《人.鬼.情》(1987) 的內容是一個女演員和她所扮演的鬼神鐘馗之間的生 命對照。片名所指的「人」是女主角秋芸──一個一生帶有悲劇色彩的京劇演 員;「鬼」即指《鍾馗嫁妹》裡那個立誓斬盡天下鬼魅、為妹妹找個好歸宿的護 法神靈鍾馗;而「情」最終指向的是救贖─鍾馗是秋芸精神上的庇護者,當最後 電影揭示秋芸已成為了鍾馗時,這象徵著藝術對秋芸的現實人生的救贖完成。

秋芸和鍾馗一人一鬼、一實一虛,導演黃蜀芹為要將兩邊的世界有機地融 合在一起,於是便在電影裡頭營造了一個充滿詩意和象徵意義的意境,令電影拍 來虛實相生、詩意盎然而最終達至震撼人心的果效。以下本文將分析電影中如何 以中國古典美學的虛與實來呈現女主角秋芸的內心世界和現實困境的交纏。

重在一個「境」字

「相形取意然後情生,然後悠然意遠。」林年同在《中國電影美學》裡所 提的詩意是指在電影裡經營一個充滿餘韻而雋永的意境。黃蜀芹為鍾馗打造的正 是一個高度意象化的空間,它的難度在於鍾馗的世界在電影裡頭既是京劇的傳統 戲劇時空,但同時亦是秋芸的心理空間,為要表現這個疑幻似真、無以名狀的世 界,黃蜀芹這樣處理:
其中,對於鍾馗世界該如何表現,鄭長符(注:黃蜀芹的先生)——該片的美 術師和我做了各種討論,最終還是摒棄了傳統的山坡、星月或是亭閣樓宇的 景片,而是在攝影棚內鋪滿黑絲絨,其它的景片、道具一切皆無,讓紅衣花 臉的鍾馗在其中載歌載舞,關照著人間生命。

這樣混沌一片、無光無聲的漆黑世界正正是高度意象化了的內心世界,這片 深黑一方面既深化了鍾馗的神秘感,但同時亦令觀眾產生熟悉感——他活生生的就似是每人內心的那隻「鬼」,那深黑裡的一抹嫣紅每一步每一唱也能牽動人心。 鍾馗世界的造境設計為這套電影定下了一個非常切合的基調,所以當把鍾馗世界 和秋芸一生的戲劇時空剪接在一起時非但不突兀,反而令敘事變得更有效,亦令 電影呈現出一個更高的真實。

守護秋芸 「引虛為實」

秋芸一生的困境源自於她的身份——一個女人,母親的女兒。在傳統中國和 父權的社會下,女性最好的命運就是找到一個好歸宿。在故事的開初,秋芸擁有 一個看似美滿的家庭和一個照顧她的玩伴二蛙哥。秋芸第一次看見鍾馗是在孩童 時期看到台上的父親在演鍾馗而母親在演妹妹,初時秋芸還有點害怕那名為鬼神、 面目醜陋的鍾馗。但當得知鍾馗是來為妹妹(母親)出嫁時,導演將鏡頭漸漸向秋 芸推進以顯示鍾馗作為守護神的形象在她幼少的心靈裡開始萌芽。
於是在秋芸往後的成長歲月裡,每當悲劇發生在她身上時,鍾馗便會以守護 神的姿態出現在那片漆黑的世界之中,演著《鍾馗送妹》的戲碼。電影在這裡展 現了何謂「引虛為實」——將原本不可見之情化為可見之景。來自黑色世界的 鍾馗第一次在戲裡出現 (不計片頭) 是秋芸在草堆裡目睹母親與「後腦勺」苟合、 後來母親在演出時私奔令到秋芸被一眾男孩欺負和被二蛙哥背叛時。當秋芸被一 眾男孩圍著看熱鬧、又被二蛙哥壓在地上哭時,電影裡頭霎間烏雲來襲,一束火 光突然顯現。然後一個特寫鏡頭看見鍾馗在噴出火光,響起背景激仰的京劇音樂, 接續在全景鏡頭裡鍾馗舞劍而出,群鬼喧嘩四起,鍾馗以威武之姿斬妖除魔然後 為妹妹出嫁之路起程。本來的不可見之情是秋芸被斯壓的冤屈和然後所產生的、 希望自己能逃離身為女人這個命運的渴望,而在戲裡這些情則被影象化為鍾馗斬 鬼,令秋芸獲得精神上的拯救。那些圍攻秋芸的男孩背後那真正令人可怕的東 西——父權的霸道所帶來的盲目則被影像化為群鬼,觀眾和秋芸一樣都藉著看見 鍾馗驅鬼而獲得安慰和快意。所以往後每當鍾馗出現時,都是導演以「引虛為實」的手法呈現本是虛無的 鍾馗世界如何對秋芸的現實世界產生救贖,而隨著秋芸所面對的困境愈來愈大, 鍾馗救贖的層次也遂步加深。如秋雲要離開父親都城裡練功時那份無奈和不捨便藉由在近鏡中的鍾馗唱出來和以充滿不捨的眼神道出來;又張老師因秋芸的緣故 要回鄉後,秋芸在舞台上被陷害,那徹底的絕望和不忿藉由鍾馗慢慢接近鏡頭到 最後一個大特寫出他那充滿憐憫的神情而得以被渲染。

道別鍾馗 「化實為虛」

文革過去後,秋芸長成了成熟的少婦、也有了自己的孩子,但她依然未找到 一個好歸屬。她丈夫未曾在影片中露過面,從別人口中所聽到的都說他是個賭徒、 不是個好丈夫,他由始至終的缺席更加有力地証實了他並不是秋芸的歸宿,反而 是她的束縛——婚姻的束縛。這回鍾馗未有再出現,反而因為文革過去了而秋芸 終於可再演戲時,她決定由自己演出這個她心目中最好的男人,實現她這個埋藏 在心裡已久的願望。舞台燈光亮起,觀眾第一次著實看到秋芸站在現代舞台上扮 演著鍾馗。她所扮演的鍾馗在舞台上配合著輕快的音樂耍扇,高超的技藝引來滿 堂喝彩。電影到這裡觀眾理應覺得滿足,因為看著秋芸終於成了「角」、也滿足 了她自己一直以來的心願。然而,在看著她演出和歡呼聲雷動之時,竟讓人產生 了一股莫名的悲涼和憐憫之情。尤其當演出過後,秋芸回到後台卸下妝容、在鏡 前吃兩口飯時,這莫不讓人聯想到她一路以來的艱辛和追求,是否有用也是否值 得?這裡是第一層的「化實為虛」,導演除了藉畫面展現了事態發展,也想藉由 畫面讓觀眾感受她的言外之意。

秋芸的鍾馗大受好評,連外國媒體也爭相追捧,這回秋芸真正成為了父親口 中所說的名角。她衣錦還鄉但依然沒因此而受鄉親父老歡待。在一場宴會後,秋 芸和父親二人在半醉狀態下說出心底話,秋芸說鍾馗做了一件好事,就是媒婆的 事,這句的言外之意(在結尾時也會揭曉)就是讓秋芸愛上了藝術、並嫁給了舞台。 接著秋芸的接生婆出現,接生婆象徵著最初,她的出現令到電影的時空可以慢慢 地從戲劇時空轉移到(鏡頭的推移)秋芸的內心世界,亦即鍾馗的世界。鍾馗重新 出現,但亦是最後一次的出現,他倆有了第一次的對話:

(中,跟拉) 鍾馗漸漸走近她:「......我就是你,你就是我,你離不開我,我 也離不開你......」
(中近) 他倆靠得很近,相互注視著。
鍾馗:「......不過你是一個女人,勞累了吧?」
秋芸笑笑,低頭不語。
「不要瞞我!」鍾馗體貼地道,「我是個鬼,一個醜陋的鬼。男人家扮演我 都嫌其操勞,你一個女人扮演我,難為你了——」 他注視了她一會兒,走開了。
......
(大全)黑乎乎的天地里,只秋芸一個小小的白角身影。
......
這時,鍾馗的頭像映現在空中,他的大臉譜充滿整個背景。
......
空中傳來鍾馗的聲音:「告辭了——」

