半夜睡不着，最终决定爬起来写的一些发疯文学，全凭看剧记忆，细节有待考证（但是否考证取决于我明天愿不愿意继续修改这个帖子233333333）

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苍兰诀的设定真的很妙，东方青苍是三界无人能敌断情绝爱的月族Bking，长珩是温润如玉但肩负苍生大义的仙界战神，这两个设定其实每个都可以拿出来做仙侠剧男主了，但小兰花，好像就是一个平平无奇的小花精，我们站在上帝视角，知道她是可以起死回生的息山神女，但男主男二，其实没有一个人知道她另有身份，可是看剧的过程中，我却完全理解了他们为什么心动，不是工业糖精，而是这个平平无奇的小花仙，真的有自己独特的魅力。

小兰花的出场，就透露着一点“阿Q精神”，她讲述自己的近况，描述大家都对她很好，描述自己也没有太多的工作要做，可是情节里演出的分明是一群仙女的霸凌，她一个人跑来跑去，清洁着司命殿的地板，师傅离开后的小兰花，其实就是一个留守儿童，她尚且没有认识到世事，所以就坚持了一套自己认定的朴素准则。在不影响自己的发展的前提下，她不那么在意别人的欺凌，就像是能把不开心的事情很快忘记，但是她珍视每一份善意，因为孤独的孩子，真的很需要外界的点滴支持。而就是因为这份对善意的珍视，她才会对长珩仙君在自己未化形时的一句话如此重视，甚至视为救命之恩，然后傻傻的把这份好感酝酿成了萌芽的爱意，然后鼓起勇气为长珩挡下了昊天塔的致命一击。而在经历了一切侥幸从昊天塔逃出后，她的第一反应也是确认长珩的命格无碍，却不后怕自己在昊天塔中的一切经历。这也许就是因为她胆小惜命，但却一直相信，这世上更多的是好人。

长珩为什么会喜欢小兰花，我在看完第八集的时候已经激情打了很多字，有兴趣的伙伴可以看看此前的发言，在此不在赘述。简要来说，长珩和小兰花一样，是至纯至善但又至为缺爱的孩子，小兰花说的保护让长珩体会到了被关心的温暖，而他越默默关注越是会发现，这个小花仙的可贵之处：她害怕权威，她能屈能伸，她不以天下为己任，她守护苍生那要天兵天将何用？但她不放弃自己，仙根受损就倾尽俸禄治疗，被人欺负也不会自怨自艾，快乐的吃，快乐的睡，把参加仙考为目标，计划修复五万命簿就向司命请辞，灵力不济就智取，在真正面临危险的时候，哪怕她是最弱的一个，也敢站出来挡在人前，相信人性本善，相信感情的力量。小兰花的生活，像是长珩可能会向往的“ 简单的正义”，不用承担苍生，但是可以做个正直的好人。

而东方青苍，他像是小兰花全然的互补。他也是个孤独的人，但是因为断情绝爱，所以也不那么在意孤独。他有可靠的助手，有十万将士。但他可能不懂得也不相信感情。他杀死了父亲（哪怕我相信有隐情），也不动声色的算计着亲弟弟，他从小接受的教育，就是感情是会让人变弱的东西。小兰花第一次进入他的心海时，是一片冰雪，和一棵枯树。我必须要承认，息山神女的buff可能是这棵树有望恢复生机的开始。但是他真正被触动，心海真正发芽，是发现这个小花精竟然因为感情，做出了“愚蠢的选择”。小兰花是个孩子，她只有朴素的正义感，她觉得大强是个越狱的逃犯，应该自首，但是又通过相处，觉得他是个好人，应该没有犯过重罪，关押上万年已经是足够的惩罚。所以即使知道了他是月族，她仍然选择了送他离开，还啰啰嗦嗦的给他准备了一大堆东西，像照顾孩子一样给他盖了毯子，为他准备了花朵形状的糕点。东方青苍可能此前还不相信她说的感情在仙考中救了她们性命的言论，但她冒着生命危险放他出走，却让他开始真的反思。长珩也许不曾被他人说过保护，但东方青苍，可能从未被他人无利益纠葛的关心。这一瞬间，他真的不得不对她好奇，甚至不得不反思自己几万年来的认知，是否真的正确。同心咒是让他体会七情六欲的契机，但真的打破坚冰的，是天真到有几分傻气的小兰花满腔的真诚。

