二战结束后，再次沦为战败国的德国根据雅尔塔协定和波茨坦协定，分别由美、英、法、苏四国占领。1949年 5月23日，美、英、法三国占领区合并成立了德意志联邦共和国。同年10月7日，东部的苏占区成立了德意志民主共和国。德国从此正式分裂为两个主权国家。

故事就发生在东德边境小镇，然而令人好奇的是，男主一家看似家境富裕，幸福美满，可为何却依然一心逃离，这背后究竟是怎样的原因促使他们做出如此以身试险的选择？

这就要从东德和西德的分化开始。

在世界形成以苏联、美国为首的两极对抗政治格局的历史条件下，德国一分为二分别隶属于社会主义、资本主义两种尖锐对的政治制度。

不愧是一个产生过歌德、巴赫、贝多芬、马康德、黑格尔、叔本华、尼采、莱布尼茨、海德格尔、韦伯、爱因斯坦等的国度，战后仅仅几年时间，东、西德国分别在满目疮痍的战争废墟中取得了举世瞩目的辉煌成就。

先看东德：在德国统一社会党（战后德国共产党和德国民主社会党合并而成）的领导下，战后不到五年，即1950年，工业便恢复到战前水平。其中，1950——1970年的生产性国民收入持续翻两番，年平均增长7.2%，一度跻身世界十大工业强国，成为东欧各国经济发展水平最高、民众生活质量最高的国家。一个人口不足1700万的国家创造了如此奇迹，举世赞叹。因而曾被苏联领导人赫鲁晓夫称为“社会主义的橱窗”。前来东德参观的“兄弟国家”代表团的同志们眼看如此现代化的厂房、壮观的流水线、高精尖的设备，无不发出由衷的赞叹。如果一个中国大陆人在20世纪70年代到了东德，一定会惊叹这就是理想中的共产主义了。

到了上世纪八十年代初，东德的国民经济和国民收入虽然开始出现负增长，但世界银行《1982年度世界发展报告》公布的结果显示，民主德国当年国民生产总值为1562亿美元，人均400美元，居世界第89位，居社会主义国家第1位。

再看西德（联邦德国）：同样不到五年时间，即1950年，联邦德国的工业同样超过战前的水平。1950年到1965年，累计投资2281亿美元推动经济高速增长，持续保持15年的“莱茵奇迹”。1950至1965年，年平均进出口总额分别增长13.3%和15.8%。1965年的贸易额是1950年的8倍。20世纪60年代初，西德国民总产值超过英法两国成为仅次于美国、苏联的世界第三经济大国（1968年开始被日本取代成世界老四）。1971年，西德的外汇储备达到186.57亿美元，超过美国，成为世界第一。

仅从单纯的经济发展统计数字上而言，东、西德的差距其实并不大（因为东德国土不及西德一半，人口不及西德1/3）。但如果比经济快速发展的同时各自的社会财富增长了多少，国民从中得到多少实惠，优劣就极为明显了。

——同时在战后一片战争废墟上建立的东、西德处于同一起跑线上。为应付严重的困难，东、西德国在战后都实行配给制。但极短时间里就出现了巨大悬殊：联邦德国成立后不久，国内市场很快出现了繁荣景象，大小商场雨后春笋般涌现，消费十分旺盛。1950年开始，西德政府便取消了配给制；而东德到1958年仍不符合取消配给制条件。只为顾及“社会主义橱窗”的面子，东德政府在这年打肿脸皮充胖子宣布取消配给制。然而取消配给制后，商品匮乏和单一的局面依旧。吃饭、穿衣，甚至日用品都要凭票供给。

东德表面的辉煌难于掩盖现实的暗淡。究其原因，一是它沿袭了前苏联的发展模式（在统一社会党第二次全国代表大会上，还接受了苏联提出的带有浓厚军事命令色彩的“进行社会主义建设”计划，并把它作为党和国家的主要任务。），过于偏重重工业、军工企业和国家面子工程的投入和建设，农业以及与国民衣食住行密切相关的产业被严重忽视，国民经济一直畸形发展。同时，它与当时所有社会主义国家一样，先是打压个体经济，后是不允许个体经济存在（甚至不允许个人购买汽车），实行绝对平均主义的劳动报酬制度（干多干少、干好干坏收入都差不多），导致国民生产积极性和思维创新能力因此严重受挫，劳动、产生效率与官方的统计数字和漂亮的面子工程反差太大。

