看到小品，突然想到了赵丽蓉老师，想起她早年曾经拍过的《过年》。于是又翻看了一遍。不得不说，这真是难得的写实作品，不仅带来了一声重重的叹息，实际上还礼赞了程爸和程妈相互间的真挚情感。赵老师所扮演的母亲慈祥体贴，是典型的中国母亲形象，细腻又朴实，让围观的人无法不动容。程爸和程妈的感情是这部影片的最闪亮之点，这对老夫老妻完全就是一切相爱之人的典范。他们的爱就像是陈年佳酿，时间愈久愈浓郁，感情愈深愈醇香。经历了患难的夫妻，还能够在苦尽甘来之时宝贵彼此，相爱不舍，这样的夫妻才是人世间最成功，最幸福的人。

历经长达两年多跌宕起伏的舛难波折，张艺谋新片《一秒钟》终于惊险上映。这是在《长城》的商业爆米花和《影》的风格化权谋之后，张氏再度回归现实主义题材，且又是他最拿手的年代戏，很难不让人抱以极高期待。

尽管审查原因带来的删改对影片横加了不可逆转的伤害，尽管也有一些声音认为本片失之小品化的平淡轻巧，但两度观赏后，我却依然肯定这是一部赤诚精湛、富于勇气、耐人寻味的苦心之作——若非不可抗因素，必定可以称之为一部杰作。

毫无疑问，《一秒钟》的故事是简明的：上世纪70年代，一个由于被人“整了”而在农场劳改的犯人，因为想看一眼多年未见的女儿的影像，不惜冒着风险出逃，跋山涉沙去看一场电影前加映的《新闻简报》。路上，他和孤儿刘闺女、放映员范师傅不打不相识。他最终看到了实际上已经故去的女儿的样子——虽然那只有一秒钟，而后，他安然就捕。

整个故事线的时间非常紧凑，掐头去尾，实际上发生在两天两夜之内。这也是张艺谋从影以来故事线最短的片子。同时，影片场景高度集中，基本除了大漠戈壁就是那座影剧院，带有极简主义意味。

然而，我们却绝不能说这部电影是简单的。无论是从哪一个角度来看：文本、影像、表演以及影片自身浮沉命运与当代中国政治文艺环境的互文意义，这部电影都“不简单”。

暴力的时代与时代的暴力

影片开头，便是张译饰演的逃犯从苍茫的大漠中“走向”观众，他衣衫褴褛、面庞黧黑，在烈日之下步履匆匆，从白昼走到了夜晚。这样的画面和人物即时便引发了我们的兴趣：他是谁？他为何而来，因何焦灼？

这让我想起张氏另一部亦是近似开场的影片，他的名作《秋菊打官司》。巩俐饰演的农妇秋菊也是这样一步步地从景深处走到观众面前。不同的是，秋菊是从一片喧腾的当代乡土世俗中走来，而逃犯则是从70年代被尘封的那段中国人都了然却又不可说的特殊历史中走来。这当然也相应指向了不同的依归：《秋》片意在展示，而《一》片意在寻回：逃犯寻回亲情，观众寻回被遗忘的历史。

然而，寻回之路必要经历重重险阻。逃犯的第一重阻碍便来自这个不期而遇的“刘闺女”——她明明该是柔美灵秀的“闺女”，却一副男女不辩的样貌，举止甚至比男孩子更嚣张粗野。这当然是她孤儿身份缺乏管教的后果，却亦是那个年代“父子相仇，夫妻相离，人伦异变”的绝佳暗喻。而同样，她身上所展现出的笨拙的蛮横，既是出于“偷到胶片，制成灯罩”从而免于霸凌的自保，却亦不过是那个年代“道德崩解、暴力盛行”的大环境所蒸馏出的一滴同质之水。

