炭烧凶咒影评

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  • avatar
    2017/9/2 15:06:36
    凶残的异形太好色!

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  • Justin
    2009/9/14 21:53:48
    怀旧
    当年的五虎都挺帅的,就是发型土了一点。和好莱坞的警匪片相比,这个片子显得幼稚且粗糙,逻辑牵强且情节老套。
    这是一部讲述兄弟手足情的故事,期间穿插着一点点的爱情和父女情。记得小时候,看的电影最多就是关于义气的,大概是《英雄本色》之后流行起来的江湖热吧,以致在我的童年记忆中,义气这东西在我看来是一个人必备的素质,否则就不配在这个社会上混。五虎里的四虎大概都这么认为,只是三虎杀个汤镇业都这么费劲,
    当年的五虎都挺帅的,就是发型土了一点。和好莱坞的警匪片相比,这个片子显得幼稚且粗糙,逻辑牵强且情节老套。
    这是一部讲述兄弟手足情的故事,期间穿插着一点点的爱情和父女情。记得小时候,看的电影最多就是关于义气的,大概是《英雄本色》之后流行起来的江湖热吧,以致在我的童年记忆中,义气这东西在我看来是一个人必备的素质,否则就不配在这个社会上混。五虎里的四虎大概都这么认为,只是三虎杀个汤镇业都这么费劲,看起来很没脑袋。可见,那个时代,有了义气,就可以不要脑袋,照样可以把电影拍得很精彩。这是否是那个时代的价值标准呢?
    在进入互联网时代的今天,这类电影仅仅只能用来怀旧。
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  • 马昕
    2020/8/21 20:06:52
    往事并不如烟

    偶然相遇

    他是医生她是病人

    第二次见面

    她去找他

    无家可归的花季少女

    失去妻?子的中年男人

    偶然相遇

    他是医生她是病人

    第二次见面

    她去找他

    无家可归的花季少女

    失去妻?子的中年男人

    因为战争


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  • 灵逝契约黑哥
    2020/11/17 11:18:22
    《超时空要塞Δ》(《MACROSS DELTA》)观后感
    这篇剧评可能有剧透 战机歌姬三角恋的老调重弹、现实性逻辑性的依旧疏漏却还是让人愿意看完这部26集的作品,说明成熟的讲故事功力和踏实的丰富设定仍是保障作品质量的基础,其中第16集还略有感动。 总体看来与F差不多,还在其间串联了一拨全系列作品,在支撑本作论点的同时还卖得一手情怀。 动画质...
    这篇剧评可能有剧透 战机歌姬三角恋的老调重弹、现实性逻辑性的依旧疏漏却还是让人愿意看完这部26集的作品,说明成熟的讲故事功力和踏实的丰富设定仍是保障作品质量的基础,其中第16集还略有感动。 总体看来与F差不多,还在其间串联了一拨全系列作品,在支撑本作论点的同时还卖得一手情怀。 动画质...  (展开)
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  • 木阿木阿
    2022/8/9 1:56:21
    职场剧可不可以不要用爱发电

    一度想要弃剧 为了陈柏霖的气质撑了下来(他真的好会耍帅)

    真不明白以女主为代表的几个律师为什么整天张口闭口就是对错 善恶 看着年龄也不小了 还把工作当成玩游戏吗?真实世界哪有绝对的对错?正义邪恶也全凭你们来做主?做自己认为对的事可以 但摆出一副老子就是正义的主人翁姿态就大可不必 中途好几次 女主已经为了践行所谓的正义不顾当事

    一度想要弃剧 为了陈柏霖的气质撑了下来(他真的好会耍帅)

    真不明白以女主为代表的几个律师为什么整天张口闭口就是对错 善恶 看着年龄也不小了 还把工作当成玩游戏吗?真实世界哪有绝对的对错?正义邪恶也全凭你们来做主?做自己认为对的事可以 但摆出一副老子就是正义的主人翁姿态就大可不必 中途好几次 女主已经为了践行所谓的正义不顾当事人利益 也没见她有任何反省 到最后 她的这种理念甚至大有成为全剧核心价值观的趋势

    为了合理化女主这种圣母设定 故事背景只能流于简单 大多案件中我们都能轻易判断出正邪两派 看不到复杂多面的人性 连最终的案件也不过是一个非黑即白的 攻打邪恶大boss的戏码

    更要命的是 这个剧虽然逻辑和案情都算经得起推敲 但很多案件的解决方式都简单到让人难以置信的地步 主角团致胜 基本都是靠真情打动关键证人给出致命证据 或者干脆直接当事人互相感化 男主那些看似很??的招数 大部分都是虚张声势 并没有实质性作用 剧情中比较大的反转 也是主角打感情牌让有所隐瞒的当事人进一步阐述实情带来(但又因为前面提到的原因 大部分案情都比较简单明了 也反转不到哪去)总之 用爱发电就完了

    一个职业剧 一味强调真善美 看不到主角专业领域里的过人之处 做的事情来来去去和居委会没有本质区别 这就丧失了其最大的魅力

    不得不说 这和当年看legal high完全是两种感觉 看legal high的时候 我总在惊呼 哇这也行!看这部剧 我反复惊呼 就这?就这?

    说些优点吧

    摄影和美术挺考究 好多镜头真的有电影质感 尤其配上陈柏霖那张上镜的脸和气质 看起来极其赏心悦目

    演员的演技都非常出色 陈柏霖成功塑造了一个和李大仁完全不同的厚脸皮律师 但偶尔又会让人看到李大仁那种迷死人的脆弱感 drama的男二女二 聚心的老板娘 男爸爸房东 都非常讨喜 还有每个案件里的配角们 哪怕只有短短几分钟的戏 都能给人留下深刻的印象 说实话 很多案件的故事本身并没有多么打动我 全靠这些演员的演技硬生生把我拖进戏里 当然 还有最可爱的良哥 也太会演了吧 那个想哭不能哭的样子 让人心都化了

    没有老套的爱情戏 这点真是让我松了一口气 我承认男女主是有cp感的 但因为不太喜欢女主的人设以及演员的演戏方式 所以不想看她和男主谈恋爱 事实上 我认为他们确实不适合在一起 有一集男主向女主袒露自己成为父亲正义形象牺牲品的过去 非但得不到女主半点同理心 反而被劝说要理解父亲 男主需要被爱 而女主却是个像男主父亲那样 为大爱舍小爱的人 而且以她的能力来看 要成全她的这种“大爱” 她身边的人多半讨不着好还要出来帮她擦屁股

    只可惜 表面功夫终究只能装点门面 作为一部律政剧 底层逻辑是用爱发电 对人性和社会的解剖始终停留在幼儿园的层面 终究算不上一部成功的职业剧

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  • 老任
    2020/7/23 10:21:11
    到底有多硬核,就看效果怎样

    中国有强大的协调、集中力量办大事的能力。这次疫情发生后,各地迅速做出封城,交通、人员管制等临时措施。表面上看只是一个简单的管制,但实则是一个地方、国家动员协调的能力。武汉市长周先旺在媒体采访时说道对于一个人口过千万级的城市封城,人类历史上属首次。即便这样,武汉的物资供应基本充分,人们的吃、喝、水、电、网络都照常。十天时间要建好的火神山医院,就连美国媒体都在调侃自己

    中国有强大的协调、集中力量办大事的能力。这次疫情发生后,各地迅速做出封城,交通、人员管制等临时措施。表面上看只是一个简单的管制,但实则是一个地方、国家动员协调的能力。武汉市长周先旺在媒体采访时说道对于一个人口过千万级的城市封城,人类历史上属首次。即便这样,武汉的物资供应基本充分,人们的吃、喝、水、电、网络都照常。十天时间要建好的火神山医院,就连美国媒体都在调侃自己国家的“慢”来表达对于中国速度的不可思议。可见中国在协调、集中力量办大事的能力多么强大。

    个人价值在特殊时期的体现。疫情出来,上前线的医护人员、公安、交警等都涌现出来。在我看来比较耀眼的两个人一个是钟南山,一个是上海华山医院感染科主任张文宏。钟南山不用多说,早在17年前非典做出贡献而出名,尽管80多岁的高龄继续挺身而出奔赴前线,开展疫情防控工作。对外宣传,可以说他的言语堪比官方权威,老百姓都很信服他。另外一个张文宏,这两天抖音火了。看完他的采访视频,唯一感受“接地气”。他对于防控工作的开展有一套可行的方法,而且服众。对于抗战一线的医护人员要替换,首先用共产党员,不管你愿意不愿意都要上,因为你入党的时候发过誓,现在要兑现承诺。不能让老实人吃亏。那些看似高大上的理论可以很好的实际相结合落地。同时个人能力差同样被凸显。黄冈卫建卫主任的一问三不知被免职。正如古话说的是骡子是马,拉出来遛遛就知道了。

    医护人员回归到应有的社会地位。近几年爆出比较多的医患纠纷,医生被砍被杀的新闻层出不穷。医护人员本来就是救死扶伤的高尚职业,连基本的人生安全都得不到保障,是社会的悲哀。

    面对这场疫情,全体中国人在中国共产d的领导下众志成城,共同抗疫,才使这场疫情得到有效控制,要知道在米国仅仅一个流感就死亡多少人,如今米国的疫情还远远没有控制住,感染人数已经超过400万,而且还继续向500万发起冲击。我国最大的优势就是中国共产d的领导,在中国,我感到自豪,我也相信,在不久的未来,我们能够战胜疫情,生病的人都能够康复,我们能够走在街上大口呼吸,能够去做我们喜欢的事情,能够去见我们想见的人。

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  • 猪先生
    2012/5/5 15:58:42
    那时你叫星哥。。。
    就一个平常的一天,一个人上网很无聊,不知道干嘛。然后就找来这部片来提一下神,也不是特意找这部的,算比较随机。忘了上一次是什么时候看的,也不确定大概看了几次,很多星爷的电影都是,但每一次看都会发自内心的觉得好搞笑,即使看了很多遍。为什么现在没有像这样让我觉得搞笑的片了呢。世道变了,星哥成了星爷,周星星已经不复存在了,还有达叔等周星星身边的一大片经典配角。那时候的你们是那么可爱啊。没有不同意的吧。
    就一个平常的一天,一个人上网很无聊,不知道干嘛。然后就找来这部片来提一下神,也不是特意找这部的,算比较随机。忘了上一次是什么时候看的,也不确定大概看了几次,很多星爷的电影都是,但每一次看都会发自内心的觉得好搞笑,即使看了很多遍。为什么现在没有像这样让我觉得搞笑的片了呢。世道变了,星哥成了星爷,周星星已经不复存在了,还有达叔等周星星身边的一大片经典配角。那时候的你们是那么可爱啊。没有不同意的吧。
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  • 静心
    2022/12/4 2:05:37
    暂时记录一下想法

    第十五集有点难以理喻

    在内医院书房那里,王后明明跟权医官面对面,居然说完话后就让他溜走了?王后你明明叫了军队来你在拖延时间,你就不能说点什么故意激怒对方让对方花时间和你搏斗然后正好被军队逮个正着吗?这个时候要是能铤而走险一下就没有十五集后面的情节什么事了。

    后面

    第十五集有点难以理喻

    在内医院书房那里,王后明明跟权医官面对面,居然说完话后就让他溜走了?王后你明明叫了军队来你在拖延时间,你就不能说点什么故意激怒对方让对方花时间和你搏斗然后正好被军队逮个正着吗?这个时候要是能铤而走险一下就没有十五集后面的情节什么事了。

    后面王后跟世子说要尽快找到权医官,不然国王要是找到了会立刻杀了他,大妃要是知道了也会立刻杀了他。这里我以为王后首先要保证大妃不知道权医官就是李翊贤,结果转头王后就亲自去告诉大妃了???

