一直觉得泰国影视剧厉害在于，即使是有教育意义的也不会太刻板，从实际出发引导反思，所以这篇影评不说原剧情太多，只作为一个观影后的主观理解。

第一集：不公平的残酷世界，所有的努力是争取更多的特权。

剧情的背景是一个不公平的事情是一件理所当然的学校，换句话说，这是一个存在理所当然的特权的学校，在特权上，特班生>尖子生>普通生，从历史角度看可以理解为鲜明的等级制度，贵族>平民>奴隶。

特班生可以享受普通生没有的特权，上课吃东西睡觉等等；特班生可以享受普通生没有的资源，比如专设图书馆甚至厕所等等。在没有分班的时候，尖子生享受着普通生没有的特权和资源，当然，作为条件尖子生需要优异的成绩来交换这些特权。为了特权，尖子生要努力读书，普通生为了能成为尖子生而努力读书，在本质上，大家都是想用成绩去交换特权和更好的资源。

为什么要努力读书？也有人告诉你是金子在哪里都可以发光，为什么父母非要学生党子女去重点中学，考285.911大学府？因为环境就是更好的资源，是金子可以更好的迅速的磨练出光泽。将金子置于石块之中，有多少时间等得起风吹雨打练出金子的光泽呢。是不是好残酷，可是大众教育的游戏规则已经制定好了，285.911甚至出国的加持，是可以让你在找工作的时候有没读大学的人更多的资源和特权。

古人十年寒窗苦读，怀着齐身治国平天下的鸿鹄之志，说白了就是没那么物质只想着精神奖励就足够了光宗耀祖就行。现在大家努力读书为的什么，就是给自己争取更多的特权和资源，这些东西或许不能让天下更好，但肯定可以让你的人生更好一点。所以弹幕里的学生党朋友不要抱怨了，说到底你读书是为了你自己，因为现在的社会就是知识竞争时代，你要恨就恨生早了还没生在共产主义的年代，为什么不生在古代？因为古代你要是读得起书要学的也不少，琴棋书画也是得下功夫的。

高中时候我问我爹，为什么这个世界这么不公平？我爹冷眼说，等你是特权的受益者，你就不这么说了。

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10月份先有黄蓉主演的《乌云遇皎月》，后有郭靖主演的《我的秘密室友》，两部同类型同题材的剧，各有所长。

相对来说《乌云遇皎月》爱情线更好看，两对cp都好嗑；《我的秘密室友》悬疑线更有代入感，逻辑大致是在线的。两部剧分数也差不多。

剧中的反派算不上高智商犯罪，更别提什么完美犯罪，朱宇童连门槛都没摸到，但就是这样的反派能把拥有上帝视角的男女主，以及警察玩弄于鼓掌之中，怎么做到的？给主角团降智！

谭皎的骚操作一波接着一波，就不一一吐槽了，看过剧你会懂的。

邬遇的智商只在每个事件的最后关头，最危机的时候上线几分钟。

想一下，开挂的你们都斗不过一个普通罪犯，那么现实中的警察该怎么破案？摆烂吗？

总之就悬疑线来说，很拉胯，剧情没有逻辑，主角没有脑子，代入感就很差，就算是那几部4分+的《法医秦明——》系列在悬疑线都能碾压《乌云遇皎月》。

爱情线可以吹爆:

真·一见钟情

真·双箭头

真·双向奔赴

男女主基本全程携手经历一次次穿越，一起接近真相，寻找真凶，在这个过程中他们生死相依，不离不弃，至死不渝????简直不要太甜。

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疫情期间，医生这个职业被所有人用八倍镜观察着，他们的心血汗水和职业困境，所有人都看在眼里。

