人，会做出自己认为正确的决定。但是很庆幸的一点是卢编没有置评哪项选择才是真正对的选择，他道尽了为人父的心酸与无奈，把现实中我们逃避面对的详一描绘了出来。我们只是没能是英珠和阿显，站在旁观者的角度上说，也不敢去置评了。对错很重要的，阿显说：“作为你的儿子，这是我一生都感到丢脸的事情。”时，泪不自主地落了下来。父亲们也很悲伤，他们向来只是不会表达而已。和亲近的朋友示好，和疼爱的孩子示爱。船长和海女的故事，前期一直在铺垫，海女爱说谎，会有好多的瞬间，也忽然感到悲伤与好奇。她逃离来这里的目的是什么？在见过无尽的繁华后，为什么会来到这个偏远的渔村？为什么要用数不清的谎言来粉饰自己？谎言有时候或许真的只是保护色而已。我假装很强大，只是为了掩饰内心的无奈懦弱与悲哀。生命太沉重了，沉重到有时不能理解却还是热爱。希望每个单元故事的主角结局都是好的吧，不是那种被“治愈”的好，而是顺其自然的好，有人惋惜也有人说不赖的那种好。如果有幸能写自己的故事，我希望它的色彩也是蓝调的，但到了故事的尽头，畅笑释然。我们参悟了生活的狼狈，回头后依旧唱歌，喝酒，卖力地活着。毕竟悲伤不是唯一解。幸福也不是。

故事的主人公琳宝，她身上有太多不平权的标签：出身云南偏远农村、重男轻女的原生家庭、童养媳、被家暴、未婚生子……而作为一个底层女性，她的回应是：第一次被家暴就报警，仍被家暴时多次尝试出逃未果，最后靠着打工挣的钱来了杭州；工厂打工之余尝试直播，认识了新的男人，闪婚；结婚后拒绝做家庭主妇，靠自己的努力成为公司唯一的女卡车司机，实现经济独立；婚后半年，与反对自己联系儿子、看望儿子的丈夫离婚。真的很敬佩她，因为她走的每一步，都几乎是标准答案。要追求经济独立，拥有独立人格和一往直前破局的勇气，母性不是被孩子绑架……很多人说独立女性的定义是男权的陷阱，不是的。经济独立且人格独立的女性，绝对不会成为男性的附庸。相反，经济上独立，内心里仍然认同男权的社会架构、人格上仍然依附男性的女性，如何不成为男权社会彻头彻尾的牺牲品呢？同时是更多的反思，为女性的遭遇愤慨时，有时也会忍不住和人对线。但骂战白白让自己生气，网线那边的人并不会改变。争夺舆论阵地固然是女权的一方面，更重要的是在现实生活中真正去实践。当女权武装了女性的思想，成为我们生活实践中的身份认同和信念，现状会为女性发声的。

对于一个可以静下心来看电影的人，花了一个多小时看下来，导演让剧情一点点推进，慢是慢了点，但是节奏把握还不错，有点东西，女主演技没说的，这种荒郊二人戏很依赖演技，到结局描写女主的顿悟也能让人入戏，可是我认为那个女神真的没有必要显人形，容易让人觉得假，所以如果用一个光团或一个结界面代替，更为写实，也让人容易接受，弄个女神猫在那里，原本阴暗的色调就变了，滑稽得让人出戏。

日本电影《每天回家都会看到老婆在装死》，有个中二的名字，披了一件cosplay的外衣，内里却装着一颗文艺温情的心。

对于别的夫妻来说有“七年之痒”的槛，而对于日本职场男阿纯来说，短得多，是“三年之痒”。

因为“有25%的饭店会在第一年关门，50%在第三年倒闭，我认为婚姻亦是如此”。

阿纯的第一次婚姻在第三年时破裂了，所以二婚时和老婆千惠做了约定：如果这段婚姻能持续三年，就好好确认下是否还想跟彼此过下去。

眼看着，三年周纪念日就要到了。

突然，老婆死了。

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