    比起王后威胁大妃借大妃的力量找出权医官,王后明明有更多更好的办法。

    要么借助兵判或者其他人的力量散播消息出去,让权医官知道太仁世子尸检书在王后那,引诱他亲自去找她。

    要么让世子出宫,动用民间的力量搜寻(比如他当初给钱找人)

    要么找人跟踪国王的队伍,在他们找到权医官前截胡。(截胡这种事王后明明做过做得很熟练)

    怎么都比直接威胁大妃好。

    -----——

    这是心疼尹清荷的分割线。

    她明明在宫外能帮助卖金首饰的离婚女人,能帮助没钱的大君买药,能做很多打抱不平之事。进了宫她就只是个生育机器。老公跟她没有情感交流,为了每天早上能看老公一眼她还要奔跑着去。所有人都盼着她生孩子。在那之外她没有别的可做的事。

    她那么聪明机智。世子和王后所谋之事重大,不可能跟她分享。但是如果能在某些事情上跟她透露一点点,让她也能出谋划策该多好呢。甚至通过她借助兵判的力量做点什么,都不会显得她在这里那么像一个局外人。那么浪费她的智识。

    同样,这一集的世子远没有前几集那么勇猛。他只起到了倾听王后的作用,并没有为揭开他哥的死亡之谜实际做点什么,这集跟个工具人一样。

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  • *绵绵*
    2010/6/5 0:25:38
    异度公寓, 失望而归...
    哎...刚去大悦城看了回来...汗一个..再雷一个..||-_-...

    本来看完"红了绿了"的影评,觉得似乎太偏激,于是很"大义凛然"地决心去看的!!! 结果...哎...不得不说...真的蛮失望的...:(

    看的人不多,大都是年轻人..中间好几次大家都笑了...后排的情侣还高声嘲笑其中的镜头...

    女孩说:&quo
    哎...刚去大悦城看了回来...汗一个..再雷一个..||-_-...

    本来看完"红了绿了"的影评,觉得似乎太偏激,于是很"大义凛然"地决心去看的!!! 结果...哎...不得不说...真的蛮失望的...:(

    看的人不多,大都是年轻人..中间好几次大家都笑了...后排的情侣还高声嘲笑其中的镜头...

    女孩说:"诶?他们怎么进去的呀??"
    男孩道:"你忘了他们都开锁公司的啊?!"
    (具体场景,如果大家是看了电影看影评的,就会明白了..)

    还有一幕是朱龙在房间时手指被小狗咬伤,
    后排的男同胞:"看了半天恐怖片终于见血啦!"

    诸如此类的高声评论..看恐怖片,周围却笑声一片...实在是第一次遇到..

    一直很喜欢去电影院看电影,无论是不是大家心中所谓"值得去电影院看的大片"; 每一部电影都安安静静,认认真真地看完,无论是一个人还是和朋友们;无论心中对电影评价如何..因为觉得这似乎是对电影工作者的一种尊重...

    但是...这部电影...哎... ...

    萧蔷:依旧美丽而纤瘦.. 不得不佩服,岁月并没有在她脸上留下太多痕迹, 却也没有给她积累下足够成熟,能够驾驭恐怖片的演技...

    马天宇:感叹一句,还是好好唱歌吧...演技实在有待提高..表情显得特别稚嫩, 并且太不自然..

    孪生姐妹...身边的友人们不断感叹,"为什么会找她来演?" 心里也默默打个问号...

    电影从头到尾贯穿着恐怖的音乐, 震耳欲聋, 却显得无力而肤浅...

    看电影之前看到很激动的负面评价,发布者被大家称为"黑托"...而当自己从影院回来,迫不及待地登陆豆瓣写下自己的观影感受,不知不觉道出许多负面感受时, 颇有"原来如此"的感叹...

    不推荐大家去电影院看..如果要满足好奇心,可以等下映了之后载来看吧..

    港片曾经辉煌的时期,好怀念呀.. ... ...

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  • 水之南
    2012/2/11 4:40:44
    长短句
    一、多个时空


    《纯粹理性批判》中的第一经验类比(Analogies of Experience)要求在现象中有一个恒定且唯一之物来表象意识中的时间本身。恒定,或永恒,因为作为总体的时间本身是始终在那的;惟一,因为只有一个时间。这个惟一且永恒的东西,即现象中的实体(Substance)。康德明确把这个实体与洛克的托子(Substratum)区分开来,认为实体是以各种方式显现于人
    一、多个时空


    《纯粹理性批判》中的第一经验类比(Analogies of Experience)要求在现象中有一个恒定且唯一之物来表象意识中的时间本身。恒定,或永恒,因为作为总体的时间本身是始终在那的;惟一,因为只有一个时间。这个惟一且永恒的东西,即现象中的实体(Substance)。康德明确把这个实体与洛克的托子(Substratum)区分开来,认为实体是以各种方式显现于人的,而不是像托子那样不可知,也不显现。

    我要说,洛克的托子的作用是保证物的个体化与同一性。这个作用在康德那儿,似乎是由物自体和先验范畴共同完成。先验范畴组织现象,在使意识对现象的认识成为可能的同时,也使同一的意识本身成为可能——对先验对象的构成即对自我的构成。而物自体在这个过程中究竟如何起作用,不详。康德的物自体与洛克的托子一样,是个让理论显得尴尬,却又不得不进行的假设。

    尽管康德反复说现象中的实体不是洛克的托子,但这个实体究竟是什么,他又语焉不详。出于他对牛顿力学的接受,有人尝试将其理解为牛顿意义上的质量。我论证过,这样的解读将面临一个两难困境:如果实体是个体化了的质量,时间便不是惟一的;如果实体是现象世界中的总质量,基于二律背反的理由——这个总体无法成为经验对象——我们便无法经验到它。(详细论述见篇末附录)

    若是跳出康德阐释,取前一个困境:时间不是惟一的,每个作为现象的物都意味着一个独立的时间体系,我们就科幻了:空间中的一个一个的物,奠基着意识中的一个又一个时间系,我们可以生活在不同的时空中,当我们经验不同的物。甚至,对应地说,我们总在成为另一个人,当我们来到不同的时空。

    于是,我情愿把亨利的生活看作对康德的一次失败却有趣的解读。与其说他是一位时间旅行者,一位不停地穿越时空的超人或可怜人,不如说,他的意识中并没有一个绝对惟一的时间,他所来到并离开的每一个时空,都是一个独立自在的世界,尽管这些世界看上去很像,但哪个都不依赖于另一个——从理念的意义上说。


    二、沉默,或消失


    影片的前半部分,亨利的突然消失被解释为一种不治的遗传疾病。没有理由地,他时不时就去了另一个时空,赤身裸体地寻找可以穿上的衣服。仿佛常人来到一个新的环境,总是迫不及待地寻找一个身份,穿到自己身上。
    亨利总会在一个无从预料的时刻消失,克莱尔生活在一个不确定的世界中。她的爱情是确定的,但她爱的人不确定地存在着。她的生活中弥漫着不确定性,而这恰好让她格外珍惜亨利在她身边的每一分钟。

    克莱尔一次次怀孕又一次次流产,因为胎儿也有穿越症,莫名其妙地,便在某个时刻,出离了子宫。但克莱尔最后一次怀孕时,对亨利说,你每次消失都是因为感觉到了压力。所以,从现在开始,我要保持绝对地平静,这样胎儿就可以顺利出生了。
    看到这里,我恍然大悟,原来亨利的穿越症是个隐喻,关于男人的隐喻:面对压力,便会沉默与回避,这不正是男人的本能反应么——而这在女人看来,仿佛爱人去了另一个时空,不知何时才能回来,甚至,会不会回来。

    我查了查,电影改编自一位女造型艺术家的首部小说,写于一段失败的恋情之后。原来如此。

    很多年前听到过一个说法:爱情,对男人来说,是挂在墙上的一幅画,你并不总是去看它;但对女人来说,则是房间里音乐,你想不听都不行。所以,男人需要时不时地呆在纯然属于自我的世界里,在沉默中成为自己。女人却要认为这是对她的疏远、对亲密的疏离,并因此而坐立不安,想方设法闯进那份铁一般的沉默。结果,要么把自己撞疼,要么把爱情撞碎。
    这是对小儿女情态的描述。若成年点,便会更同情于另一个说法:人生在世,无非是男人讨慰藉,女人讨生活。人并不总是需要慰藉,尤其在得意之时。人却总在生活,就算你不想。


    三、看着,却无法改变


    在一次穿越中,亨利来到母亲身边,在地铁里,母亲在看报,他们作为陌生人简短却亲切的交谈了一会儿。亨利告诉母亲,他要结婚了,这个女孩让他感到安全。
    克莱尔问他:你什么不去阻止那场车祸,既然你可以回到车祸发生之前。“我无法阻止。无数次我回到过去,回到母亲还在的时候,但每次我都无法改变发生着的一切。”——这话让人特别难过。我们并不能改变过去,就像不能重新雕刻一座已然完成的塑像。

    不是么?很多时候,我们从自己当下的境遇中抽身而出,试图站在一个更开阔的角度,超脱地看现在的纠结、焦虑,或苦闷,并自嘲这些都没什么的。但当你身在当下,你知道未来的自己就坐在对面,笑着,看着自己,慈悲地。但你还是无法因此脱身而出。你仍然只能呆在你当下的处境中,无论是过分的快乐,还是仿佛无法挣脱的哀伤。

    每一个时刻都是三维的,它包含着过去、现在,和未来这三个维度。我们在回忆中编辑时间,编辑自己,有意无意地遗忘一些,并把另一些反复摩挲。过往明明灭灭,像晴天里,随风晃动的百叶窗投在墙上的影子。每次回忆之后,我们都成为另一个人。
    未来也是。未来无数次作为想象呈现于当下,各式各样地,仿佛清晰的回忆。回忆与憧憬,如同天平的两臂,对称着,平衡着,在现在这个支点上。所以,现在这个时刻,最重。