为在与西德的竞赛中获胜，东德政府极尽手段提高生产效率——先是提出“只有生产好才能生活好”的口号，开动宣传机器鼓舞民众“建设社会主义的热情”，不断在国民中大搞类似苏联“社会主义劳动竞赛”和“共产主义星期六义务劳动”的无偿劳动，后来见成效低微，于是不顾民众日益不满的怨气，用制度化的形式延长工人的劳动时间，并最终引发大规模流血抗争运动——1953年6月17日，东柏林大批工人举行示威活动，抗议当局提高劳动定额和时间却不涨工资，东德当局开枪镇压，酿成血案，成为冷战时期整个“东欧”第一起大规模民众抗争事件，也是后来民众大逃亡、政府不得不建起柏林墙圈禁民众的一个重要缘由。

而西德却完全是另一番风景：从阿登纳总理领导下的第一届政府开始，便致力建立一个既能发挥市场竞争活力，又兼顾社会平等和福利保障的“社会市场经济”和“福利国家”体制。

与东德的“只有产生好才生活好”相反，阿登纳政府提出了“只有生活好才能生产好”的口号。从五十年代开始，短短二十年间，国民便建立了一个世界上花费最大、设计得很周详的社会保障体制。——1977至1978年度中，举国全年社会福利金额总计达3000 亿马克(约合1，250 亿美元)，即平均每个居民享用社会福利金2015美元。

到了上世纪八十年代末，东、西德国的差距越拉越大。以1988年为例，东德人均GDP仅为西德的1/4，劳动生产率仅为西德的30%，进出口贸易为西德的1/10，科技水平落后于西德20年。东德工人的平均月工资收入为1270东德马克，而联邦德国为3850西德马克，按照1: 1的比率计算，民主德国的平均月工资只及联邦德国的三分之一。至1989年，东德人均国民生产总值降为联邦德国的33%。并欠下210亿美元的外债（那时的210亿美元，绝不是现在210亿美元！）。

诚然，西德的持续辉煌，最重要的因素并非政府首脑和其内阁成员个人能力有多强，制度和政策才是最关键因素。

美国前总统尼克松曾说：“判断社会制度的优劣，不用进行意识形态论证，看同一个民族建立的两个国家，人们往哪里跑，就一清二楚了。”

尼克松上述话语并非先知式的预言，而是对东、西德当时的现实有感而发——上世纪50年代始，就在东、西德的经济在世人啧啧称奇声中快速腾飞之时，一宗令人预想不到的事情很快出现了：东德建国后，每年有十几万、几十万国民越过还没有封闭的边界逃向西德。整个五十年代，人口不足1700万的东德，竟有270万左右的民众逃向西德。其中精英人才和技术骨干占据不小比例：大概有6000名医生、药剂师，8000名司法人员，750名教授，34000名教师和工程师。这是无法用金钱来衡量的巨大损失。

如此严重的逃亡潮不但对东德的“软实力”造成巨大损失，对唯一的执政党——德国统一社会党（二战后由德国共产党和德国社会民主党合并而成）及其领导的政府合法性构成极大冲击，也使苏联为首的社会主义阵营脸上无光。到了上世纪五十年代末，当时的苏共第一书记赫鲁晓夫不得不警告时任德国统一社会党第一书记乌布利希：“我们不能以开放的边界与资本主义竞争了！”于是，1961年8月开始，东西德之间快速矗立起一道高3.6米、宽1.2米全长155公里，配备了铁丝网、瞭望塔、堑壕的钢筋水泥墙。这就是著称于世、存活了28年的“柏林墙”。

而故事的背景就发生在这个时间段。开始时奋力奔跑却被击毙，主人公一家第一次飞行未曾越过的，就是著名的“柏林墙”。

柏林墙建成后，东德国民的逃亡史便成为一部血泪斑斑的逃亡史——人们不顾危险，采用游泳、挖地道、跳高楼、用重型汽车硬撞、自造潜水艇、热气球、滑翔机、弹射器等手段逃亡西德。

在此不得不感叹，德国人的知识素养，工业水平，动手能力在电影中充分体现，谁家能自己造出一个热气球，甚至滑翔机…（注意，电影中男配说过，造飞机不是问题，只是限制于跑道因素）。