鍾馗最後漸漸消失在漆黑之中,這象徵著藝術對秋芸救贖的完全,而事已 至此,秋芸和鍾馗已是密不可分的個體。這場人鬼對話是「化實為虛」的提升, 而最終令到整部電影達至虛實相生、言不盡而意無盡的境界。鍾馗對秋芸的拯救、 即藝術對秋芸的救贖是既喜且悲、是成全也是無奈的。喜的是藝術的救贖是完全 的、不離不棄的,在秋芸的世界裡,鍾馗是她唯一的知己;而悲的亦正是秋芸作 為女人、即使成功了,要在現實找一個理想的歸屬仍是不可能的,所以秋芸只可 仰賴鍾馗、而最終靠自己成為了鍾馗才可獲得救贖。最終的鏡頭:秋芸獨自俳佪 在偌大的舞台上便把這種悲涼意味深長的展現出來。

總結

《人.鬼.情》是一部有極高藝術成就的片,電影裡的每一個處理都是戚戚 相關,而且能被有機地融合在一起,其中導演在「虛」、「實」上的匠心獨運更令 電影達到寫意的境界。可見之境不一定就是真實的全部,在那可見之境背後那不 可見之情才是電影最值得拍出來的東西。有說,電影是靠餘韻取勝,而這便是電 影作為藝術的價所在。

13是从小就机灵和聪明，同时穷，需要自己无时无刻想着挣钱生存。很明显的是，13从小就没有一个稳定的家庭，他和小洛雪一样，当年眼疾治愈后也是独自出院的。而且他和小洛雪还不一样，小洛雪是家庭重男轻女，生存是没有困难的，但是小13的生存难度从片中可见一斑。

看下马斯洛需求理论，较低层次到较高层次排列依次是：1生理需求、2安全需求、3爱和归属感、4尊重和5自我实现五类。

13直到大学都没跳出最低层次的生理需要，也就是生存最基本的物质条件，他需要不停的想挣钱的法子，却又不是像顾壹心那种有意训练经商才能的游戏心态，他是真的要自己养活自己。幸好，他读书厉害成绩好，可谓老天眷顾，成绩好的他至少可以接受教育，书中自有天地，这样无意间给了13在尚未完成最低级的生理需求的情况下，有时可以越级体验高层级的尊重、自我实现等需求，但是越级体验毕竟是不稳定的，也就难以持久，一会儿就不得不回归为了生理需求而挣钱的状态。

小13和小洛雪的相遇，是巧合，然后之后所有的事情都不是巧合可以解释的——因为长大后的洛雪不认为那些小朋友之间的互帮互助是13的随意之举。换言之，洛雪认为小13当年照顾小洛雪是出于喜欢，然后一直很感动，长大之后难以忘记恩人，要以身相许来报恩……小雪啊小雪，你当时眼睛蒙着纱布，虽然肥嘟嘟的脸庞挺可爱的，但是我相信小13当时还没开窍呢，他还不知道小男孩可以喜欢小女孩，不得不感叹，女孩的感情成熟还是早啊！

说回大学里的13和洛雪吧。他俩真是缘分啊，专门负责提供虐的素材。

洛雪是多好的妹纸呀，颜值在线、成绩在线、情商在线，多次在事态即将崩溃的边缘力挽狂澜，为人处世很舒服，作为副班长默默付出，除了开始有个社会男友之外，这么个几近完美的女子，偏偏却执拗的痴恋一个呆子，还是一个痴恋另一个女孩的呆子……幸好他俩不是主角，否则这部剧早就看不下去了。

不知道第三季啥时候开播，从第二季结尾这场拎行李箱的戏里，可见暗地里风起云涌，难以平静。任先生出头鸟，抢了那谁的行李箱这事好理解，风格非常任先生；13为啥第二个出来了，他不是行动最迟缓吗？为啥他首选了没啥交集的钟白的箱子？编剧强行搞事情呀，居然还就拎不动了，然后13转向了洛雪的箱子，轻松拎起来走了，然后洛雪眼带笑意，不可描述；皓哥果然啥都懂，暖到不行啊，同时书词妹子悲催的，神女有意，流水无情；最后川和海洋并排站在钟白行李箱之前，等啊等，尴尬啊尴尬，终于男主川还是抢过了——海洋手里书词妹子的书包——头也不回的走了，然后就是钟白目送川走开的背影，那不可描述的眼神。

从一名直男的角度去看，13和洛雪是不合适的，13是一座实心的经塔，而洛雪就是一场雪，雪落在经塔上，然后化掉，这虽然是雪的一生，却只是经塔的一瞬，即使难逢而美丽，也只能是过往云烟。

我不知道人一生会喜欢上多少有趣的人，又会记得多少有趣的人，又会错过多少有趣的人，又会送别多少有趣的人，但是，我们多要祝福他们——万事如意。

以下是歌曲《万事如意》（王梵瑞）部分歌词：
我是爱你的
看见就爱上了
就像一个人手里
一只鸽子飞走了
他从心里祝福那鸽子的飞翔
你也飞翔吧
我会难过也会高兴

      个人感觉《割爱》更有嚼头，而饺子最大的亮点不在于杨千嬅从浓妆化为淡妆，而在于嚼着婴儿肉的脆声。
    割爱，却是一场完整的出轨。导演的出轨，女钢琴家的出轨，临时演员的道德出轨。
    临时演员的儿子只是一枚道具，他的挣扎只是被动的，也许他也憎恨。是憎恨这个社会，还是他的父亲，还是这个要掐死他的人。
    有人说这个儿子在掐死之后又刹那睁开眼睛，像是鬼魂附体。在我的眼里，这个孩子本身就不应该死，因此怎么个活法只是导演创意的兴致发挥所在，不必深究。
    该死的一直都是女钢琴家。否则为什么临时演员只想伤害她来让自己舒舒坦坦的看看导演的内心……那肮脏的人性，是吗？
    人，生来就是罪恶的。风光无限又如何？卑微的自然会极度，会憎恨，会丧失伦理的界限，把杀人的所有感受就归结为尿屎很臭。在这里我并不同意别人说的什么“临时演员忠于自我”，什么叫自我？这位临时演员连什么是好笑的都分不清楚，他只是人性中代表恶的那个部分——没有好坏之分，没有后果设想。
    换到导演的层面，他一而再再而三的问“老婆，你还好吗？老婆你要我怎么做”，以及最后的“老婆你要原谅我，我这么做不是因为憎恨你，我会忘了今天的一切”。他说的全部都是实话，并没有欺骗。他的潜意识没有杀人，他的行为只是“完美”的讽刺。完美的对“人是善的”的讽刺，“完美主义”的讽刺。人与人之间的友爱、礼让、体贴，真是是因为爱吗？也真的是因为有道德吗？
    导演的出轨是他最后精神的背叛，在那一刻崩溃的瞬间，他想做的，已经不是竭力为善，而是不需要费任何代价就可以结束这样让他连自己都无法接受的场景——他居然骂人了？他居然承认出轨了？他居然让他的老婆手指断了？他居然杀了小孩了？
    导演是害怕的，恐惧的，却是清醒的。那一瞬间什么事情都回想起来。他不能接受的是这样的自己！
    他要做的是继续成为完美的好人！这是虚伪的，肮脏的人性，却是他唯一能够认可的做法。
    于是，他一边哭泣，一边像妻子忏悔，向观看这一场悲剧的孩子道歉，无论是怎样，只要让他再继续完美下去，那就好。
    讽刺的开头和结尾对应了，开头女吸血鬼吐出来的是过期的血，结尾却是吐出“人恶”的肮脏之源。
    但是不要忘了，导演，其实和临时演员，以及女钢琴家都是同一类人。不要忘了导演最后怎么做，不要忘了临时演员整部戏怎么做，不要忘了女钢琴家一开始怎么虚伪的对“杀死小女孩”而摇头，到后来疯狂嘶吼“杀死她！！你还在等什么！！”。
    那么小孩呢？他没有哭，没有闹，活过来的时候是瞪大着眼睛。
    他看了所有。
    那么，导演想诉说什么，这就是留待后人思索的问题了。


    以上评论是我的想法，也许过于悲观，但这的确较为贴近这部戏的真正导演的想法。他真的很残忍，很棒！

满满的感动，想起小时候租碟看，一晃这么多年过去了！

以前我们玩耍，觉得最洋气的就是！！几个小朋友！！一起坐着一个小板凳看着狮子王！！辛巴和梅花鹿！还有好多伙伴们！一起战斗的场景！友谊！！

以后最想让孩子看的动画片就是狮子王！！也可以让他学到，任何事情，属于自己的就要拿回，不要惧怕，敢于挑战！！！千言万语道不尽！都是感动！人生就一次！

而且歌也超级好听，现在只要音乐响起，这浑身鸡皮疙瘩都起来了。

去看了一下云水谣, 所谓战争和爱情的混合大片,从来是奥斯卡不二的喜欢. 所以蛮好奇,中国式的这种片子会拍的如何.
 