    四、期限


    有天聚会时,亨利中枪后痛苦挣扎的裸体突然出现在他们的门厅里。又消失了。克莱尔说,我从没见过四十岁之后的你。我见过的你总是很年轻。从这个时候起,死亡就成了他们中的另一个在场者,尽管它总是沉默着。

    亨利穿越到未来,遇见了自己的已经十岁的女儿。女儿告诉他,他死于自己五岁那年。她们一直很想念他。那时他们的女儿还没出生。那时克莱尔还一如既往地希望与亨利白头偕老,就像她还没长大时那样,就像她长大之后第一次遇到亨利时那样,就像亨利死后,她仍然留着亨利所有的衣服,等着亨利回来那样。

    于她而言,亨利是不会死的。他无非是走远了一下子回不来,他无非是在时空中迷了路,找不到一件让他温暖的衣服。

    女儿五岁那年,亨利和克莱尔都已知道,亨利即将死去,中弹而死。期限降至,可能在任何一天,任何一个时刻。在它到来之前,所有相聚的时光都是铭刻,都是用最日常的方式来进行的一次祭奠,一次追忆。当这个期限还不确定,他们相爱着,仿佛一对最平凡的恋人;当这个期限已然确定,他们相爱着,装作不知道他们即将分离。

    一个期限并不见得让期限到来之前的一切都显得美好。但,美好的东西都有一个期限。确定的期限,或不确定的期限。你不能试图挽留,那会犹如握紧手中的细沙,握得越紧,便流失得越快,宛如时间,从指缝间悄然流走。
    这个期限是否到来,何时到来,都不是你能选择的。你能做的,仅仅是在它到来之前的每一刻,不让自己在未来后悔——克莱尔明白这些,并且,她做到了。

    而,这不正是人生么。


    ——————
    附录:On Understanding Substance as Mass

    Introduction

    In the First Analogy of Experience, Kant argues that there must be some permanently persistent substance in the appearances which represents the persistence of time. Given Kant’s endorsement of Newtonian physics, commentators such as Eric Watkins suggest that such permanently persistent substance can be understood as Newtonian mass. In this paper, however, I argue that we face a dilemma when we try to cash out the notion of substance in terms of Newtonian mass.
    The paper proceeds in three steps. In the first section, I present the reason why there needs to be a permanently persistent substance in the appearances, and discuss why it seems to be compelling to conceive of the permanently persistent substance as Newtonian Mass. Then, in the second section, I argue that there are (only) two ways of conceiving of the permanently persistent substance as Newtonian mass, namely, to conceive of substance as individuated mass and to conceive of substance as the sum total of mass in the world of appearances. I show that there are textual indications as well as philosophical reasons to support each option. In the third section, however, I argue that both ways suffer from inescapable problems. Thus, conceiving of the permanently persistent substance in terms of Newtonian mass is not viable.

        
    Section I. The Permanently Persistent Substance

    In this section, I shall first present the reason why Kant thinks that there must be a permanently persistent substance in the appearances. I then discuss why it is compelling to conceive of such substance as Newtonian mass.
    In the chapter “System of all principles of pure understanding,” Kant discusses what makes possible the applications of the categories, i.e. the pure concepts of understanding, to objects, i.e. appearances that are given to sensible intuitions. That is, he discusses what it is that makes the categories have objective validity. Kant’s claim is that the applications of the categories are only possible under certain conditions, and these conditions are spelled out by the principles. For instance, the applications of the relational categories (substance-accidents, cause and effect, and mutual interactions) are possible if they are applied to objects according to the principles of Analogies of Experience. In addition to the three specific principles that correspond to each of the three relational categories, Kant also provides a general principle overarching all three Analogies. The general principle is stated in the second edition as follows: “Experience is possible only through the representations of a necessary connection of perceptions” (B 218). Watkins provides a helpful interpretation of this general principle:
    “The general idea is that each of the three relational categories represents a necessary connection that is required for experience of a single time and of objects existing and being temporally related to each other within a single time to be possible.” (My emphasis)
    Since this paper is focused on the notion of substance in the first Analogy, I shall ignore the second and third Analogies. So I now turn to a close examination of the first Analogy.
    The first Analogy, i.e. the principle of the persistence of substance, is stated in the second edition as follows: “In all change of appearances substance persists, and its quantum is neither increased nor diminished in nature.” (B 224) Watkins summarizes Kant’s argument for the first Analogy as follows (which I take to be a correct interpretation):
    Premise 1: Appearances, i.e. objects of experience, are made possible by time’s persistence.
    Premise 2: We do not perceive time itself.
    Therefore, In order to have experience of appearances, there must be some permanent substance in the appearances which can represent time or time’s persistence.
    While the appearances, as the objects given to our intuitions, are changing, the substance in appearances always stays the same and is permanent. So, Kant calls the permanent substance “the substratum of everything real” (B 225). But, some clarifications about Kant’s use of the term “substratum” are needed to prevent potential confusions. Substratum in Kant’s text does not mean what Locke uses this term to mean, namely, the bearer of properties which is unchanging and about which we can have no knowledge. For, according to Locke, we can only know what is given to our senses, but since the underlying substratum cannot be given to our senses, we have no access to it and therefore cannot know it.
    Kant, by constrast, does not think that there is any Lockean substratum in the world of appearances. For Kant, the fact that the states of the substance are changing and the substance stays the same does not mean the states are separable from the substance. Rather, the changing states of the substance are simply the ways in which the substance is given to us. Thus, we can know the substance, that is, we know the substance through its states. In order to avoid the Lockean implication of the term “substratum,” I shall only use “substance” to refer to the permanently persistent thing in the appearances despite Kant’s own use of “substratum” to talk about what is permanent in the appearances.
    Since I have argued that Kant’s notion of substance is not the Lockean substratum, then what is the Kantian notion of substance? We need a positive account of what the substance is. It is obvious that such a permanently persistent thing cannot be captured by ordinary physical objects, no matter whether they are natural objects (say, rocks) or artifacts (say, ships), for neither artifacts nor natural objects always stay the same such that in principle they can never suffer changes. So, it seems no ordinarily construed physical things can be qualified as substance that is permanently persistent. On the other hand, it is very hard to imagine that anything non-physical could play the role the substance is supposed to play. For it is hard to imagine how a non-physical being could be given to our sensible intuition or could be spatiotemporally organized by our a priori intuitions. So, it is unlikely that Kant means something non-physical by “substance.” Thus, there are two constraints on spelling out what substance is. First, it is something physical. Second, as I have shown, the physical being that can be understood as substance cannot be ordinarily individuated physical things such as planet or rock.
    In order to meet the above two conditions, Watkins suggests that, given Kant’s commitment to Newtonian science, it is likely that Kant has Newtonian mass in mind when he talks about the substance, since no matter how a physical object changes, its mass always stays the same. Since Newtonian mass is physical and is not an ordinarily individuated object, it seems quite compelling that the substance, which is permanently persistent, just is Newtonian mass. According to common sense, Newtonian mass is understood to be underlying objects such that we cannot directly perceive mass but can only perceive mass through the way it is given to our intuition, namely, through the perception of the objects that have mass. Thus, mass is neither unknowable nor directly perceivable, which seems to fit the description of the substance perfectly.
    Moreover, there are many textual indications that suggest the identification of substance with mass. Let me note two examples. First, recall the general principle overarching the three specific Analogies, namely, “In all change of appearances substance persists, and its quantum is neither increased nor diminished in nature.” (B 224) It seems that “quantum” is most naturally to be understood as mass, for mass seems to be the only thing in nature that is neither increased nor diminished on Newtonian physics.
    The other indication is Kant’s example to illustrate his claim that “he <a philosopher> thus assumed that as incontrovertible that even in fire the matter (substance) never disappears but rather only suffers an alteration in its form.” (B 288, my emphasis):
    “A philosopher was asked: How much does the smoke weigh? He replied: If you take away from the weight of the wood that was burnt the weight of the ashes that are left over, you will have the weight of the smoke.” (B 288)
    We can see that here Kant explicitly identifies substance with matter. And it is quite plausible to think that “matter” is just another way of saying “mass”. That is, “mass” seems to be the theoretical analog of the term “matter.” This hypothesis is supported by the example of the weight of smoke. For, in the example, the way to calculate the weight of smoke just is to calculate the mass (multiplies the gravitational constant).
    However, despite the compelling reasons for the identification of substance with mass, in the next sections, I shall argue that the substance cannot be understood as Newtonian mass, for when we try to work out the details of understanding the substance as mass, we face an unavoidable dilemma.


    Section II. Some Mass or the Sum Total of Mass

    In this section, I shall argue that there are two ways of conceiving of substance as Newtonian mass, and then show that both ways have some support from the text and are to some extent philosophically plausible. So, both ways deserve detailed considerations. But, in the next section, I shall argue that both ways face insurmountable problems.
    In identifying substance with mass, we need to settle an ambiguity: Is the mass meant to be some mass, say the mass of a rock which is 7 kilograms (a randomly chosen weight), or to be the sum total of mass in the world of appearances which is a very large but nonetheless definite amount? Since both some mass and the sum total of mass are permanently persistent, we cannot tell which way of identifying is more plausible with respect to the permanent persistence of substance. So, we must appeal to some other philosophically and/or textually interesting points to ground a preference in choosing one over the other.
    Let us first consider identifying the substance with some or individuated mass. First, the first Analogy is the principle according to which the relational category substance-accident is to be applied. Kant defines accidents to be “the determinations of a substance that are nothing other than particular ways for it to exist.”(B 229) Many commentators interpret the relation to be between object and its properties or states. Thus it makes more sense to think that the mass, which is the underlying bearer of properties, is the individuated mass of some object, instead of the sum total of mass in the world of appearances. For instance, in the example of the weight of smoke, Kant seems to conceive of substance as the matter, i.e. mass, of an individual object. Moreover, if we conceive of substance as the sum total of mass in the world of appearances, it is very hard to imagine how substance can be the bearer of properties or what kind of properties of which substance is the bearer.
    One might argue that, on the interpretation according to which substance is the sum total of mass, even though we could imagine no properties of which substance is the bearer, we can still conceive of substance as the bearer of (changing) states, i.e. the successive states of the world of appearances. I reply that Kant cannot accept such an idea because the states of the world are not objects of possible experience, for it is at least empirically true that no one could have the whole world of appearances as his object of experience. I will return to this point later on in the paper and use it to argue that conceiving of substance as the sum total of mass is untenable given Kant’s theoretic commitments.
    The above discussion is about reasons to prefer the identification of substance with some mass. I now turn to the reasons to prefer the identifications of substance with the sum total of mass. There are some textual evidences in the first Analogy that suggest this latter identification. For instance, the following passage:
    “…here the issue is only appearances in the field of experience, the unity of which would never be possible if we were to allow new things (as far as their substance is concerned) to arise. For then everything would disappear that alone can represent the unity of time, namely the identity of the substratum in which alone all change has its thoroughgoing unity. This persistence is therefore nothing more than the way in which we represent the existence of things (in appearances).” (B 229/A186, my emphasis)
    In this passage, Kant seems to identify the permanent persistent substance that represents the persistence of time with the unity of appearances, which seems to be the sum total of mass in the whole world of appearances. Let me argue for my understanding of this passage that it indicates that Kant identifies substance with the sum total of mass. I shall argue by reductio: Suppose Kant identified substance with individuated mass in the above passage. Then, it would make no sense to think that the arising of new substance could make the representation of the unity of time impossible. For the arising of new substance in no sense affects the substance, i.e. the mass, of the original objects. Let me use an example to illustrate. Suppose there is a rock whose mass is 7 kilograms and there arises a new object out of nothing, whose mass is 5 kilograms. Insofar as the rock’s mass remains the same, whether or not there are new masses arising out of nothing does not affect the unity of the rock’s mass, which is 7 kilograms. Therefore, in this passage, Kant conceives of substance as the sum total of mass in the whole world of appearances.
    So far I have shown that there are compelling reasons to identify substance with some mass or with the sum total of mass respectively. In the next section, I shall argue that there are also devastating reasons to each identification such that either way we go, we face unsolvable problems.