话说回来，东德的失败是必然。一个人、一个组织、一个政府犯错并不可怕，怕的是明知犯错（甚至是致命错误），却不敢正视。甚至一再寻找各种借口、理由予之掩饰和遮丑。在纪念柏林墙建立20周年的时候，时任东德统一社会党第一书记的昂纳克大言不惭、自欺欺人地告诉世界：“由于构筑了‘反法西斯防卫墙',我们才捍卫住了我们的社会主义成就”。所谓“捍卫住了我们的社会主义成就”，诚然是一句恬不知耻的谎言。但柏林墙的构筑，确实有力地阻止了东德民众的大规模逃亡。——从建墙前每年十几万、几十万人逃亡，到建墙后1961-1980年只有17.7万人成功逃离，每年约为八九千人。

建立在乌托邦虚幻信仰的政党一旦面临挫折，便极易滑入为达目的、不择手段的极端之中。1962年，面对两难的抉择，东德统一社会党领导最高层想出了一个遗臭万年、并最终促使该党被人民彻底唾弃的馊主意：用政治犯换马克。并派人与西德政府协商。东德提出赎金的标准是：一个普通工人3万马克；教师4万-5万马克；医生要付出15万到18万马克；经讨价还价，最后双方同意用平均每人4万马克的赎金达成这笔交易。之后，每年不断地重复着这种交易。到1989年秋天柏林墙倒塌，共有33755名政治囚犯通过这种形式获得了自由。这些人的家属则多达25万人随之迁往西德。

僵死的意识形态和极为刻板的官僚思维定势，又常常让列宁主义政党领导下的政府做出令人匪夷所思的蠢事——二战后，美国不分意识形态，实行旨在帮助欧洲走出战后经济危机的“马歇尔计划”。西德从马歇尔计划中人均获得140马克的补助。而仰苏联鼻息的东德党政领导人却视马歇尔计划为美国资本主义统治扩张到全欧洲的一项战略，将这一援助拒之门外。

中国有句古训，叫“不患寡而患不均，不患贫而患不安。”西德的富足与繁华，其实并非东德民众大逃亡，并最终“亡党亡国”的最主要诱因。严重的社会不公、官僚阶层的特权和腐败、令人窒息的政治高压，看不到前途和出路等，才是最重要因素——东德经济的高速发展，从中获利的只是少数的党政官员。尤其是以第一书记为首的主要高干，享受着各种合法的特权：可以在商店买到老百姓见不到的、甚至没有听说过的商品；享受特殊的医疗服务；周末和节假日可以到别墅去度假。

而权为上级所授的官僚体制，不但导致溜须拍马、贿赂盛行、贪污腐败成风，还导致任人唯亲、裙带关系之风的阶级固化局面。而最可怕的，是无处不在的国家恐怖主义威胁。——上世纪四十年代末至50年代下旬，东德统一社会党领袖乌布利按斯大林肃杀模式进行了“清党”，有151000名党员被整肃（当时东德总人口不足1700万）。通过大规模清洗，党政权力高度集中在个人手里，并逐渐形成了一个庞大的官僚特权阶层。比“肃杀”更令人不寒而栗的，是秘密警察对国人密不透风的监督——东德并入西德之前，东德秘密警察达9.1万人。

而间接充当线人、密探工作的总人数则接近50万。在柏林墙倒塌前约30年里，平均每天有8位东德人以“破坏国家安全”的罪名遭逮捕。如果算上线民，平均每66名东德公民中就有一人常年为秘密警察工作，对比于盖世太保（1:2000）和克格勃（1:5830），这个比例可谓高的离谱。前东德仅有的1800万人口中，有600多万人被建立了秘密档案，也就是说，每3个东德人中就有一人曾处于秘密警察的监控之下。

到了20世纪80年代，东德人民的忍耐性已到了临界点。从1986年开始，不少民众冒着危险上街游行示威，要求拆除柏林墙、进行政治体制改革。要民主、人权、言论自由、新闻自由等公民基本权利。

然而，以昂纳克为首的东德政府此时不但不反省、检讨过失，反色厉内荏把国人的正当批评说成是“极端主义分子的诋毁”；把民众的意愿和诉求说成是“外来的危险和少数人的挑动”。并警告“要提防来自帝国主义方面的危险”——造孽沉重难于自拔的昂纳克自恃有“老大哥”苏联撑腰，危机四伏之时仍心怀侥幸。就在柏林墙被推倒前10个月的1989年1月，他仍强打信心声称：“当年导致筑墙的条件存在多久，这座反法西斯的护墙就存在多久，50年和100年后它也必定还巍然屹立。”