比起结尾处崔干事一干人等的狂殴滥打，这种属于特殊年代的暴力在另外两个段落中体现得更为沉郁深刻：

一是逃犯与刘闺女初初交手、抢夺胶片的那两场无声的沙漠追逐戏，暗蓝夜色中，两人的沉默正是时代的压抑噤声，逞凶斗狠成了仅剩的交流与表达。

二是被逃犯两次造访惊吓得几乎说不出话的刘弟弟，这个神经质儿童当然是可笑的，却着实是怆痛的——那是一个随随便便就可以闯入家门的时代，一个人人自危的时代，一个无理可讲的时代，一个几乎毫无保障的时代，一个可以被吓成那样的时代，他唯一的应对只有一句涕泗横流的“你是坏分子”。

与此形成有趣对照的是“暴力”之为物在主角逃犯身上的体现。据他所言，他被羁押在农场进行劳改的罪名正是“打架”，然而从为刘闺女和刘弟弟出头时与红小将们笨拙的斗殴，我们可以看到，这个男人其实根本并非打架的行家里手。无功而返后，只能解嘲地嘟哝着“还不是你们二分场的人拉偏架”。他甚至是有些怂的。

再通过精明的范电影所下的论断——“你这是被人整了”——几乎可以断定，他劳教的原因或者仅是与人冲突，却被强扣了暴力制造者的帽子，因而展开了惨痛的命运。这就是为什么面对刘闺女“你以为你能干什么？”的诘问时，他歪过头痞里痞气地答道：“不就是打个架吗？”这实在是一种破罐儿破摔的控诉：我不过是打了架，就要面临如此灭顶的灾祸；抑或，既然已被定名为暴力，何不将虚名坐实？

逃犯真正暴力的时刻来自于临近结尾处对抓捕人员们的飞蛾扑火式的反抗。彼时他已经看过了女儿，心愿达成，再无顾虑；彼时他的善良仁义再度被唤醒，不忍独留弱女子经受摧残；当然，彼时他也心知自己无路可退。于是他毅然纵身跳入暴力的漩涡，以“冲我来”完成对自己作为有良知的人的身份的确认。在那一刻他才是银幕之内与银幕之内的银幕之外的英雄儿女。

我想，这不仅是逃犯的反骨，亦是从那个年代隐忍走来的张艺谋的反骨，尽管它可能是迟来的、温吞的、带了几分胆怯的。这是中国式的反骨。

生活的权力与权力中的生活

范伟饰演的电影放映员范师傅是影片中另一重要角色，也是最充满张力最值得咀嚼的角色。

作为一个技术精湛手艺扎实的电影放映员，工作多年从未出事故，且拥有独门绝技“大循环”，在那个娱乐匮乏的年代他得到了群众超乎寻常的礼遇和尊崇。他享受着这一切并以之为豪。

事实上，某种程度上他掌握着放映机就等于掌握着权力。他可以决定放什么，决定放或不放，决定什么时候放、放几遍。他可以发号施令，指派任务，并总能一呼百应。在被逃犯以刀胁迫强势反转之前，几乎所有的镜头里，范电影皆处于画面构图的中心，这即是对其“权力”的视觉确认。

然而，他的头上却始终悬着一朵阴云一把利剑。这种压迫感表面上来自于一个随时可能取代他的人——意图通过哥哥的关系成为新放映员的杨河，实际上则还是来自于那个充满不确定性人人自危的时代环境：仅仅因为一卷胶片运送过程中的小失误，他就极有可能被扣上反革命的帽子，而骤然从神坛跌落，一无所有甚至成为另一个劳改犯。

这就是为什么每每遇到一点关于电影胶片的异样，他都会异常警觉，破口而出一句“谁派你来的”。在他的潜意识里，一定是有人居心叵测，一定隐藏着什么别的阴谋。他既有万般荣耀加身，却依然那般胆战心惊，因为他的权力其实归根到底只是一把薄薄的保护伞，失去了它也许就葬送了全部生活。这两者之间没有过渡与缓冲，要生活，就得有权力，在权力中，才能好好生活。何其荒谬，何其悲哀，可这就是万千中国人的宿命，这样的情形到今日有无改变，我不敢说。