哪怕双手被消毒水冲洗到开裂，脸颊被口罩闷到红肿受伤，累到只能躺在地上休息，他们也没有抱怨过什么。

所以这个世界啊，哪有什么华佗在世，不过是平凡的人在尽力拯救别人。

刘海鹰就是这样一位医生，纪录片《脊柱医生》记录下了他的日常。

所有人都说刘海鹰很厉害，人送外号“天下神刀”。

他是北京大学人民医院脊柱外科主任，2011年成立了一个公益基金会——北京海鹰脊柱健康公益基金会，专门救助中西部地区看不起病的患者。

他跑去云南、青海给病人做手术，还和当地爱心人士联手行动，给基金会筹集善款，用于治病救人。

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编剧就是个大脑残，一点现实生活也不考虑，西周这样的人他能一下子由一个大好青年，一个爱女人，知道疼女人，为女人工作都不要了，完全的付出的一个阳光好男人，一下子变成了渣男？前面都是安慰小琪，也非常懂得照顾人，对社会也有情商，会办事的人，他妈的两集不到，直接变成渣男？都是傻逼小琪给毁了，有男朋友了也不避嫌，就是一个白莲花，我有老公怎么了，友谊就是第一，我宁肯为了友谊，我也顾不得自己的工作事业,白天打瞌睡耽误排练，这样的友谊不就是耍流氓嘛，再一个小琪的妈妈和小琪就是太依恋了，没有分离，还一直跟富二代联系，跟富二代交朋友纯粹的为了探讨艺术 ，西周是没有安全感，小琪给西周都是没有一个确定性，没有人关心西周，西周也是有情绪的年轻人，我女朋友跟一个富二代在一块玩，我还不能有情绪，我还得照顾小琪，她妈妈说，西周你没有钱，赶紧滚蛋，这样都没有跟小琪沟通，一直在痛苦，西周赶紧离开吧，小琪这种女人西周整不了，太累了，太难搞了，找个普通的话剧小姐姐就行，家庭门当户对就是最幸福的。给编剧寄刀片，西周变渣男，你们家都是脑残。

这样编剧就直接说明，还是四个小鬼友谊久久，你看谈个恋爱都是渣男，感情就外面没有好男人了，我弃坑了*气死了，幼稚的要死。。。。。

我们和父母之间，其实是有很多误解的。

谁没有过被寄养在亲戚家的经历？真正能陪着孩子长大的家庭该是多么幸福啊，一家人在一起，无关贫穷富贵。

那些年一个人的日子，被寄养的日子，没有父母陪伴的日子，充满着孤独，不安，而且真的会怕，有着深深的不安全感，学会了察言观色、小心翼翼。没有归属，对家的意识也渐渐淡泊，有心事宁愿和朋友说，也不会告诉父母了。

记得我妈以前也说过一句：你们现在大了，有心事也不会和我说了，感觉都不亲了。

可不是吗？因为陪伴所以亲密，因为缺席所以疏远。

有多少父母，因为各种无奈和身不由己，不能陪在孩子身边，他们也和我父母一样，大概也理解不了，为什么做的一切都是为了孩子，为了生活奔波打拼，却换来孩子的疏远、隔阂、不谅解甚至是恨……陪伴，也成了奢侈。

影片中的小年，他眼中的妈妈是一个爱撒谎的妈妈，所以他很怕妈妈会把他一个人丢在马来这个陌生的地方，虽然那里有外公、姨妈和表姐，而他最大的心愿就是永远和妈妈在一起。

妈妈去哪，他就跟去哪，像个小跟屁虫，那是一种不安。他知道妈妈要走，睡觉的时候悄悄用绳子绑着自己的小手和妈妈的，怕睡着了就用胶带贴着眼皮，一觉醒来妈妈还是走了，不告而别，追出去的时候连妈妈的身影都没有……心疼那小小的身影，什么都不懂，又什么都不知，惶恐无助，他以为自己被抛弃了。

妈妈说很快就会回来，可小年都快忘记妈妈的样子了，妈妈依然没回来，这一走就是十几年，小年被寄养在姨妈家，姨妈对他很好，可他依然觉得自己是个外人。

妈妈终于回来接小年了，那时他已然长大，不再欣喜期待，而是想离得远远的。亲密的母子，就这样变成了“陌生人”。

最终母子当然和解了，影片想要表达的是，别让可以珍惜的变成了想念。就是喜欢港片中这种生活的温度，平平淡淡不煽情却动情。小年知道了妈妈当初离开的原因，以及为自己所做的一切，包括谎言都是因为爱。他等到了妈妈那句“对不起”，心瞬间被治愈了。

我觉得童年的小年，真的需要这句“对不起”，那是十几年的害怕和委屈，也是他的心病。

可能我们也不是真的在乎父母说句“对不起”，但长大后的我们，有了家庭有了孩子后，也越来越理解父母当年的不易，也更珍惜余下的时光，能陪伴的时候，别给彼此留下遗憾。

原来片名叫「大手牵小手」更喜欢这个名字。鲍起静的演技很好，演年轻妈妈的演员卫诗雅真的好美。

给这个电影打4星不是因为它有多好看多逻辑严密多剧情饱满多画面美丽，仅仅是因为它真的很搞笑啊！哈哈哈哈哈！全程的无厘头美式黑色幽默加不停爆血浆的暴力场面真是太合我心意了。

女主被换到杀人大叔的身体后的部分电影情节笑点太过密集，真的有让我笑到：比如那段女主的两个闺蜜打大叔，大叔后来说“打够了没？”大叔上厕所对男性的性器官表示难以置信；最搞笑的莫过于gay蜜绑架了女主然后他妈妈回家了，gay蜜说“我是直男”，他妈妈来了句：“You are many things, but being straight are not one of them.”????????????????

