“后一部分要改，你是想让大家跟你一起哭泣？还是要鼓励大家，像王成那样坚强？”前段时间抽空欣赏了新中国电影史上的一座里程碑《英雄儿女》，不论是剧中“为什么战旗美如画，为什么大地春常在的”的询问，还是王芳在王政委的提示下，下定决心要用哥哥的牺牲来激励其他人的感受。都让我从这部50年前的片子中感受到了属于那个时代的人们身上与整个社会紧紧联系在一起的责任感。个人与集体之间从来都是相辅相成的关系，个人的行为对整个集体产生影响，同时集体的氛围也会反过来影响到个人，但作为共产党员，我们应该意识到，个人利益，即便是对自己最具有亲密联系的个人，在个人与集体之间进行选择的时候，同样应该发现的是，集体的利益是大于个人的。我们可以从王芳的成长中看到，属于千千万万个志愿军缩影的王成，王芳兄妹，在得知兄长于战斗中不畏强敌，英勇牺牲后，作为家庭关系构筑的亲情让王芳很难难从丧兄之痛中走出来。即便她明白自己应该为了兄长的无畏精神而变得更坚强。但这同样需要这个小姑娘一步步适应集体精神的思想转变。也正是这样，她在最初的文稿中，更多体现了作为个体牺牲的悲伤。在王政委的开导下，她意识到了集体与个人的关系，并完成了作为微观个体到宏观集体中最困难，同时也最伟大的转变——将这样的无畏精神寄托下去。因为这样，未来那些同样会展现出王成精神的战士们，终会逐步接力过手中的旗帜，我们所说的革命才有可能走向相对胜利。我不由自主地回想起苏联电影《雁南飞》中，女主人公维罗妮卡作为大社会存在下的一个微观个体所面对的是怎样的苦难：战场上失去了爱人，自己被表兄强占。即便是如此悲痛的社会个体，在胜利日的那一天选择不再等待已经逝去爱人的归来，而是将鲜花送给从前线归来的每一个小伙子们。她的转变，从个人到集体的伟大转变，是值得被我们这些依靠他们的牺牲而生活得更美好社会个体所歌颂的。他们值得这样的歌颂。但我的观点也并不是完全抛弃个人存在，那样的观点同样是片面的，不够客观的。莫斯科雕像群中一个双手捂着脸痛苦哭泣的女人形象，却被冠以《胜利者的母亲》这一名称。我认为这是一定程度上在呼吁人们，以集体为中心的同时，切记不可像蚂蚁或蜜蜂的真社会性生物那般，失去自我。人类社会之所以成为人类社会，便是他们在社会从属性上仍然保留了相当的自我。因此人类总是可以充满矛盾，而矛盾是发展与前进永恒的燃料。集体与个人的辩证关系，仍然值得我们在对于社会发展的研究中进一步探讨。《英雄儿女》是上一个时代传承下来的传奇作品，即便是五十年后的今天，那些具有时代特点的元素：舞台剧般的镜头场景，以及浪漫化，写意化的战争，再配以时代特殊的意识形态——集体主义至上的形式，都让我得以从电影中学习到那个时代的人物精神与特定的社会存在。

《美女孔心》的剧情真的是很有问题。里面多少曲折争执冲突是因为没有好好说话产生的。我们能理解电视剧需要冲突，但是制造的冲突是由于明明可以不会发生的事情，用弱智行为导致事情发生，当观众就有一种倍受愚弄的感觉。

先说男主养父联系男主奶奶在公园碰面，之前打电话给信物都挺好的，但是就不在电话说清楚，非得要见面谈，结果养父脑瘤发作病倒了。

再说男主发现自己不是亲生的，打电话找养父，完全可以在电话里面说清楚的，非要见面说，结果被大反派给打晕了，几十集过去了一直都昏迷。

再说男主要去美国，本来是想带着孔心一起去美国的，但是连问都不问，自作主张觉得女主目前状态挺好的，女主这边正眼巴巴等着对方说呢，结果倒好，我希望孔心可以在我去美国的一年里成为一个更好的人。太不可思议了。凭什么你就做了这样的决定啊。

再说男主去美国在飞机场这段，真的是尴尬癌都犯了。这是在2016年啊，等不到对方来，最起码打个电话给对方说飞机要飞了，我先走了啊。不，男主没有留电话，连短信也不留，就走了。女主飞奔机场，竟然不是第一时间打电话确认位置，而是在机场大喊男主的名字，我的天啊。