深谙所谓“整人哲学”的范电影先下手为强，在傻儿子误毁胶片之后，立刻乔张做致地表示“电影放不了了”，激起群众情绪，忽又话锋一转，“可以抢救”，条件是所有人统一口风，把事故责任推到杨河身上。就这样，他与群众通过“看电影”结成利益共同体，而杨河则转为共同敌人，傻儿子的错失被掩盖，他的权力得到进一步巩固。这场闹剧究竟是何种运动的模型复现，相信观者自明。至于接下来那场声势浩大的“抢救胶片”行为艺术，到底有几分是真需要，几分是对自己权力资质的展示，亦是见仁见智。

范电影显然有张艺谋自身的投射。张氏曾自陈，早年在陕西农村插队时，惧怕因出身不好而被集体抛弃（此处亦可与片中范所言“这一卷胶片怎么就脱离集体了”相对照），遂在村中每家门户上画上毛主席像，且要比别人画的更好、更鲜亮，才不致沦为无用之人。

张氏的画画恰如范电影的放电影，是无有他途之下对于舆论宣传公权力的一种依附和借用，只有如此方可确立自己的身份，方可保住生活乃至生命。

片尾，范电影面对崔干事等人唯唯诺诺窝窝囊囊，低声下气地争取不被他人替代，终于曝露了自己渺小悲哀的本质。原来天外有天人外有人，权力之上仍有权力。而张氏不过是想要拍一部电影来自我表达，已经隐去棱角，却竟仍要面临重重审查刁难，险些禁映，两者处境，又是何其相似。

兴观群怨，艺之谋

《一秒钟》值得留意圈点之处甚多，片文只语难以尽述。这里还想再特别说一些感受。

一是张艺谋在本片中的导演技法和风格。

我喜欢它的简约和质朴，一组简单的人物关系，几个简单的场景，紧凑的故事线，却因了对景别精密准确的设计，对空间关系老辣的处理构建，及对光线色调（蓝-黄，冷-暖）的控制表现，而在视觉上显得饱满充实，有条不紊。

《一》片也是张艺谋配乐最少的一部电影，仅在2-3场沙漠戏中有青海花儿乐曲作为无源配乐，很出色地营造出了那种枯涩苍凉之感。我也喜欢所有那些有关沙漠和奔跑的镜头，尤其是风沙掩埋胶片一幕，说不出的沉痛与憾恨，让人想起伊朗电影大师阿巴斯的作品。

二是片中所放影片《英雄儿女》与电影人物的巧妙互文。银幕中的银幕上，一派慷慨激昂的家国情怀，是那个年代标志性的嘹亮炽热，是值得大书特书的英雄儿女；而银幕中，却尽是灰不溜秋的小人物：被整的逃犯，如履薄冰的放映员，失祜的孤儿，吞了清洗剂的傻儿子，还有那些面目模糊的群众。这是讽刺，却亦是必要的补充。毕竟时代的主体，永远不是前者。然而在当下的社会氛围里，竟然多少又有些“不相宜”了。

张艺谋被冠以“国师”之名，虽是戏谑，却不能不说是恰如其分的。中国传统儒家式文艺在美学与社会功能层面的最高价值取向，历来被认为是《论语·阳货》里的“兴观群怨”四字，《一》片事实上是这一标准的绝佳注解。

兴，情感之触通与投射。在片中是足以令观众动容的逃犯对已故女儿的深情牵念，刘闺女对幼弟的保护、对父亲的思念，亦是所有观众对英雄儿女的至诚顶礼——包括崔干事等人。凶恶的纠察员和被缚的男女主角一同观赏电影，却留下全然不同的泪水的画面，势必成为华语影史经典镜头，这才是“每个人都有他自己的电影”。

