印象中韩国纪录片不是很多，关于犯罪的就更没有多少了，不知道是不是没有销路的原因。韩国很多电影都是以一些连环杀手为灵感拍摄的，但是像这样的纪录片貌似还没有。果然这部片子从目前来看人气也不是很高，豆瓣上如此，在韩国也是没有看到特别多的人讨论。

整部纪录片看下来，感受是比较平均的犯罪记录片。当时的参与者，被害者的采访，案发现场还原，当事人对事情的真情流露，对社会的一些批判，再加上犯罪分子的独白，总归该有的元素都有了。内容倒是很符合标题，确实只是聚焦了追缉整个过程，并没有特别的去深入分析犯罪分子这个人，只是从侧面再现了他的异于常人的行为，他可能的精神病，他可能并不和谐的家庭关系。我倒是期待能够对他的家庭背景，成长环境有一些更深刻的分析，不过就像影片开头讲的那样，急速发展的经济，巨变的社会本身就造成了很多不同的犯罪动机，原因更加复杂。另外觉得比较遗憾的是，对柳永哲犯案的具体过程没有描述，比如如何潜入富人区的房屋内，如何在没有任何打斗的情况下将被害人杀害的，他是如何选择那些富人的，以及最后一家没有选择杀害1岁的小婴儿的原因等等。

看完以后最大的感受就是 1. 韩国的警察被骂是真的不亏。到手的犯人都能跑掉....说实话要不是柳永哲自招，我看韩国又是要多些未结案了。就像杀人回忆里那样，警察很多时候都是无秩序般的行动，野蛮粗暴没有章法，对真正的犯人能放走，对被害人亲属却一脚踹开，最后搜查课老大本来要被升职的结果降职，嗯，我只能说从这点上来说还算正义，降的好。2. 20年前的韩国女性环境真是令人堪忧，对性工作者的态度，对第一位女警察局长的蔑视，对科学搜查队第一位女警察的轻视。其实也不能说是韩国，全世界女性地位都是在不断提高。而之所以能提高，就是因为太低了。3. 贫富差距的急速拉大真的会改变人们的心理和行为，犯罪的原因也变得更加多样化。现在的韩国贫富差距也不小，犯罪率倒是还好的原因，我想真的是整个系统有所改进，犯罪破案率的提高，社会福利的改善等等。我国现在也在经历经济财富急速扩增的一个过程，不过好歹，短视频，直播（虽然我个人非常讨厌）的出现从一定意义上给予了增加收入和谋生的手段，也算是对差距拉大的一个延缓吧。不过有时想想，经济上是差距拉大速度减少，但是精神上文化上的差距却又被更加快速的拉大，不同群体间的割裂也越来越大了。4.对被害人家属的支援真的是非常重要的一个环节。说实话，他们经历过的愤怒，恐惧，不甘对没有经历过的人是不可能感同身受的。如何保证他们的心理健康，使他们能够带着伤痕继续活下去对于整个社会都是一个课题。5. 讽刺的是，最重要的一记助攻其实是一个原先是警察但是后来变成拉皮条的人给的，因为当过警察，所以对失踪的小姐们更加警觉才给原先认识的警察熟人打电话，最终抓住了犯人。对于那些屡禁不止的处于灰色地带的事情，有的时候还是留下线人比较好。这算是黑白联手抓住了犯人吧。

我一直还蛮喜欢看犯罪片的，电影，电视剧，纪录片，书籍等等。我实在是好奇那些人是如何走上犯罪道路的。看下来，只能说杀人犯的塑造也是需要天时地利人和，可是从概率上来看也真的是非常随机，也许就是一个看似普通的人。所以在整个社会体系还无法100%保护我们的时候，只能尽最大的力量保护好自己和家人。

刚刚看完了第二季，整个水平比起第一季直线下降，比阿比斯都深的那种。

虽然我不知道原作怎么样，但是第一季可以说是上佳之作，世界观宏大，立意寓意表现手法都很深很强。

第二季直接落于俗套，故事点人物节奏立意一下子狭窄了，不仅节奏缓慢，很多地方也很生硬突兀，比如最后的大乱斗，感觉就是为了追求场面而追求场面。整个第二季剧情可以说是不仅毫无亮点，而且设定发展都过于随意松散，一塌糊涂。主角一行人的行动完全没有出彩点，第一季的亮点娜娜奇直接毫无存在感，还把死去的梗又强行重新喂一遍给你，一大半回忆生骸村之前的事，关键剧情也很弱智，搞到后来跟宗教一样，非常让人反感。法普塔这个人物，整得跟精神分裂一样，最后的转变也非常突兀，不忍直视。布耶可这个作为生骸村故事的主角，咿噜缪咿的“母亲”，唯一以人类身份在生骸村生存下来的人，本来应该对剧情推动起到非常重要甚至决定性的作用，结果就是个纯粹讲故事的人，最后被强行剧情杀。总之，整个生骸村的故事和人物的形象都非常单薄，突兀和降智。