这部电影确实很商业，剧情也很格式化，blumhouse的恐怖喜剧不都这样吗？先是开头杀一堆人或来一个鬼吓吓你们，然后中间开始一堆逗比围绕着中心神展开，最后再来几个反转。这样的电影比如《忌日快乐》、《准备好了没》、《真心话大冒险》、《恐怖大妈》、《人类清除计划》、《梦幻岛》、《狩猎》等等等等。这些搞笑恐怖片可能分都不算高，但是整体上来说黑色幽默的气氛真的很对我的胃口，安利安利！

看前半部分无聊又精彩，游戏宣传片，ai设定上太强，真的是ds掌控ai不是ai掌控ds吗？世界观铺陈不够清晰，故事叙述差点意思，人设不够鲜明，缺乏强代入感与共情。人物动机不够，人物性格都没描绘清楚就莫名其妙成为同伴生死与共了，有些牵强。而且故事背景太大了又交代得不清楚，即使我看过第一季，这一季前半也差点让我坚持不下去。废博城的故事没有疯狗镇精彩，废博城的设定也不如疯狗镇带感。第二季比第一季真的差很多。人物塑造也不成功，马三作为主角在第二季感觉就是seer的载体工具人，第一季的马三都比第二季有魅力。最出彩的人设应该是翎，这么出彩的设定都没写好，心痛。小海也成了工具人，第一季小海的聪明机灵第二季都没了，就是个跟着队伍走的隐形人唯一高光时候没有答应钟琪的交易然而也并没有什么卵用。小海和翎的感情基础也薄弱，洛凝和马三更莫名其妙。第二季比第一季真的差很多，唯一能夸得出口的就是建模了，长得还不错的前提下有真实感。

整部剧的四个人物，我觉得有三个人物都不讨巧，汪士棋，rex，chloe。唯一一个比较讨巧的，我也觉得他只是在那个环境中相对来说讨巧罢了。

最想不懂的是为什么三个男人都围着chloe打转，可能chloe只是个影射，影射的是千千万万在爱情中迷途的人。不喜欢chloe这个角色。rex跟她告白时，她那时不一定是喜欢rex的，或许只是有点好感，但是她是想着或许走入下一段恋情可以解决上段恋情留下来的情感纠葛。就可以扼杀掉内心深处对于汪士棋的一丢丢的留恋。这太天真了。

在chloe跟rex吵架时，对rex说请你相信我，我对你是真心的。同样这句话也用到了知道妈妈死亡真相的亚亚身上。对一件事付出真心，这难道不是作为人原本该有的态度吗？怎么就变成对做错事求原谅的借口了?「我虽然做错了事，可我对你的感情是真心的。所以你要原谅我。」如果说做错一件事，可以用「我对你是真心的」这句话解决，那这真心也太好用了吧！一个主观意识可以用来解决客观事实，那世界可以不存在规则也能运作了?

面对跟汪士棋的情感纠葛，面对汪士棋妻子死亡真相的曝光，chloe依旧活在过去，依旧是想着要是以前没有怎么样怎么样就好了，她依旧是在逃避。她逃避是因为她原本以为跟rex交往，忘掉汪汪士棋，自己就可以重新开始，就可以把过去抛掉。可现实证明，不可能跑的掉。所以她懵了，她不知道怎么办了，她只好逃避，她只好依靠说我后悔当初来发泄情绪。

汪士棋，着实的渣男，他恨前妻的死，他恨他自己背负太多，所以最后他选择说出一切，包揽一切责任。于他，是解脱。于chloe，是洗白。于rex，是选择原谅。

rex，青春，阳光，单纯，有魅力，孩子气。单独拿出来说，他绝对是个很不错的男生，可是放在那样复杂的关系里，他的单纯，孩子气，就会在他跟chloe的爱情关系中变成缺点。chloe希望他成熟稳住相信她，可他却不能忍受chloe与前男友联系，想要在爱情中控制chloe。没有谁对谁错，只是他们都不愿意妥协一步，矛盾变会激发。

那个大叔，记不得他的名字，可他却是整部剧我认为最讨巧的角色，他可以说是带领chloe走出迷途的人，他有一堆人生哲理，有丰富的阅历经验，有一定的经济条件，成熟稳重。但我并不觉得他跟chloe会走到一起，chloe待他更像是一个可以讲心里话的大哥哥。