观，观风俗之盛衰。张艺谋完美还原了物资匮乏精神贫瘠时代国人对电影近乎疯狂的热爱，“狗日的能看一夜”，尽管那是别无选择的热爱。一种足与今时今日相对照的历史备忘录。

群，合群以教。在片中是四邻八乡的群众汇集一堂接受英雄事迹之洗礼，在当下是观众对历史与国人生命苦难的体认和反思。

怨，怨刺讽谏时政。想必这无需多言。可惜囿于众所周知的原因，这份讽谏本应更加有力。不过，顶顶吊诡的是，或许影片本意乃是刺他日之政，历经一番荒唐波折，竟无意间又构成对今日之刺。如若作为意识形态史的研究样本，此般双面镜式的丰厚意涵大概称得上是一种幸运，然而对于一部作品一个作者，我们能给予的只有一声叹息。※

不是很想他拍，经典留在记忆里不好吗？我到现在听那首《我们的纪念》都会有超级大的触动，真的很怀念那个时候。我还是很不希望他们为了我的情怀去拍他的。因为我是会抵触的那类人吧。

夏之星，仲天祺，欧雅若。刘荷娜，林志颖，立威廉。仲夏夜之梦。

真的很棒很棒的记忆中的电视剧，我真的现在回忆都超美好的。

结论：我个人是很喜欢这部电视剧，并且推荐大家看一看的。我本来想给个3.5星，但是因为豆瓣没有点五的功能，所以四星。

先说缺点：1.慢镜头真的烦人，电视剧不是MV。

2.有一些镜头有bug，比如前一分钟的箱子，后一分钟就不见了。

3.王子和容容的演技其实比之前进步了，但是还是不够成熟，所以有一些需要很重的情绪的戏会让人有点出戏。

4.女性角色的塑造其实不是很成功，导演编剧大概想要树立起那种独立理智精英的女一女二的形象，但是最终呈现出来的还是那种情绪化且不成熟的女性角色。

再说优点：1.我真的太—————喜欢“一个人的生命承载了两个人的重量”这个设定了。所以一开始我就是抱着很大的期待来看的这个电视剧，而且最终呈现出来的这个设定也没有让我失望。

2.整体的剧情走向，男女主之间的感情发展还是挺流畅的。情节设定方面我也不觉得有什么问题，至少于我而言是说得通的。还有男女主之间的感情，真的不拖拉，暧昧恋爱……都很流畅。悬疑科幻方面也还可以。

3.这部戏于我而言没有绝对的坏人，大家只是立场不同，这一点我还是蛮喜欢的。

4.王子和容容真的挺有cp感的。

5.这个剧整体的故事其实挺压抑的，但是偶尔会穿插一些欢乐搞笑的情节，我觉得很好。

这部剧只有芒果卫视进行编制的一部网络系列短剧，但是总体上剧情很不合理，且不真实，人物关系也非常的复杂，本来短句应该将的精华浓缩，但是每一集的剧情都太烂了，整部剧也没有将剧情贯穿，演技也属实很烂，反应出的社会现象也非常的不符合实际，整部剧没有任何的价值，希望芒果卫视好好进步，不要总出这些烂剧

我觉得真的是太好看了，男女主简直配一脸呀，剧情也不是特别老套 有很多新颖的地方，哈哈哈哈，表白女主表白男主。我特别喜欢还有第二季，感觉真的看不够，最后到底是谁和秋天在一起了，真的很想知道，我觉得他们两个都特别好，无论秋天和谁在一起都会很幸福吧。原来网上推荐看的时候我还不想看，听着名字感觉……哈哈哈哈哈，但是后来知道主演是何花和王瑞昌之后才下定决心来看看，但是看了之后我就进坑了，什么神仙恋爱啊，真的太甜了吧