简单的评价几句:
1. 故事本身, 显得荒诞, 爱情可以禁受住很多考验,但时空的分离却不在其中. 即使当事人还在有感觉,却是遥远的一道残影. 歌颂瞬间的辉煌是一种美丽,歌颂长时间的煎熬,是一种残忍,
2.演员; 功力太差, 应该弄两张陌生脸来演, 一身媚骨的徐若萱,咋看都不像那种one trick mind 的人. 男主角的造型,也毫无坚毅的感觉.
3. 陈秋水后来的经历,简直是画蛇添足, 抗美援朝;西藏支边, ,,还要英勇就义,,,md 伟大, 光辉,,正确,,都齐了,,,咋不加上在文革是被当间谍玩死. 干脆悲情到底...
4,导演嘎奇怪的,,特喜欢拉镜头,,,很少切换的,,,尤其是金娣找秋水的那一段...感觉就是走迷宫...这种手法,,二三回就够了,,,多了倒胃口..
5, 对白的白痴和演员夸张的哭泣,,,,,情到深处人寂寞,,,,不知道怎么编剧的.
 
平实的故事,简单的生活,拍一部爱情片,,咋能嘎烂呢.

(俺在贴吧的评论,已经被群殴过了)

同蓝海+鬼怪一起档期播出的金雨 收视虽然弱了 但是对于我来说 这部比起前两部更让我欣赏感动 爱情比起亲情在我心中亲情更重。金雨拿了我两个月的眼泪??结局时更是无法自拔 小演员的演技一直在线 不是亲父女的梗让我更觉得人间的亲情暖暖。如果你感性 热爱亲情这种剧那么你就不要错过这部 人生不长不短好好对待你身边重要的人 谁也不知道明天会发生什么 开心 幸福 的过好每一天 对你的家人少点烦躁 多谢耐心。谢谢！?

还未过去的2014年我的标签是：感情不顺、杂事多多、工作忙碌。于是，没心情没时间看过什么电视剧，因为没时间，因为没心情。不过，我好喜欢蒋雯丽+张国立的组合，于是陪老妈一起看他俩剧中的喜怒哀乐。
值得肯定的是两位老戏骨的出色表现，加上笑点多多，让我非常喜欢这部爱情轻喜剧。在豆瓣的短评中，我毅然的为其打了五颗星，然后写上“好喜欢的两个演员呢！大龄剩女也有春天。 ”

然后是过了好些个繁忙的日子，在一个阴霾落雨的夜晚，得知喜欢好久的男生的好消息，想找个欢乐的片子中和一下不美丽的心情，想起了这部剧，此时却看到了它的另一面。（原谅我无法做到不以物喜不以己悲）

1，剧中男女主角历经各种误会，最终仍得以终成眷属，似是打不散的欢喜鸳鸯，上天注定的。可是现实中，哪有那么多的冥冥注定，一步错，也许再回头，整个世界都变了。
2，剧中宣扬的主旋律是，只要你心地善良，即使你是又老又穷的男屌丝，你也可以追到女神（没有经）。这种应该出现在学龄前小女生睡前童话故事中的情节真的好么？真的好么？

遇到不合适的人，就早点分了吧，别耽误别人的幸福，更别耽误自己的幸福

有时候并不是你不好，而是你没有遇到那个合适的人
从Nat和Josh的婚礼上，那种格格不入的氛围就一直存在，除开那个Josh猪一样的队友，Nat前一秒还和Josh在浪漫的灯光下跳舞，后一秒Josh就和猪一样的队友跳街舞唱饶舌。Cool？No, STUPID!
婚后种种又是如此，Josh不喜欢Nat穿高跟鞋，觉得老太太走路都比她快，不喜欢Nat唱歌总是唱错歌词；Nat不喜欢Josh总是无所事事，垃圾桶满了也不倒，东西乱丢，连厕所纸没有了也不知道换，更不喜欢也不懂他略黄微低俗的各种笑话，最后不过是越演愈烈，Josh出门前问Nat需不需要穿外套都会让Nat无可忍受，大发脾气。
不爱，忍受到一定程度，就到了极限
反过来看Chloe和Josh，在Josh结婚后的聚餐上，大家在讨论希望拥有什么超能力，只有Chloe和他不谋而合；有些时候Josh的笑话也只有Chloe能懂，放在Nat眼里就是丢人
Nat呢，欢天喜地在自己办公桌上发现一大束玫瑰，以为是老公送的，结果却发现卡片上写着Guy的名字
和不合适的人在一起，就是你做什么，在对方眼里都不对
想想现实中，有些姑娘爱买衣服买化妆品，落在一些男人眼里就成了败家乱花钱，即使姑娘花的是自己的钱；但是放在另一些男人眼里就是注重生活品质善待自我的象征
有些姑娘可能生活上很多东西不懂不会，有人就觉得她太笨什么都不懂，可是有人却觉得这样的妹纸很萌很可爱
女人眼里看男人，也是一样。不合适，怎么看都不对

两个人不合适，更可怕的是就算你做了对方想要的事情，因为你不是那个人，所以，你即便做了对的事情，也还是不对
看看Nat收到Guy送的玫瑰花和Josh送的玫瑰花的表情，一个高兴的藏都藏不住，一个却只是扯扯嘴角
Josh就是看到Chloe试穿了一个内衣，就惊喜的控制不住，可是当Nat用他最喜欢的制服诱惑挑逗他，他却也无动于衷
因为你不是合适的人，所以你真的做什么都不对

更有意思的是，当两人明知彼此不合适，却又觉得只结婚了9个月就草草离婚无法向对方交代
有多少人，是因为和男女朋友在一起太久或者是对方是自己的初恋就一直勉强在一起的？你们真的合适么？
你真的喜欢、欣赏对方所有的爱好么？
你真的懂得对方的幽默感么？
你真的和你的另一半有默契么？
你真的明白对方的优点对方擅长的知识么？
你真的觉得对方的一些小癖好是可爱的而不会厌烦或者觉得丢脸么？
你真的和对方有共同的兴趣，在一起讨论的时候都会双方两眼发亮么？

感情真的是如人饮水冷暖自知，但往往却当局者迷，会因为一些莫须有的责任或者理由把自己囚困起来
经历了好多年的爱情长跑就一定要结婚么？
青梅竹马两小无猜就一定要结婚么？
因为某种莫名的责任感就一定要结婚一定要坚持婚姻么？
好好问问自己，你们合适嘛？
不合适就早点分了吧，别耽误别人的幸福，更别耽误自己的幸福

香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了，除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影，其余一概可以被扔进垃圾箱。我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的，虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》，亦只是养家糊口晨光的委曲求全，这正如他当年加盟向华强的“永盛”，在媚俗之余励兵秣马，终于成就了《黑社会》的风潮再起。只是世易时移，踌躇满志的银河映像逢了瓶颈，整出《复仇》这样的形式主义笑话后，杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。港人不港，拍港片也将失去意义，杜琪峰借左右香港股市的外力，道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。

被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏，符号化的构图和极端的打光方式造就充满张力的美感，却并非是电影价值的重心，杜琪峰的电影最讲究布局，这在《PTU》等电影里发扬到极致，而《夺命金》虽然花了65分钟来布局，技巧却相形见绌，甚至及不上郑宝瑞的《意外》，但此片胜在接地气，质地不俗。杜琪峰抛弃掉惯用的开场方式，以絮絮叨叨的银行股市背景切入，以一个时间重演的环形叙事将形形色色的港人拉入洪流，手法并不高明，却没有累赘和脱节的部分，任贤齐扮演的警察看似和电影主线关系不大，但末尾封路的一场戏才成就了姜皓文和刘青云驾驶的汽车走投无路的景观，寓意颇重地映射了香港不知何去何从的尴尬处境，黑道、古惑仔、兄弟情这些最能展示老港片精神的身影，和电影里逐年萎靡的帮派一样，成为被时代遗忘的过去。