如此优秀的片子，应当点一支烟或者斟一杯酒，细细品味，慢慢咀嚼，因为几乎每一段都是精华。

纸包火的喜剧结构

中国有句古话叫做纸是包不住火的，而片中的前半段的喜剧效果的形成恰恰是拿纸来包火，玉玺—人参—金枝玉叶—项链—假孕，总之是一层一层地包下去，观众在一次次的包装也掩饰过程中不断得到喜感，这个烫山芋则是越滚越大，最后燃烧成熊熊大火。狄龙和梅艳芳，一个古典，一个后现代，一个正经严肃，一个疯癫搞笑，一张一弛，笑料十足。

更为宏大的成长模式。

成龙在严父的管教之下，已经慢慢收敛了在醉拳中的年少顽劣本性。第一次去追赶刘家良是因为刘家良的出言不逊，而在于蔡师傅的比试中，他便是处处忍让，即使是胜利了也说是打成了平局，这种不生事，给人颜面的情怀显然与老父得饶人处且饶人的家教是分不开的，而他真正在街头大打出手的第一目的是抓小偷，第二目的是因为二妈说这样做能让家族颜面生光。与醉拳1的成长脉络非常想衔接，从自我的我回归到了家。而最终刘家良饰演的武举人还为他开了天眼，使得他最终具备了天下的情怀。除暴模式巧妙地和抵抗外辱衔接在了一起，为影片的打斗合理性更增添了一股荡气回肠的英雄气概，在惩奸除恶中高扬天行健君子以自强不息的民族气概，从而冲淡了原本具有的仇恨和血腥。成龙在挫败之后终于由一个逞一时之勇的孤胆英雄成为一个顾全大局的宗师。

赋形立意扬武姿

醉拳，是最写实同时也是最写意的一种拳法，对于动作的起式和收尾明显加强了形态的雕刻，使得一贯顽皮搞笑的成龙在动作上有了美感，在气度上有了宗师气概，这里面的变化离不开徐克的黄飞鸿系列和刘家良的扎实武学功底。所谓赋形即是对动作形态本身的直观展示，如果没有一定的武学基础是不可能令人体会到动作本身的美感的。而且这样子首尾一停一顿还很好地解决了动作的节奏问题，啪啪啪，然后来一个停顿，啪啪啪再来一个停顿，打斗的节奏感一下子就出来了。另外一个特点就是动静的问题，成龙的片子不是很明显，等讲到李连杰的时候会在展开讲。

以武止戈树武魂

这方面一是体现在成龙和黄日华笔试的那场戏上，黄日华多多想必，成龙一再忍让，最后赢了也说是打成了平局，这种武学之中的恕道情怀在最后的结局戏中体现得更加明显，首先是成龙救了那个差点被钱嘉乐砸死的洋人，士不杀无力反抗之人。而最后成龙不顾自我，挽救敌人的气度最终在情感上也感化了对手。

这个片子的动作戏实在是太精彩，除去成龙和黄日华比武的那场戏，主要有四个段落，下面就各有侧重地对每一个段落做简单的分析。

第一段：成龙vs刘家良

在这个段落中，我想谈的主要是空间的问题。成龙厉害的地方在于他很善于拍追逐场面，

本段落亦是从追逐开始，从车厢到车顶，然后再到车底，再到一个桩房，然后到草屋。打斗场景主要出现在后三个空间，首先来说火车车底这段打斗，这段打斗是难打又难拍，主要是空间太少了，人都站不直，这么狭小的空间，刘家良师父还要使一杆长枪，可谓是难上加难，但是刘家良师父却能阵脚不乱，有板有眼，摆渡自如，竟然还加了几个回旋，真不愧为功夫界的宗师级人物，而低位镜头也非常棒地传达出紧张激烈的气氛。第二个空间在高度明显增高了，但是却加了木桩的阻隔，用长枪甩起来难度也不小，但是刘师傅还是高质量完成了，在成龙的戏里，成龙反而成了刘家良师父的配角。而第三个空间的打斗则显得轻松自如多了，因而加了不少喜剧的成分，人物之间的相互斗嘴，成龙吹箫之后的突然滑倒。另外片子还通过火车对打斗的时间也做了限制，令人感觉打得恰到好处。我要分析的前三段基本上都是7分钟左右，而最后的高潮打斗则大概14分钟左右，估计这种时间都是他们长期实践而掐算出来的。

第二段:醉里乾坤

这一段介绍了是物理空间，这个叙事段落我想讲得则是叙事空间的拓展。同样这个段落也是从一次追逐戏开始的，梅艳芳这个角色是形成这种镜中镜的叙事空间的关键角色。观众的观影重心不断地从梅艳芳和打斗场景之间跳跃，梅艳芳和荧幕中的观众形成一次观赏效果，并且不断地对里面的打斗进行评论，促使打斗升级，荧幕之外的观众构成二次观赏效果。这样的镜中镜的模式一方面是能令打斗层层递进，另一方又是节奏感的问题，一进一出的观影节奏的形成。至于里面的打斗，则是醉里乾坤，形醉意不醉，是一次赋形立意扬武姿的酣畅淋漓的表演。