昂纳克的声色俱厉更增加了人民的对立和愤怒情绪，更多的国人加入反抗行列。1989年5月7日，莱比锡民众举行游行示威，昂纳克政府派军警镇压抓捕了一百多人。并对世界宣称：“无论是公牛还是驴子都没办法阻止社会主义前进。”昂纳克的残暴顽固更激起了国民的反抗，1989年10月2日，莱比锡2万示威者上街游行抗议。10月9日，又有7万人上街，游行民众喊出“我们是人民”的口号，向统治者表达了“不自由，毋宁死”的决心。

最终，在周边国家不断的资本主义浪潮，苏联解体的大环境中，东德退出了历史舞台，现代工业4.0的民主德国成了欧洲乃至世界经济的中坚力量。

最近一直在這樣做，每週看一部驚悚恐怖題材的電影，力求劇中是真的有鬼有怪的，每看一部都寫影評，之前兩部都是短評，這部打算寫長評。

這部片子給我一種香港林正英僵尸片的感覺，只是驅魔人的鬥法部分實在是令人捉急，作為一個林正英的鐵粉，我個人是可以接受鬥法鬥不過怪物的，但至少你得是鬥法了……

年輕驅魔人的鬥法招式實在是不可以用簡潔來形容，簡直是簡陋。

在自己佈置的法陣裡面，被女鬼秀得吊在了天花板上，而且佈陣的陣型裡面一點針對女鬼的陷阱都沒有，所有的準備工作就是把女鬼給招來了，然後和女鬼物理戰鬥。

我看的時候真的，急得要死，心裡期待的——驅魔人拿符咒拍女鬼臉，手上結印口念咒語，一次次把女鬼在陣法裡面打得雞飛狗跳——這樣的畫面並沒有出現，驅魔人的攻擊手段是拿寫了符咒的一把砍刀在那邊物理攻擊……夫人在一開始就說這哥們兒是當地最好的驅魔人……

邏輯上很多也沒辦法說通，我很多時候看電影，尤其是這種帶鬼怪的韓國電影，我都不清楚這部電影想表達什麼，往往要看別人的影評挖掘內部含義，做深度剖析我才能看得懂。而這部片子，豆瓣上居然沒有一個人去挖背景，顯然這片子可能確實沒啥內涵……

老爺當年睡了一個妓女，妓女就懷孕了想上位，還拿老爺密謀造反的事情做要挾。這你媽，要是我，我也殺了她啊，我絲毫不覺得老爺當年做錯了什麼，你自己得寸進尺，有什麼好怨恨的。而且明知道對方是敢於謀反的亂臣賊子，你拿這種事情去威脅他？

我覺得劇中驅魔人的女助理才是真冤啊，知道是惡鬼，嘗試過來溝通一下，講講道理，結果你上來就給人弄死了。按照劇中的“怨恨就能生成惡鬼”這個說法，女助理應該上去手撕女鬼。難道說當真是一山不容二虎？

按照劇中女鬼的能力，一開始就可以把老爺全家都給殺了，卻非要給自己整一個什麼“你必斷子絕孫”的惡毒詛咒，講真的，女鬼在臨死前惡毒詛咒的時候，由於是韓語，有些發音實在是太滑稽，我笑場了……

一般在國內的這種小說裡面，“斷子絕孫”的詛咒，應該是讓女人不會懷孕，或者每次都早產，亦或是小孩每次都活不出滿月這樣比較溫和的方式，哪有人直接殺男人的啊？真是給我整蒙了，而且好像韓國人認為這種作惡多端的惡鬼是沒人能治的？

似乎編劇想要表達一些關於因果報應的思想，但我真的感覺牽強。尤其是結尾出現的女人居然不是妓女而是老夫人，劇中也未曾提及如果女鬼借人身生下孩子會如何，還說會影響整個國家？朝鮮就那麼大，你去禍害嘛。

如果劇本可以讓我來寫就好了.jpg

而且這部片子，格局是真的太小了，一個敢於謀反的亂臣賊子的房子真的小的可憐，整個影片也不敢給遠景，顯得寒酸。我如果沒記錯整部片子就沒一個大地方，女主的房間，會客廳，穀倉，驅魔人的道場，每個場景的大小撐死也就30平方米，就這麼點大的地方還一個是“當地最強驅魔人”，一個是“明天就造反的欽差大臣”？

