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下饭甜剧。男主被迫进入游戏无法出来,女主进入游戏通关救男主出来,最后反派关闭游戏,无奈女主牺牲自己留在游戏救出男主,重置数据(开挂),男主最后救出女主。
男主进去救女主用了不到一集时间,我以为要拍第二季呢,震惊。最后最后男女主在现代社会遇到游戏里相同模样的人,btw,男女主颜值可以剧情没啥逻辑,轻松搞笑,适宜下饭。
下饭甜剧。男主被迫进入游戏无法出来,女主进入游戏通关救男主出来,最后反派关闭游戏,无奈女主牺牲自己留在游戏救出男主,重置数据(开挂),男主最后救出女主。
男主进去救女主用了不到一集时间,我以为要拍第二季呢,震惊。最后最后男女主在现代社会遇到游戏里相同模样的人,btw,男女主颜值可以剧情没啥逻辑,轻松搞笑,适宜下饭。
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小冒坚持原创的701篇偶尔躺平,偶尔逃避,真的没什么。
经历了悬疑剧大爆发,难免会对各种深刻,烧脑,情绪上下波动起伏的内容,有些疲劳。
加上月末将至,酷暑难耐,就很想看看简单,快乐的剧。
小冒坚持原创的701篇偶尔躺平,偶尔逃避,真的没什么。
经历了悬疑剧大爆发,难免会对各种深刻,烧脑,情绪上下波动起伏的内容,有些疲劳。
加上月末将至,酷暑难耐,就很想看看简单,快乐的剧。
周末追了《我和我的时光少年》,4K粤剧电影《白蛇传·情》,非常开心。
这种快乐,不仅来自国产剧和动画片,还居然来自我们追剧群一路不看好的新剧——
《心惊肉跳的同居》
又是男性九尾狐和普通人类女性的爱恨情仇,奇幻题材。
近期作品一部比一部让人惋惜的张基龙 X 各路大神都带不动演技的李惠利。
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我們所熟識的港產警匪類型電影,多數不過是因襲自80年代而來的一些印象。當然,香港警隊歷史不過170多年。更經歷過六七十年代的貪腐風波,到70年代末慢慢本地化,轉為服務型隊伍。伴隨着這樣的歷史,才會出現警察在類型電影中所代表的正面力量——因為正邪對峙,向來是類型電影的一個重要母題。伴隨警察身份的變化,類型電影中更慢慢衍生出忠奸難辨,在黑色地帶中掙扎求存的邊緣
我們所熟識的港產警匪類型電影,多數不過是因襲自80年代而來的一些印象。當然,香港警隊歷史不過170多年。更經歷過六七十年代的貪腐風波,到70年代末慢慢本地化,轉為服務型隊伍。伴隨着這樣的歷史,才會出現警察在類型電影中所代表的正面力量——因為正邪對峙,向來是類型電影的一個重要母題。伴隨警察身份的變化,類型電影中更慢慢衍生出忠奸難辨,在黑色地帶中掙扎求存的邊緣人形象,已是後話。之所以說這些,是想證明香港類型電影(好似“警匪電影”“黑幫電影”)雖然多數有着商業化包裝的虛擬背景,或過火的場面,但歸根到底,是源自於現實,是有它的時代背景的。回顧80年代經典的幾部警匪或黑幫電影,時代性都非常的鮮明。好似《省港旗兵》中大圈幫打劫銀樓,便是源自於當時的真實案例和社會現況,片中有一段描述大圈團伙在討論港元兌換人民幣的匯率,今天一看必定失笑(因港片和人民幣的匯率已經互換),但80年代大陸人因改革開放對於金錢、城市的渴望,及97前香港社會的動盪,卻被這部電影紀錄了下來;另外好似吳宇森拍攝《喋血街頭》,其實是還原60年代,三個好朋友成長於石硤尾的徙置貧民區(到《古惑仔》時幾個主要人物也是相似成長背景),到後來遠走越南後遭遇的越共動亂事件,皆強調當時的時代背景,今天重看仍然印記鮮明。回頭看近幾年香港電影中的警匪類型電影,尤其這部《風暴》,其實其中所有東西都是虛假的。97之後已不可能有劫持解款車的事情發生;在大陸城市化和財富急速發展之後,也不可能存在胡軍這樣的大陸悍匪;警察的形象在《無間道》之後其實已經不用再去討論什麼忠奸的含義,因為今時今日,警察在香港市民心中是否還代表着“正義”的形象?最誇張的是這部電影在結尾對中環狂轟濫炸,你在其中能看到有一堆車,但並沒有多少人(因為片子是清晨搶拍加上綠幕後製合二為一,固然也請不到那麼多臨演),但中環的特色從來是人群洶涌,而並非車水馬龍。創作人給出的理由是炸中環並不為劇情,只為“炸出港片新格局“。