张亮真的是一个很单纯善良的人。所以当康佑乐出现在他身边的时候，我竟不希望他们在一起。因为我始终觉得康佑乐只是一个凡人，配不上像天使一样的张亮。我们对善良的人总是很憧憬，我们希望身边有一个人可以像张亮一样无条件的帮助你我。甚至在安梅欺骗他利用他的时候，张亮仍然选择无条件的帮助。那个时候我们骂张亮真的蠢到家了。但是当我们依赖一个人的时候，我们真的就是这么恶毒，希望他把全部的精力都放在自己身上。我们总是喜欢欺负善良的人，不是因为我们讨厌他，恰恰相反，是因为喜欢。就是喜欢他们对自己的关心。就像是对身边的人，我们总是露出自己丑恶的嘴脸。我们学会了待客之道，却学不会去爱身边的人。我很喜欢这部剧，它讲的不仅仅是我们对待陌生人的态度，还有我们应该如何去和你最亲近的人相处。你的姐姐，你的发小，你的邻居，还有，你暗恋的人。

谁说重生文一定要是爽文加金手指呢？刚开始看我以为是《重生之将门毒后》，正好最近在听广播剧，情节十分相似。后来发现并不同——沈娇娇有金手指，但是陆安然无法逆转命运。之后又以为是《掌中之物》，发现也不是——何妍利用了傅慎行的喜欢从而杀死了他，但是陆安然并没有。再后来，剧中台词Q了步步惊心，这确实是。陆安然重生回来，与穆泽的各个来回的谋划、博弈每一步都是步步惊心。剧中，每个都立体饱满，不论是安然的父母、弟弟，还是身边的丫鬟灵溪、冬青，亦或是萧惊雀、妹妹陆欣然与穆泽的谋士蔡望津……更不必谈穆泽、穆川与安然了。我更喜欢重生回来的所有人物，将门之后萧惊雀慷慨赴死，学会道歉、有了人情味儿的穆泽（结局他给安然写了和离书还有那封给安然道歉、说羡慕前世被安然喜欢的自己的信），所以的确，穆泽是整部剧最矛盾的人物。穆川假死，安然的独白也是让我印象深刻的一段，安然终于放下了所有包袱、说出了心中所想。我前面猜测过最好的结局当是改变了的穆泽坐上皇位，穆川与安然一起云游四方。可惜，燃灯大典皇帝识破了穆泽的计谋，此处我多希望皇帝死了。可是，穆泽坏事做尽、罔顾人命，这样的人又怎么得以善终，所以原结局当是最好的了。此剧也是我唯一喜欢两位男主角的唯一一部。二哥不论九弟如何阻拦了他的宏图大业，依旧没有动杀九弟的心思（这与前世不同），这份真情，我很久没有在剧里面见过了。此外，还有穆川与安然对心中的自由与身处黑暗的现实所做出的选择。这也是我最近对于人生的选择的思考。安然再来一世，仍旧放不下陆家，她做不到不顾一切独自快活，所以撇开了穆川；穆川呢，为了守护自己、守护安然、守护天下，狠心与相依为命的二哥割袍断义，接了皇帝赐的怀化将军的官位，走入了他最不愿走进的、偏安一隅的深宫。他们都选择了避无可避的现实，这何尝不是我今后该面对的、要选择的。纵观全剧，除了结局的“这究竟是庄周梦蝶，还是蝶梦了庄周”，另一句我喜欢的台词是“好好珍惜那个愿意陪你浪费时间的人。”正如最后穆川陪着安然赏雨一样，他俩终究是圆满的。

非常不错的一部剧情、搞笑电影。情节夯实，虽然本身讲述的故事比较沉重，但总体的艺术处理，没有过度娱乐化也没有过度庄重，非常到位，特别是杨浩出场的几处点睛之笔，在节奏把握上非常的出彩，在愈发紧的节奏里能够让观众得到适度的放松。整体故事情节没有浮于空中，非常的接地气，不像某些电影故事情节完全就是没有群众生活资料脱产的胡编。剧中人物不少，但每个人物都有记忆点，人物形象塑造的都很立体饱满，都能立起来。电影里几处配乐使用的也很好，轻松诙谐的风格也有加分。正常来说算是一部比较优秀的喜剧故事片，要素齐全，但全靠同行衬托，让人觉得更加优秀。

今年五月份，BBC发表了一篇文章，文中公布了英国皇家公共卫生学会（The Royal Society for Public Health）的一项关于社交网络对年轻人健康所造成影响的研究。其中，在被调查的五个最受欢迎的社交软件里， Instgram以绝对比重被评为对年轻人造成负面影响最大的社交软件。这份研究表示，Instgram极易引起年轻人精神上的焦虑与压抑，因为很多年轻人表示，当他们在Instgram看到自己朋友或自己所关注的网络红人们总是在度假，娱乐，享受丰富的夜生活的时候，这都让他们觉得自己落伍，被排外，跟不上其他年轻人的步伐。