电影里牵涉的各色人物，有公务员（警察）、金融白领、黑帮混混、放债者、股市投机者、普通居民，他们在一瞬间集体成为股市蝴蝶效应的受害者，香港人一向谨小慎微的生活方式也随着通货膨胀的现实愈加不安分，摧垮了他们的消费理念，这亦不难让人认同彭浩翔在《维多利亚一号》中诠释的暴力心态。每个人都站在了金钱与股市的对立面，以至于杜琪峰淡化了自己电影里一贯剑拔弩张的警匪关系，真正和他们对立的，反而换成了操一口国语的大陆客，怒了就拿利器插港人的胸膛。这批人意指了香港电影的融资者，他们已经控制与拿捏住香港电影的命脉，也成就了众多合拍片不忍目睹的滥觞。对现实的绝望下，杜琪峰丝毫不掩饰自己愿如凸眼龙那样敢于抗争，带那么份喋血街头的豁达，即使他明知是悲剧的结尾，也勇敢地扛起祭奠的花圈。还有杜琪峰的嘲讽，伴随何韵诗和刘青云的两条线交织出荒诞和夸张的效果，明明灭灭，死死生生，在股市涨涨跌跌中彼此交织，触发了一起血案，讽喻了港都的动荡，他们已经身不由己，只能在外部风潮中饱受风吹。

没有变的是杜琪峰电影里人物的宿命感，充满紧张压迫的喘息和命运无常的黑色，任贤齐面对自杀式爆炸老人的一场戏就像是死生由命的赌博，杜琪峰非要借老人之口把港人的遗嘱说给人听；何韵诗的戏大多限于办公室狭小的室内，冗长而呆板的拍摄方式，在荒诞的解构之后将矛盾注入人物强大的心理斗争中，它与三角豹兜兜转转的遭遇形成了亦庄亦谐的比对，后者正是杜琪峰轻车熟路的东西，他有意在中间拾掇那些引以为惆怅的段子，张兆辉扮演的混子和黄日华扮演的破烂王都是极讲义气的字头兄弟，今日陷入苍凉的境况，禁不住惹人唏嘘，而字头的萎缩、凄凉的寿宴、吃斋的惨景，同时也隐喻着后97时代和平与和谐带给社会的改变，这在电影里化作往昔的幻灭，而凸眼龙的最终死亡也拔高了这悲情的一切，香港电影再也回不去了，于是冷眼相看，徒然伤神。事实上《夺命金》比《黑社会》拍得还现实，镜头都很直接，虽然部分配乐还能延续他日趋浓郁的浪漫主义精神，但用得极其省略，几乎都做转场之用。

想不出杜琪峰会用什么态度来拍摄《龙城歼霸》，或许他真要憋着劲拼个你死我活，搞出彼此全败的悲剧。满眼尽是沧桑，身为香港电影卫道者的杜琪峰当然晓得现实是什么，在港城随世界亦步亦趋的年代，他和香港导演们都丧失了对本土电影的掌控，甚至随波逐流、自我出卖，化作北上淘金的常客，换来港片的腐朽。香港电影早已不是波德莱尔所说的“尽皆过火，尽是癫狂”的乐园，而成了受操控的牵线木偶，于是杜琪峰忍不住露出自己最绝望的伤感，看上去是承担，事实上却是叹惋，在绝望般的眷恋扫过之后，《文雀》那样的情书终于化成《夺命金》一般的祭文。

《军中乐园》这部片据说恐难上映，但早从钮承泽导演带摄影师曹郁赴高雄军事基地拍摄被军方抓捕的新闻开始，就已引得很多朋友好奇。待预告片出来，国民党溃逃台湾后的那段历史、反攻大陆的“宏图”、军队官办妓院的畸态，零零总总更引人遐想。



导演把故事搬到与厦门隔水相望的金门岛，这是当时炮击金门的大背景下台军每日战战兢兢死守的“边境线”，也是号称十万国军驻扎的一岛一”世界”。形形色色的人物穿插交织成这段连台湾人自己都不了解的历史，也难怪在台首映时，那些十几二十岁看着综艺节目长大的台湾小朋友们操着嗲嗲的口音彼此抱怨道：真的看不太懂哎~这段历史，能说懂的人，恐怕就是眷村那些垂垂老矣却仍带着大陆乡音的老兵与那些如今提起当兵会摇头取笑年轻人不懂吃苦的台湾老阿伯们：论当年，国民党一跑来台湾，当兵要三年……

电影里的世界很小，只有金门一座岛。所有的人都困在岛上，不论是军人还是那些“军中乐园”的妓女们。国民党占据台湾后，把当年在大陆抓壮丁的风格也一并带走，不但带来的部队要严格训练，所有台湾本地男青年的噩梦也由此开始。据资料记载，当时国民党政府的兵役法规定陆军服役期为2年，海军和空军的服役期为3年。男主角阮经天饰演的罗保台是个出身教师家庭的斯文青年，当兵之后，“不幸”抽中了位于金门的陆军。



为什么说抽中？是因为台湾兵役的安排是靠新兵自己抽签决定的，这一制度至今仍保留。在电影删减的片段里，有“抽签”这一所有台湾当过兵的男青年们噩梦般的回忆，台湾人都知道金门、妈祖这一带的外岛艰苦，烧香拜佛祈求不用离开本岛，男主小保运气不佳，一抽即中。



入营第一天，一群小伙狼狈被推搡下车，只穿着一条红裤衩背着武装带、浑身糙黑的士官长老张（陈建斌饰演）就来挑人，身板高大、胸脯够壮的被留下成了“海龙”，这就是当时蒋介石组建的陆军特种部队。后来电影里小保穿的运动服印着“蛙人”两个字，在网上找到的这些海龙老兵的老照片，就是当年蛙人部队训练的真实模样，和电影里陈建斌饰演的人物老张几乎一模一样。





而据照片里这名老兵说：当年他作为跟随国民党逃到台湾的部队，听到参加海龙能奖励回家，于是和同袍们踊跃报名。这点电影倒是不曾提及，现实比电影更添一层心酸。

整个台湾是败兵之师最后的堡垒也是出不去的牢笼，军营是也是牢笼，而在军营中被铁丝网圈起单独训练的海龙更是牢笼中的牢笼。小保在长官老张手下训得生不如死，最后在游泳训练中被彻底除名——蛙人部队当然要好水性，小宝在水里游泳连方向都分不清，直愣愣朝着大陆的方向就游过去，这等货色海龙自然要不得。男主性子老实，又是教师家庭出身算得上书香门第，家里还有女朋友在等所以一心守着童子身，于是顺利通过考核被调去了“军中乐园831”供职。长官这一举动自然大有深意，因为军中乐园是风月之地，要挑个不好色的老实人便于管理。



何为军中乐园831？

这两个词不但大陆人陌生，就连台湾新一代当过兵的青年也不太知道，查过些资料才知，831就是台湾军中妓院的代号，当时也叫“军中茶室”，妓女都称为“侍应生”。



金门的军中茶室是国民党政府在民国四十年前后设立，目的是为了“稳定军心、解决军人生理需求”，安抚大批被他们裹挟来台的外省士兵，据说还分士兵部和军官部。妓院老板多为军中有关系有门路之能人，从岛内招募自愿来金门服务的年轻姑娘，需年轻、身家清白无前科甚至还有身家调查，据说也有少部分妓女是为来抵债或犯了罪来抵刑。茶室的消费守则以一本正经之口吻明文规定要茶室附送保险套并要求办事前涂抹消毒药膏，每人几分钟办事时间不得拖延等等，甚至文宣部门还提出不少类似“人人有欢乐，军民是一家”“事前擦药，事后小便”（如下图）之类的宣传口号，不可谓不荒唐。

 



电影如实还原了这些所谓的“军民同乐”的荒唐场面，男主小宝进入茶室之后，前辈老兵向他讲述工作内容，消费的军人按墙上的照片号码挑人，然后买票进房间，红灯亮起即为办事，超过十五分钟就算超时，必须续票。



姑娘们不能挑客人，或主动或被动地接着客，运气好业务主动者如陈意涵扮演的阿娇，钓上了老张这个实心眼的恩客，宁可砸锅卖铁也要给她买首饰讨好；



也有运气不好如那个叫莎莎的女孩，和小宝的同乡华兴相好，但华兴只是个新兵，莎莎平日还受其他客人欺负，有客人要走后庭被莎莎拒绝就动手暴打；还有小宝一眼看去就惊艳到不敢直视的妮妮，宁可自掏腰包续票也不要多接客人……