男主去了美国更是奇葩，竟然一年的时间没有跟女主有任何联系，后面回来后解释前6个月是因为爸爸情况不好，后面是我要发奋图强早日完成学业。你看我学业用了一年就回来。纳尼，异国恋我没谈过，一年不知死活这种情况还希望女主等你，拜托，当然要move on。你有什么立场女主发火。真的是逻辑不通啊。

大家就不能用正常的思维沟通吗？

最后说一句石俊秀妈妈当年看到自己弟弟拐走了石俊表，却一直不说，这种有话不说的行为不是坏，而是恶。片尾对恶人的洗白过度，也无法说服观众的。

听说美女孔心的导演又要和珉叔合作了，麻烦新剧在剧情方面长点心吧，谢谢。

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

这个阵容，这个质感，还要啥自行车啊？这个三人组，就是心中最棒的。另外，西门庆的演员实在是不如当年央视版水浒的西门庆，差得有点多也。

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以前看一些上头剧都是某些点戳中了我就猛烈地上头，就是那种在屏幕前边看边抓住一个朋友就乱摇晃她的身体然后抱在一起大叫“啊！啊！啊！啊！”的状态，要不然就是拍桌子叫爽！就好比有一支箭猛烈地射中我。然后我就特想隔空喊话播放平台催更，等不及看到之后的剧情，一天天心都是紧绷的扑在上面。虽然很爽但也略显浮躁。

而有风让我温柔地上头，就好比一丝温暖、细腻、轻柔的微风徐徐吹来，在一点一点占据我的心，我的精神，那股风在一丝一丝渗透我的骨髓，我开始感觉到痒，感觉到美，感到舒服，感到新颖……这是一种慵懒的痒，不是揪心的，也不是隔靴的，这种痒力度恰到好处，抓得我很想继续追踪有风小院的故事，在屏幕前是那种“啊～好温馨，呼～好舒服，哇～好惬意，呀～真享受……”的状态，再也不会抓着朋友胡乱摇晃了，而是轻拍她的肩膀说，“真的好自然，好治愈，你应该也会喜欢的吧！”然后吃着点心伸着懒腰跟着红豆一起呼吸新鲜空气，感受云南美景和风土人情。

享受完美人、美景、美好剧情，睡前躺在床上回味的时候，又会从中思考一些关于生活的命题，感觉好像顿时就想通了很多事，心态也放宽了，很多事也不着急了，觉得应该放慢脚步仔细领悟。

晚上睡觉做的梦感觉都是带风的，清甜的风。我会想象，红豆和阿遥的故事会如何继续，马爷为什么爱打坐，阿奶怎么那么可爱，阿桂婶、宝瓶婶、凤姨们背后有什么故事，她们会如何开展温情的八卦，大麦如何突破创作瓶颈，老胡能写出怎样的歌，娜娜的甜品好不好吃，杨冠军的烧烤卖的怎么样，晓春姐会不会去暴打前夫，那几个突然乖巧的小朋友是不是传出阿远拉裤子的“罪魁祸首”，有风三傻能不能开窍，村口杂货店的老板小琴还会带来什么搞笑语录，红米会不会去找红豆玩，豆爸豆妈又会怎样继续鞭策我们年轻人……

第二天醒来打开专组和官微，就像清晨在林中木屋推开了一扇带着白纱窗帘的窗户，一股带着花香味的清新空气扑鼻而来，感觉美好的一天又开始了，我沉浸在有风给我构筑的世界和氛围里，同时也不忘认清现实的生活还在继续。我还是很好奇也很期待后面的剧情，也很想快点看到，但是我不会催更了，我应该放下脚步来感受我对这部剧的好奇，因为有风值得我的等待。我会在每一个等待更新的白日好好过我的生活，闲暇时间逛逛专组和大家交流交流，晚上回家再好好看有风。而且，我知道，生活不会因为我的催促而更新，也不会因为我的留恋而停驻。所以就让这股温暖的清风再继续温柔地爬升吧！

写在前头

现在很多电影公众号或者电影影评对一部电影会进行大量的剧透，或者对一些镜头语言进行解读。而这些内容，对于还未看过那部电影的观众，我个人不建议去看。以我个人的经验而言，看过影评解读再去看电影会严重影响电影的观影质感。这一点非常的重要。