BBC的这份调查虽然是基于英国人群，而且被调查的五个社交软件也相继被天朝禁封，但请相信，如果哪天在天朝也做一个相同的调查，把社交软件换为微博和微信，得到的结果与BBC这份比起来，一定是有过之而无不及。与国外的生活环境比起来，中国人的表达是相对含蓄的，这就造成越来越多的年轻人喜欢在网络上展示自己，因为这样，“含蓄”的国人就可以在这些网络动态下面互动，久而久之，社交平台就成了展示自我的“最好”平台，相信谁也不会在自己的展台上让人看到自己不美好的一面。也正因如此，越来越多的人在虚荣心作祟下，在网络平台的虚拟世界越陷越深，不能自拔。

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首先说，包贝尔作为新人导演能驾驭这么多演员本身就很了不起。主角或许槽点多多，但也有感动有欢笑有泪水。剧中塑造了多个个性鲜明的反派角色。魔性十足的文松一出场就惊艳了，包贝尔准确挖掘出了文松身上全部的鲜明特色：娘娘腔，傲娇，心狠手辣，爱狗如命。这个人设，迄今为止，影视剧里独一份，也只有文松能演出这效果。茅罡与文松算是相得益彰，也算出彩，他更多的是幽默滑稽式表演。龙大人和文松感觉像是走错了片场，他俩的表演超越了喜剧范畴，尤其是文松，有时更像是动了真情的正剧演员，文松成功让我入戏，是什么魔力我居然相信人和狗的感情也可以牵动人心，因为文松的演绎，弯刀火了，弯刀成功走进了观众心里。

返回来说正派几个人物，我觉得除了戏份过多过于拖沓基本没有大毛病。包贝尔演技一般但可看，贾玲闹腾，包文婧更闹腾，有时候觉得看这几个人狂嗨真是折磨，可是最后随着剧情的推进又都能原谅。总体来说，这部剧还是可以的，不跟经典大片比，在如今烂剧成风的娱乐圈，也算是良心作品了。

很棒了。剧情:一颗子弹出膛，两世命运流转。纨绔富二代孙祺龙（魏大勋饰）回到了1936年的旧上海，传奇厨师张志刚（魏大勋饰）却来到了2016年，两人竟互相带着对方的身份和命运交换穿越了80年，传家宝的秘密，爱与恨的纠葛，一切谜题静待解答。且笃定时空万变，唯爱不变。

这部剧是魏大勋主演的，演技还挺不错的，支持一下

近年少见的垃圾剧，浪费了好题材，浪费了钱！看了大山的女儿，入迷了。几天看一遍！看豆瓣分9分多。想看看这剧的评分，这部剧，我幸运的是早忘的差不多了。希望记得这些英雄人物，但是电视剧就算了！央视拍的，少有精品！大山的女儿，编、导、演，都是教科书！红旗渠来说，都那么不尽人意！当初为什么不交给地方去拍呢？

在版纳工作过，剧里的地点，哪哪哪都熟，但看了一集，看不下去了。编剧明显不了解版纳，生拉硬套的，剧情生硬，一不留神就往偶像剧靠，还是上世纪那种。演员表演浮夸油腻，尤其那几个外地青年，演的到底是个什么鬼。不过，傣族筒裙一件比一件好看。真是纳了闷了，怎么现在就拍不出《五朵金花》《阿诗玛》那样的片子了呢？

早知道諾波會輕功水上漂的話，何必老費勁從小船游過來救他呢？小朋友們看到實在差點沒傻眼，但可能也不好意思說啥吧...

整體除了喧擾的小孩吵架，還是比較舒服的電影，可以給上3顆星；漂流教師等的題材已經讓人印象深刻，基於此設定感覺沒有太多新意，作畫品質雖有細節但人物表情一般，很期待後面類似的作品愈發上乘。

本文首发于公众号：电影爬虫（film5252）

好久没有遇到让我这么有吐槽欲望的剧了。

它就是，姚晨的新剧《摇滚狂花》。

我对姚晨是有滤镜的，不仅有《武林外传》的滤镜，还有着《离婚律师》的滤镜。

姚晨这类型的女演员，内娱很少见。她端庄大气之中又带着一份潇洒不羁，拥有一双大长腿，穿上黑丝吊带，也可以很妩媚，这个女人，不简单。何况，她的演技相当不错，足以支撑她演绎不同职业不同类型的熟女角色。

可以说，在国内中生代的女演员里，姚晨的戏路几乎是最广的，你很难相信《潜伏》里的翠平和《都挺好》中的明玉是一人所饰，在大银幕上，她也有过在《找到你》和《送我上青云》中的上佳表现。