前四十分鐘整個片子簡直是又臭又長，出現的幾個配角完完全全沒有出現的必要，大太太和二太太全程醬油，完全就是為了告訴你“之前這裡真的死了兩兄弟嗷”，家僕的出現也完全對劇情沒有推動作用，我要是僕人老子早就溜了。

后四十分鐘老爺登場之後劇情一路狂飚，可能是導演發現時間浪費太久了，院線上映有時長要求就開始快速交代前因後果，完全就是為了交代而交代。

我個人認為，以活人視角來看死人的故事是非常好的讓觀眾和反派產生同理心的方法，比如說女主發現了老爺的賬簿，裡面寫了曾經給了打手一筆錢去幹某某事情，然後打手自己也可以通過披露一些事情來讓女主了解內情。

而這部片子，前面全在扯皮，四十分鐘開始用十分鐘把前因後果講清楚了，然後女鬼就開始殺人了。

從一個小時左右，開始瘋狂帶節奏，抓到人就一頓輸出。

那你他媽何必要等到女主來呢，你早他媽動手啊？？？？？？？？？？？？

之前看到有影評寫這是傳統鬼片，傳統鬼片都要氣哭了。

观看了电影《非正式爱情》后，作为影视的一份子，坚决支持原创，饰演男女主的樊少皇 、孙耀琦 ，他俩也在影片中用自己方式坚决维护正义，代表了无数网民的心声，这一种表达方式也是戏中的精髄所在。只要人人都坚守真善美，必定会遇见自己的美好。当下独生子女自私自我，这个电影告诉我们，多多换位思考，多学会理解他人。孙耀琦饰演的女主以玛丽莲·梦露经典捂裙动作惊艳亮相，樊少皇饰演的男主则是一副“肌肉花痴猛男”的造型，期待他们能在下一次的合作中，演出一个别样的爱情电影。

一个不小心，天天也沦为恋爱脑了。

可错不在天天，只能怪这爱情美得太惊心动魄了。

最近正在热播的《1923》，作为《黄石》的前传，拥有着和《黄石》极其相似的味道，浪漫狂野，让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情，更是牵人心魂，完美的展现了爱情中炽热的一面，那就是义无反顾。

达顿家族中的斯宾塞，因为某些不知名的原因，离开了自己的家蒙大拿，放逐了自己，在全世界流浪，与野兽对峙，一次又一次的在死亡的边缘徘徊，在危险的缝隙中感受生命的活力。

【详细】

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要不是一堆人的hype，我原本是不会去看碟中谍6的，因为我已经对好莱坞动作片审美疲劳。结果看到评价这样高，我抱着去看一部有突破的动作片的期待走进电影院，结果是……浪费70块钱。我近期看的最差好莱坞电影，没有之一。比蚁人2还差。

碟中谍6的最大问题，在于动作戏毫无风格。你完全看不出他和其他任何一部好莱坞动作片有什么区别，一言以蔽之，行活，还是一个水平不怎么样的行活。什么叫动作片的风格？比方说谍影重重的伪纪录片，全程手持，高速剪辑，极近和极远来回切，时不时还暴力拧焦距。还比方说卖拷贝式环绕运镜+爆炸慢镜头，这一套的比较高级版本就是乔治米勒在疯狂麦克斯里的那种全实景调度。或者就是我最喜欢的John Wick，中景全长不切，考验演员和调度。结果在这个片子里，全！没！有！所有的机位都非常平庸而且毫无想象力。中间倒是有个跑酷长镜头，结果到了汤爷跳过去挂在楼边上就完了。一看就知道是行活导演想玩点花的结果玩不下去了。你对比一下谍影重重3里摄像师跟着马特达蒙一起跳窗户，高下立判。就连《伦敦陷落》这种典型好莱坞爆米花动作片都有一段长镜头巷战展现能力，这片子里是真心没有……我印象最深刻的也就是汤爷脑补劫车段落，那段没有音效，古典配乐，摄影师手持跟着汤爷背后镜头往前推，这段还挺有腔调，其他的呢？没有了。

再回到风格，这一部你看汤爷这段HALO（高跳低开）的段落，影评纷纷吹爆，说汤爷跳了106次才完成，结果呢？真的是毫无style。什么叫真的风格？你去看《哥斯拉》里那段HALO，那真是单方面吊打。（虽然哥斯拉这个片子除了这段HALO之外其他的都挺一般的）顺便一提：我认为最好的HALO段落实际上是《战地3》里那段，全程主视角HALO，当然那是游戏的特权。