说回电影，整体而言，《米花之味》的质量非常不错。没看过的建议去看看这一部排片很少的电影。（所以，没看过的影迷们就此停住阅读吧）

这部电影的导演鹏飞并不忌讳自己在电影中“模仿”的风格，从有关鹏飞导演的采访中就可以看到导演对一些日本导演非常的喜爱。所以，从电影开头的特写那一段，就能看浓厚的日系电影感觉来，加上配乐是铃木庆一，整部电影的日系风格是国内电影中少见的。同时这样的风格也是非常具有活力的，这种活力在国内电影风格相对成熟稳定的体系下无疑是极好的。这和我看《大佛普拉斯》后对台湾电影的活力赞叹是一样的。（台湾电影看的不多，但从看《一页台北》时，我就觉得台湾电影还是一直有活力。同时，现在广为传播日本电影走下坡路的论调，我也一直不敢苟同）

这种活力虽然是建立与导演潜移默化对一些导演的模仿，但放在本土环境中，对于故事的构建却是极好的：日系电影那种人情世故的平淡，配合精美的画面和音乐，会悄然的融入观众的心中；而本土故事中对于女性、留守儿童和信仰等问题，以谐趣克制手法处理，“隐”而不发，增加了立意的深度。这两者结合，便相得益彰。

具体来说，日系风格多在特写镜头的时长和转换以及背景音乐等，熟悉日本电影的影迷都很熟悉。其中还有很多小桥段也很类似日本电影，比如喃杭同学大嘴上下车那段，总感觉是像极了北野武的手法（所以，新电影就要先看而后读影评，不然观影过程中可能会出戏跳戏）。而克制的处理，以女主夜寻喃杭，最后在网吧外等了一夜。以及喃杭好友死去，女主和喃杭在台阶前穿鞋时的对话，都可以明显的感觉到这一处理手法的存在。特别是死亡这一沉重的话题，导演用很小的一段平淡的转过，很克制不煽情。

至于电影想要表达东西，也因为这种偏日系的风格和克制的做法，变的有些散。有些人可能不是很喜欢这样的电影，总会觉得电影看完，得不到明确的主旨。这可能是被现在的一些商业电影养出了刁口味。其实，这种风格的电影更多的是在观影过程中将要表达的东西像日常感悟一样，由观众在观影中接受。这种感悟不是明确而刻意，而是平常且主观。一如是枝裕和一些电影的做法。

而这些表达的方式，注定会有一些观众不喜欢。

综合来看，这部电影虽然不错，但属于一部模仿大于开创的电影，不过两者的结合确可以相得益彰。毕竟这只是鹏飞导演的第二部电影。很希望鹏飞导演可以走出一条自己风格的道路。

因为一则记者的报道，三件跨越几十年的恶性案件被新上任的警察局副局长关注，并积极奔走要求重启。最终35万英镑的费用六个各部门精英警察的专案组开始了一场名为“温哥华行动“的案件重诉。

最早的双重谋杀距离此时已经二十一年之久，最近的案件也已经过去了十三年，当初案件受害者的女孩儿已经成为女孩儿的妈妈，而另外一对死于散步路上的夫妇除了子女似乎也已经被遗忘。

时间带来的，时间似乎也在沉寂。

然而这一次想有一番作为的警长通过走访和对卷宗的浏览，敏锐地捕捉到了几起案件相关联的重要证据，同时罪犯因为其它案件的而提供给了警察大量的物证，他犯罪的关键证据就隐藏在这浩瀚的物证当中，或许。

而警察要做的就是在一片沙漠中找寻到那颗独特的沙砾，过程的艰难可想而知。

更何况他们要对付那个罪犯狡诈、机敏、大胆且有着极强的心理素质，他可以和警察交好到愿意为他放弃显而易见的证据，也可以在犯下重罪之后坦荡地参加全国电视节目，竟然还最终成为冠军，他对妻子儿子同样不仁，儿子因为他终身饱受身体残疾和药物依赖的折磨，言听计从的妻子在他出狱当天心力衰竭而亡，而他心心念的竟然是继续犯罪。

心念之强大，令人恐惧。

但是幸好，幸好有执着的副局长，有勤勉的探员，有心怀慈悲的女探员还有伟大的现代科技，恢恢天网，这次没有再给这个狡诈凶残的罪犯任何机会。

当包括本剧最大最早的受害者Andrew Cooper也在法庭上对峙罪犯的时候，当拼命想忘记过往重新开始的少年为了当年事早逝的伙伴勇敢站上了证人席的时候，这场多年之后为寻求正义而重启的行动才算是真正迎来的胜利结局。