    Section III. One Single Time and the Limit of Possible Experience

    I now turn to the problems from which the each identification suffers. In this section, I shall argue that these problems make both identifications untenable. Let us first consider the identification of substance with individuated mass (i.e. some mass). I argue that the reason why individuated mass cannot be identified with substance is that individuated mass cannot represent the oneness of time. Recall Kant’s argument for the principle of the first Analogy: in order to have experiences of objects as temporal, we must identify a permanently persistent substance that can represent time in objects. While the states of the substance change, the substance persists so that the substance can represent time that persists. It is important to notice that time, which is supposed to be represented by substance in appearances, is one single time. But, individuated mass cannot represent one single time. For there are many individuated masses, for instance, the mass of a rock which is 7 kilograms, the mass of a cup which is 0.5 kilogram, and the mass of a table which is 3 kilograms, each of which is permanently persistent and undergoes changes. If one of them can represent time, any other also can. In that case, we do not have one single time. Rather, we have many times or time-series, each of which is persistent.
    Let me explain in details why multiply individuated masses cannot represent on single time. If these individuated masses can represent one single time, there must be some one single thing that is shared by these individuated masses that serves to represent the singularity of time. Whatever this shared thing is, it is not any of these individuated masses. Therefore, individuated mass cannot present one single time. However, on the other hand, time has be to singular. Here is a passage in the first Analogy which explains why time has to be one single time rather than a plurality of times:
    “Substances (in appearances) are the substrata of all time-determinations. The arising of some of them and the perishing of others would itself remove the sole condition of the empirical unity of time, and the appearances would then be related to two different times, in which existence flowed side by side, which is absurd. For there is only one time, in which all different times must not be placed simultaneously but only one after another.” (B 232/A189)
    One might argue that it does not matter how many individuated masses can represent time, it only matters that there is an individuated mass that represents time. Insofar as there is such a substance, which is permanently persistent, it suffices to represent one single time. I reply that, in that case, we still do not know which individuated mass is suppose to be the representer of the one single time in appearances. For there is not reason to think that the mass of one object is more suitable to represent time than the mass of another object is, insofar as both of the individuated masses are permanently persistent. Any choice of one over the other is arbitrary. But the unity or singularity of time is not arbitrary, for there can only be one time-series which persists, and any other time-series or temporal relations are just temporal parts of this unique time-series. Thus, I conclude that individuated mass cannot be the representer of time in appearances.
    I now turn to argue that the sum total of mass cannot represent time either. The idea of my argument is to make use of Kant’s solution to the Antinomies to show that the permanently persistent substance that represents time in the appearances cannot be the sum total of mass because the sum total of mass is not an object of possible experience. Let me lay out my argument in detail.
    In “The Antinomy of Pure Reason” chapter, Kant presents four pairs of arguments concerning four cosmological ideas about the world-whole, namely, whether there is a beginning of time, whether there is indivisibly simple substance, whether there is a first cause, and whether there is a necessary existent. As Allen W. Wood argues, the four antinomies share a general form, namely, the thesis of each antinomy claims that there must be a first member of the conditioning-conditioned chain, while the antithesis of each antinomy claims that there is no first member of such a chain and that the chain goes back into infinity. Kant argues that there are valid arguments for each of the four theses as well as valid arguments for each of the four antitheses, so we need a solution to such contradictions.
    Kant’s solution to the contradictions, as Wood argues, relies on his doctrine of transcendental idealism. As for the first two antinomies, Wood argues
    The mathematical antinomies are generated by mathematical principles that apply to things only insofar as they are given in sensible intuition…But these [the first two] series of conditions are never given to intuition as a whole...The theses are false because the principles of possible experience make it impossible for objects corresponding to the cosmological ideas of a first event, a largest extent of the world or a simple substance, ever to be given to intuition.”
    Thus, the reason why Kant thinks that the claims made by the theses of the first and second antinomies are false is that neither the beginning of time nor the spatial boundary of the world or an indivisible substance can ever be given to our sensible intuition. If something cannot be given to our sensible intuition, according to Kant, we cannot have experience of it. Let me call this principle the object-of-sensible-intuition principle, namely, if something cannot be given to our sensible intuitions, then it cannot be object of our possible experience. And we can apply this principle to an object to determine whether that object can be object of possible experience. That is, if the object in question can be given to our sensible intuition, then the object can be object of our possible experience, but if the object cannot be given to our sensible intuition, then it cannot be object of our possible experience.
    Now, let me apply the object-of-sensible-intuition principle to the idea of the sum total of mass. We can see that the sum total of mass cannot be given to our sensible intuition, so, the sum total of mass cannot be object of our possible experience. For the world of appearances seems to mean the whole universe or cosmos (because everything in the universe stands in causal relations to each other), there is no way for all of the mass in the whole universe to be given to our sensible intuition. Actually, we do not even know whether there are spatial boundaries of the universe, so we do not even know whether the sum total of mass in the all universe is finite. Thus, the sum total of mass cannot be object of possible experience. So, the sum total of mass cannot be that which represents time in appearances. For the reason there must be a permanently persistent substance in appearances which represents time is to make our temporally connected representations of objects possible. But, if the sum total of mass cannot be object of experience, it cannot make our experience of object possible. Thus, the permanently persistent substance in appearances cannot be the sum total of mass.
    One might object that in the antinomies, the cosmological ideas at issue are condition-condition series. (B 436/A410) But the sum total of mass is not a series. Rather, it is an aggregate about which the question of conditioning and conditioned does not arise at all. Thus, Kant’s remarks on the antinomies have no bearing on whether the idea of the sum total of mass has any objective validity or significance. Moreover, the first two antinomies concern whether the conditioning-conditioned series go on into infinities. And it seems that it is impossible for us to experience infinity, for no matter what we experience it is finite insofar as we have experienced it. But, the quantum of the sum total of mass seems to be a definite and finite amount. By virtues of what can we claim that the sum total of mass cannot be object of experience? Is this “cannot” an empirical cannot, or an In-Principle cannot? If the answer is the former, the empirical “cannot” does not seem to be strong enough to show that the sum total of mass cannot be experienced, because we cannot know or predict whether in the future empirical sciences and technologies will make the sum total of mass possible object of experience. If the answer is the latter, at least further explanations of why the sum total of mass, which is a finite and definite amount, cannot be object of possible experience in principle are needed.
    To the first objection I have two replies. First, in the first antinomy, Kant also discusses whether there is boundary or the largest extent of space. It is not obvious that there is a spatial series in the sense that it is obvious that there is a temporal series in which one moment succeeds its previous moments. However, according to Kant, we can think of the space acquiring its quantum through repeatedly or successively adding spatial units to the previous spatial units. (A 428/B 456) That is, the way of conceiving of space as a spatial series depends on the way of conceiving of time as a temporal series, which is naturally serial. Then, by the same token, we can also think of the sum total of mass acquiring its quantum by successively adding massive units to previous massive units. Thus, if the object-of-sensible-intuition principle applies to the idea of the boundary of space, it should also apply to the idea of the sum total of mass of the whole world of appearances.
    Second, the fact that Kant applies the object-of-sensible-intuition-principle to the first two (or three) cosmological ideas to solve the contradictions does not mean that the principle can only be employed to deal with the antinomies. If the principle is applicable to other ideas, we can also use the principle to deal with other ideas. Since the object-of-sensible-intuition principle is derived from transcendental idealism, which is an important element in the whole Critique, there is no reason why the principle cannot be applied to other ideas than cosmological ideas. Thus, it is legitimate to use the object-of-sensible-intuition principle to show that the sum total of mass of whole world of appearances cannot be object of possible experience. So, the sum total of mass cannot be what represents time in appearances.
    My reply to the second objection has two steps. First, it needs to be clarified that, although the first two antinomies concern whether the conditioning-conditioned series are infinite, Kant’s solution by the object-of-sensible-intuition principle does not rely on the whether the series are infinite. The principle only concerns whether the things to which the cosmological ideas refer can be given to our sensible intuition. It does not concern whether the things are infinite. It seems true that infinity cannot be object of sensible intuition. But this does not mean that all finite things can be given to our sensible intuition. Actually Kant rejects the claim that all finite things can be given to our sensible intuition. For Kant thinks the thesis of the first antinomy is false, because the beginning of time or the boundary of space cannot be given to our sensible intuition so that it cannot be object of possible experience.
    The second step of my reply is to spell out in which sense of “cannot,” the sum total of mass cannot be object of possible experience. It seems to me that the distinction between empirical “cannot” and In-Principle “cannot” is hard to cash out in the context of Critique. For, in the Critique, any legitimate claim to knowledge entails that the object of which the knowledge is can be experienced. Thus, it seems that the empiricality of the “cannot” entails the In-Principality of the “cannot”.
    However, concerning the claim that we cannot predict whether in the future empirical sciences and technologies will make the sum total of mass possible object of experience, what would Kant say? Would Kant agree that future sciences and technologies might or could transform a transcendent idea into an idea which refers to object of possible experience? I do not think he would. For Kant thinks his Critique settles metaphysical questions once and for all by theoretical reason, which is static or a-historical. Future discoveries made by sciences and technologies should be able to do no damage to the doctrines in Critique. Moreover, it should be odd to Kant’s ear that progresses made by empirical sciences could have any bearings on the doctrines in the Critique, which he builds up from scratch employing only pure reason, which is absolutely a-historical.
    Thus, I conclude that the above arguments show that identifying substance with the sum total of mass in the world of appearance is not tenable. Since I showed earlier in this section that identifying substance with individuated mass is not tenable either, I conclude that the general strategy of identifying substance with mass is untenable.


