云南山区的一个村庄。三个女孩——穿着性别不明的衣服，不修边幅，通过标题我知道他们的性别——挤在一间泥屋中，家中空空荡荡，看不见一样用电的机器，不过十岁的女孩不得不照顾着两个更小的妹妹，当她背起一筐看起来不重的土豆的时候，腰明显沉了沉，步伐缓慢。跟随着她的步伐走出这间泥屋，举目四望都是一样的房屋，水汽充足的大山中看不见前方的路，牛羊的叫声此起彼伏，人们操着我听不太懂的方言，肩背早已被土豆压弯了腰。他们为什么那么穷？这个问题一直困扰着我。直到我看到了光秃秃的大山，我明白了。生育的欲望造就了超出古代平原承受能力的人口，这些人本应该被历史的浪潮吞没，不留一点水花。但土豆，土豆救了他们，带着土豆这种耐寒的食物他们可以在山中过着农居的生活，虽然不富裕，但勉强活得下去。山中没有战火和苛捐杂役过得比平原上四处逃难的人也不算差。但命运的代价是沉重的，土豆在这样的环境中也产量匮乏，越来越多的人口逼着他们开垦了更多的地，直到山变得光秃秃的，没有树的山又拿什么来供养人呢？倘若没有时代的进步，他们不得不往更深的山里搬迁，破坏更多的环境，最后和大山互相耗尽生命。你以为我说的仅仅是大山的故事吗？我说的是清朝末年全中国的故事。土豆的传入带来的人口爆炸，超出了农业社会的承载力，可大清，一个农业国，无法将人口转入工业。所以人们砍光山上的树，用尽土地最后一丝肥力，来换取自己的一线生机。在新中国成立前，中国各地的水土流失已经非常严重了。在驯服植物的前夕，以打猎为生的人类已经将草原上的大型动物弄得濒临灭绝，导致自己的生存出现了大问题；在开展工业的前夕，种地带来的水土流失导致的恶性循环已经初见端倪。放弃先进的科技回到原始生活是决然不可能的，发展才是解决问题的唯一途径。再回到女孩这边的村庄，扶贫异地搬迁的政策才是对她们最有利的，读书接受教育才能摆脱祖辈命运的循环，没有什么是不能改变的，原生家庭的悲剧也不是不能克服。

可以看的出，zf也做了力所能及的事情。女孩家有电有水，只是省钱不愿意开。后面叔叔也拿出过手机，明显是有信号的。但是对于她们最好的，还是异地搬迁。

至于这个村庄，最好就是交给自然，退耕还林，去恢复它曾经的美貌。

影片把悬疑和喜剧结合在一起，整体感觉还是不错的，有张有弛。男主角小东北不同于其他类似影片里的英雄式人物，给人感觉更真实、更有血有肉，但同时又具备着很多不同的面，痞痞的小混混、孝顺善良的好儿子、情话满分的撩妹技能、同时又是能文能武的智慧担当，让人看了又爱又恨。额，拍得挺不容易的吧，这部剧中，被打了好多个耳光，蛮惨的，在另一部电影中，好像也是一直被打耳光，心疼他一秒钟。小东北是一个成长式的人物，父亲替他的赎罪，让他重新站了起来，替父报仇的心，让他完成了这个“使命”。而爱人的死，让他最终觉醒，扛起使命，走上了救国的路。个人觉得这两部分，是整个电影的主题得到了升华，也将这个电影又提升到了一个新的高度。另外一个让人惊喜的角色就是疯爹了，没看演员表之前真的是没认出来是谁【郭涛】，没认出来固然有服化道的加持，但是不得不佩服他塑造角色的能力，让人忽略了演员本身，沉浸在他饰演的角色中，赞赞的！但是硬伤也不少，关于结局的悬念，虽然前面稍微铺垫了一下，但还是觉得有些勉强的意味，感觉有些虎头蛇尾了。故事的叙述也有些单一、人物设定不够丰满，悬疑还是有点少的感觉，觉得剧情有些注水，情节也经不起推敲，打斗设定更是混乱不堪，好几次死而复生真的是任性了，五分钱特效不能再多了。