还有徐娘半老风韵犹存的霞姐，边办事边织毛衣的胖子大姐头……女人们在妓院也如同这些军人们在兵营都是身处牢笼身不由己，但却又怀着各自的心思麻痹着自己得过且过。军人把被长官欺负、不能回家的痛苦发泄在柔弱女子的身体上，女人们或是为了钱、或是为了戴罪之身卖身减刑勉强忍受。

虽是如此，导演却没把它拍得沉闷灰暗，反而一张张咯吱咯吱摇晃的木床上意外地充斥着颜色，妓女们五颜六色的香艳内衣与鲜艳被褥，床头的镜子、书本、明星照、花样各异的小玩意相映成趣的凸显着每个人内心对未来的梦，床上的两个人都知道不会一辈子在这里，退伍之后或是离开妓院之后都是新生活的开始，窗外的阳光摇曳，这最真实的人类最原始的行为倒显得如梦似幻一样不真实了。



电影主要人物有三组，三条线交织着描述了三对男女的故事。士官长老张和爱钱的阿娇，男主小宝和自掏腰包续票的妮妮，还有小兵华兴与挨打受欺的莎莎。

思乡

陈建斌扮演的士官长是片中最出彩最打动人的角色，一开场就是个军队强者加虐待狂暴君的形象，红裤衩裸上身，一身黑肉，一张糙脸加褶子，一口乡音浓重的普通话，一脚踹飞一个新兵，挑新兵像挑牲口一样看牙口捏胸脯，海中训练把手下个个折腾得口吐白沫、生不如死，别人当兵苦不堪言，这位看起来当得还挺顺手，硬得像块黑铁一样插到哪里都难不倒一样。



这种人是部队里身经百战、早已对生死和疼痛麻木了的那种硬汉子，也是那时代很多外省士兵的缩影，他大字不识一个，连去当铺当手表给阿娇买镯子都要带着小宝，因为不认识当铺的当票，他听不懂台湾人的本地话，所以和本地人格格不入，因为没有家人在，所以唯一的朋友就是全岛上唯一一个和他操着同样乡音的战友，老张把所有的钱都花在了军中乐园的阿娇身上，还以为阿娇姑娘也是一样对她真心实意。自从送了阿娇戒指以后，阿娇挑衅地说：你敢不敢娶我，老张粗鲁地抱着阿娇，那一刻应是下定了决心，但阿娇却看着新戒指心不在焉。老张一开始粗鲁又暴力，小宝对他又敬又怕，但自从两人坐在海边晚风里听老张说起家乡事之后，两人成了真正的朋友。

谁会想到某天在地里干完活回家，远远已经看着家里房顶的烟囱冒着烟，想着不知今天亲娘做了啥好吃的是不是包了饺子的时候，会从此被路过的国民党抓了去，再没回到家。娘给做的新鞋还舍不得穿，刚下完地想把脚洗干净了再穿，谁知道新鞋还没沾脚，这辈子就踏上了一条再也回不了家的路。小宝提出帮老张写家书，到时候通过自己日本的亲戚寄回大陆的时候，老张踌躇地不知道该说什么好，小宝替他编出了一番加官进爵如同黄粱美梦的假话来，老张也满意地点点头，虽然这些信永远也寄不回去，寄回去只怕也无人查收，但做一场梦也不错。



老张看到同袍在金门娶媳妇的时候，自己也动了结婚的念头，为此还借钱置办了彩礼，对象自然是阿娇。和阿娇结婚是老张决心扎根台湾的一个契机，像是老张对自己的交代——也许永远回不去了，就且把他乡当故乡地过下去吧，只要身边还有这么个真心实意的人，可惜，这是老张的一厢情愿，阿娇心里根本不喜欢他。

很多军妓都是被家人卖给人贩子或是被卖了抵债才坠入风尘，阿娇也说过自己被亲哥亲爹糟蹋过，她现在巧言令色地从不少恩客那里赚了不少的首饰和钱，盼着有一日能拿着钱走上新生活，和过去的一切诀别，包括这个岛、这个岛的所有人，以及这段当妓女的过去，老张自然也在其中，结婚退伍开个饺子馆过小日子只是老张的一厢情愿罢了。

这不是老张一个人的悲剧，而是当年无数外省老兵的悲剧。身不由己来到异乡，退伍后没有一技之长，一辈子栖身于孤立台湾大社会之外的眷村，说着乡音不改的语言，过着穷困的生活，有人大把年纪花钱买媳妇被中介骗得人财两空，数十年后终于两岸开放，回乡看看却也是儿童相见不相识，笑问客从何处来的窘境。

在结尾老张的回忆里，记起少年时被说了亲的邻家放羊姑娘，记忆里那放羊姑娘被代入了阿娇的脸，可见一直以来老张都把所有思乡转移到了阿娇的身上，真正的故乡早已模糊，没有去路也没有归途，老张选择绝望又惨烈的方式结束自己破灭的梦，毁掉自己也毁掉了阿娇。

迷惘

小保的小同乡华兴问他：为什么要当兵？他是台湾本地孩子，之前的台湾是日据时代，他一辈子没去过大陆也不知道什么历史变迁，再后来国民党来了就喊着反攻大陆、收复国土，为什么要反攻？祖国又是什么？在华兴看来，反攻大陆和他没关系，他本来在家好好地，为什么要当兵？为什么要打仗？华兴想不明白。



老张自己就是大陆人，反攻大陆最大的吸引力不过是能回家，但当年他却是和其他战友一起被从大陆打去台湾的啊？那么又为什么打仗呢？只不过是因为回家路上碰巧被抓了丁，这个人生没一步是自己选的，却永远回不了头，老张也想不明白，但他不问任何人，只是对着大海忍着思乡的眼泪骂了一句“他奶奶的！”不是骂任何人，大约只是骂这人世，半点不由人。

很多看过此片的台湾男青年都从华兴在军队的经历看到了自己，就在今年台湾军中还发生新兵洪仲丘被长官体罚致死的新闻，由此引起台湾舆论的轩然大波，据说在军队这种体罚也是常态。小保去茶室第一天就拜了学长，从此跟着学长教的做，幸运的是学长也没为难他。而华兴去的坑道里水气淋漓，所有人都过着浑身长疹、不见天日的生活，体罚下级是唯一的乐趣和发泄。



华兴半夜被罚淋雨站哨二十小时，半夜被罚在水里做俯卧撑，还要掏钱请老兵们去茶室嫖妓，后来在茶室遇到常被欺负的莎莎，两人同病相怜。在华兴决定当逃兵的那天，他给莎莎换了军装，帮她把长发剃掉，剃头的过程也是当兵的必经之路，剃了头就意味着与过去的日子诀别，新生活在前面，但前途未卜，照样也不由人。

华兴和莎莎携手冲向波涛汹涌的大海，大海对面是素未谋面的‘故土’。导演最终也没告诉我们他们到底有没有游到对岸的大陆。不过游到了大陆又如何？海的这边也同样是身不由己的年代。

纯真

男主小宝最显著的特征就是纯真，即使在军中乐园里，大家都免不了买张票进去销魂一刻，连时常受欺负的妓院厨师都说，攒够了钱买票进去干上一整轮，但小宝始终坚持给女朋友写信，坚持守着童子身给未来老婆。

小保后来被女朋友甩掉，这件事也是当兵青年常遇的挫折，台湾小青年们称为“兵变”。小保被与众不同的妮妮吸引，经常半夜和她一起弹吉他，听她唱那首“there is a river of no return”,两人是真正从精神恋爱开始的关系，虽然缘起于妓院这样最是肉欲的地方，但偏偏纯洁的没有一点下流肮脏。但妮妮隐藏着自己的秘密，她有孩子，还有杀夫的罪行在身，卖身只是为了减刑回家看孩子。两人真正交心的那一刻是爱情爆发的开始，却也是爱情走向终结的时候。

小保有退伍的那天，妮妮也有出狱的那天，在两人冒天下之大不韪跑出茶室看昙花的那天就注定了这段感情无法有结果，冒着生命危险去看的昙花最终没有开，就算开了也只是昙花一现，妮妮临走前想和小保真正的亲密一次，但小宝却跑了，临走前结结巴巴地告诉她的还是当初那句纯真的老话，这是留给未来老婆的，小保知道，他和妮妮没有未来，妮妮不在乎，可小保还在乎，他仍旧是那个纯真的青年。