先总结一下电影与现实的出入：

??Ruth没有代替Marty去上课，而是从他同学那里收集课程笔记给他

??第一次去见Charlie的并非Ruth，而是Marty

??对手律师从未向五角大楼求助，而是司法部的一个团队做的。所有因性别而不同的法律总结是败诉后哈佛法律系系主任提交的，希望能颠覆判决结果

??从来没有模拟法庭，RBG从来没有情绪失控过——在她的一生之中（夹杂私货说一句，我对这部电影最不满的就是根本没表现出她那种罕见的镇静性格，反而动不动热泪盈眶的，无语）

??夫妇一人一半辩论是早就决定好的，并不是因为担心她的能力

??并没有最后的反驳环节，因为她早已说服了法官，并不需要加时（这才是她的强大之处啊！）

??RBG从来没有在自己的当庭陈述中出过差错或者慌乱——也是在她的一生中

??Mel Wulf被牺牲了，他跟Ruth是从小认识的朋友，互相理解，Ruth 去找他没几天他就加入了

??Ruth是自己提出去最高院发言的，没有引荐。她说服Wulf有一位女性出席陈词会对案件有益

??影片中帮助她的女律师前辈从未参与过女权案件的辩护，安插这个角色只是为了笼统地致敬之前为此努力过的律政界女性

个人感觉，大大降低了（如果不是完全没展现出来的话）RBG的厉害之处???♀?而且真的太像《律政俏佳人》了吧……

作为原著粉看了剧，整体我觉得还行，反正是嘉行自制小型网剧，质量本来就不会太高(嘉行挺抠的……)但糖真的太多了啊，甜死了！周柯宇朱林雨cp感也蛮强的。

1.剧情。

剧情改的挺吓人的，有点尬……(原著蛮好的，不知道编剧怎么想的)但名场面还是有的，还原度挺高，包括一些台词也是，这一点不错。(反正我就是磕糖的，甜就对了)

2.剧中人物。(因为我本人对主演有好感，所以还是带点滤镜的哈)

书中我觉得静芒挺好，做什么事很努力，有梦想，干追梦的乖乖女孩，剧中改的太傻白甜了。编剧大大告诉我你怎么想的?！(林雨演技还是有很大的进步空间的)

章扬的话还可以(周柯宇帅的)，我觉得剧中演技也还行，挺期待后面剧情

3.造型

朱林雨很可爱的甜妹啊，造型师给弄的刘海太太太一言难尽了啊!本来可以很漂亮的啊!(还有配音，这配音有点受不了…)

总之都是新人演员嘛，都可以进步。剧甜就对了，不用在意那些细节，磕糖就好，真的kswl

放张甜甜的剧照！(我最喜欢的一张)

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我也是法律从业者，本片对于法律条文和庭审还原还是比较用心的，我是感觉您可能没有把剧看明白，或者其实没有用心去看，下面对您提的一系列问题我尝试解答一下：

第一个问题，第七集开端拿三个案子通过快节奏的剪辑来立乔律精英律师的人设，所以对于曹某抢劫案这是截取了乔通过辩护技巧想给曹尽量做罪轻辩护这一段，剧里是不可能反映整场庭审的，如果是庭审实录，您尽可以挑庭审的程序问题，但抱歉这是电视剧。

第二个问题：银行单据是邹亮伪造的，乔是不知情的，而且公安机关也没有证据证明乔杀了邹或者乔指示邹伪造单据，所以拘留37天把乔放了。

第三个问题：餐馆车祸的案子，乔是希望尽快让伤者拿到赔偿，不要纠缠在法律迷宫中苦苦等待，但他代理的是被告方，所以他利用了萧臻，引导萧臻做了违规接触对方损害自己当事人利益但解决了伤者赔偿的事，这个情节表现的是乔的复杂性和对公平正义的理解。至于您提到这几个程序问题，无论是伤残鉴定还是对保险公司的后续诉讼，其实本来就在乔的计划之内但被他排除了而已。