這種論調雖然可笑,但卻暴露了他們的目標,他們不在乎城市背景的虛假,實質上他們只需要”中環“這樣的一個地標,一個符號,去消費一種奇觀,而至於香港背景本來是什麼樣的,有否發生這樣事情的可能,他們是不予考慮的。所以他們所拍攝的其實不是一套香港警匪片,而只是面對觀眾(尤其是合拍片所指向的大陸觀眾)消費一種他們印象裡所謂的香港特色(另外一部《掃毒》更甚),你看到《風暴》中的人物幾乎全是樣板化的,符合我們過往所看到的港產電影中的印象:包括有道德困境的警探劉德華,有嗜酒有離婚的警隊隊友,有愛好書法的反派胡軍……這些設計乍一看好像立體,其實在戲劇裡全部都是功能化的,根本沒有推動戲劇,而只是一種假扮出來的”人性“層次,因為這部戲的所有目標不過是”打“”爆炸“,他們不需要一個真正的城市,也不需要人性,他們轟炸中環,其實和好萊塢轟炸紐約是一樣的,他們已經是在製作一種“全球”電影,而這些blockbuster只在乎奇觀,轟炸紐約和轟炸悉尼,改變的只是一種景象而已。這方面作為陳木勝編劇的袁錦麟當然是因襲了陳木勝的習慣。其實90年代開始陳木勝已經對奇觀樂此不疲,但過往他電影中的人物其實都算得上頗為豐滿,《怒火街頭》中幾個配角張達明,李綺紅,林尚義各個性格背景不同,但卻用不少戲劇篇幅寫得豐滿有味,而不似《風暴》或《掃毒》這類電影,完全沒有戲份去交待人物之間的關係,而只是一味打、爆炸,當要闡明人物之間關係時,已經寫不出什麼戲,只能讓演員哭,或是做一些做作的自我闡述,以此強調彼此的聯繫,幾乎比電視劇手法還要低端。雖然我不願意做這種判斷,但我覺得他們其實都已經墮落了,或許連他們也不知道,只是因為市場的利誘和創作上的懈怠,他們不期然把妥協當成了一種習慣。他們已經只在乎那個”結果“,而忽略了”過程“,比如他們要拍“兄弟情”,他們只能去消費,想像,堆砌一些元素,其實他們心中已經沒有了”兄弟情“;正如他們說要拍一部純正血統的港產片,他們也不過是消費,堆砌港產片的元素,其實他們心中早已經沒有了”香港“。
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(开头先提醒一下,笔者属于信口开河型,讲到哪是哪,绝无具体逻辑,只拿例正证明谁是烂片)今天有幸在大光明提前观看了寻龙诀,作为比较早的鬼吹灯系列书迷,在经历了陆川的九层妖塔身心折磨以后,带着“尼玛千万不要再坑爹了,外星人怪兽的,怎么不整个凹凸曼呀!”的心情走进了影院。
(开头先提醒一下,笔者属于信口开河型,讲到哪是哪,绝无具体逻辑,只拿例正证明谁是烂片)今天有幸在大光明提前观看了寻龙诀,作为比较早的鬼吹灯系列书迷,在经历了陆川的九层妖塔身心折磨以后,带着“尼玛千万不要再坑爹了,外星人怪兽的,怎么不整个凹凸曼呀!”的心情走进了影院。
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润物细无声,推荐同类片《海街日记》,《小森林》,《饮食男女》
润物细无声,推荐同类片《海街日记》,《小森林》,《饮食男女》
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(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
在不同的城市,都有属于自己独特的都市传说,听完之后有的让人毛骨悚然,有的让人唏嘘不已。
我猜,你一定听过这些。
广州荔湾广场,传说开工的时候挖出了
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
在不同的城市,都有属于自己独特的都市传说,听完之后有的让人毛骨悚然,有的让人唏嘘不已。
我猜,你一定听过这些。
广州荔湾广场,传说开工的时候挖出了8口棺材,于是之后每年都需要有人来填补这8个位置。
而荔湾广场的题字,光线不充足的情况下,「广」字就变成了「尸」字。
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《如若巴黎不快乐》是我这几年翻看最多的一部电视剧,目前会员只更新到十集,真的很好看。张翰的颜值巅峰,演技也很OK。这部剧好像张翰是制片人,很棒很优秀????!演技也越来越好了,特别是哭戏,一个男人怎么连哭都那么好看.最喜欢的一段是第六集后面喝醉酒那个拥抱,我真的看了n遍。这么好的一部剧完全可以上星啊,为什么只有网播,还更新这么慢.最后在强力推一下这部剧真的真的很好看。