很多废话，包括战斗都是拖时间的感觉，第一季的战斗都是来的凶猛，去的也凶猛，第二季存粹拖时间。第一季我一下进度条没拖，第二季在一些战斗场景实在忍不住了拖进度条了。

其实根本原因就是，第二季重点放在人和人的关系上了，应该是剧情或者事物来驱动人物关系的发展，而不是靠人物关系来驱动剧情和事物的发展，搞反了。什么羁绊，什么爱恨纠缠，不是说不要这些，而是这些需要在一定事件剧情发生后引申出来，需要充足的铺垫和发展，而不是简单交代一下就生硬的放在那里让它表现，看起来就跟看肥皂剧一样，毫无代入感。比如雷格和法普塔，剧情交代里两人只能算是碰巧碰到有一面之缘，整的羁绊有多深一样。第一季雷格和莉可的关系发展就自然多了。

很多剧本，不止动漫，包括游戏电视剧的后续都有这个毛病。要么是想不出剧情，要么是拖时间。比如游戏最后的生还者的第一部和第二部，美剧行尸走肉。

这种类型有个特征会非常明显，就是人物降智或者突然改变来强行推进剧情，人为制造事件。第二季里很多这种，看得真是无感。

做的好的就是Clannad，铺垫了整整一季，第二季才会被人奉为神作。

看演职员表第二季还外包给了韩国公司，作画水平制作精良度都下降一大截，没有第一季看着舒服。

刚搜了下，第二季基本赶上漫画的进度了。看样子这个IP又会是个烂尾楼了，可惜了这个世界观和设定，有点像当年的《天元突破》，只不过两者是反的，一个向地下，一个向天空，本来可以一气呵成做得很史诗和壮阔，结果到后面又小家子气俗套了起来，可惜可惜。

2020年2月7日元宵，被疫情逼在家里，偶尔翻到这部早就下了，一直没耐心看完的片子，总算是有闲来看看调整心情。正好这次日本对我大中华的援助不可谓不用心，来部日本片拉近点国际友情。

日本这两年的片子感觉有点走下坡路，和隔壁韩国片的抓眼球，已经不可同日而语。但是日本片传递出的温暖和悠闲，也实在令人羡慕，那就是向往的生活啊。

影片讲述了一个很平淡的故事，平静的乡村中学，高三的男主无意中获得一部全景相机。本来唯唯诺诺的他，和伙伴发现了相机的妙处，再有照相馆老板的指点，加上日本漂亮的自然风光，一张大片出现了，也拉近了男主和心中女神的距离。（话说个人觉得日本的美就在乡下的自然风光，小而精致，朴实无华，浑然天成，国内的农家乐还远没达到这个水准）

傲娇的女主一直关注着男主，但就是口硬心软，表面一副看不惯男主的样子。随着毕业季的到来，男女主经人指点，决定拍一张145英尺，13圈旋转的全景相片，并成立了拍摄委员会，在这过程中，男主慢慢变得积极主动，和女神也走近了。女主默默在一旁，小有醋意。（日本的青春片一般点到为止，还是保持着东方的含蓄。电影拍摄中也用了多处全景拍摄方式，全面展现平淡但美好的青春）

整部片子到此，娓娓道来，没有太大起伏，睡着也有可能。但就如《海角7号》类的片子，全部的平淡无味就在等最后的高潮到来，如果没有结尾，那实在是无聊烂片。

拍照的当天，男主主动担负起责任，随着相机开始旋转，大家喊声不断，各社团花样百出。男主的表姐也拉着照相馆老板参与进来，女主发现男主自己没法拍进相片，果断跑去拿镜子。这一段，相机的旋转，操场上的激动，女主的奔跑配合着鼓点，让人忍不住的激动。男主的表姐也在最后几圈求爱成功，女主最后一刻及时赶到，终于让男主也出现在相片中。最后女神还是跟别人跑了，男女主角毕业后在表姐婚礼上再次见面，想起了那张照片，于是回到学校时再次碰面。

男女主角的感情最后还是没有任何明确，但正是青春的遗憾，才留住青春的美好。

就像片中说的，只要想做的事就会成功，日本人的生活观念已经和过去完全不同，人就该为了自己而活。

反思我们，包括孩子，大都在做不喜欢的事，相应的责任感和专业性差了好多。有时想想发展那么快，为什么觉得离向往的生活越远了？

于毅，高旻睿，周放，颜值都没得说，于毅和周放的演技也不错，高旻睿还是新人，演技有待提升，但是这个剧要是少了谭阳也就少了很多笑点，也少了一条线索，真实场景，平凡而又伟大的工作，一次次的厮杀，破案时的睿智，抓歹徒时的勇敢，以及私下里的感情，主演们都很好的表达了出来，最重要的是，这部剧中有满满的正能量，正义，需要有人伸向。