文戏则是……我的天啊…… 我原本觉得Atomic Blonde的文戏已经很差了，结果生活中果然还是要靠对比……人文戏节奏差，但是有腔调啊！ 碟6这个台词是美式样板戏吗？尬度直逼死前交党费啊！而且除了Exposition之外真的什么都没有！我从没见过一部电影的台词真的只有Exposition的！而且这摄影……打光很差就不说了，你这谁说话就切谁特写的大学生毕设作品级别的摄影是怎么回事？你能不能除了正反打之外换个机位？几个人说好几分钟话，真的是除了正反打之外毛线都没有啊！我的个人感觉是这片子里有超出必要的多的汤爷脸的大特写，这跟汤爷是本片制片人显然是有关系的……

总之，说它是近期最佳动作片那是算了。就是一部平庸的没什么意思的爆米花电影。我还是专心等我的John Wick 3吧。

孤独的旅人、高原上的蓝天白云、粉红色的玫瑰盐、差点因为嫉妒害死朋友的少女。

同时走到死亡边缘的爷爷和孙女在美味的记忆中重新被羁绊在了一起，好想吃拉面！并且想要做出那样的拉面，一直持续的做出那样的拉面，没有什么深奥的意义，只有拥有着喜悦的食欲才能做出那样的拉面，这个执念让她努力原谅了差点害死自己的朋友，一切都往着快乐充实的方向发展。

或许人类只要还拥有食欲、还记得吃过的美味，就能在艰难中重新找到活下去的方向。

最近都在重温TVB剧，也不知道是什么驱动力，但是竟然发现优酷把大量的TVB剧都重新上线，真是巧合，??。但是壹号皇庭，是个没想过会重温的剧，讲真，小时候可能真的没怎么看过，或者看过忘记了，而且可能那个时候根本看不懂。哈哈哈，现在看来记不得可能当时看不懂的可能性比较大。虽然只有第四部和第五部，但是还是从V开始看，反正一部也沒看。應該沒事。

一打開第一集，熟悉的音樂就來了，那個時代的音樂都是些薩克斯的藍調旋律，真是熟悉又迷離。好符合那個神奇的九十年代。（ps：壹號皇庭V也就是最終季是97年上映的）

劇中男女主角的服裝，上班和放工都是suits，這個到現在可能也是如此吧。雖然比起如今質地可能沒那麼精緻，款式沒這麼貼身，仍舊注重時尚，很多服饰今日看依旧很美，也有穿搭，比如絲巾，比如首飾，比如Micheal最喜歡的戴的領結。那個時代，真的是靠氣質與美貌來襯托衣服，所以那個時代的演員都長得比現在更好看，也是有原因的，對演員硬件要去太高了。就看演員妝容，那個時代大概還沒有這樣巧奪天工的化妝技術（畫的妳妈都不認識的）。

再說到他們各個作為專業人士的敬業精神。OT是很正常的，再就是到了庭上都是有板有眼，平時再多的嬉笑怒罵，嬉皮笑臉，不正經，到了正式場合全都武裝了起來，變身另一位為自己當事人辯護的辯護律師或者是诉讼律师了。即使是朋友或者情人、亲人到了庭上，当仁不让，庭下关系依旧。

在谈到感情，这部剧现在被说得最多的就是三观不正，“三观”到底是个啥？好像就是从一而终，喜欢了一个不可以喜欢第二个，即使不喜欢别人了也不能分手。这种上帝视角或者道德情感绑架挺可怕，感觉就是生怕别人快乐一样的感觉。人家警局里都挂着伊丽莎白二世的头像，思想也当然是西化。不委曲求全，思想开放，不受传统文化禁锢，追求的是自由快乐。现在看评论，或者偶尔开一下弹幕，那些骂三观的络绎不绝，二十年了，也是滑稽。

谈友情，剧中男主角们的友情，真的是，值得欣赏。就是那种平时没事儿，互相调侃，瞎聊，不闲事儿多，下了班就一起鬼混，然后八卦的不行，讲话绝对口无遮拦，这是被互相接受的，所以可以说是为所欲为，自由自在。但真当有什么事情发生的时候，你就可以看到这些人，尽心尽力，正儿八经的样子，很感动的。总之友情就是不计较，不计较才能长久吧。找到舒服的相处模式。然后always......