第三段 大战斧头帮

在这个叙事段落里，主要想分析的是关于动作的视觉化的问题，程小东在一方面造诣颇高，早期的功夫基本上都是实打实的，但是如果功夫不虚的话，是一件很沉闷的事情，后来许多的导演都在功夫的视觉化方面做了有益的探索。比如说拍一个人的拳头很厉害该怎么拍的问题，当然早期的功夫片一般不会考虑这样的问题（胡金铨是个例外），他们可以拍一拳把人打死，但是肯定不会拍你一拳打过去，另一个人飞到五米开外去，其实这飞出去的五米就是功夫的视觉化过程，这样子一飞首先从空间上马上就拉开了，另外拳头的力大也被表达出来了。让我们再回到这个片段，不知道有多少人被打飞出了窗外，也摔坏了好几张凳子和桌子吧，刘家良师父两脚踩断楼梯口，绝对是精华中的精华。

第四段 高潮

这是少有的功夫片，在剧作高潮的时候让观众的心理也达到高潮。主要来谈一谈最后那段卢惠光大战成龙的戏，拳脚之速度，拳脚之密度、拳脚之强度，绝对让人窒息，银瓶砸破，水浆齐迸，大珠小珠落玉盘。在窒息之中，然后“额”的一下飞蹿出去，与生理上的高潮几乎一致。

大家好，排雷小能手西风又上线啦！本期对象为刚刚上映的《侠盗联盟》，那么这部电影值不值得推荐呢？

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当初看到本片宣传说导演是冯德伦，心想怎么现在但凡觉得自己有文化的人都跑去当导演啦？随后宣传片又介绍，冯导已经不是第一次出手了，2015年执导的美剧《荒原》还拿下了秋季收视冠军。这样说来，这部《侠盗联盟》还颇值得期待嘛。

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无论从人设、剧情还是演技来看，都是完成度很高的一部片子。把一幅画作为贯穿全片的线索，由它引发这场骗局又以它结束，有始有终，既没有被故事情节和人物掩盖，又没有被拿来硬生生做文章，编剧的功力可见一斑。节奏张驰有度，把主人公策划设局时的冷静和陷入爱情时柔情的相互穿插，看似反差极大，却是在为后面的剧情埋伏笔，扑所迷离处又给观众透露出一些蛛丝马迹，让演员和观众一同共赴这场烧脑又复杂的推理盛宴。

那个女主！前面真的特别特别，讨厌！

我看到快疯了。

好吧开头的举动不说，就说她住到男主家。我之前一直以为其他小仙女家是干干净净的那种，就我自己卧室比较乱东西乱放，因为我爸爸妈妈那会都会说我卧室是猪圈，后来我看到很多人其实也会乱放，但是我没想到，女主，东西满天飞，就是一般人衣服也会堆一起呀，哪里会那样，我要是看到我卧室被弄成那个样子我会疯的。

而且男主回家专门把自己的录取通知整齐的放在了茶几上，而他爸爸，没看到，通过聊天男主还得知爸爸是因为忙女主的事情而没有去接他，还有让他住宿舍女主住他卧室，果然是亲生的，这让我想到了自己很多很多。

才过去的中秋，晚上我爸爸就没有在家，我和我妹妹两个人过的，明明是自己的爸爸，为怎么总在给别人担“爸爸”这个角色呢。

女主是可怜她一个人了，可是她有表现伤心么，她坐在男主家洗好澡开心的吃棒棒糖，然后说不过男主就和男主爸爸撒娇，天就想说好一朵盛世白莲花，而且把屋子弄太乱的女主我也真心喜欢不起来。呸呸主要还是别人家，这个女主是真的把我气的自己的委屈都出来了。

不知道还能不能看下去了。

哎，王以纶。

那个，单纯说角色。

跟到临近结局，应该是有点发言权了。谈点个人不太成熟的看法，仅供讨论。

先说刘平。几位年轻演员中，马天宇演技争议最大，在多场重头戏上，尤其是刘平与曹操、司马懿的对戏中演技问题暴露得比较明显。以跟韩东君的对戏为例，刘平与司马懿决裂前两位演员一柔一刚，一静一动，加上编剧的有意往卖腐方向引导，两人气场和谐，甚至还有点小萌。但两人一旦决裂，韩东君就把马天宇压死了，照理说，这时候的刘平不管是才智还是气度都是足以与司马懿比肩的，但讲句不太恰当的话，司马懿的豹纹披风都比他有戏。尤其是刘平与曹操的多场重头戏，马天宇的眼神明显是失焦的，感觉紧张，肌肉状态僵硬。这是马天宇的紧张，而不是角色的紧张，很清晰地通过失焦的眼神和紧绷的面部肌肉传达给了观众。