因为更多的人站到了正义与善良这一边。

与这部剧同时看的还有另外一部《近在眼前》，也是正义执着的探长与凶残罪犯的猫鼠游戏。还好最后正义都赢了。

我们常说的是，正义虽然可能迟到，但是终究会到来。

但是如果没有那些慈悲而又执着的人，正义可能还要迟到很久很久。

而罪案昭雪的意义也在于此，是为了向所有的人展示，即使，即使这个世间仍有令人发指的罪恶，但是，要心怀希望，因为有人在为这希望一直一直努力着。

无论是这剧里的副局长和他的团队以及记者以及那些有勇气站上法庭的受害人，还是探长和他的探员，勇敢报案的受害女性们，他们如同在黑夜中执着点灯的人，尽管有罪恶制造的恐怖和伤害如同暗夜无尽，但是只要有灯，只要有人坚持点亮灯火，再黑的夜也会褪后。

而呜咽的阵阵灌木就不会只有受害人的家人听到。

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超级好看

我真的不懂豆瓣上的装逼犯，装逼给一星这么有意思吗？

只要是翻牌就说是毁经典，经典固然是经典但是多个角度演绎也是很好的事情啊！这版明明就很好啊！人物很饱满青霞紫霞玉帝六耳猕猴孙悟空豆交代的清清楚楚！

当年张卫健版的你们也说烂，过了二十年就说啊！我的天！真经典！好好看！非要这样做才有意思？！！珍惜现在不好？

气死我了！！！给低分的好好看看剧吧！你真的看懂了吗？！紫霞爱的是谁？青霞爱的有是谁，每个人都爱的是谁，谁是五百年前谁是五百年后你真的看懂了？！！

气死我了！！！！！！！！！！！

好好看看再说，不要有色眼镜，不要随意糟蹋这么多人制作的这么精良的电视剧好吗？！！！

这部电影说实话有很多地方比较狗血，但我看到很多人觉得一昼夜行军240里不可能，并以此为依据来批判这部电影就是无知了，甚至还有人说什么要停下来吃饭等等，难道不知道那个年代强行军的时候吃饭都是跑着吃的么，共产党的部队不止一次上演了大规模穿插作战的战例，不要用自己的无知枉下判断。每小时五公里其实对于走路来说也并不是一个很快的速度，

大林子演技在线，起码比流量明星强，可以说是这个剧的演技担当。当然其他演员还有颜值。眼瞅着大林子这一片绿叶撑着一树鲜花，这可不可以说是万将功成一骨枯？

可惜的是，这剧本太拉跨，首先这人设偷懒我就不能理解。各位把片中大林子的一举一动带入到第一集开头的商业精（神病）英身上想象下，掉一地鸡皮疙瘩有没有？原著里穿越前是商业大佬没错，但你穿越后人设彻底改了，穿越前的人设不动合适吗？就按大林子这做派，穿越前安排他当个龙王，那岂不是笑点满满！而且编剧也没能把剧里的笑点有节奏的连起来，给我的感觉不是看一个整体的故事，而是看农民伯伯种地，走两步撒个豆，走两步撒个豆。最明显的就是去二房奉茶那个段落，人物逻辑都不要了，前后故事的衔接都不顾了，就是一个一个段子拼在一起完事。有个词特别适合放在这里，攒段子。

编剧拉胯导演能往回找找也成，可惜导演也始终处于婚礼跟拍的精神状态。第二集从郭麒麟出门到下花轿，整个段落设置了几个笑点，但是拍出来的效果就是波澜不惊一潭死水，只能靠演员发挥自身喜剧能力来制造笑点。比如上轿这段缺乏对峙的张力，感觉那边还没开始威胁，这边就乖乖上轿了，上轿后无可奈何的喜剧感就弱了不少。而中间扔枣这部分就没有任何意义，只是纯粹填充时间。最后到了火盆这段我以为总该有个小亮点了吧，然而直接绕过去了。。。电视剧不是婚礼跟拍，追求的不是老老实实记录真实，而是讲一个有趣的故事，当故事不够有趣的时候起码导演可以尽量从镜头上，从调度上，从节奏上让它看起来有趣一些。可惜的是，这部分工作也是没人去做的。

当然，这部剧在我看来还是及格的娱乐片，也有很多我身边的朋友喜欢，只是希望喜剧电视剧能有更多更接地气的作品出现吧。