说实话是因为豆瓣刷到7.5的高分才看的，目前看了8集，有几次都想弃剧了。总的说来『鹿晗』演技还是太嫩，貌似素人撑不起男主的戏码，男配一『四阿哥』还是一如既往面瘫脸，总感觉有点儿尬演，不过演程雪那个演员还蛮可爱，演技比男主要好一点，如果造型好一点蛮耐看的。后来又看了，主要也没什么同类型可看的，加上剧情似乎还没到高潮，女主到底是谁还不确定（死的那个男主的女朋友应该不是女主），所以就这样吧，再看几集再说。

我忽然明白，原来，勇气就是这样来的。当你爱一个人远超过爱自己的时候，你就变得很勇敢——罗伯特·麦卡蒙《奇风岁月》我向来三分钟热度，一天有1440分钟，所以因为你，我每天都沸腾480遍什么情啊爱的，真的很影响大哥我行走江湖哎“请问您觉得早餐不能吃什么”“不能吃午餐和晚餐”世界先爱了我，我不能不爱它——汪曾祺

陪孩子看完26集，他很兴奋，我的内心却有一点担忧。

这世界本来就充满各种各样的小意外，作为父母，我们没办法每分每秒守在身边，护他们周全。只能是将毕生所学的经验赠给他们，希望能让他们的人生少点意外，少走弯路。

也正是基于这个目的，才会细心耐心地引导，也才会严格严肃地教导。孩子，希望你长大后能明白爸爸和妈妈的良苦用心。

和很多望女成凤的人不一样，孩子，我只想要你平安。

一口气看了8集，感觉可以，全员演技在线，首先我没有看过《真实的人类》所以不对《真实的人类》做任何评论，现在我也得知了该剧是购买了版权的。第一细节好评！2035年的出租车空车牌和手机电脑电视都非常细节。第二打戏很真实，之前看预告，就可以看出这部戏打戏也是比较多的，上映以后再看也是动作戏很流畅。第三哭戏精彩，看到两场哭戏，演员都是秒流泪的，可以说演技在线了！总之我认为该剧不管是在特效上还是演技和情节发展上，都是不错的，剧情节奏紧密，一点也不拖拉。值得一看！！！

其实说实话剧情很套路，这是剧本的问题，但是一些细节还是很可爱的，比如任达华扮演的老哥总是会保留着黑社会的奇葩癖好--喜欢留人质，还会留手指做纪念，虽然听起来很残忍但是老哥很蠢萌又很仗义性格让有一种很滑稽的感受。还有吴越扮演的通晓电脑网络科技的天才少年滑稽的求爱经过，当然奥兰多的倾情加盟使得影片的档次高了很多，如果剧情没有这么俗套我相信开花会演绎得更加有魅力，毕竟他扮演的威尔特纳和精灵王曾经是我的梦中男神。昆凌的存在感虽不是很强但是我很喜欢这个女人，就这样吧，晚安了。

“有朝一日要是有人造起反，就是因为我们成为人民的主人了”，“脸上有脏东西，把它擦掉有什么不好”；“法律必须保护改革”；“党政关系是否应该有所改变”；“一手抓建设，一手抓法治”；“党内生活凌驾于法律，这是极不正常的现象”；“王子与庶民同罪”；“党也有可能犯错”；“指示到了基层，和原来意思不知道差了多少”；“你对台领导还抱有幻想，你怎么这么愚蠢”；“你是个党员，怎么不听话”！金句迭出的大尺度电影。

无比简单的故事，讨论了诸多问题：党大和法大的关系；“宪法第五条”；“党章第16页第6行”；通过经济犯罪侦查压迫诉讼当事人；权力干涉司法；以“党的领导”作为威胁；司法机关内部的张力；对审理法官的名升暗降；公开审理和“公审”；干部的观念和贪污的领导；政权的基础；“领导和威信”；民事合同中的“罚款”；劳教制度；媒体报道监督的不作为；女省长开新闻发布会；“双百方针”；“企业扩权十条”和经济改革；打扮时髦的时尚小青年标志着的社会新思潮...