其二，刘平人物性格的形成是悬空的，只有人设，而无人物。比如贯穿全剧屡屡出现的“双眼通红”，这样的戏有难度，演员必须充分调动呼吸与肌肉，将情感投入进去，而马天宇的表演最大的问题是缺乏动态的感情变化或者说心理转变的过程，更像是PPT，少了层次感。怒斥贾诩那场戏，很明显地出现“声音”与“表情”分离的BUG，配音演员的戏显然更好，而这段BUG明显的表演却被粉丝称赞为演技绝佳。这样的刘平，如何立得起来？

再说万茜。首先要说，万茜是个好演员，她的情绪爆发很有力，台词也很漂亮，所以万茜出场时，感觉像一个正剧演员忽然被丢到了古偶演员里，是很夺目很能镇场的。但是，伏寿的形象不该是这样的啊，刘平纵然软弱心慈，但能把软弱心慈坚持到底，也值得一声叹息。伏寿不同，她是一个心智果决坚毅聪敏原可以光华灿烂的女子，却被爱情线忽然弱化，她把徐州屠城事件归咎为曹操，却又心安理得地把唐瑛之死推给乱世，她崇拜着先帝口口声声要重光汉室与司马懿有着类似的心性，却又屡屡被刘平的圣父光环冲昏头脑。前半部她是咆哮帝，后半部她是恋爱脑，后半部如果将她的戏份全删，竟然完全不影响剧情，论人格魅力，竟然还不如曹节。说到这里，更像是编剧的锅。

韩东君这个年轻人很有潜力，演技没毛病，甚至可以说出彩，个人以为，司马懿之所有争议很大一部分原因要归咎到该剧主创无下限地卖腐，丧心病狂地给他配了四条CP线，官配唐瑛， 腐配刘平，动不动就玩皮鞭凌虐，跑趟邺城安排了个傻白甜炮灰受，还有传统西皮丕司马请他出仕搞得像求婚，真是从未见过拉郎配拉得如此清奇的剧组。我不反感阴谋阳谋毕露霸总式地司马懿，只是不赞成这种过于极端的人设，司马懿从协助刘平匡扶汉室到终于走到刘平的对立面，应该有一个价值观分道扬镳的过程，这是全剧的看点之一，但很可惜，唐瑛死后，司马懿立即变身，这是角色不成熟的地方，但演员尚可期待。

要特别提一下曹丕，这是全剧中我个人以为没有崩掉的主要角色，可以立住且有余味可品。他半生都在渴求父亲的温度，后来遇见了司马懿，两人心志相近、同气相求，偏偏中间又横着一个刘平，父亲想废他，刘平提防他，王越挟持他，司马懿几次三番想杀掉他，只能孤独地像只狗一样为自己在乱世中谋求一席之地，这样的人，最像活着。 印象最深的场景是他和曹操在病榻前的一场戏，把头埋在曹操怀里痛哭时，分明看到了一个心机深重却又无时无刻不在渴望父爱的孤独小孩，即使对手演员是谢君豪依然丝毫不落下风。如果要选此剧的最佳表演，我选这一幕。

常言道：“自古英雄出少年”，然而少年并非生来就是英雄。

当身世背景、性格经历都大相径庭的两位少年，因为命运的安排甚至是捉弄，而在历史的漩涡中风云际会之时，他们之中或许也没有人能够想到，有一天要去做一个英雄。更甚者，那些真正的英雄，他们并没有把“做英雄”当作己任，而他们所做出的那些所谓英雄的事迹，皆因出自于内心正义的感召，皆因在磅礴的历史洪流之中，做出了不悖于良心的正确选择。你说他们是英雄吗？他们只不过是在做当下认为必须去做的事。

《热血同行》的故事便是从这里开启。听起来似乎是一个很庞大的主题，也会让人不自觉担心会陷入空洞无物的误区，但正如文章开头所提到的，本剧选取了一个非常巧妙的切入点：那就是“相遇”，让两个看上去生命曲线毫无交集的两个人，最终却因为机缘巧合在人流中相遇，从此不约而同走向了命运的拐点，而将他们联结在一起的，是国恨家仇，更是人间大义，所以，与其说这是一场相遇，不如说是命运的邂逅，更是一场狭路相逢。