    Section IV. Concluding Remarks

    In this paper, I showed that a seemingly very promising way of understanding the permanently persistent substance discussed in the first Analogy, namely, conceiving of substance as Newtonian mass, is untenable. Then, I wonder whether there are other promising ways of providing a positive account of substance or actually it is the case that the notion of substance in the first Analogy is itself untenable. At this stage, maybe I could follow Kant’s stance on the things of themselves, namely, they exist, but we can have no knowledge about the way of their existence. But, at the same time, we need to have this minimal conviction that they exist. Similarly, concerning substance, we can have no knowledge about what the permanently persistent substance is, but we need to have the minimal conviction that it exists in the world of appearances and it serves to represent time.
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    530131278
  • Sun_安小兮
    2019/2/10 17:03:41
    你怎么看张彬彬林依晨等主创在《小女花不弃》中的表演?

    我个人觉得张彬彬跟林依晨没什么CP感,林依晨在这部剧里的演技说实话有点让我失望,我之前有看过她的那部《兰陵王》,两部剧下来我的感觉就是林依晨不适合古装戏,她的古装扮相是挺好看的,但是在古装戏中,她的表情跟哭戏如果放在古装戏中会显得很违和,不是演技不好,就是单纯的觉得她更适合现代剧。适合那些偶像剧里的御姐或者傻白甜的女主,她的那部《我可能不会爱你》就很好看。

    我个人觉得张彬彬跟林依晨没什么CP感,林依晨在这部剧里的演技说实话有点让我失望,我之前有看过她的那部《兰陵王》,两部剧下来我的感觉就是林依晨不适合古装戏,她的古装扮相是挺好看的,但是在古装戏中,她的表情跟哭戏如果放在古装戏中会显得很违和,不是演技不好,就是单纯的觉得她更适合现代剧。适合那些偶像剧里的御姐或者傻白甜的女主,她的那部《我可能不会爱你》就很好看。

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    9959186
  • Rabwe
    2015/11/21 18:40:01
    延时的憧憬
    这篇影评可能有剧透 低频的嗡嗡嗡发音里,念经般的节奏中,有过一些熟悉又陌生的组合词,而“为人民服务”的几个大字就在身后,像脚注一样警醒着镜头。 这个口中念念有词的牧羊人叫“小辫子”,也叫塔洛。他记得现在自己有357只羊,209只白羊,71只黑羊,95只花羊,134只有角的,241只没角的,
    这篇影评可能有剧透 低频的嗡嗡嗡发音里,念经般的节奏中,有过一些熟悉又陌生的组合词,而“为人民服务”的几个大字就在身后,像脚注一样警醒着镜头。 这个口中念念有词的牧羊人叫“小辫子”,也叫塔洛。他记得现在自己有357只羊,209只白羊,71只黑羊,95只花羊,134只有角的,241只没角的,以...  (展开)
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    7666261
  • 愚人
    2023/2/18 20:54:16
    一些胡言乱语
    这篇剧评可能有剧透 相比前3季,这一季的Sam,Casey,Paige,Elsa,Doug每一个人都有了成长,他们都更清楚自己的目标了,感觉Sam在成长中,逐渐融入了这个社会,可以说不再是atypical了,因此在这儿结尾,是恰到好处的。在剧中有一段对话,大意是,Sam:Casey,you
    这篇剧评可能有剧透 相比前3季,这一季的Sam,Casey,Paige,Elsa,Doug每一个人都有了成长,他们都更清楚自己的目标了,感觉Sam在成长中,逐渐融入了这个社会,可以说不再是atypical了,因此在这儿结尾,是恰到好处的。在剧中有一段对话,大意是,Sam:Casey,you are running!Casey:Yeah,and you are d...  (展开)
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    14994296
  • 酒仙桥14号
    2020/6/12 17:20:40
    近期最大惊喜,是这部新出的黑马国产剧!

    近期好看的国产剧真的不少。

    古装、青春、悬疑、犯罪……应有尽有。

    今天,就来聊聊这一部——

    十日游戏

    导演:臧溪川

    编剧:王沐/张恬怡/周乔<

    近期好看的国产剧真的不少。

    古装、青春、悬疑、犯罪……应有尽有。

    今天,就来聊聊这一部——

    十日游戏

    导演:臧溪川

    编剧:王沐/张恬怡/周乔

    主演:朱亚文/金晨/耿乐/刘奕君

    首播:2020-06-02(中国大陆)

    集数:12

    单集片长:42分钟

    12657515
  • Mr.陳_
    2022/2/15 13:39:31
    难看到翻出豆瓣账户上来吐槽

    简直一部渣男电影,很多说女主怎么怎么,男的也是奇葩的存在,仗着失忆开始乱搞男女关系,第一天见她,就掏出手机偷拍别人,这个脑回路也是奇葩,然后第二秒见面后,就开始露出色眯眯的眼神看着人家(高能预警后面还来个啥子看到他的眼神就觉得是认识,拜托大姐,这就是见到女的就想上好吗)第二次见面就开始喝酒,编理由邀约到家里去,编一堆狗屁理由,然后快分别后还要给妹子灌酒,趁机亲别人

    简直一部渣男电影,很多说女主怎么怎么,男的也是奇葩的存在,仗着失忆开始乱搞男女关系,第一天见她,就掏出手机偷拍别人,这个脑回路也是奇葩,然后第二秒见面后,就开始露出色眯眯的眼神看着人家(高能预警后面还来个啥子看到他的眼神就觉得是认识,拜托大姐,这就是见到女的就想上好吗)第二次见面就开始喝酒,编理由邀约到家里去,编一堆狗屁理由,然后快分别后还要给妹子灌酒,趁机亲别人。第三次见面更牛逼了,女主也不装了,开始脱衣洗澡勾引,大姐进度条也太快了吧,才见三面就要去男主角家洗澡,还在对唱填词,隔着屏幕都觉得尴尬,然后顺势晚上又喝了酒开始滚铺盖了。(嗯,酒真是个好东西,本剧把酒后乱性这个套路展示的淋漓尽致)后面的高潮来了,男主失忆把女主肚子搞大,然后一脸闷逼,大锅是你昨晚忘记戴套了吗!!!然后路上开始撕逼,啥子生不生的问题,然后就一哈子娃儿就要出来了,然后还查出产前子痫,还有个细节,都查出有病了,还在大街上晃悠,然后晕倒送医院,这是准备自寻死路的节奏?早产儿救了娃儿妈没了,渣男套路你是保小不保大的套路吗?最后瘫在床上抱着女主看着死?男主也是心大啊,我的天!!!你特么喊两句医生我觉得你也算是入了戏啊朋友,最后媳妇死掉了,(但是还在跟我朋友讨论这个杂结尾,给我俩人看的黑人问号!)最后,最后,最后的最后,我觉得脑回路正常都猜不到的结局,真是大反转啊,突然冒出的孩子,突然能给他姐打个电话,然后还能到现场听追悼会,然后又晓得自己老婆是生了娃儿死了的,好的睡了一觉第二天又忘记了,生出的娃儿还要在照顾这个失忆的老爹,这个是巨婴题材电影吗?之前还说这是一部鼓励生育提高国家生育率的电影,这波精彩了,年轻小情侣更加不敢生了!生个娃儿要送命,出来还要照顾脑瘫老爹,没想通这电影咋过审的。最后的最后的最后还想说,女主还不如跟她前任继续呢,虽然劈腿但是保命啊,这个男的虽然喜欢但是送命啊,沃日一部爱情片比惊悚片还刺激~情侣们小心了,千万的千万别想不开,我已经剧透完毕了,不用你们再去辣眼睛了!!!!

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    14220861
  • 火焰波光
    2021/5/28 23:09:52
    赵君老师坐着也能狂飙演技

    这是赵君老师参演的2021年的新片子,不是主演,特邀出演,感觉和友情出演一个意思,哈哈,就是戏份不多。这次赵老师出现的场景不多,机场一个,别墅一个,庭院小区一个,剩下的就在看守 所和法庭了,不过衣服换了不少,切一个时间点就换一件衣服,甚至还有睡袍,导演的思想奇奇怪怪的。不过能看到各种服装搭配的赵老师也蛮新鲜的。值得一提的是这次老师一出

    这是赵君老师参演的2021年的新片子,不是主演,特邀出演,感觉和友情出演一个意思,哈哈,就是戏份不多。这次赵老师出现的场景不多,机场一个,别墅一个,庭院小区一个,剩下的就在看守 所和法庭了,不过衣服换了不少,切一个时间点就换一件衣服,甚至还有睡袍,导演的思想奇奇怪怪的。不过能看到各种服装搭配的赵老师也蛮新鲜的。值得一提的是这次老师一出场,各个弹幕反应倒是蛮统一的,都是称呼老师为刘总工,倒是没有其他称呼,貌似《大江大河2》这部剧蛮火的,又把第一部带火了一把,老师饰演的刘总工也算深入人心。还有就是夸赞老师演技的,一个眼神一个动作,都有很多人夸,都说老师这才是演技派,我也又默默的自豪了一把,不愧是我最喜欢的老师,看到别人夸老师就是感到高兴,嘻嘻~~至于剧情,故事挺不错的,就是个人感觉为了集数有点拖沓,也没有太多的感受,看完老师出演的第一个单元,后面两个单元因为没有赵老师出演了,就决定不看了,还是抓紧时间看老师的其他剧了

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  • stone
    2022/11/27 17:25:51
    社会阶级与秩序

    电影讲述了二战时期的巴黎,一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺,将其托付给店员后准备出逃,却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。

    影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩

    电影讲述了二战时期的巴黎,一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺,将其托付给店员后准备出逃,却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。

    影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩饰其不被认可的才能。

    在人类社会中,阶级总是不可避免地存在,人们总是会下意识判断别人与自己的地位差距,并受到阶级思想的控制去调整自己的姿态。当一个人意识到他人与自己的“不对等”时,就容易表现出压迫剥削者的倾向,尤其对于忽然取得权力的人而言。

    影片最后,拿着珠宝店老板证件准备告发他的员工却被误认成珠宝店老板,获得了报应,其善良的妻子也放弃了他,并帮助珠宝店老板逃了出去。

    影片有一个“正能量”的结局,然而现实并不总是如此。

    作为一部以二战为历史背景的电影,本片以战争期间的平民生活为切入点,描写了混乱的社会秩序对人性善恶的挑战,有其独到之处。然而,本片对复杂的人性的深挖还是不够深入,人物塑造与故事剧情也都比较单薄简单。

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    14785622
  • 鱼主播
    2018/10/13 23:45:39
    可悲的哑炮

    只凭一部糟糕的电影,是无法断言它的导演是糟糕的;但一次糟糕的表演,却足以转变这位演员在观众心目中的印象。毕竟导有专长,观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道;但演要千变,一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定,你能说这是不公平的吗?