《如若巴黎不快乐》是我这几年翻看最多的一部电视剧,目前会员只更新到十集,真的很好看。张翰的颜值巅峰,演技也很OK。这部剧好像张翰是制片人,很棒很优秀????!演技也越来越好了,特别是哭戏,一个男人怎么连哭都那么好看.最喜欢的一段是第六集后面喝醉酒那个拥抱,我真的看了n遍。这么好的一部剧完全可以上星啊,为什么只有网播,还更新这么慢.最后在强力推一下这部剧真的真的很好看。
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开了个脑洞,韩泰柱真的醒了吗?如果安科长真的是他的主刀医生,为什么梦境里安科长一直是坏人,并且在最后安科长说带他回家时,他却选择去救队友,在潜意识里这两个选择就是回归现实还是留在梦里。他选择了留在梦里,却被救醒了,这好像有点不太对,小编想起《盗墓空间》,韩泰柱是不是进入了第二层梦境?他知道他的选择很可能导致无法被救醒,但现实世界还有一直守候着盼他醒来的母亲,有一直担心着的前女友
开了个脑洞,韩泰柱真的醒了吗?如果安科长真的是他的主刀医生,为什么梦境里安科长一直是坏人,并且在最后安科长说带他回家时,他却选择去救队友,在潜意识里这两个选择就是回归现实还是留在梦里。他选择了留在梦里,却被救醒了,这好像有点不太对,小编想起《盗墓空间》,韩泰柱是不是进入了第二层梦境?他知道他的选择很可能导致无法被救醒,但现实世界还有一直守候着盼他醒来的母亲,有一直担心着的前女友,还有逍遥法外的歹徒,这些未完的事情让他无法心安理得的留在梦里,于是他创造了第二个梦境——回到现实。
这有四个依据,一个就是刚才说的他没有选择跟现实世界的主刀医生走,却能醒过来;二是他跳楼后那么恰巧的再次昏迷,而不是直接死亡或者别的什么非昏迷的伤势,怎么那么恰巧?三是,他为了回到梦境,选择以跳楼这样决绝的方式,却在回到梦境的时候又接到来自首尔警局的调回令,他既然已经选择回到梦境,又何必再在潜意识的梦里再造一次选择?第四,如果在现实世界里安科长真的是主刀医生,就是救命恩人,韩泰柱即使没有心存感激,也不至于有不满情绪,但回到梦里安科长仍然是坏人的角色,韩泰柱还任由队长殴打安科长?所以很可能安科长还在现实世界里手术救他,他以为自己已经处理完现实世界的事情,拒绝再回去,因此安科长就彻底成了坏人。所以这或许就是韩泰柱潜意思梦境里再造的第二层梦,让他把现实世界最后的牵挂都处理完,就可以安心的回到梦境救队友们,再无牵挂的永远留在梦中世界。
这一个脑洞源于生活中无处不在却被我们有意无意忽略的自我欺骗机制,最典型的便是前几年流行的一本书《你只是看起来很努力》。为了心安理得的呆在自己的舒适区域,我们用各种方式做出了我们很努力的假象。例如很努力的看书,但是看的都是什么书?看小说自我安慰是提高自己的文学水平,看心灵鸡汤说是提高自己的精神力量,但是我们连怎么选一本好书都不知道,连如何有效的看书都没有学习过,如何高效的看书都没有兴趣去训练一下自己,我们又真的是在努力吗?但是what cares?我觉得自己很努力就好,这样我就安心继续这样了。。。
韩泰柱最后被救醒了,发现这一切都是他在昏迷中潜意识的梦境,而回归现实的他虽然破了案回到了之前梦寐以求的广搜队,但同时也回到了孤独和冷漠中,这让他异常想念梦境中可爱的队友们,在什么才是幸福的纠结与拷问中,最后他走上了天台——这是全剧的高潮,我们到底追求什么样的生活?一场大梦让一个人主动放弃生命,而生命的意义究竟是什么?幸福的生活是什么?答案从来不在于真相,在于你愿意看到的现象,只要你是真的开心,真相并不重要。
所以,这次“醒来”或许只是韩泰柱完全开始火星生活前最后一次地球扫尾之旅。
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首先要感谢#小马宝莉:新世代# #伊姐观影团#,女儿小时候超迷my little pony,这次有机会能参加伊姐观影团的活动观看《小马宝莉新世代》大电影,全新的主角一点不影响孩子的观影感受,仍然全情投入,认真从头看到尾。“只要你坚持信念,朋友总会在你身边”这个道理在电影里充分体现,怀有善良信念的陆马希悦和独角马小艺一见如故,她们勇敢的探索精神让她们也结识了新的朋友,并为小马们寻回原本的魔法光