这个剧拍的男男女女都不是符合道德传统规范的，即使以现在的标准没有一个可以不被诟病，这才是真实，成年人如何处理工作、生活与感情。没有对错，只有发生和没发生。只是真实的会有些人不接受，讲真，不能总想着完美。完美过于简单，没有魅力。

这个背景时代下的香港，当然也是再也回不来了。这个系列也停留在了1997年，那个回不去的曾经。那个特别特别的地域文化。当时的TVB也是鼎盛时期，可以说是星光灿烂。那个时期的演员们日后都各有各的发展。可是总觉得现在的后生代的演技还有各方面真的不如这一批精彩，有底子。欧阳震华是又贱又可爱；陶大宇真的是帅，一笑满脸桃花，师奶杀手不是浪得虚名；苏永康穿起正装演起职业剧真是型到爆；谭耀文这时还是嫩嫩的；马浚伟就是帅，还没开始出彩；黎耀祥演技那个时候就开始爆表了；陈秀雯真是气质佳，现在看才发现跟宋慧乔好像；邓萃雯也真是好看呀，宣萱这个角色可能是本色出演来着，古灵精怪，直率纯真，好喜欢；蔡少芬和吴启华这一对cp也在这里起航。

以前最喜欢的cp非古天乐宣萱莫属，看了这个以后才发现陶大宇和宣萱这是站在一起就有cp感呀，完全超越了大勇高婕还有俏君徐飞在我心中的地位。若晖和承宇真是太有趣的一对了，两个人在一起斗嘴、开玩笑、傻笑都好好看，好喜欢。还记得那颗叫“Micheal & Samantha”的星星么，还有勺子杯子心形钞和那条小船还有Q&K的故事，还有当船爆炸后Micheal掉到水里浮上来以后第一反应就是大叫阿Sam，下意识的，没办法，当然是原谅他；当他拿到枪有机会一枪毙掉Kelvin，他犹豫了，还是放下枪，那一刻应该会想到阿Sam，应该想到阿Sam为何要分手，为何那么生气觉得他冲动不负责任，可能在那一刻他才彻底明白，最后阿Sam说的那句：“难道唔系三大于一么？”这就是程若晖呀????...

看着看着我的尴尬癌犯了，太难受了.....

从台词到演员表演到剧情....真的都让人无法直视。

本来我觉得女主长得还挺好看的，就有看下去的欲望了，然而除了主角都是整容脸....配角的台词都很尴尬....主角的表演都很公式化，完全没有感情......

自己妈得胃癌了一滴眼泪都流不下来....干嚎.....

公司的主编对下属完全没有体谅，就是训斥...真的有这种主编嘛

虽然早已忘了多年前看过的书的具体内容

但不管怎么说欧辰应该都不是罗仲谦演出来的这个傻不拉几的样子（罗仲谦长得真不像大四的学生哈哈哈哈还有是不是开眼线了呀）

可能这个锅应该由编剧来背。

还有原著里有没有西蒙这个人？

开会的时候，当着大家的面念着自己的情书大全

还指着好几个说这不是自己会说的话

电影开头那个因为自己生日父亲没有回来陪自己过生日而黯然神伤的大少爷去哪里了

吃饭的时候，所有的同学都收到短信欧辰先生包下场子啦

只为了和夏沫独处（黑人问号脸？？？）

还有学校食堂长得好像哈利波特里面的啊……

大四学长你为什么和大一新生一起上课

然后拿出来装逼的好几只钢笔还没一只能写的哈哈哈哈哈

啊，原来是没装墨水啊，可能是把水装到脑袋里了……

因为夏沫借给他一支笔而开心地手舞足蹈

感觉这只是情窦初开智商还未跟上的少爷啊

电视剧版的黄晓明给我留下了太深的印象

以至于看到这个大嘴巴版本的洛溪一直没办法接受

黄灿灿跟原著相像的唯一点就是头发多了吧……

还有那一对奇葩姐弟，弟弟的发型是故意的吧

“我不准你跟乡下女孩子来往”

欧辰爸爸，现在城乡差距没有那么大了好不啦

偷老爸账号里的钱买哈勃望远镜送给夏沫居然还有银行短信发给爸爸哈哈哈哈哈哈哈哈

跟老爸说自己是“做了富二代做的事”