    [淹没]是一部令人失望的电影,而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷,像一个浑身是茧的垂死老人,想要让大家欣赏他的风姿。如

    只凭一部糟糕的电影,是无法断言它的导演是糟糕的;但一次糟糕的表演,却足以转变这位演员在观众心目中的印象。毕竟导有专长,观众希望一位出色的导演永远不要失去自己的味道;但演要千变,一位演员只有不断突破自己才能获得更多肯定,你能说这是不公平的吗?

    [淹没]是一部令人失望的电影,而且是所有令人失望的电影中最糟糕的那一类——它笨重、沉闷,像一个浑身是茧的垂死老人,想要让大家欣赏他的风姿。如果不是在电影院,一口气看完这部电影需要花费比平时多三倍的决心,因为它本身的样子会令你不断思考:维姆·文德斯这是怎么了、詹姆斯·麦卡沃伊这是怎么了、艾丽西亚·维坎德这是怎么了……当然,第一个问题要想的比后两个多一些,因为你无法否认影像、电影语言方面的考究与成熟,却搞不懂曾经出现在诸如[德州巴黎]、[百万美元酒店]里的生动为何消失不见。相比之下,表演上的空洞更好去定义——不好就是不好——你不会去纠结某些人的奥斯卡表演奖是不是白拿的。

    犹记得2016年的戛纳电影节上,西恩·潘带来了一部影节历史上场刊评分最低的电影,[最后的模样],这部作品尝试用一男一女的感情经历带出诸如难民、战争、贫穷等现实主义问题,野心很大,但获得的结果只能用“惨不忍睹”四字形容。[淹没]比[最后的模样],可谓不相上下,只不过前者稍微懂得克制,避免让人看着看着产生生理上的不适,然而那种井底之蛙的叙事角度依旧令人想翻白眼。

    男女主角分别是英国特工和生物数学博士,他们一个即将要去中东执行死亡卧底任务,另一个要潜入海洋的深渊探索生命新形势,两人在途中短暂的休息中相遇,坠入爱河。相信很多人是冲着“法鲨后宫起火”的好奇心去看[淹没]的,但其实得亏如此,才令人能够在麦卡沃伊和维坎德毫不来电的爱情戏中得到少许脑补出的乐趣。上一次,维坎德和戴涵涵演了一部[狂热郁金香],两人完全没有丝毫化学反应,却要上演一点就着的禁忌之恋,尴尬程度令人印象深刻……而这次的[淹没],堪称和男人产生CP感都不费吹灰之力的麦卡沃伊,也没能点燃鲨嫂“精灵般皎洁”的双眸,令人不免觉得,[谍影重重]系列被砍,一点也不是马特·达蒙的锅。

    说实话,用海洋学知识来调情本身就是一件很奇怪的事情,何况维坎德对这个角色的代入感看上去仅有过家家程度的认真,根本无法令人相信她要去“改变人类对地球生物维度的认知”。而麦卡沃伊被俘后,出来看上去很惨很惨,也并无更多亮眼的地方。要说和极权主义相处,他在[末代皇帝]中的表演足够震撼,这次剧情中遇到的是穆斯林,同样虐待、被囚,却无法使人产生同情的观感,所以只能说意识流也不太适合麦卡沃伊。

    这部电影之后,很多人都说“德国新电影四杰”又瞎了一个——继和赫尔佐格之后,维姆·文德斯也是一部不如一部。但其实问题不在于文德斯江郎才尽或者怎样,他所擅长的主题一直不是难度多高的东西,无外乎是用意识流的手法,去表现爱情、寂寞这些不过时的话题,只不过这几年拍电影预算上去了,成绩得却差了。

    维姆·文德斯给[淹没]找的主题非常大——生命的发展,而男女主角的职业对应着两个极端,一个触碰到了认知的边界,她的研究可以刷新人类对地球生物的认知,甚至找到火星生物存在的确凿证据;男主角呢,他接触到的是人性异变后血淋淋的现实,宗教走上歧途后对人的束缚和迫害,造成人与人之间的互相伤害,有毒的环境酝酿足以毁灭世界的瘟疫。电影后半程一直在两位主角身上切换,彼此对照,探索或者反思,都是围绕生命这个巨大的话题。

    然而问题就出在,两个人的爱情在这一议题面前,实在是太过微不足道——何况刻画的也不好——也许导演是想表达,主角所代表的,是一种人与人、生命与生命之间紧紧的联系,这种力量可以克服世界最丑恶的一面,也能给予人类探索未知领域的勇气,但由于种种原因,结果是十分割裂的,甚至无法自成一体。于是,除了冗长感和乏味感,以及坐井观天时产生的那种一厢情愿,电影其他的远大抱负和艺术表达,都被闷成了可悲的哑炮。

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  • 米噶
    2012/1/16 21:05:16
    小神龙——好久不见
            小孩子看的动画片,对我已经没有什么吸引力了,唯一的看点就是想看看现在中国的动画水平到底到达了一个什么样的高度。
        结果让我很失望,刚刚看了一个豆友的点评,外国的孩子在看着里约大冒险,功夫熊猫,汽车总动员长大的时候,我们的孩子在看着什么?喜羊羊与灰太狼虽
            小孩子看的动画片,对我已经没有什么吸引力了,唯一的看点就是想看看现在中国的动画水平到底到达了一个什么样的高度。
        结果让我很失望,刚刚看了一个豆友的点评,外国的孩子在看着里约大冒险,功夫熊猫,汽车总动员长大的时候,我们的孩子在看着什么?喜羊羊与灰太狼虽然已经算是近些年来国产动画片不错的代表作了,但是跟那些梦工厂的作品比起来呢?除了是动画片,剧情在哪里?画风在哪里?特色在哪里?打出喜羊羊的品牌就可以没完没了的每年去赚孩子们的钱吗?
        我们是没有资格去评论一部动画片,但是这些动画片是给我们的孩子看的,我们更看重的不是这部片子给孩子带去多少欢乐,而是我们中国的动画片的出路到底在哪,我们与国外到底相差多远。
        今天看来,还差的好远好远,我们只能在网上看着国外已经下映好久,经过光腚总 局层层阉割的动漫。不能再这么下去了,喜羊羊是品牌,但是不能惹人烦,我们需要更多的喜羊羊来充斥国内的动漫市场,不是为了钱,是为了孩子。
       
        好久没有看到小神龙了,不明白为什么会出现在这里。而且抛开剧情不说,为什么既然片子里的人物是恐龙(dinosaur)翻译的英文字幕却是dragon?就为了单纯的套上这个龙年的主题?有点太误人子弟了吧?
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  • 游侠一笑
    2017/8/20 4:37:40
    那年的阿灿与周海媚
    因为《后海传说》想到《城市之光》,因为《城市之光》想到这个。

    忘了当年是在广州台还是哪个频道看到的了。当时很喜欢廖伟雄,小人物的形象深入民心,后来《河东狮吼》里的陈季常也是很喜欢,犹记得“醉别西楼梦未醒,歌台舞榭弦笙惊,把酒为博红颜笑,迢迢银河邀月英”。而周海媚当年扮相好清纯啊。可惜结局太悲情,不喜欢。
    因为《后海传说》想到《城市之光》,因为《城市之光》想到这个。

    忘了当年是在广州台还是哪个频道看到的了。当时很喜欢廖伟雄,小人物的形象深入民心,后来《河东狮吼》里的陈季常也是很喜欢,犹记得“醉别西楼梦未醒,歌台舞榭弦笙惊,把酒为博红颜笑,迢迢银河邀月英”。而周海媚当年扮相好清纯啊。可惜结局太悲情,不喜欢。
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  • 妙介子
    2022/6/23 21:07:34
    劳拉联合惩罚者大战小指头——《那些希望我死的人》
    今天聊聊电影《那些希望我死的人》。 片名Those Who Wish Me Dead (2021),别名灭我者(港) / 那些要我死的人(台) / 盼我死者。 本片改编自迈克尔·科里塔(Michael Koryta)2014年的同名小说。 由“劳拉”安吉丽娜·朱莉、“惩罚者”乔·博恩瑟、“小指头”艾丹·吉伦主演,讲...
    今天聊聊电影《那些希望我死的人》。 片名Those Who Wish Me Dead (2021),别名灭我者(港) / 那些要我死的人(台) / 盼我死者。 本片改编自迈克尔·科里塔(Michael Koryta)2014年的同名小说。 由“劳拉”安吉丽娜·朱莉、“惩罚者”乔·博恩瑟、“小指头”艾丹·吉伦主演,讲...  (展开)
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  • 巴伐利亞酒神
    2022/9/10 19:49:20
    海的尽头是草原:爱和救赎,美丽和无常
    这篇影评可能有剧透 海的尽头是草原,一个多么有诗意的名字。必须承认,当初就是被这个名字“种了草”。再看简介,果然与一望无际的内蒙草原有关。最后再看导演……嗬,竟是久未露面的尔冬升。 一个香港导演能驾驭的了一部发生在60年代的现实题材电影吗?更何况这段历史对大多数中国人来说,也是鲜...
    这篇影评可能有剧透 海的尽头是草原,一个多么有诗意的名字。必须承认,当初就是被这个名字“种了草”。再看简介,果然与一望无际的内蒙草原有关。最后再看导演……嗬,竟是久未露面的尔冬升。 一个香港导演能驾驭的了一部发生在60年代的现实题材电影吗?更何况这段历史对大多数中国人来说,也是鲜...  (展开)
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  • 仙剑风晨
    2013/1/22 5:06:40
    原著党的苦恼

    从《隋唐演义》放出30分钟的超长片花到目前看了这20多集,最让我惊诧的是本剧对单田芳老师的《隋唐演义》评书版本的高忠实度,这当然得意于单田芳老师本人正是本剧的出品人和艺术顾问。但在这么浮躁的年头,制作方完全可以无视单老师的意愿,甚至直接不带单老师玩。弄出个天雷滚滚的《隋唐英雄》来,还特别有收视率。这种挂羊头卖狗肉的事一直以来都让我这个原著党十分郁闷,从古龙的武侠小说到《仙剑》和《