第四个问题：旷北平，不是顾北旷，旷不仅是律所主任，而且是法学大家，刑法泰斗之一，门生故旧满天下，你也是法律从业者，你觉得他能不能对律协施加影响力呢？

第五个问题：我也去看了一下第九集24分钟，您提到的应该是刑事附带民事起诉书，您看得很仔细，应该是拿着放大镜看的，具状人写着王博肯定是错的，应该是道具的锅，犯了错误。

第六个问题：“萧臻怎么可以说出“被告人自己都没有上诉的案件，死刑复核阶段还有什么意义吗””，因为萧臻是个小白律师，第一次接死刑复核的案子，问这个问题难道不是很正常吗？

第七个问题：毒品案子，为什么鲁南不闻不问？第一，萧臻代理二审，还没到死刑复核阶段，鲁南怎么管？违规过问案件？再说了，就算到了死刑复核阶段，也不一定分给鲁南办啊，您这有点为了黑而黑了。

第八个问题：我去看了一下第十集，乔的本意是因为自己的律师证被暂扣，拿介绍信跟萧臻混进看守所会见，结果遇到萧臻的哥哥被揭穿，萧臻的台词：一个律师会见也是合规的。萧闯：确实是，但实践中各个看守所的规定有所不同。根本没提到会见必须两个律师，不知您这个结论从何而来？或者也是为了黑而黑？

第九个问题：询问笔录，刑事案件中不光有被告人，还有证人、鉴定人、评估人这些诉讼参与人，对于他们的询问当然要用询问笔录，而且您提到这么枝节的问题，一定是来回看了好多遍吧。

第十个问题：乔绍庭被打，来的是萧闯，萧闯是向阳支队的刑警，不是狱警，之前在看守所和鲁南的对手戏，是鲁南到看守所阅卷正好碰上萧，两人是老相识，聊了几句，刑警去看守所很正常啊，每周都得去几趟，是什么让你认为萧是狱警的？这个剧情前后都有交待啊。

第十一个问题：津港肯定是直辖市，所以有高级人民法院，而且有津港市中级人民法院，至于你说的直辖市都有几个中级人民法院，首先，有几个中院不是必要配置，而是因为案件量激增才增加中院编制，北京市在1992年前就只有一个中级人民法院，上海和天津的第二中级人民法院1995年才成立，之前都是一个中院，所以津港市一个中院很正常。而且本身就是虚构的津港市，您还要设立几个中院是否是强人所难了？

至于您说的最最重要的问题，王博雷小坤案是否经过高院核准？首先，没有经过高院核准，最高人民法院是不会启动死刑复核程序的，这个剧的一部分情节是表现死刑复核法官鲁南在死刑复核程序中的的调查取证复核，既然启动死刑复核程序必然是高院核准过的，只不过剧里没有表现出来，这是闲笔，众所周知的事实需要说吗？看剧的都是幼儿园小朋友吗？其次：鲁南来津港后，分别去了中院和高院阅卷，而且萧臻还在高院遇到了鲁南助理方媛，说明高院的程序肯定是走完的，不知道您从何处得出结论跳过了高院核准这个程序呢？

最后，您抛出了编剧指纹和他所谓前女友的纠纷，质疑白夜追凶的作者是指纹前女友，黑编剧指纹，这个才是您的真正目的吧？指纹和陈琼琼的案子我查了一下，目前还没有结果，我相信法院自会公正判决，您长篇大论的写了这么篇东西，动机其实很明确的来黑编剧，也是辛苦您了哈哈，写的不错，毛病挺多，下次不要再写了，再写也拿不到钱的，真的。

在看影评的时候，发现大部分都在说关于当时香港与大陆人的关系种种，或者说是歧视无法忍受的，或者说是关于香港人对于97回归的恐惧的。其实这也不过是电影在其特定的时代下所做的特定的喜剧的设定所反映出来的时代烙印而已，并不是影片的重点，何况当时的香港电影均是以赚取票房为目的，也未见得就存在主观的先反映相应的文化思想。