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这个电影据说是美国的热门IP，隔几年就要改编拍摄一番，其实，与其说它是《一个明星的诞生》还不如说它是《一个爱的诞生》。

亚洲文化里，没有真实的爱，夫妻之间的爱被看做是财产、是占有、是来历不明的东西。

其实爱的来历很明确，它是一种独立的欣赏与完善。过气明星Jackson Maine在酒吧里遇见Ally，由起初的欣赏，到一步一步的完善对方和接受对方对自己的完善。

很多人把坠入情网当做是爱，其实那只是爱的一种幻觉而已。有一句心理学上的名言：爱，是为了促进自己和他人心智成熟，而不断拓展自我界限，实现自我完善的一种意愿。

显然，Ally得到了完善，获得了爱的力量。爱情会让人自视甚高，让人敢于挑战自己，敢于自我完善。

可是电影的悲喜剧里，Jackson Maine没能突破自己的桎梏，打破自我的界限，他以一种成全对方的方式离开了Ally，所以电影里传递出来的不是俗套的歌舞剧、音乐剧，而是爱情剧里对爱抽丝剥茧的细致探讨。

爱的不离不弃，不关乎贞操和占有，它的本质是互相完善对方的成熟吸引，脱离了这个意义上的爱，也许它并不是真正的爱。

看完《议事录》的时候在豆瓣看评论说是《谁害怕弗吉尼亚伍尔夫》和《天窗》的结合，然后我就迫不及待来打卡了w。果不其然，看老夫老妻吵架打架，互相伤害互相折磨，歇斯底里的嘶吼和无穷无尽的求饶，确实像一口气灌了一瓶三个小时的烈酒，快感与痛感同时迸发。映前短片关于Albee的介绍对主旨理解帮助还是蛮大的。Truth or illusion? 这部剧把光鲜亮丽的表面幻象撕开给你看，把平常谈笑风生的上流人放在他们能做自己的环境里，and then it's like a mirror, showing you what's beneath. 校长女儿和大学教授，年轻同事和柔弱娇妻，两对老少夫妻在这个夜晚被扒得赤身裸体、遍体鳞伤。三幕的节奏卡得非常精准。像拳击赛场，第一幕年轻小夫妻选手入场，第二幕玛莎和乔治约定开战，第三幕在两败俱伤的狼藉中回到“和好”的死循环开端。第一幕里夫妻双方的拌嘴互怼还能让人recall起《议事录》，但当玛莎一步步逼近底线，乔治愤怒又无用地喊停，你慢慢开始有点心疼这个懦弱的男人；然而第二幕和第三幕里乔治冷静决绝的反击却让人大开眼界——婚姻里本应相爱相亲的两人竟然能与对方撕破到这个地步。最触动我的是第二幕结尾玛莎在乔治面前与尼克调情，乔治却假装无动于衷。玛莎想通过未遂的偷情伤害乔治，何尝不是在自伤？乔治知道自己的漠然和不在乎最能激怒玛莎，但独自一人听着玛莎寻欢作乐的他又何尝不痛苦？伤敌一千，自损一千。两人都到了这种病态的地步时，相爱与相杀已经模糊了界限。“他让我发笑，我却把笑声咽回去。他在黑暗里陪着我，我却把他咬出血。他任我改变游戏规则，也一直在学习规则。他让我快乐，我却不希望快乐，但我实际上又是希望快乐的。”爱情促成婚姻，婚姻却消解爱情。明明内心深处清楚ta是自己唯一所爱，却情不自禁一次次用言语将ta从身边刺开。互相伤害互相求饶，争吵是游戏，“我会让你后悔的”是开战宣言。非要用痛苦来证明爱情吗？如此脆弱又矛盾的人类啊，却又如此般配。“乔治与玛莎：悲伤，悲伤，悲伤。”第三幕里21岁的儿子确实是神来之笔。听到“我们的儿子死了”的时候我心下一惊，以为又是丧子之痛。谁知死因与乔治跟尼克讲述的少年朋友经历如此相似，“电报呢？”“我 吃 了。”分不清是truth还是illusion，反倒为这个摇摇欲坠的家庭再添一击。个人倾向于这个儿子大概是早早夭折，神经质的玛莎承受不住，为了保护妻子的乔治只好陪着她继续演戏。面对踩破底线的玛莎，乔治把痛点变成了把柄，变成了击垮玛莎的杀手锏。谁在讲谎言谁在说真相，谁是好人谁是恶人？剧里这个点留白一大片，你却能一点点品出夫妻往事的苦涩和这次争吵后无法弥补的伤疤。（那啥…破碎的婚姻里都有一个不能提起的孩子吗？结尾还是让人想起《议事录》。满面擦不干的泪水，精神崩溃后的失魂落魄，花洒一地的客厅，两人又只剩彼此陪伴。互相把对方的心撕碎戳烂又怎样？伤你最深的人又是你最依赖离不开的人，到头来还是要继续这段婚姻，继续跟眼前人过日子。陡然变黑的舞台上只有窗外渐亮的日光，“谁害怕弗吉尼亚?伍尔夫？”“我怕，乔治，我怕。”小年轻夫妻也算是中产阶级婚姻的另一种缩影，只是相比起玛莎与乔治这对就平淡不少。青梅竹马、奉子成婚。妻子单纯无知、体弱多病，醉倒在主人卫生间的地砖上时，丈夫却为了前途和晋升直奔校长女儿。道德、责任、忠贞？不过都是伪善、谎言、虚荣。另一对是随时可以被杀死的孩子，而这一对里的假性怀孕是注定无法存在的孩子。大家都不过是半斤八两罢了。看Imelda Staunton和Conleth Hill飙戏真的太舒适了（虽然是有点吵哈）。多年夫妻的默契反过来也最能戳到对方痛点，彼此挑逗、玩笑，又彼此指责、怒吼，这一对真是看得人极为难受也极为痛快。知道Imelda演过乌姆里奇就算了，interval的时候刷豆瓣才发现Conleth是权游里的瓦里斯，确实震惊到我了…你们英国演员真的是多栖发展的变色龙啊！（会美国口音是不是标配x）相比之下两个年轻演员就没那么亮眼了，尼克除了跟玛莎调情那段引起了我的兴趣（？），其余时候不太能接住Imelda和Conleth的戏；不太懂Honey这个角色的作用在哪里…只能说加了些许黑色幽默吧。台词写得一绝，Albee真的好会写。“爸爸，你的眼睛真的是红色的。是因为哭得太多了吗？”“与你结婚后，我的眼睛就长了雨刷器。”“我天天都在哭，只是在心里哭。”“我们哭得太多，就把泪水冻进冰盒，然后放进酒里喝尽。”“那为什么还要这样做呢？”“重大精神的压力下，我们只能这么生活。”被遮挡的台词和《乐在当下》被删减的镜头，真是让人恼火无奈。看得出新现场的新季剧目都在翻箱底了（），但是能看到之前错过的经典还是很开心！这部看完也真是日常恐婚达成（1/1）…