    从《隋唐演义》放出30分钟的超长片花到目前看了这20多集,最让我惊诧的是本剧对单田芳老师的《隋唐演义》评书版本的高忠实度,这当然得意于单田芳老师本人正是本剧的出品人和艺术顾问。但在这么浮躁的年头,制作方完全可以无视单老师的意愿,甚至直接不带单老师玩。弄出个天雷滚滚的《隋唐英雄》来,还特别有收视率。这种挂羊头卖狗肉的事一直以来都让我这个原著党十分郁闷,从古龙的武侠小说到《仙剑》和《轩辕剑》系列等,但凡我喜欢的作品被改编成电视剧,编剧总是心照不宣地只保留原著人物的名字,然后竭尽全力地把原著中所有的故事情节和人物性格破坏得面目全非。以前我总觉得这些编剧爱自作聪明,现在逐渐明白,其实是制作方心知肚明:若按着原著来拍,实现难度大,需要耗费大量精力和资金,而目标市场的观众有限且收看途径不是电视,无法贡献收视率;反之,按照肥皂的路数来拍,再打上热门题材的旗号,关注度高,成本小,关键是能牢牢笼络住贡献收拾率的主要群体手中的遥控器。这一对比,那自然是怎样来钱怎样拍。在这种大环境下,《隋唐演义》的创作态度和勇气才显得难能可贵。本剧看到现在,演员对杨广、萧美娘、宇文成都、尤俊达、罗成等角色塑造让人十分满意;剧情上本片故事主线对原著的绝对贴合自不必说,难得的是故事细节也处理得老实周全,不浮夸不跳跃。仅“七杰长安闹花灯”一段——雄阔海拦街献弓,天宝大将宇文成都拉断宝弓,秦琼、王伯当大战宇文成都,雄阔海掷石狮砸死天宝大将坐骑——拍得赏心悦目,几乎是把评书描述的场景活生生扒了下来,真是让原著党看得无比开心啊。当然,本剧在与评书不同的部分还有许多BUG和不足,如秦琼救李渊时李世民和李元霸的年龄,原著中不存在的热衷政事的靠山王杨林之女等等,略显扯淡。当然,这都是本片制作方向收视率妥协的安排。之所以在这里表扬本剧,不是我忽视了这些缺点,而是一个常年苦恼的原著党偶然获得一丝照顾时表达的惊喜和鼓励。

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  • 稀有撒泼
    2022/9/11 1:23:50
    女人牺牲的姿势不必太好看

    中秋出去逛街,无聊看了部电影。

    《哥,你好》是开心麻花出品,马丽、魏翔主演,购票界面写着“笑翻中秋假期!”我想过节看个喜剧电影也算是应景。

    没想到我还是高估了我的忍耐程度。

    故事很简单,常远饰演的儿子小伍穿越回了八

    中秋出去逛街,无聊看了部电影。

    《哥,你好》是开心麻花出品,马丽、魏翔主演,购票界面写着“笑翻中秋假期!”我想过节看个喜剧电影也算是应景。

    没想到我还是高估了我的忍耐程度。

    故事很简单,常远饰演的儿子小伍穿越回了八十年代,见证了父亲伍红旗(魏翔饰)和母亲陆春丽(马丽饰)的爱情。在这个过程中,他逐渐与自己的父亲和解,并且想拯救因难产而死去的母亲。

    这部电影里面有三个女性角色,要是归类的话,可以分为两类。一类是贤妻良母型,像是老伍的老婆陆春丽,还有小伍的老婆花花;另一类是不可以做老婆型,老伍的前女友秦时雨。

    在这种女性角色配置的电影中,男人总是得先爱上“不可以做老婆”型,然后被坏女人抛弃,再在“贤妻良母”型这种好女人的怀抱中获得安慰,最后明白,这种好女人才是真爱。

    我在看这部电影的时候,总想起《夏洛特烦恼》,同是开心麻花出品,甚至连马丽在里面的人设都是一样的。隐忍的付出的伟大的妻子。秦时雨是才女人设,喜欢读《泰戈尔诗选》,为了钱愿意和暴发户强哥在一起,离开伍红旗;秋雅是校花人设,却在当夏洛一举成名后,抛弃初恋嫁给夏洛,而后又在婚内出轨旧情人。

    不管是秦时雨还是秋雅,都可以看出,她们要么拥有才,要么拥有貌,但是这并不是做人家老婆所必须的特质。甚至有时候这种特质是碍眼的,需要丑化。所以秦时雨在小伍的婚礼上读泰戈尔的诗的时候,婚礼主持人问她,“你没有自己的话要说吗?”

    在男性视角下的良配,首先要在男人受挫时候鼓励他,伍红旗在被秦时雨抛弃,被强哥用酒瓶砸脑袋的时候,陆春丽得为他出头;然后要在男人失落的时候安慰他,伍红旗失恋意志消沉的时候,陆春丽献上了他的爱……女人要看到男人的优点,谅解男人的软弱。他们的恋爱关系是由陆春丽来推进的,而男性角色则是被动的,他们在等待着女人对他毫无保留的爱。

    陆春丽是八级焊工,南河子一厂的工人标兵人物,在临产的时候仍然去参加了焊工比赛,并且在防护罩碎掉的情况下,通过盲焊仍然获得了第一名。这个女性角色是技术工,在自己的工作领域做到了足够优秀。这一设定显然是比念诗的秦时雨更接地气。隐含着某种实用性。果敢主动的女焊工,看起来就像是会过日子的女人。

    她获得了奖品,是一块特级铜,她用来做了两枚铜戒,而这两枚铜戒也是小伍能够穿越的能量源。后来小伍知道了他妈是难产,为了他而死,他又要穿越回去,阻止自己的出生,救他妈妈一命,却没有成功。

    医院又问出了那个经典又老土的问题,“保大还是保小?”伍红旗哭着要保自己的老婆,陆春丽说爱自己的孩子,要保小的,然后伍红旗就哭着看他老婆难产而死。

    老伍和小伍都在妻子和母亲的爱中获得了感动与成长,唯独那个女人丧了命。

    影片的结尾小伍也结婚了,和他的女朋友花花。小伍之前,也没什么出息,甚至连准备求婚的5000块钱都拿不出来,花花说他什么都没有计划。后来小伍穿越回去,为了父母的事,也冷落了花花,花花却自动找上门来,说愿意陪他共同面对一切。这个女人又包容了男人,所以她就变成了值得娶的女人。

    总体上来说,做男人心目中值得娶的女人是有风险的,成长与感动都是他们的,而你得受得了累,说不定还得丢了命。

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  • 腔调
    2011/4/19 15:30:59
    《B+侦探》:阴暗的理由

     身为来自泰国的香港电影人彭氏兄弟,有个得天独厚创作空间上的优势,就是在港岛风情逐渐被透支到某程度时,他们还能沿着自身的路数转去另一隅世界行进,回到他们熟悉的地方继续讲述熟悉的事。泰国唐人街这样一个处于虚实之间的大背景,既能带来异国风情十足的色调、影像、道具,甚至配乐(同时基本没有什么文化上的理解隔阂),更重要的是,能在罪案题材的影片中,尽可能保持那些重口味的细节,以及侦破环节的

     身为来自泰国的香港电影人彭氏兄弟,有个得天独厚创作空间上的优势,就是在港岛风情逐渐被透支到某程度时,他们还能沿着自身的路数转去另一隅世界行进,回到他们熟悉的地方继续讲述熟悉的事。泰国唐人街这样一个处于虚实之间的大背景,既能带来异国风情十足的色调、影像、道具,甚至配乐(同时基本没有什么文化上的理解隔阂),更重要的是,能在罪案题材的影片中,尽可能保持那些重口味的细节,以及侦破环节的各种元素。善恶不定的警员,警局内部的矛盾冲突,警方面对凶杀时的无奈,而且主角是身处官办系统外的一个独立人士并且屡破奇案,以上这些设计,想想如果是安排在内地任何一个城市,都是很难通过相关审查机构的。

    本作的上一部《C+侦探》的名字更多带着一种戏谑的口气,“C+”是粤语“私家”的意思,同时也是等级评分制中堪堪及格的分数,因为主人公阿探(Tam)并不是一个才智双全的侦探,更多是依靠踏实的取证和分析来获得情报。所以在面对未知的险恶恐怖环境时,危机感才会来得更直接一些。续集做“B+”,成绩看似涨了不少,但阿探的状态并没有进步更多,依然有些奇怪的神神叨叨。影片在无关段落里更故意安排了他装疯卖傻的戏,也算是调节一下压抑的气氛。可能傻人有傻福,不管现场多么扑朔迷离,往往还是能让他在选择中走向正确的方向。

    作为续集,本片和《C+侦探》确实有些类似,所有情节都集中在探案和犯案上,一场一场叠加下来,并没有其他的个人线索。比如其他同类电影常会加入的主角个人爱情线,在这里则完全欠奉,也许这将是本系列固定形成的一个风格,因为很显然彭顺真正在乎的不是故事的丰富,甚至也非推理上的严密(按照《C+》的原版结局,一切蹊跷事是由鬼引起的),而是在搭建好的空间,做他们一贯钟爱的气氛。有些地方人对话聊得好好的,忽然会说着说着停下来,音乐也会随之变化,带来莫名其妙的压力。血腥的,意外的,惊恐的,或者令人窒息的,都是他盘里的主菜。廖启智被袭一节,镜头长时间地对准前景里他慌张的脸,而他身后的肇事车始终处在或许马上就要轧过来的状态里,让人时刻提著一口气。这种接近于“鬼压床”的美学,在本段确实玩到了极致。

    也许是因为下定决心进入内地市场,这片的故事基本没有任何神鬼元素的容纳空间,而是转向了变态心理的层面。影片基本沿着一个模式在严格地走,上次是阿探每找一个人询问,之后那个人就必死无疑。而这次转了过来,是每查一次细节,就又出现一具尸体。片中几次罪案充满了大量随机与临时的特征,犯罪行为模式中有一种"无差别杀人",这是一种接近反人类反社会的心理,以纯粹杀人本身来报复仇视的目标。但凶犯显然又带着某种选择的倾向,于是,阿探花了很长时间去思考这些人之间的关联。而这个联系,只跟凶犯那难以理解的心理相关。在结尾主动解开之前,一切都是说不清的。不得不说,接踵而来的“突发”死亡出现太多,不免让人感到疲劳。所以在罪案现场,经常会使用各种手段进行二次惊吓,也更倾向于用看似随意的工具来增加效果。

    尽管如此,依然看得出有些血腥镜头是被处理过才放行的,这其实也一直是中国类型片市场不得不面对的事。撇开不谈分级的问题,许多电影中那些带着强烈暴力与破坏的画面,一方面是因满足观众的某些期待心理刺激的心理需求而存在的,另一方面其实也是在现实种种发生过的事件中取材而再现的。各人生活永远不比观众想得要坏,也并非要更好一些。所以电影这个虚拟世界,某种程度只是隐约再现了一个侧面。但每个人心中可能存在的那片阴暗之地,是否会被一声凄厉的尖叫、一摊缓缓流淌的鲜血而激发,并不由创作者来定。