易烊千玺饰演的阿易是一个典型的“平民”，村子被屠洗，母亲不知去向，和他相依为命的是一个“傻朋友”，他一开始不懂什么国难当头，只知道血海深仇，只知道找到一切机会想要复仇，从小遭遇的不公让他总会路见不平拔刀相助。

而黄子韬饰演的崇利明则完全是另一个极端，他正白旗出身，出国镀金归来，一身本领有勇有谋，年纪轻轻却身居高位，在京城之中混得风生水起，一帮死忠贴身随护，他路见不平无需拔刀，只要亮明头衔身份，就能驱散邪灵秉持正义。

就这样完全处在两个世界，互相无法感同身受的两个人，却因为仅有的一点相似之处而走到了同一条战线：他们都是路见不平而无法置身事外。

两人的第一场对手戏正是在这样的一个场合下发生，阿易在羊肉馆吃饭，遇到无赖欺负民女遂出手相助，而这一家人恰好平时又受到崇利明暗中照顾。视“才”如命的崇利明，对于行侠仗义又身手不凡的阿易自然是偏爱有加，急于想要拉拢对方到自己的麾下。而一身傲骨，且因为个人经历而向来对权贵有根深蒂固偏见的阿易，又岂会轻易拜倒在对方的旗下？

于是一出“三顾茅庐”的好戏开始上演了，但真性情的崇利明又怎会像刘备一样，用低声下气的所谓“诚意”来让对方感动呢？他深知强者之间更需要用真实的行动而非言语来打动对方。当然，后来在崇利明身上发生的所有变故并非他主动的选择：尊敬的兄长被赐死，敬爱的父亲被杀害，全力保护的皇上被毒害，但他在这一切发生前后的作为，才是他真正成为崇利明的原因。

而一旁的阿易把这一切都看在眼里，他的观点和看法也正在被潜移默化地影响着，他和崇利明的关系，也逐渐从“一厢情愿”变为“惺惺相惜”。而在自己身上发生的一切，也让崇利明开始反思：造成这一切问题的根源究竟在哪里？他自己曾经坚信的改变，真的能从根本上拯救这片土地吗？

而崇利明的改变，除了发生在自己身上的这一切血淋淋的现实之外，周觉对他的影响也可谓十分深远，这一席话可以说完全打开了他的视野，让他不再拘泥于小圈子之中的得失，而是放眼到了整个国家和民族的兴衰，也正是从那一刻起，撑起他内心世界的，不再只是单纯的愤怒，而逐渐变成了一腔热血。也正是因为这一切，让崇利明从一个玩世不恭、仅仅是看不惯不公不义的青年，开始去承担社会和历史赋予自己的责任。

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一直就挺喜欢看军旅题材的电视剧的。小时候看《红十字方队》《突出重围》《DA师》，后来看《士兵突击》《我是特种兵》《火蓝刀锋》。这次看《空降利刃》算是好几年以来最好看的一部了，至少我是每一集都点开了，即使偶尔会有快进，但还是认认真真看完了的。

本来最喜欢的军旅题材电视剧应该算是《士兵突击》了，看完电视剧还特地买了小说来继续研究。但这次《空降利刃》给了我很不一样的观感。

以往看的军旅题材电视剧（小时候的不算，因为记不住了），大多是从普通士兵的角度出发。以《士兵突击》为例，我们看到的是许三多和成才两个不同性格的农村孩子，进了部队，当了兵，一路以来受到的磨砺，遇到了形形色色的人，经历了风风雨雨，而得到的自我成长。而部队的干部，往往都是处于相对配角的位置。哪怕有袁朗这样出彩的角色在，他依然是许三多的配角。所以我们大约是不知道袁朗究竟是怎样成为袁朗的，哪怕我们能从成才身上窥见一丝丝年轻时袁朗的影子（袁朗说过成才最想年轻时候的他），我还是很想知道如果有一个就是讲袁朗的故事，会是什么样子的。

当然，张启不是袁朗。他身上没有袁朗的那种痞气和圆滑。他给我的感觉，更多的像是吴哲，科班出身，天之骄子，理想主义者。所以在《空降利刃》中，当我们随着正营级的张启去经历他的空降兵生涯，我们得以站在一线基层部队主官的视角去了解军营生活，部队结构的搭建，训练计划的制订，这些在《士兵突击》中偶有提及，但绝对不是主线。

所以，对于我来说，《空降利刃》给我了一个全新角度的军旅题材电视剧的体验。张启在工作中的对上以及对下的管理方式，或许在日常生活工作中也有借鉴意义。对上，明确提出需求，对于自己的坚持积极沟通，努力争取；对下，自身素质过硬，关心下属，有情有义。