首先要感谢#小马宝莉:新世代# #伊姐观影团#,女儿小时候超迷my little pony,这次有机会能参加伊姐观影团的活动观看《小马宝莉新世代》大电影,全新的主角一点不影响孩子的观影感受,仍然全情投入,认真从头看到尾。“只要你坚持信念,朋友总会在你身边”这个道理在电影里充分体现,怀有善良信念的陆马希悦和独角马小艺一见如故,她们勇敢的探索精神让她们也结识了新的朋友,并为小马们寻回原本的魔法光彩。虽然影片结尾略显仓促,而且没有第一代小马的大电影细致,但小马宝莉,始终传递的都是“爱与友谊的力量”,里面的歌曲一如既往的好听哟!!!??????
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看电视剧只是消遣,好看就一直看,不好看就不看,能吸引你看下去的就是好看,没有那么多理由,喜欢诗诗的造型与气质,虽然电视剧呈现 出来的是舞台效果,没有必要计较那么多,只要自己觉得可以就行,不是任何人的粉丝,只是觉得艺术效果可以, 对女主角白考儿情难自禁,即使冒着身败名裂、天人永隔的风险也不愿与爱人分开。在被迫离开白考儿期间,耿墨池的身心都受到了重创,生无可恋,令身边了解这段爱情故事的人都心疼唏
看电视剧只是消遣,好看就一直看,不好看就不看,能吸引你看下去的就是好看,没有那么多理由,喜欢诗诗的造型与气质,虽然电视剧呈现 出来的是舞台效果,没有必要计较那么多,只要自己觉得可以就行,不是任何人的粉丝,只是觉得艺术效果可以, 对女主角白考儿情难自禁,即使冒着身败名裂、天人永隔的风险也不愿与爱人分开。在被迫离开白考儿期间,耿墨池的身心都受到了重创,生无可恋,令身边了解这段爱情故事的人都心疼唏嘘。而佟大为作为实力派演员,以一贯的精湛演技为耿墨池这个角色带来了更加丰富的维度。 两个人的配合让我们默契,使人物有血有肉,使观众欣赏愉悦,使大家对女主一个颠覆的印象
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剧中的青年北野武从他招牌眨眼抽搐开始,就暗示着电影或许来自现实,但是有着相当程度的演绎。因为北野武的抽搐是94年的时候因为摩托车事故导致的神经麻痹。《浅草小子》在北野武事业直线上行的主线下,更多描写的是法兰西座这座脱离时代的舞台螺旋下坠的故事。剧团一人在剧本上如此编排或许也表达了现在暮气沉沉的日本社会难以走出的发展困境的社会现状与人民想象。
剧中的青年北野武从他招牌眨眼抽搐开始,就暗示着电影或许来自现实,但是有着相当程度的演绎。因为北野武的抽搐是94年的时候因为摩托车事故导致的神经麻痹。《浅草小子》在北野武事业直线上行的主线下,更多描写的是法兰西座这座脱离时代的舞台螺旋下坠的故事。剧团一人在剧本上如此编排或许也表达了现在暮气沉沉的日本社会难以走出的发展困境的社会现状与人民想象。
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每个人都可以是生活中的创意家,而这种手做精神正是自造者(Maker)的基本 DNA.但是在科技不断日新月异下,工厂大量生产制造的商品充斥在日常生活当中,逐渐地,我们忘记本身所拥有的创造力,身边拥有的东西也失去了宝贵的意义。在纪录片中,有许多人都相信动手能力是我们进步的重要动力。Techshop为自造者提供了一个创造的空间,在这个空间里,maker一起讨论一
每个人都可以是生活中的创意家,而这种手做精神正是自造者(Maker)的基本 DNA.但是在科技不断日新月异下,工厂大量生产制造的商品充斥在日常生活当中,逐渐地,我们忘记本身所拥有的创造力,身边拥有的东西也失去了宝贵的意义。在纪录片中,有许多人都相信动手能力是我们进步的重要动力。Techshop为自造者提供了一个创造的空间,在这个空间里,maker一起讨论一起交流,一起想出很多新想法??。如果我们的身边也有很多这样的平台,这样就能够帮助maker去动手饿,也能让更多的人成为maker。随着科技的不断发展,我们大家越来越依赖已有技术,动手做的事情也越来越少了。动手做,是我们的本能。我们现在迷失在方便的科技中…我们应该找回属于我们的能力。如果每一个人都可以成为一个maker。那生活一定是更加精彩