小兰花的真诚，可能在海市就早就能看明白。她救长珩也许是因为喜欢，但救一个素昧平生的花精，就完全凭着一腔孤勇。她善良但又有想法，是会审时度势做评估的，如果有希望成功，就一定要尽己所能尝试下。让我想到那个经典的故事，小男孩在海滩上救陷在水洼里的小鱼，而小兰花就像这样的孩子，太难太远她无能为力，但只要有机会，她就愿意伸出援手。她也许顾及不到苍生，但可以温暖身边的每个人。

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更何况，我的私心，她这么可爱，怎么会有人不动心呢。

我觉得我还算不得欣欣的老粉。甚至大部分时间懒得做数据，会买买用得到的周边，真心爱她的作品，可能应该算作路好以上，死忠未满。2020年封控在家，我为毕业论文焦头烂额的时候，蔡敏敏的cut让我知道有这么个演员，婧的第一次排名感言让我喜欢上了这个女孩。她说，我的记性很差，所以尝尝忘记吃过的苦。看苍兰诀的时候，我觉得小兰花仿佛就是她。少主且慢行、月光变奏曲，看她一步一个脚印慢慢成长，真正产生了无痛当妈养成的欣慰感。她huhu时期曾经写过这样一段话，我贴在了下面。看到今晚，苍兰诀能有这么高的讨论度，看苍兰诀的热度超过了小月光，看到她一步一步越走越好，真的很想流泪。一部好的作品，要感谢主创团队的共同努力，要感谢每一位位合作的演员，但我真的很想说，虞书欣，谢谢你一直的坚持和努力，谢谢你不断进步，谢谢你带给我的可可爱爱真诚善良但又不无脑的小兰花，真的希望你越来越好。

虞书欣，未来可期！

【详细】

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在东亚，有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中，我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中，其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人：《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国，开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感，其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味，但同时也夹杂着对于对边缘群体，包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起，其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片，这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色：拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊，戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬，以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影，也增添了其电影的观影趣味。

自从2018年的《咏鹅》，我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部，也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中，角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始，我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山，然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案，但却在之后讲起了连贯的日语；在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板，与日本旅客交流用韩文，最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人；而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族？会说中文的允英是否是韩国人？其实这部电影在角色上，总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里？”这样的问题。而在群山，朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版，在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望，在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后，电影突然出现一个不知名的岛屿，而这个少女拿着日本的布偶，走向丛林之中。她的身份是什么？虽说她是民宿老板的女儿，她却仿佛一句朝鲜话都不会说，而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。

文化和身份是存在叠加的。语言，宗教，符号，信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉，文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份，我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息，是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国，日本和朝鲜半岛之间的状态。

在《咏鹅》中，角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候，对于允英而言，这些暧昧都最终失效，留下来的只是他一个人的怅惘：颂贤越来越亲近民宿老板，允英因为少女未成年而被疑为流氓，而之前见过的任何人，就连他的父亲成了老年痴呆，都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾，被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上，当他看见一个公园里健身的女人时，他却靠近紧紧地盯着她，当然结果是，她很不舒服，就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。

之后，电影出现了公园的夜景，片名才出现，用中文书写的《咏鹅》，以及朝鲜语书写的：《群山：咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》，这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲，对着一直鹅，呼唤着允英儿时的小名“允儿”，但是这个??，却听起来很像中文的咏鹅。在我理解，这个电影其实最终讲述的，就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点，我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议，我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤，以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因，但在感情上，或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态，是一段珍藏的情感，以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情，这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉，张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒，有时过于主动，有时摇尾乞怜，当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅，洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角，放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情，女性往往是主导的，女性在靠近男主人公，但是最终先离开的也是女性本人，或许张律影像下的情感，更强调的是安东奥尼奥式的疏离感，而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。

当然到了《福冈》，这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过，在本文的最后，我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映，张律和男主角朴海日都会到场，希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。

最近看一些老片有感，很多片子放现在播，豆瓣都要打低分了，很多都是网上说的三观不正，男女主角人设不是渣就是婊，都是好感度很高的实力派演员演的。2011年基本上是电视剧分水岭，三大奖质量开始下降，卫视崛起，地方台没落，内地年轻演员人气上涨，集数增加，演员片酬上涨。每家视频网站都把2010年前电视剧集中一起，那些电视剧的剧情和主角人设尺度都非常大的，很多都不是好人，但这种都很有讨论的空间。现在三观党一边骂总局保守什么都不让拍，一边遇到人设复杂点，情感冲突挑战道德线的，又骂总局为啥让这些戏过审。现在很多电视剧豆瓣打分都是男女主角只要不是一对一，不是处，不是男专一女痴情的套路，全给你打成三观不正。观众都这样保守，总局还省事了，你们也就配看样板戏。