总体来说，值得一看的剧，不枉我周一到周五零零星星刷了十几级，又花了周末两天刷完了全剧。顺便提一句，配乐还是挺不错的，歌挺好听的~

相柳：我服了

我：我吐了

刚开始，场面画风一看 不错有那味道，可是就在开始没几分钟晴明被错认为杀人凶手的桥段，我就感觉事情不妙，百分之十的烂片率，没事没事 我喜欢的迅哥和陈坤都在呢我陪他们。接着估计是为了引博雅出场硬是把博雅改成一个傻缺脑残智力低下的废柴，别人说他傻他不服，接着往下给大伙证明他是真的傻，这个时候是百分之二十的烂片率，为了找到晴明追回贡品又找到了神乐，好家伙把神乐塑造成疯疯癫癫见谁张口闭口都叫主人的喳喳鸟，你他妈看游戏里的人物角色是这样吗，你有好好研究阴阳师到底怎么回事吗？俩傻缺碰一起竟在这浪费老子时间，这俩货逼逼完一个小时过去了，我也不知道过去的一个小时再讲什么内容，此时的判定率已经百分之五十了，当时已经有点不耐烦看不下去了，再到后面晴明去见海坊主要涂山剑，真的是服了随便叫两声就是妖怪语言，全场那妖怪给丧尸一样，大型cosplay群嗨现场，这个故事的情节开始崩了，不知所云一通乱编，百分之七十。迅哥重伤虚弱至极（被自己的同僚射个肩膀重伤？）这战斗力咋当上掌案的，咋除妖，阴阳寮是养老院？还有那阴阳寮战斗力这么弱还除妖？动不动出去一批死精光出去一批死精光，也别除妖了整天埋你们还埋不过来，哪有时间去除妖，那鳞片也别追了，搞不好回来路上就被截杀了，此时百分之八十，接下来果然迅哥被截杀（虽然后面没死），阴阳寮又死一批，守结桥断结桥百分之九十，不多说好奇的可以买张票去后悔后悔，最后晴明和一个四不像怪物决斗我也没看懂他想表达啥，你打我我打你把你打死我就赢了??，百分之一百烂片率大圆满。

最后迅哥对晴明说：晴明带上麟石跟我回阴阳寮吧。回去干啥？回去送死？阴阳寮现在估计就剩一个掌案了吧。

战斗力，一个雪女能和晴明打斗几分钟？能杀的专门除妖的阴阳寮断子绝孙？想问一下当时是怎样收服的雪女？单举一例而已

博雅憨批，神乐疯癫，你这编剧真的能干干不能干歇着也行好吗，求求你了

无关演员。知道为啥把没进过影院的电影叫网剧吗？因为他低成本烂剧情没有影响力，可是这侍神令真的是连网剧都不如。真的，剧情烂就是天王老子来演也是烂片，和演员没有一点关系。草泥马的煞笔编剧和导演。

剧中细节做得不好，前面女主角叫人戴口罩和防护眼镜，下一个镜头自己却戴少眼镜。第一集的生物促进剂大大淡化了剧中的超自然力量主导的设定。维吉妮娅·马德森和威尔·帕顿的角色设定很出彩。维吉妮娅自带比较威严的脸庞饰演心有城府的情节时非常出彩。中期亡女鬼魂的故事编剧也写得不错。但是后期进入精神病病房的情节走向就是编剧自暴自弃的表现。克里斯塔尔部分五官特征像温生的老婆，谁叫修女和沼泽怪物的拍摄的时间点相近。剧里要展示女主角的上身曲线时故意让服装找大一个size的bra给演员。女主角与沼泽怪物的情感联系编剧处理得不好：男主角“变成”怪物初期与女主角得感情强行加深；中期女主判断沼泽怪物是男主角时，想医治好男主角还算符合逻辑；后期得知怪物不是男主时，跟怪物的情感没有逻辑上的正常转变显得不合常理，其实可以设置陷入低谷及通过某些共同经历生死的大事件来修补。剧里前期的超自然情节做得不够精细：沼泽的黑暗力量编剧几乎没有铺排讲述，其实在怪物诞生时展示一段思维畅游万物之绿和黑暗力量就可以了。这样的结果导致黑暗力量借尸还魂铺垫不够，而蓝魔鬼的出现和离去都莫名其妙。

到了最后两集，编剧简直作死。玛丽亚莫明奇妙痴呆，配角警长母子纷纷领便当（加上蓝恶魔离开玛雷）。纵观全剧，男（怪物）女主角感情联系不足；零异剧情缺乏铺垫；季末剧集质量下滑，华纳高层挥刀砍了下季是高明的决定。