虽然女主角万茜扮演的妮妮非常美丽，清纯中带着挑逗，但是妮妮的这个人物设定的有些模糊，说她自掏腰包续票只为少接客，还带着自己父亲留下的名牌手表，看似很有背景也出身优渥，可电影并未交代更多。会唱英文歌气质出众看似受过良好教育的姑娘却因为遇人不淑与一个家暴男私奔，最后不得不杀夫脱身，这故事和其他故事相比太缺少时代性和普遍性，大约导演只是想描述军妓中戴罪卖身的一部分，但仍旧是显得不太真实，也没有太打动人的地方，人物的形象远不如其他人鲜明。

小保后来在妮妮走后继续供职茶室，由新兵变了老兵，成了别人的“学长”，过去他忐忑地陪着姑娘们去镇上烫头发（部队害怕妓女逃跑），看着理发店外学长在街上和镇上卖东西的姑娘打情卖俏，现在理发店外谈笑风生的变成了自己，理发店内局促坐在妓女们身边陪着烫头的却成了另一个青涩的新兵；小宝终究也没把童男身留给未来老婆，他后来也成了买票一族，许也真的干过了一轮，无从得知。

观众这才恍然大悟，原来小保不是一个特定的人，也只是那个时代万千新兵中的一员，从青涩到随波逐流，退伍之后，却又如释重负地回到原来的生活中，茶室老板说：找个好姑娘好好过日子！和军中乐园一样，应时而生，应时而亡，走出了茶室的小宝心中仍留着纯真的幻想，在结尾，他幻想自己和妮妮结了婚，老张开了饺子馆带着阿娇生了孩子，华兴和莎莎顺利游到了大陆扎根祖国，每个人都有美好结局，军中乐园的阴影仿佛不曾存在过。

导演这次仍旧启用爱将阮经天，并且提携多个台湾年青演员，如陈意涵、王柏杰、小虾、雷捷熙等等。不得不说这些演员当中只有阮经天在这些年的磨练中脱去了昔日台式偶像剧的拿腔拿调，演出了自然与真诚，和陈建斌的搭配也不觉突兀，其余人大多或僵硬或游离，无需赘述。

虽然在甄嬛传中大家对陈建斌的表演多有争议，但在这部片子，他的演技可以绰绰有余地碾压所有人。尤其是为求转型已牺牲到全程穿胸罩薄纱的陈意涵，她在片中不但背面全裸并接受了极其不雅的死状，不可谓不用力，但塑造的人物仍旧是流于表面，再用力也让人无法相信她就是那个可恶又可叹的妓女阿娇。预告片里“你为什么要和杀了老公的人那么好”和“你们这些外省仔一辈子也回不去了”两句重要台词都是整部片阿娇的精华戏份，可惜用力拿捏地结果仍是令人出戏。

与年轻演员形成对比的是，另一个台湾老演员苗可丽在仅有几小段的戏份里倒是把阿霞姐这个风尘里做惯的半老徐娘演得十分自如，只能说新演员再接再厉。

以前看过钮承泽的《love》，未留下深刻印象，这部《军中乐园》大约寄托着导演自己身为外省人的独特感受，所以拍得格外用心。看过影片会发现影片的格局远比想象中要小，几乎没有探讨太多战争与人性，没有如期望中反应多少大时代的变迁，仅仅是一座岛，一小段有关风月的历史，甚至算不上一段时代风情，最多只是一小窥那个年代的军营一角。全片就是一个词：身不由己。妓女们如此，军人也是如此。

台湾很多电影其实都是这样，小视角小格局，再大的问题都能浓缩成一缕微风吹皱一滩春水的小情小爱，于是看完总觉得精致有余又少了点什么，男女主这一段爱情尤其明显地空洞拖沓，但总的来说，这部电影仍有不少打动人之处。

镜头拉远的金门眷村遥遥的一片红屋顶令人不难想象此中有多少人扎根异乡、从此只能梦里还乡，不知归途。而如梦似幻的军中乐园与昔日金门岛的繁华也如尘埃消失在历史中，梦里不知身是客，一晌贪欢，谁还记得他们后来都去了何方？

第一、永信 冷静坚毅睿智果敢，对敌人冷酷无情。而且并没有因为得知李苍世子的身份而表现谦卑，也没有觉得自己在世子面前毫不逊色而自傲。是作为国民正义的形象化身，对国家未来的希望期待，而让永信与李苍的关系拿捏有度。真正的“鱼水之交”，可以说是国家脊梁。 第二、赵凡...  (展开)

《我的最爱》——L for Love ? L for Lie

你有没有试过失恋呢？你试过被最好的朋友抢走男朋友吗？她是有计划的！她第一天来我店铺，就想连人带铺抢走。她说得对，这个世界没人可以相信，最可以相信的是自己。是我太信任琪琪，是我太信任我男朋友，是我亲手把他送上计程车，是我亲手把他送给琪琪。

这张生日卡，自从我跟他分开后，我每天都带在身上，是我和阿俊交往第一年时他送给我的生日卡。我跟他分手之后，我每一天都打开它，他对我说，我是他的“我的最爱”。但原来最诚实的话语却是最虚伪的谎话。他的“我的最爱”根本不是我，就好像电脑一样，“我的最爱”永远有很多，喜欢就保存，不喜欢就删除。就算我真的被骗，我也不会后悔。就算赌一次，我也输得心服口服。

 

看似爱情，却是谎言；看似谎言，却是爱情。

爱情，到底是为了什么？为了爱，为了Lie？爱情，似乎与欺骗永远胶着在一起。Lie的另一个意思是躺下，放置。一旦一段爱情被放置，是不是也就意味着这一段感情掺杂了欺骗？

曾经有一个人告诉我：我最近很忙啊。那时候天真的我还不知道，这意味着什么，我想，现在我明白了。假如有人告诉你，或者间接告诉你这段感情即将被搁浅，基本上这份感情只剩下Lie了。如果还有更多的话，只是一方的痴情与一方的犹疑。这个时候最适合做的事情，就是退出。全身而退，做不到了，只能慢慢的让时间去沉淀。

 
被抛弃的阿宝还是很挂念阿俊。傻傻的阿宝，也许是最受伤的那个，但也是最幸福的那个。就算阿强死了，就算阿俊总是滥情花心，可是还是会有人爱她。也许被抛弃很惨，但是被抛弃一次并不代表会被抛弃一辈子。阿宝在分手后还想去为阿俊庆生，结果呢，一身狼狈。所以感情不能回，一旦回头，伤的是自己。就像拉皮筋，疼的那个永远是后放手的那个。除非皮筋已经失去弹性。

这部电影是我接触叶念琛的第一部电影，我觉得也是残爱三部曲里最单纯的一个。男人的花心，女人的心计。
爱情不会缺少这两个主题。

阿强很没有运气的死了。如果阿强没死，我也不能肯定阿宝就会选择阿强。第一遍看的时候很想哭，第二遍就不是这么想了。阿强傻，阿宝也傻。两个傻瓜怎么会有好结果呢？

阿强是个厉害的老千，但是算计不了爱情的得失
琪琪是个厉害的女人，但是摔倒在了利益的诱惑

 
每个人都有一个死穴，被点了只能坐以待毙。


痴情，只是一个人的爱情。幸福的爱情，从来都是双向的。单向的爱情，是因为无可奈何。我们爱一个人，总是希望会有回报的，除非那个人是自虐狂。其实单恋并不伟大，那是一个人最卑微的时刻。单恋的人总以为自己很痴情，很伟大，为喜欢的那个人做了那么多，但是在那个人的眼里，还是什么都不是。一直单恋着一个人的，很久很久都不变的，也许不是痴心，而是没有遇到更好的。

痴情，好像很可怜。殊不知你的痴情对她而言，却又是可恨。

他觉得自己做了那么多，很伟大，很不容易。她不想要接受，因为她很清楚的明白他做再多也改变不了什么。他一味的付出，不管结果如何。

他又没有替她想过呢？他自私的为她做着自己想做的事情，时间久了，难道就能保证她一定会被打动吗？可能会吧。如果确定了不会，她会烦的。一个对你来说什么都不是的人三天两头的没事找事的找你，难道不会觉得烦吗？或许开始的时候，可能会得到回应。但那只不过是随便的应付了事。人贵有自知之明。也许你觉得你是在无偿付出，可是在她的眼里，却是累赘和无休止的敷衍。