不过说起来当时香港人所看待大陆人的眼光，可能类似于新世纪以来大陆自己城市看待农村一般，虽然我没有见识过当年的香港，但是改革开放后的内地城乡差距也是令人感触颇深。在影片中，许冠文作为唯一的大陆人代表与以黄百鸣为代表的香港文明人的冲突最为明显的就是其中对于吐痰文化的探讨。

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一口气把《贫嘴张大民的幸福生活》看完了，刚看前几集的时候我就琢磨，张大民他哪幸福了，怎么看都觉得他和幸福这俩字不搭边。

他没俩钱还爱臭贫，好像一天到晚都没什么正形，但他靠这张嘴又把失恋后心如死灰的云芳给说回来了。他一个月没几个工资，抠的不行，和云芳去香山只舍得给云芳一人买三十多块钱的缆车票，自己徒步爬上香山只想在山顶的高处看看她。他有时候口不择言犯浑，看到云芳上进、看到云芳去见初恋，自己又没本事心里又不舒坦就拿话伤人。他一天到晚唠唠叨叨、啰啰嗦嗦指挥这个训诫那个的，可又是他最在乎老娘的心情和身体、最在意小弟的高考、最操心妹妹们的婚事。

后来畏畏缩缩的小弟考上了大学分配了工作，再也不拿正眼看他这个大哥。他原来那最泼辣敏感的妹妹大雨嫁了个勉强还算好的老实男人，变得更加体贴了，但还是那样直爽又刀子嘴豆腐心。他从小到大的初恋云芳，那个曾经一脸骄傲的女孩嫁给了他又生了小树，成为家里离不开的大嫂，但也被生活和现实敲打的变得过于善解人意。他那把五个孩子拉扯大的母亲，没得老年痴呆前是家里的主心骨，到最后也没有和明恋她几十年的居委会刘大爷在一起。世界上最好最善良的炳文和大雪，一个死在抗灾的路上，一个死于白血病。

看到大雨被男人骗，我痛恶人渣，但看到她找到了一个能和她一起过日子的人改变了生活，又衷心为她高兴。看到大民大军为了房子为了钱被人欺负窝囊的没谱，我简直恨死他们这幅不思进取的样子，但看他们不得不屈服于上级、屈服于混混流氓的时候又不由得替他们难过。

人生就是这样悲喜交加，鸡毛蒜皮，家长里短，有得有失。人际交往就是这样说不清道不明的，也许几年前你们还挤在一张餐桌上闹得不可开交，几年后你们又像什么事都没有发生一样重归于好，我们常常把它归结于家庭和时间。

剧里面轰轰烈烈的爱情很少，一鸣惊人的事业也不多，偶像剧里恐怕连一集张大民的事都没有，他长得不怎么好看，也挣不了多少钱，说话有时候特难听招人烦，做事还不体面，这就是生活家庭剧，真实的让人害怕。

看生活剧之前我惧怕生活、恋爱、婚姻、组建家庭、成年、怀孕生子、承担责任、婆媳妯娌和邻里，惧怕衰老，惧怕老后的痴态与病态，更惧怕面对困窘的无奈。看之后我仍然惧怕，但好像又不是那么惧怕了。

小时候总渴望长大，长成一个各方面独立的成年人，直到后来我才发现，成年人就是为了承担责任而生的，走向成熟就是每天都要解决各种各种不同的麻烦和问题。虽然我仍渴望独立，但我却不舍得长大了。