像除草一般撬动深根。是一部流水线作品，但是因为故事本身太好了，牵动的人事组织太多了，就是典型的拍不坏。这个系列其实有带emotional bias，但是我jio得就这个case做到公正客观不太可能，你看看最后那个jury，说的话理论上都成立，但是道德是不允许的，是会被社会公认价值观唾弃的。其实我个人对于美国jury system也有个看法，我认为一代移民不应该被call to duty，因为其从小的成长环境不一样，而一些很根基的东西是没有办法去改变的，比如他说，“beat to teach him a lesson”确实，在亚洲文化中棒棍底下出孝子，“the mom should take care of him”亚洲文化中典型的母亲全责理论。美国人看来jio得他不可理喻，我一个亚洲人一看理解三分，但是在法律秩序下，当你想要贯彻民主的时候，生淮南淮北可是本质区别啊。

看了8集，看不下去了。太难看。

一是，太墨迹了，二是，配音和剧情太差，三是，演员选的很难有带入感。因为剧情差，导致看别人哭的时候，也会自觉得这个人在演戏——演的真投入。四是，整个观剧下来，给人的第一、第二、第三感觉，就是这个剧太假、太假、太假。

演员的面相和配音十分的不相符，看着十分的出戏。演员的选择也十分的不符合人物的设置。没有一个演员是合格角色的，没有一个。《夜班医生》里，也有实习医生，看看人家那水平。

剧情十分的拖拉，十分不极速。在极速救援中，还会出现两个医生站到一边先谈谈的情节，我都惊呀了，旁边那位都快死了。还有医生下井，然后坏蛋扣医生，而且还扣直升飞机，那可是直升飞机啊。抢银行这个剧情笑死人了，公交车停着看热闹，人员不疏散。

凑数的人物和情节太多，无效对话，没用的对话太多，太注水了。这电视剧把很多很多的情节都跳过，直接看几个段落，居然完全不耽误理解，可见这得注多少水啊。

这电视剧，看起来有个直升飞机挺高、大、上，但实际上看到的是救援人员的专业素质太差，太差了，简直让人害怕会遇到这些水平的医生。立刻又去看了一遍美剧《夜班医生》，看看那才叫做——极速救援。

实际上，理性分析的话，编剧还是想过怎么安排剧情，怎么安排人物对话，怎么故事发展下去。但很显然，编的太粗枝大叶，太荒唐。瞎编乱造的可怕之处就在于，我们看这部剧的时候——笑了，因为突破现实意识中的常识了（虽然常识不一定都是对的。）

《鲨卷风》一、二、三、四，是不是烂片？ 有的人笑了，笑的是导演和编剧的脑洞大开，匪夷所思的想象力。

而《极速救援》这片剧，有的人笑了，笑的是电视剧本身，各种各样的不专业。笑的是导演水平，编剧水平，演员水平。

全片很压抑，还以为有鬼，原来只是心中有鬼。

男主和妻子离婚，要去娶新的老婆。女的心生怨念很正常。但是直接自杀，那就说明这个人有问题了。如果爱得这么深沉，那么必定知道自己男人的喜好，既然都能够为了男人去死，那在相处的时候更多一些感情，多付出一些不就可以了吗？看影片中，妻子似乎很大度，欲言又止。说实话，感情是需要表达的，是需要好好去经营的，尤其两个人都有了两个孩子了。看她剧中的表现，完全看不出她爱的多深沉，不懂得爱人和被爱的女人，婚姻必定出问题。

为什么妻子死亡是原罪，她自己死了一了百了，后续的事情还得继续。她平时对孩子的教育出了很大的问题。男主也要在其中负很大的责任，对孩子的教育出了很大的问题。

能够教出这种三观扭曲的孩子，是男主和妻子共同的责任。而从影片来看，男主可能工作非常忙碌，妻子无可避免的承担了更多了教育孩子的责任。个人不完全赞同这种夫妻生活模式，但这是很现实的问题，男的常年出差工作，女的承担更多的家务，既然选择接受这种生活模式，那就要头脑清醒做好。妻子的教育很失败。

再说孩子，在失败教育模式下，给后母下安眠药，偷走所有东西，装作大家都死了。尤其是后母说了一定要给她药，他们也从来不曾给过。

即使是孩子，也不可包容。妻子扭曲的教育下孩子的三观如此黑暗。他们被保护的太好了，未曾站在过后母的角度进行哪怕一点点的思考。

反感第三者插足婚姻，反感她的存在，但是又知道这是爸爸已经做出的决定，不可避免的决定。你可以选择不接受她成为后母，到一定要选择在精神上摧毁她，这么扭曲的三观，最后全部死亡，真是好，恶果需要自己尝，犯下的错误需要自己承担责任，孩子做出重大的错误也不能姑息。