既然喜欢她，就不要变成她的负担，她的厌恶。

放手，是不会怎么样的。

有没有想过，你单恋的那个人并不如你想的那般美好。我们喜欢一个人是因为Ta和我们心里的Ta很接近，我们会主观的认为Ta就是我们要的那个Ta。很多时候不是呢。我们一边恋着Ta，一边在Ta的身上刻下我们心里Ta的影子。是我们让Ta和Ta接近的。其实，Ta是活生生的Ta，而Ta，只是我们意淫。两个人是不能放在一起做比较的。

单恋或是恋爱，开始都是因为甜蜜的爱情。那么久了呢？也许真的是我们习惯去爱了。

我们单恋一个人或对我们刚刚分手的恋人念念不忘，也许只是出于一种习惯。恋了那么久，每天习惯性的去想念一个人，每天习惯性的去感受那个人，这样子的习惯仪式是改不了的。不要以为自己有多痴情，想一想这份感情可能是出于习惯。更可能，我们不是舍不得那个人，而是舍不得自己的付出。

所谓“痴情”与“花心”在我看来，两者无大区别。痴情，是因为坚守着心里的Ta，花心，是因为在努力寻找着心里的Ta。本质相同，表现不同。

 
爱情，是自己的私心作祟。为了被爱，我们才会去爱。似乎只有在这一这点上，我们才会想要先付出。虽然得到和失去是平衡的，但是付出并不一定有回报。没有回报的爱情是可怜的。

曾经听过一个朋友送给他前女友的一段录音。我一边听一边看他的文字。长情，痴心，最后却是输得一败涂地。他说，我这么做并不想要什么回报，我要什么回报呢？也不知道当时自己是种什么样的感觉。我当时就在想，如果有一天，他握着一个女孩的手，告诉他的朋友说“我很好”的时候，他还会想起他曾经做过的事情吗？

现在一切都很好。可我想起来，竟是满心的凄凉。

我们想要被一个人爱上，我们就要努力的做好自己。当你做的再好，你想要的那个人不会回头的时候，既然累了，那就休息一下，好吗？

 
都说时间是最好的良药，时间久了，什么都会好的。时间也是残酷的，他把你曾经觉得那么重要的东西都变得一文不值，把你曾经那么宝贝的东西都变得什么都不是。时间就是一把刀，一刀一刀的把你心头肉一片一片的割下来。颠覆你的价值，重塑你的个体。是的，你脱胎换骨了。但是，你再也不是你。

时间控制着一切。

感情是要Timing的，这个Timing是不会变的。

就像做饭煲汤一样。火候，时间，佐料，什么都不能马虎。每一点，每一滴都要精打细算。也许我是个很失败的厨子。第一次做番茄蛋汤，一会儿水多了，一会儿盐多了。结果，我花了三顿饭的时间解决了这一大锅汤：第一顿是汤，第二顿是咸泡饭，第三顿煮面。还有我的第一次烧饭，妈妈千叮万嘱说只要放两小碗就够了，我觉得那一点点米连锅底都没铺满，哗哗的倒了四五碗米进去，开关一开就玩去了。等我妈回来，饭把锅盖都顶出来了。这么多的饭是连吃了两顿，以馊掉扔了为结尾。

还是拿一个更浪漫的做比喻吧。就像是葡萄酒。葡萄到葡萄酒，总会有一个时机会变成酒的。感情就在这个时间点发生，早一点晚一点都不行。早了，是变馊的葡萄，晚了，是他人杯中的酒。所谓的错误的时间遇到了正确的人，或者是正确的时间遇到了错误的人，也许就是这个意思。我不相信这些绕来绕去的话。不管是什么理由，只要不能在一起的，都是错误的。

喜欢，和能不能在一起是两件不一样的事情。

有时候喜欢代表不了一切。那只是你的情感，什么都不是。

后备情人，无奈的存在。害怕身边的那个人突然不见，要找一条可以后退的路。那条路上有人陪伴，再也不会是孤身一人。在两个人之间游离，看着这个人的眼睛说“我爱你”，然后在第二个人的面前摆同样的笑脸用同样的语气说“我爱你”。

那到底是爱哪个？到后来对两者都有了依赖，连自己都不知道到底最爱哪个。哪个时机对，就是最爱哪个吗？这个答案或许真的是只有上帝才知道。我们选择的，应该是那个不会引出一大堆事情的那个吧。

 
电影的最后，才明白开头时候阿宝说见过阿强原来是真的。那个时候阿强跟踪阿宝，护送阿宝回家。

甜蜜的跟踪，也是苦涩的跟踪。甜蜜，因为是她，苦涩，因为他不是她的他。

这样的跟踪要到什么时候呢？要么她的身边出现了另一个人，要么你已经不想去爱这个人了。

 

——你偷看我电话？——你也看我短讯，李先生！
口口声声说着我爱你，两个人之间还不是相互欺瞒。

男人么，该出现的时候总会出现的。
不管有没有理由，他就是想这样做或是想那样做。

没有什么忘不了的，只是看你想不想忘记。
要忘记，很简单。不管多久，都要相信一定会忘记。

好的东西就应该要自己争取。
妈妈说，争取的时候，不要伤人，不要被伤。

有些话现在不说，丢淡了了就没机会了。
有些话，是一辈子都说不出口的。



《分手要狠》。分手果真要狠。不管是分手还是被分手。

如果你觉得这段感情对你来说是有意义的，请半年后才重新开始一点新的恋情，好吗？给这段感情一个尊重，给对方一点尊重，给自己一点尊重。

或者说，这是一种降低犯错可能性的方式。

 

到底有没有“我的最爱”，我想谁也不知道。爱情是不会死的，在这个人身上死了，也会在另一个人身上复活的。

   其实大家都是冲着基努去的，但这部片子的其他演员也很有趣，似乎都是想借此来拓宽戏路的。越狱的Sucre，fantastic 4里的那个火人，还有我最期待的"Dr. House"。呵呵，Dr. House一出现就是在医院里，保持着一贯的不招人喜欢的语调，几句对白几乎可以用在"House"里面，心想：这不会是一部恶搞影片吧......直到他穿上在"House"里从来不穿的西装，并且亮出名片，才知道人家是很NB部门的......这个玩笑水平很高。不过，唉，基努真的老了......
 
   情节上没啥新意，一开头就能猜出最后的结局。（看完了听说，电影的简介就把情节和人物关系讲得清清楚楚了，看来制片商对故事情节也没啥信心，干脆坦白从宽了）基努演一个很冲很有原则的警察Ludlow，他的原则就是"I'm gonna kill them", them当然指罪犯了。单枪匹马，将罪有应得的罪犯“砰，砰，砰”脑袋都打开花，然后来一小瓶vodka，功劳和不合法处决造成的麻烦全部交给自己的好朋友兼上司Wander来处理。然后用忧心忡忡的眼神审视一下L.A.，相信他自己感觉非常良好。......后来Wander说ludlow以前的兄弟向上面揭露他的不合法行为......然后这个人就被乱枪扫死了，ludlow在场并有嫌疑......“Dr. House"开始调查Ludlow，并说有一天会把Ludlow和Wander一伙人的老底揭了（暗示他希望Ludlow不会和Wander同流合污）......说到这里应该比较明显了，Ludlow只是一头警犬，他的“除暴安良”也是为Wander树立正面形象的，而Wander则是利用警察之便做着非法交易，那个被扫死的应该是因为要揭露Wander而被灭口。Wander替Ludlow料理不合法的处决造成的麻烦，以这种方式拉他下水，又不触动他的原则。后面的情节顺理成章，Ludlow找到杀兄弟的凶手，处决之后才发现两个都是副警长，然后就是在要被灭口之际，终于明白自己的同事和上司都是坏人，于是kill them all。

    当大家觉得结局“大快人心”又十分无聊的时候，"Dr House"告诉Ludlow他早知道谁是好人谁是坏人，只是他惹不起Wander（Wander死前说自己是the king of secret，他知道很多官员的丑事）又知道Ludlow知情后一定会kill them all, 于是当初故意挑起他的怀疑，并在这其中穿针引线。OMG 我们天真纯朴善良的基努又被利用了，只是这次他保护的，是那些有污点的其他当权者罢了。影片结束在Ludlow呆滞的目光再次扫过L.A.......