Everyone can be a creative person in life, and this handmade spirit is the basic DNA of the Maker. However, with the rapid development of science and technology, the goods produced and manufactured in large quantities in factories are flooded in daily life. Gradually, we forget the creativity we have, and what we have around us has lost their precious significance. In the documentary, many people believe that hands-on ability is an important driving force for our progress. Techshop provides a space for self-made people to create, in which makers discuss and communicate together and come up with many new ideas together.
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第一感觉是累。本片就像在玩通关类游戏,但是没有存盘点。你只要没打到通关动画,就得从开头重新玩一遍。这需要极大的耐心和毅力。你们为什么会对上上下下左右左右AB这么心有戚戚,是因为不知道这个的人,是不会有耐心一遍一遍从头玩的。当然的确有一条命通关的大神,但和本片没啥关系。所以本片显然不是单命通关,这根本是无限模式。
第一感觉是累。本片就像在玩通关类游戏,但是没有存盘点。你只要没打到通关动画,就得从开头重新玩一遍。这需要极大的耐心和毅力。你们为什么会对上上下下左右左右AB这么心有戚戚,是因为不知道这个的人,是不会有耐心一遍一遍从头玩的。当然的确有一条命通关的大神,但和本片没啥关系。所以本片显然不是单命通关,这根本是无限模式。
而男主的闯关模式是探图式的,一点一点发现问题,然后解决,倒是杀手对决没有那么占主线,除了观音稍微费了点事,其他的基本上记不住。前140次都是以到酒吧喝酒结束,显然没啥进取心。直到有一天想起来前妻说的礼物,然后看书,发现追踪器,去boss老巢,学剑术,救前妻,救世界。这一切的转折点就是看见儿子。而这一切的动力源就是救儿子。
还是我老生常谈的观点,男人最混蛋的地方就是自大。这种自大也体现在牺牲上。他可以在卡车撞过来的时候挡在你身前,却做不到连续一年每天接送你上下学,给你做饭,饭后刷碗,给你讲睡前故事,然后掖好被角关灯出门。他们更乐于做一次即死的伟大牺牲,而不屑于细水长流的默默付出。
所以,你想要的一个好男人吧,记得给他创造些难度。
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长长的讲述了一个平淡的奇幻故事,分离死亡是人生必修课,总是在阵痛中学习长大,学会强行和解,人生处处是算了,呱噪又不得不接受的同伴,很冷漠又不得不接受的社会。如果没有出生就好了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
长长的讲述了一个平淡的奇幻故事,分离死亡是人生必修课,总是在阵痛中学习长大,学会强行和解,人生处处是算了,呱噪又不得不接受的同伴,很冷漠又不得不接受的社会。如果没有出生就好了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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