最后说下后母，插足别人婚姻，导致别人家庭破裂，她必定是有罪的。但现在这种事情又很多，甚至很多人还用爱情，灵魂伴侣来加以修饰，本质上还是一种错误。别一位指责小三，还需要分人，至少对于影片中的这个，她的内心本就充满自责，但是照顾孩子也是进行尽力。这是她后续坚定自己已死，杀死所有人的一个原因。另一个原因就是精神药物了，她的情绪精神不是特别稳定。几天不吃药，又接受了孩子们传递的死亡后世界的观念，怎么可能不崩溃。

每个人都很苦，但是错误一定有人承担。最后男主也死了，也是，他也是这一起事故的另一个隐形原罪。

不过终究说下来，自杀的母亲，确实是问题最大的。即使死了，也不代表错误，问题就烟消云散了。最后全部死光了，真烟消云散了！

花里胡哨，眼花缭乱但是很无聊。甚至后面夺宝奇兵的剧情安排的好像是主题公园最新冒险游览路线宣传片。个人感觉此片对于东亚文化圈而言有些水土不服？女婿又蠢又坏只会闯祸惦记老头房产，女儿恋爱脑处处看不惯吸血鬼老丈人，怪物朋友们像洗脑一样全部一边倒站人类女婿，更别提朋友里还有家里一堆熊孩子不管不顾疯狂捣乱，科学怪人各种油腻，最后还要回归美式zzzq，必须得女性拯救世界，爱与包容可以消除一切隔阂，愤怒会让人变成绿色巨怪。感觉每一处都在踩当下国内观众的点，反而吸血鬼老父亲对于秩序传承的观念是符合东方观念的？全片从女儿听到老父亲要把酒店给女儿并且迫不及待告诉蠢女婿，蠢女婿控制不住的得意激动开始就引发不适，这放国内老父亲怎么也要来一句“老子还没si呢”的怒吼吧？怎么搁好莱坞就得低声下气认错道歉。全程看不到女婿有“好”的一面，在怪物世界捣乱在人类社会也是一个捣乱的废柴，也就是为了延续十年前的设定，那会儿流行的是“金发卷毛白人运动男”且“非精英的爱闯祸到热情漂亮”，这要搁现在好莱坞价值观是不是也得是少数族裔并配置一个LGQB角色打辅助？这个片都不能给小女孩看，影响择偶观……

太多刻意的剧情了，闯关之路设置的倒是花里胡哨，但是全程只觉得是“老父亲受难记”。女儿更是想骂，咱是不了解人欧美情况，搁国内这就是傻白甜还是成天老给家长捣乱那种，也就是好莱坞不兴挖野菜～变成绿怪物的女婿在酒店里不管不顾四处破坏只为了“把好消息告诉老婆”的过程对比片头老父亲和女儿温馨经营酒店只让人觉得心疼……或许是我本人长大了，这种一味的以“蠢”“无脑破坏”为“笑点”和“幽默”已经不适合自己了。

周总理眼里的海棠花: 古朴大方，不张扬，又不失艳丽，看起来很温暖（以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了～）

善良的人会吸引善良的人，在这样的环境呀，周总理这一生的每一刻都是温暖的，那时的人好朴实，好真诚，心与心的触碰，有信仰，有力量

周总理明明那么忙，却细心的了解所有人过往，爱好，理解并真心的为对方着想，读过那么多书，了解那么多文化，处理事情温柔又果断，走到人的心里，知己知彼也必须有强大的知识体系做支持

世界有这么温和善良亲民，无私奉献的人存在过，真美好呀，第一次理解到冯友兰照片的第四重境界（天地境界，圣人）

周总理和邓颖超的爱情，收获最大的是他们双方的理解，对方的所说所做彼此都能看到，精神和灵魂的交流

总理很聪明，记忆力很强，很善良温和，护得住千万人，可他又怎会护不住一人呢

周总理要走的时候说: 我走了，你就不要住在西花厅了，说是那是给国家总理办公住的地方

周总理说: 我们没有儿女，走了火化，将骨灰撒向没有人的地方，山川河流，记得不要撒太久了，飞机的燃油很贵的

周总理夫妻总是严格要求自身和身边人，然后再去管理，一生清白，无私奉献的圣人