最后居然还来了个车祸失忆梗

故事太单薄了突然来个我姿的我怀念的也撑不起整个欧式集团啊

地下室的那幅画真的好看

居然最后是BE！！！

以上。

过15年的《Amabassadors》就很难忘记David Mitchell又萌又丧的典型英国中年危机男子设定长相，加上（相比之下，虽然也秃）老搭档Webb英俊得多的面孔，这一对一张一弛反差力的巨大造成的笑果往往是滴水不漏的，没有爆发式的大众期待的快餐喜剧中的任何套路，而属于当消遣下饭看很难啃下去的那种类型。

这种独特的类型不得不归功于主创多年的喜剧和脱口秀表演及编剧经验，虽然稍微知道That Mitchell and Webb Look/Situation的存在，话说十多年前的Webb可真是帅啊浓密的金发美颜盛世，但那时对这两位的萌力还没有支持我去找资源一一补齐。大概一年或者更近以前Upstart Crow S1发布的时候，WB还小火了一阵，大意也是将其归类于极致恶搞的糟糕历史一类，但显然雷声大雨点小，我们的微博少女们一般对这种难啃的骨头都是逐势转发过后食之无味而弃焉，饭圈生态的欧美圈才是她们的心头好啊，咳咳。

当时扫了一眼匆匆收藏，竟也没意识到这个垫了额头，一颗硕大油光水滑的蛋型脑袋的犹如肖像复制的莎翁，正是David扮演的。S1的海报中他手持鹅毛笔，S2则摆出肖似笔下著名王子的标志动作，只是那面容较之中学课本上被万世美名美颜滤镜一万倍的莎翁油画少了仙风道骨，却多出十足的市侩油滑和自嘲的垂丧之意。

这一眼没认出，三五月一过，某领导大笔一挥，某站的外剧都销声匿迹，收藏里的小红心也无奈给出页面消失了的荒唐解释（这剧弹幕恐怕会少到堪比单机)。一直到今年暑假看到新剧《Back》，惊喜地认出M&W之余，才开始猛补那时S2一次放出的Crow。

两剧交叉看，同一男主，真是恍如隔世的字面意义了。

《Back》的剧情背景设置得极小，两位主角的关系较之

不推荐看。我看到的问题如下

1. 与观影期待不符

影片由高分剧集改编，本身粉丝对电影就有较高的期待，粉丝对电影版的期待像对柯南的剧场版一样，然而电影版并没有做好。

2. 铺垫不足，全片的动力不足

开场3分钟交代男主北上原因。女主的一次中国旅行，让男主由此北上去寻找女主。男主见到女主，女主第一句话是：你怎么来了？这些铺垫不足以让观众移情认可，整部片子的起因动力就不足，后面的寡头爸爸的吐槽也印证整体上了：仅仅相识一个星期就来求婚？

3. 人设崩坏

人设崩坏最严重的是罗马，罗马为了钱财到寡头家执行任务——贪财；罗马对男主诋毁前女友说她收集男人——恶毒；罗马开车带男主跑路看到寡头逃跑——怂。直接让罗马成为一个小人，这样的人物不令人喜欢。男主赢了这样的前男友，也没啥光彩的。

寡头，多次设计致命伤害：冬天让不会游泳的男主跳水塘，还给了个特写把男主往水里按；留男主到森林喂熊；冰湖要罗马载着女儿翻车致使男主落水——这一系列过分的考验塑造了一个心狠、不把生命当回事的寡头。这样的寡头同样不令人喜欢。

男主的人设也有问题，比较大的问题就是，勇敢和鲁莽的混淆。在片中，男主因为一次偶遇和女主一起旅行爱上女主，在女主离开后，男主因女主回复的我也想你的消息前往北方，显得莽撞有余。后来的主动要求加入打猎、开坦克炮轰警察局，同样是莽撞有余。如果是恋爱，可以接受，但是他此行的目的是求婚。只管一时意气，不管后果，如果真正打动人心？

4. 细节

男主打猎时候手机被一起睡觉的人扔出去，次日男主找不到手机。然后手机就丢了……我还以为有伏笔呢。

5. 其他

片子里每一个考验都用字幕做了强调，自行将影片做了切割。这样不是不可以，只是觉得略微突兀了些。

还有个感觉，剧组是没钱了吗，整个片子都在一个雪中小屋里玩，寡头爸爸不该拿出警笛放车上到莫斯科大街晃一圈的吗？

双胞胎架着男主出不去门那里，节奏很慢，而且就一个镜头，不太够。

整体上包袱也少了很多。还是期待剧集吧。