    电影在最后意外的丢给观众这个沉重的问题：现实世界远比一腔热血的正义最终战胜邪恶要复杂的多，坚持原则，最终可能只沦为别人闹剧里的小丑。当然，电影和我们一样，还是肯定这种正义的原则的，只是正义要想变得更有用，所遵循的不应该是原则，应该是对真正的正义和真理的追求。

    人，是很容易迷失在真理和原则之间的。好像基努，他在轰掉罪犯的脑袋时是正义的；但在听到之前的兄弟质疑他的原则的时候，基努只想揍他。这个时候，他坚持维护的只是他的原则，而不是正义（就像我们在很愤青的时候所做的一样），于是就狭隘了。沿着自己的原则偏执的走下去，最终还是偏离了方向。正义需要冷静的思考......

开头停职的时候还大骂政治正确，中期组织抢劫，有点交代不清，就为了突出劫匪的凶残，为了杀而杀，抢劫一个便利店，就把启动资金弄到了，还浪费时间的介绍了一个银行职员，后面就不得不让黑叔叔活下来，黑叔叔都是好人不得不犯罪，最后还墨迹半天，还住上大房子，成了富翁，没...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这部电影的海报跟《看不见的客人》很像，所以我以为是同一个类型的，甚至以为是不是同一个导演。本片讲述几个陌生人，因为各自的生活困境交织到一起，最后成为彼此关怀的朋友。说实话电影很一般，没有什么让人印象深刻的桥段。电影中的角色，说他们的处境有多难吧，其实也还好...  (展开)

2007-05-01 18:55:50 　　来自: 卡卡
当你在使用一种能力的时候，也许会对别人造成伤害。
　　
　　魔女阿姨说着这样的话的时候，绀野真琴也许永远不会意识到在某一个顺流逆流的时空里面，失灵的自行车刹车会带走津田功介和他刚认识的女朋友的生命，而那也许还不是所有遗憾的全部。
　　
　　但是未来少年间宫千昭到了最后虽然用掉了唯一的timaleap的机会，却依然和魔女阿姨一样对绀野真琴说着这样的话：
　　
　　幸好你没有把这能力用在其它不好的地方上。
　　
　　虽然是伤害，却没有什么责怪。
　　
　　我们渴望自己有跨越时空的能力，但是最终我们把这一次一次的机会统统“浪费”：嘴馋得为了一个布丁，或者是不愿意面对喜欢的人的真心告白。少女面对感情的忸怩作态是那么真实可爱，一方面躲避着，一方面又在悄悄瞥着对方，装作大方地做着所谓的撮合，到最后还是无法抵挡心中的空落。
　　
　　即使是在最后留下后悔的眼泪，谁也没有办法去改变一个事实：当青春在的时候，我们都无法抵挡住“挥霍”的诱惑，总以为时间还早，一切都可以重头再来，神经兮兮地奔跑、撞头，然后心想事成，可是那些极力去回避的东西其实是自己心中最在乎的，有些人一旦错过就不再。
　　
　　可是错过了并不是什么最为悲哀的事情，正如歌里面所唱的：“不必刻意回忆 也不把你忘记 /即使有一天我喜欢别人/你始终是特别的 重要的 ”幸好这最后的离别没有老套的拖泥带水，有的话不一定都要说出来才没有遗憾。其实未来究竟等不等得到对方已经不再重要,只要我们还记得当初的青春是怎么样义无反顾地奔跑。
　　
　　那抛却性别界限的两男一女的故事，背后是多少女生艳羡的目光，因为并不是所有的人都有那样的勇气去坦然活出青梅竹马和两小无猜。棒球或者自行车，只不过是艳阳高照的天气里面主人公出场的道具而已，用汗水和仰天狂笑来突破青涩矜持的面具，记录我们在时间河流当中永恒的身影。
　　
　　time waits for no one，所以有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
　　
　　but,time only waits for you，所以不管做什么样的决定，都不要遗憾。

这应该是我写的一沓子影评里面最无章法的一篇了。未上映之前听说是个大烂片，再加上去年元宵看了周大大的3D《青蜂侠》，真心对周董的电影抱了-100的期待。今天殷少说挺精彩，然后7个疯子吃好晚饭杀到了和平。
　　
　　我不知道怎么给这片子定性。
　　
　　开始是增强版真人CS，各种噼噼啪啪一顿乱打，中东人民的生活如此苦逼么？另外我记得我和朋友去玩真人CS的时候，目标是很强的，可是这顿乱打我真的没有看出来敌对双方是哪拨和哪拨~不过也有可能是我智商真的很低吧。
　　
　　白冰出场几分钟，然后为救周董爆头而死，白美人的扮相比最近热播的《宫缩猪脸》里面好看的多诶，戏份如此之少，林超贤你是要闹哪样？！
　　
　　接下来就是我们两位男猪神勇铁金刚不断原地复活的故事了。其实这个世界上没有打不死的小强，可是大家都忘了还有外挂这玩意儿，有了外挂，HP永远都可以变成满格，打怪升级其乐无穷。
　　
　　渐渐的，我看着Dr.简搞起了核糖核酸碱基配对，陡然觉得这是一部生化战争片。
　　
　　插播，我觉得咱铁道部应该好好向人家马来学习，小谢在逃亡的时候还能排队给老豆和女儿买火车票，咱泱泱大国一个春运都搞不定，这如何说的过去？！
　　
　　紧接着亲情戏码又开始作威作福了。兄弟，父子，父女。在我感动的眼泪呼之欲出的时候，鸡姐说了一句：“你发现了么~这小丫头是维系谢和周的纽带。”好吧，我最近三俗了，基友一生一起走~？可这亲兄弟是想闹哪样呢？！尤其是小周用他的小眼神看着谢哥的样子~我遐想无限。
　　
　　然后还有直升机大战~你们知道嘛，其实这世界上的直升机，都是不关机门的，因为这样才比较拉风。而且直升机的座椅上，一定是有千年万能胶的，各种高难度机身旋转猪脚都不会掉下来。
　　
　　翻车大战我不稀的说了，大家可以参见好莱坞经典桥段。
　　
　　集装箱大战那一段，我好像从CS里切出来，开始打GoGoGadget，只不过Dr.简技术不精，和我初玩GoGoGadget一样，到挂钩的地方就会摔到沟里~
　　
　　开了外挂的周董最后还是挂了，出来混终归是要还得噻。谢哥也顺理成章的浪子回头金不换。
　　
　　影片定性关键词：真人版游戏，生化大战，亲情至上。
　　
　　然后我想说说演员。
　　
　　最喜欢的是那个演阿胜的小萝莉，小美人胚子~角色本身的坚强乐观很是让我这个阿嬷心水~但小萝莉被植入新病毒长了一脸烂痘真心是编剧忒不厚道了~
　　
　　这篇影评是为了我的俩朋友写的，都是周董的死忠，可是我的评价必须客观。周董的小身板还是练练结实吧~这样演神勇铁金刚真的没有说服力~演技嘛比起《青蜂侠》真的好了很多，但周圣母你全片扑克脸，毫无亮点诶，求耍宝啊亲。还有周董的英文啊，夹在一堆ABC腔里，唯一一句完整的英文台词不得不让我掩面而泣。其实我更看好的是周董直接做导演。就好比NBA，往往名不见经传的3流球员一翻身就成了牛逼烘烘的王牌教练。周董的才情和思路真的是无法小觑的。
　　
　　谢哥是个让我比较纠结的家伙。我仿佛一直觉得他的演技在提升，可是猛然又觉得好像每次都是苦逼的“被打一哥”。《十月围城》如此，《线人》如此，《逆战》依然如此，为毛林超贤几年如一日的每次都给你安排被打一哥的角色呢？合作次数如此之多，不能是有仇吧~~
　　
　　相比之下，两位男猪我还是更喜欢小谢一点点吧~不管是小谢戴眼镜的韩寒腔，还是小谢花衬衫的流氓腔，统统戳到我花痴的点~另外最近还有个恶趣味，好喜欢看大男人哭啊~小谢那一把鼻涕一把泪，我见犹怜呐~~
　　
　　最后想问，那个长发的黑脸警察到底在本片起什么作用？穿越版的张飞嘛？无数流弹都没死，被公交车撞死只是想说（貌似是公交车吧，没看清），他穿越回去找他的兄弟桃园结义了？
　　
        最后， 谢谢索爱手机倾情植入，爱疯神马的真的弱爆了。

　　总结陈词：作为一部过年期间的电影，林超贤很成功，因为这是一部灰常热闹的片子，因为它叫：砰砰砰砰。