印象中看战争剧还是《战长沙》热播的时候，真正意义上也没看多少国产战争剧，对“神剧”的了解也不深。

这次我主要是为了男主唐曾看的剧，不然才不会点开这部剧。剧情是新中国成立前后双方对南海岛屿的争夺，围绕男主王长林率领的红鲨突击队展开，其作用类似军队里的先锋，为大部队作战探查敌情，涉及一些浅显的海战知识以及弘扬正能量主旋律……其中的多次策反戏意义不言自明。总体来说，当一部战争剧来看，除了涉及海战这一块，以及惯例的“一踩一贬”之外，显然是没什么大的突破的。

但像我这样冲着男主唐曾来的人还是可以大饱眼福，看男主耍帅，并浅嗑一下剧里的爱情戏，男女主暧昧戏份挺多的，且多是说几句情话，拉拉小手这样比较纯真的画面。至于其它的，就不用多较真儿了，否则还不如不看。

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《冰淇淋与雨声》8.0

《听说桐岛要退部》8.0

①

发现两部电影或迥异或相似，倒也生搬硬套能说出点关联，偷懒的想法冒出来，就干脆凑一块写了。

《冰》是74分钟的一镜到底，绵延好几周、转换多个场景的时与空，都被一个镜头串到了一起。

《听》从不同视角观察同一时空的相同事件，是错综复杂的一张网。

在观看《冰》时，观众是全程的参与者，始终保持在中二热血的亢奋中。

而在观看《听》时，我们更多是冷静的旁观者，只在结局的阳台上，小小地中二一会。

《冰》的一切目的都是为了一场早已被取消的演出，而《听》里面所有兜兜转转，都是为了一个注定不会出现的人。

他们讲的都是，疼痛的青春。

②

《冰》是一部评论两极分化的电影，那么，如何测试你与这部电影的相性呢？打开音乐软件搜索日本乐队「MOROHA」，听上一会儿，要是没有翻着白眼赶紧关掉，反而津津有味的话，说不定，你会喜欢这部电影的。

③

常见的青春片总有少年升学或是转校生忽然到来，于是旧秩序失衡，各种纷争。《听》反其道而行之，金字塔顶端的风云人物忽然说要离开，所有人于是主动或被动地被打扰，陷入无所适从。

一边是充分可信的微妙细节，一边是《等待戈多》似的荒谬主题，还真是，有意思的剧作。

20190409

建议改成新世界之民国分界，好多剧情原封不动的搬过来的，尤其是接头女的被杀的那一段。要脸不。而且民国的警察有这么嫉恶如仇么？我不信。抄都抄不明白，呸

气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭 气死了，抄袭