小柯在片尾曲《日子》里面唱，“爱你的人来了，你爱的人走了。想说的话说了，想爱的人也爱了。”爱人就在眼前，日子过得飞快，这就是一辈子啦！

最后的最后小树和爹妈坐在房顶上放飞了鸽子，小树问：

——人活着有什么意思？

——有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。

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看预告片，觉得这部剧真的一定会扑的吧这都马上就要播了，都没有剧情什么的预告所以我想让这部电视剧来打我的脸好吗？但是我觉得这部剧应该不会打我的脸的，一个预告片都不伦不类的东西，真正的正剧能好看吗？我完全从预告片里面看不出来任何有用的信息，就所有人物出场一遍就完事儿了，连话都没有看咔一蹦一跳就完事儿了啥呀？我感觉赵露思主演的剧只有传闻中的陈芊芊哦，我的皇帝陛下天雷一部我，喜欢你并且这四部剧的表演风格是一样的，就这几部剧的演技还算可圈可点。新演的那部国子监的女弟子，有多难看，我就不加评价，好吗？还有另一部我看过的，但是忘了剧名了，那个剧情多离谱多狗血的剧情，我的天，而且还没有演技并且这两部剧我没有看到她有任何尊重这部戏的地方。

杨洋，我就不加评价了，我没有看过他的古装剧。

我并不是说他们俩的演技有多好，因为我没有看过这部剧，这部剧还没有播出，但是从预告片来看，这部剧里边的剧情我都不知道，在我看的电视剧里，从来没有哪一个电视剧是在马上要播出的情况下，一个预告片连剧情都没有

而且据我所知，类似的这种预告片出来的剧情一定是极烂的。

这部剧让我很惊喜的是原声台词，很舒服很真实，就像是日常生活中你我都会说的那些话，一点也不出戏，尤其喜欢演员通过自己的情绪表达出来的语气词，比如第1集的赵盼儿劝分:“哼，不行，你不能嫁他”。这个介于“哼”和“呵”之间的语气词也是极妙，既像是可笑的嘲讽——周舍你个小样儿还想骗我？又像是无奈的自哂——引章妹子还小不能怪她。（这一part我看了六七遍，特别喜欢刘亦菲这个演法）

还有第18集的“哎呀～？！”这个“哎呀”有多妙不用我说了吧？看过剧的都懂，又俏皮又可爱，一个语气词就给后面的争吵定了调——吵是不可能吵滴，一辈子也不可能吵滴，也就是借机撒撒狗粮这样子。。

最新一集的“哦～遵命”

“遵命”甜吗？甜！特别甜！但让它甜度加倍的是前面还有个语气词——“哦”，这个“哦”语气极其呆萌，软的要命～～瞬间让顾千帆的“老婆奴”形象鲜活了起来～陈晓你真的好会拿捏语气！剧里还有很多这样的语气词，它们没有字幕，可能很容易被忽略，但是一旦发现就如获至宝，它们让人物更鲜活更有生机了！或许演员原声不如配音专业，没那么多处理技巧，但胜在自然，胜在真实，胜在不千篇一律，胜在独一无二，胜在听觉不审美疲劳…我能感受到这个角色最初最自然、最真实的情绪状态，我很庆幸可以感受到它们的存在，也希望以后越来越多的剧都可以使用演员原声台词～

国产剧为什么难看就是太“假大空”“高伟正”最重要的就是三观不正！各种直男思想，在提倡男女平等多年的社会中竟然还有主流电视剧在宣扬女人就应该相夫教子不该出去抛头露面工作即使事业做到很成功仍然要被指责没有照顾好家庭，有高学历的女性如果只是在家难道不是一种教育资源的浪费吗！！那个电视剧就是《周末父母》刘恺威看夜光剧本那个啦。从真实生活到电视剧果然都是深深的套路！不讲男主女主，就讲男二女二都是公司高管年薪百万，然而家里的父母为了能多分到一套房竟然逼着离婚，结果婚离了房子不拆了（呵呵，你以为你能道高过zf）男二在离婚那天莫名其妙发一通火第二天就带离婚前就勾搭上的女人开房，真是搞笑了！到头来还怪自己老婆非要和他离婚才导致出轨的，对，你不会走路你老婆把你绑别的女人床上的，呵呵！或许有人会说这就是现实，是的现实可能就是这么残酷但是今天你是电视剧不仅仅是娱乐在某种程度上也宣扬了一些价值观啊最后没有自圆其说就是精神污染！