    PS:林正敏那张脸带来的好感是个意外。居然在《童眼》里完全没注意她。
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  • Claudia爱拜仁
    2017/4/4 12:10:06
    这里的帝王之家不冷血

    虽然这片在剧情上有些仓促,特效的成本也不高,但看得出是花了心思的。尤其是皇宫四人组的表现可圈可点。

    全剧里我最喜欢的还是小寅请求太后赐婚这一段。兄妹三人齐心“斗”太后~

    没有以往宫廷剧里的压抑和阴暗的色调,阳光照射进屋子里,温馨感和生活的气息扑面而来。

    都说最是无情帝王家,然而在这里我却看到了最浓厚的亲情。

    故事的结尾,小寅虽然神志不清,却不忘

    虽然这片在剧情上有些仓促,特效的成本也不高,但看得出是花了心思的。尤其是皇宫四人组的表现可圈可点。

    全剧里我最喜欢的还是小寅请求太后赐婚这一段。兄妹三人齐心“斗”太后~

    没有以往宫廷剧里的压抑和阴暗的色调,阳光照射进屋子里,温馨感和生活的气息扑面而来。

    都说最是无情帝王家,然而在这里我却看到了最浓厚的亲情。

    故事的结尾,小寅虽然神志不清,却不忘最后回头看一眼,看一眼他所留恋的家。

    本剧中,饰演男主小寅的易柏辰(易恩)虽然年纪不大,但是很有天赋,尤其是眼神非常的到位。而饰演太后和皇帝的演员也是非常出色的演员。很入戏。

    总而言之,工作学习忙碌之余,还是值得去看一部这样的轻松喜剧的。

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  • 送命猫
    2018/9/22 22:20:37
    狗血充斥的剧情

    看完了。

    所以最后一集就是凑剧情啊!一个20~30集的故事硬生生拍出了56集减掉回忆能少5集另外剪辑就跟玩似的圣母拯救世界的故事。

    5毛特效,没有武指,所以你就只能来看男女主之间的狗血剧情了。真狗血啊!

    以下涉及剧透,请放心食用:

    女主(王诗诗/月

    看完了。

    所以最后一集就是凑剧情啊!一个20~30集的故事硬生生拍出了56集减掉回忆能少5集另外剪辑就跟玩似的圣母拯救世界的故事。

    5毛特效,没有武指,所以你就只能来看男女主之间的狗血剧情了。真狗血啊!

    以下涉及剧透,请放心食用:

    女主(王诗诗/月儿)双灵一体,白天第一美女王诗诗,晚上侠女月儿,分别爱上了两位男主。然后两位男主居然不想挑明,可以可以,怕不是怀孩子之后,谁做隔壁老王谁戴绿帽子都想好了吧!反正是兄弟是吧。

    王诗诗一路花瓶,对主线毫无影响不是旁观者就是被抓,嗯,还先喜欢沈十五后喜欢刘星雨然后好拖个几集的剧情。月儿出场杀恶人,沈十五发现之后居然没有抓她,之后就喜欢上了,对主线的影响也没有什么太重要的。

    但是,女主就是鸣鸿,看名字就应该是第一主角啊,结果从头酱油到尾最后牺个牲拯救了世界。

    女二(妖后明珠)寻找前世老公结果看上个小白脸(沈十五),认为小白脸是前世老公就强迫小白脸和自己结婚结果发现小白脸兄弟(就是刘星雨)才是自己前世老公。你就说尴尬不尴尬。你不认识前世老公就不认识啊,显摆自己能找到前世老公干嘛,666吧。关键小白脸还是自己前世老公的命中宿敌。就是妖王牺牲自己救了妖后,然后妖后喜欢上了杀了妖王的神将转世,还当着妖王转世的面嫁给神将转世,想想就刺激。既然如此你还有什么理由大义凛然要妖王保护妖界啊,护着你然后被ntr么?最后修炼灭世神功成为武功第一,然后就为了救自投罗网的刘星雨把功力传给沈十五,嗝屁了。

    女三(耶律古儿)全剧唯一正常点的人,单纯善良,初见就喜欢上了刘星雨,黑旋风事件,使团进京等事件都是有剧情的,如果不是女主和女二时不时来刷一下脸应该算是女一吧可惜了。可怜刘星雨不喜欢她(但是她种的月庭花为什么能开花呢?不是要刘星雨喜欢她才能开花的么?),后来应该是嫁给最后几集莫名其妙冒出来的那个慕容王子了吧(但是最后一集又有在花田思念的剧情)。

    男主一(刘星雨)小混混,喜欢王诗诗。不计较和自己兄弟(沈十五)某种程度共 同一个女友,后面发现自己是妖王抛弃妖界表示自己要美人不要江山全世界不重要只要自己老婆王诗诗就好了,所以自投罗网害死了自己上辈子的老婆(妖后)。王诗诗化剑之后,妖后已死,我不知道为什么不去娶女三(耶律古儿)。那还说自己对不起耶律古儿,要下辈子娶她干嘛,不是骗人么?什么人妖殊途,且不说你这辈子不是人么?戴个戒指就是妖?而且全剧也没表示人妖在一起会干嘛啊。所以只是告诉了我们只要我上辈子是妖王,我这辈子就天生武力第一第二,怎么作死都不死了。

    男主二(沈十五,为什么不是男二呢?因为是双男主剧啊这是)汴安第一小白脸(为什么是小白脸呢?因为之后失去神力之后,刘星雨说也就普通习武之人的武力,搞半天第一神捕智力不行案子一直破不了武力也是平平啊那除了长的好看真的没有什么配的上第一啊),神将转世,和刘星雨一样不在乎自己是不是某种程度上被兄弟绿了反正都是男主是吧所以大家一起绿就没有问题了是吧,和刘星雨一样在自己女人和全世界之间选择前者我谢谢你被你个不把世界当回事的神将保护我能活到现在还真是奇迹了啊。剩下的为了自己的名声在知道对方不漂亮的情况下取消婚约在发现对方很漂亮的情况下又不取消婚约了果然你家男神还是看脸的啊。用一个个现代人的发明来显示自己原来是个发明大家的row逼设定简直粗暴凶残到无以复加啊。

    反派boss(廖无色)全剧最高智商然后还是显得很弱智的反派,另外还是鸣鸿的铸造者为了拿回鸣鸿钓鱼执法结果果然被男主们干掉的可怜boy啊。但是如果你花一辈子做出来的东西,政府以国家需要你的目的然后从你身边拿走,你想不想拿回来?何况剧中设定武器大师类似于现在的那些没情商科学家么呢?所以真可怜啊。但是也是杀人放火无恶不作不过你早有这个本事你前面发梦控制所有人互相残杀不就是了。

    反派二号(玄武太子)被妖王推翻之前的预定妖王,蠢萌蠢萌的反派,因为太蠢了没点智商所以老是失败然后还好色,女一女二女三都想要,合着你衣卫自己是男主啊。恢复功力之后到了妖界不来强的说一个月之后要娶妖后,硬生生逼出了灭世神功加身的妖后,合着你知道有这武功你还等一个月时间给她练啊。然后杀吴名的时候知道神剑会认主还要在古儿面前抢神剑然后导致自己报废送给boss当经验条啊。

    剩下还有很多很多,比如用大话西游的bgm,女主设定也是类似紫霞青霞(好像紫霞她姐叫青霞)双灵一体的设定,硬是玩成了智障设定。剧中有汴安,包拯,还有服饰来说龙华就是我大宋,我大宋居然在剧中大国最强还能吞并其他国家,编剧或导演绝对是宋粉。等等,不一而足,就不多说了。

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  • 旧居
    2019/3/11 15:56:01
    画蛇添足
    冲着行定勋、冈崎、白富美和绿瞳妹的组合去看的电影。原来是一出日高生的青春期七罪残酷生命物语。 影片中感觉最怪异的,莫过于穿插全片的人物访谈和钓鱼谈话。作为第一视角的人物访谈,在全知视角的电影叙事中,显得非常不协调,特别是以画内音方式出现的提问者,有着浓郁的伪...  (展开)
    冲着行定勋、冈崎、白富美和绿瞳妹的组合去看的电影。原来是一出日高生的青春期七罪残酷生命物语。 影片中感觉最怪异的,莫过于穿插全片的人物访谈和钓鱼谈话。作为第一视角的人物访谈,在全知视角的电影叙事中,显得非常不协调,特别是以画内音方式出现的提问者,有着浓郁的伪...  (展开)
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  • Bunny
    2019/3/31 23:20:47
    迪士尼纯血萌宝宝DUMBO

    #小飞象#连着两天二刷Dumbo~二刷包场imax效果比一刷激光厅好太多,推荐imax。整个电影行云流水阶段分明,迪士尼的纯血宝宝,非常合家欢(如果不是结尾蒂姆伯顿的名字出现,我完全想不到导演是他)~观影还会有些小感动,比如科林叔把假手藏起不让孩子们看到,比如Dumbo和妈妈隔着铁栅栏相拥……当然最惊艳的是伊娃格林,她表演空中飞人的时候一抬手,美到窒息!电影里还有好多熟面孔,小丑妆都遮不住的

    #小飞象#连着两天二刷Dumbo~二刷包场imax效果比一刷激光厅好太多,推荐imax。整个电影行云流水阶段分明,迪士尼的纯血宝宝,非常合家欢(如果不是结尾蒂姆伯顿的名字出现,我完全想不到导演是他)~观影还会有些小感动,比如科林叔把假手藏起不让孩子们看到,比如Dumbo和妈妈隔着铁栅栏相拥……当然最惊艳的是伊娃格林,她表演空中飞人的时候一抬手,美到窒息!电影里还有好多熟面孔,小丑妆都遮不住的四条眉毛科林法瑞尔,反派是老版蝙蝠侠主演迈克尔基顿,团长美地奇是企鹅人丹尼德维托,美人鱼是《肥瑞的疯狂日记》的Rae Earl~~不要太开心~所以有点想忽略电影的槽点了[捂脸]那就不说了,包容不完美也是电影传达的观点之一嘛~不过Dumbo明明就可爱到爆炸,哪里怪胎了,萌到想入电影里那个娃娃了好吗[捂脸]

    ps如果是蒂姆伯顿的电影爱好者,请忘掉导演是他,因为小飞象不阴森不哥特不可怕,反而很温暖很family~

    就开开心心的看个童话不好吗[耶]

    btw凭什么分数比那个烦人的帕丁顿熊低,不能忍!

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