更加值得称赞的是， 电影竟然没有扁平化人物，使得电影亦有几分娱乐性。当然，和现代电影的技术无法相提并论。但是那是1986年啊。

从法律的“胜利”，到“法律不能解决所有问题”，电影没有呈现扁平的图景，博弈还在继续。更重要的是，当法治成为口号，成为“政治正确”，还是真的法治吗？

当时还是10亿人，开放沿海港口城市的时代已经开始思考的道理，现在呢？

“1985年，是全面改革的一年。1986年和1987年，中国的改革将大踏步地前进”。35年前，似乎一切都在越来越好。

剧集完全按照漫画分镜拍摄，第一集确实云里雾里，但往后真的是节节高！演员按照漫画感觉去演绎剧情，结合采访来看演绎的高中生绝对合格！确实妆造和滤镜磨皮拉胯，把新和Nao的美貌全遮盖了。。。因为各版本翻译不同和日本人讲话不带主语的问题，有些地方会不好理解，但剧情不只讲了高中生如何谈恋爱，还捎带脚讲了天城童年不幸和高良确定性取向的过程，各个配角也都很出彩。个人看来，比消失的初恋要好，也更让人上头。

长嘴的攻都是好攻！剧情讲的就是高中生如何谈恋爱，同时在恋爱中成长的故事，又甜又治愈。

奇怪的搭档 二见钟情

第四篇 累觉不爱

连载到现在，标题也成了问题。看透人心，见惯世事，每日过着提不起劲的日子的人，往往被称为小确丧，可是小确丧却突然遇到了让他觉得没那么无聊的人，又会怎样，他的感情会有变化吗？就因为这样的探讨，前篇会被观众打趣说是：

“我宣布文章标题改为小确丧的小确幸”

…………

看到这样的话，乐了，还是挺传神的，不过，如果将语气加重，就不是小确丧的小确幸，而是小确丧的幸福生活。同样地，将小确丧的幸福记录下来，也是小确幸。到本周为止，虽然收视不乐观，好评却开始增加，不少观众都反应这是近期最好看的时装戏，时隔数年，能看到这样过硬演技，能看到如此精彩的细节再创作，真是难得。为厘清剧中人物复杂的感情线索，本篇应观众要求，解析卢智旭与车宥静重逢事件相关情况。之前曾有观众提出要专门分析车宥静，但在目前来看，资料不足，尚未达到分析条件，因此建议暂时搁置，待车宥静戏份增加之后，再做解答，这里先来看车宥静。

说来也怪，连同本剧开局时出现的相关画面，车宥静出场次数竟然不足十次。虽是本剧女二号，戏份却少到可比配角，让人看后颇纳闷，但是对照车宥静的扮演者权娜拉在剧中的表现，可知她是演技有待提高的新人。就个人情况而言，虽然生于1991年3月13日，时年二十六周岁，但只客串过几部戏，担当过网剧，没有在三大台迷你剧中担任过主演，比起本剧女一号南志铉九岁就开始在韩剧中露脸，与新生代男明星几乎合作过一圈，演技纯熟，艺龄超十年的年资相比，是绝无仅有的贫弱。这样的演员，能够参演，就已经是非常难得的经验，如果这次表现合格，才能在此后的演艺生涯中再接再厉。

话题回到剧情这里，车宥静第一次在剧中出现，是在卢智旭的回忆中，当时卢智旭手捧玫瑰来到车宥静家，却见衣服杂物乱扔，一地狼藉，心知不妙，没曾想见到的竟然是车宥静与另一男子，当时卢智旭见到的车宥静是一脸愧色，还努力拢住衣襟，可见已经发生过什么。这里需要关注的细节很不起眼，但值得深究：

在卢智旭的回忆中，已经暗示了情变的时间点是在成年后毕业找到工作以后，否则车宥静不可能独自一人居住，卢智旭更不可能身着西服，手捧花束，这些都是上班族有可能遇到的情况。

车宥静第二次出现，是在罗智慧刻意示好的情景之下。此前观众已经通过种种情况，了解到罗智慧的习惯和为人，看她如此特意接近，努力寻找话题，试图取悦某人，多多少少对取悦的人也会有些预判：

比方说，对照张熙俊的条件和殷奉熙的遭遇，再以罗智慧为人势利，阴巧刻薄的习性来看，她特地讨好，想要拉近关系的人，肯定是有能力的人，并且地位高于她，比她更为优秀，还能在实际相处中为她提供帮助的人。这不，很快地，在罗智慧与车宥静的交谈中就出现了这样的对白：

-我在中学，高中都是跟前辈您同一所学校，大学也是，追随您的身影入学，没想到我入学，您已经去留学了。

-您就是我的直属前辈。

-前辈您真是我的偶像~

可是，从二人的对话来看，车宥静也不含糊：

-从刚才起，你的视线就一直跟着我，如果我看不到你，那也太迟钝了。

-我可是个坏女人喔。

-我是劈腿女。

这到底是什么意思？

从车宥静的话来看，此人十分敏感，对他人的接近示好也很警醒，可见她一开始就识破罗智慧刻意接近的目的，却不说穿，还给对方下台机会，但又故意说出自己的弱点和问题，可以看作试探，也可看成是自信，可见此女心机非常人所能及，但对自身魅力和能力都有实打实的信心，即便背后给人说了也不怕，否则不可能如此直白。说她直白，当然还有其他情况证明，因为她就在跟罗智慧初次交谈时就说出了自己的想法：

-我想再去哀求一下，求他接受我。

对照此后车宥静清早等在卢智旭家门口堵人，当面恳求男方的情况来看，她确实兑现了自己的话，可见，车宥静言出必行，倒不是一个背地里坑人使坏的伪君子，但从她的态度来看，还真是非常特别的女子：

即便是因过错导致伤害他人，对挽回这件事，也能说的如此理直气壮，可见犯错者根本毫无反省，也不对自己的错误感到歉意，可以认为是对自身魅力和水准非同一般的自信，也可认为是非常了解对方。

那究竟是谜之自信还是过于了解，自认掌控得宜？

撇开情绪不看，端看车宥静对待卢智旭出门时间的把握，刚好赶上对方外出，看她对卢智旭说话态度分寸的掌控，先是伏低做小，苦苦哀求，与此前她对罗智慧所说的那种要央求对方的笃定态度判若两人，再从正面强攻，要攻心为上，其实是对男方的心跳次数都了如指掌，这样的节奏和把握，绝对是超过十年以上的朋友才会有的了解，对照之后卢智旭与车宥静两个人的回忆来看，车宥静会对自己的恳求如此有把握，还是因为她对卢智旭实在是太了解，但这是韩剧。若是韩剧剧情，就意味着地位优越的女二号哪怕再优秀，再得意，都会被踩到尾巴，计划败露，被拉下马来，在本剧这里，这样的女二就是车宥静，很不幸地，她遇到的是殷奉熙。从此之后，这个热心直爽的姑娘就成为她的克星。后来，车宥静的疑惑已经很能说明问题：

-怎么每次遇到她，都会发生奇怪的事？

就在卢智旭被车宥静哀求，动摇决定的时候，殷奉熙突然出现了，看她的笑容，不用说就是来救场的。按照事后她自己的话来说：

-我是来报答卢辩您的~

-从前您在欺负我，讥笑我的前男友面前帮了我，所以我就回报给您~

不过，卢智旭的反应比起从前被救场的殷奉熙也好不到哪里去，也没明白是怎么回事，还是一脸的愕然，根本就找不着北，可是看到殷奉熙一个劲儿冲他使眼色的样子，这才明白过来，于是就被殷奉熙拽走了。过程叙述到这里，是不是有哪里不对？可能不少观众都会感到奇怪：

为什么之前还分析说车宥静聪明自信，怎么这会儿就给殷奉熙这样恋爱经验不足，傻灵傻灵的白目女给蒙了，是不是结论有误？

结论无误，维持原判。从前张熙俊之所以会被卢智旭蒙蔽，是因为卢智旭尽管爱干净，不想摸油头，但他有真心意，是他的真心影响了张熙俊的判断。同理，此时车宥静之所以会被殷奉熙蒙蔽，同样是因为卢智旭和殷奉熙都有真心，就是这份心意暂时蒙过了车宥静，加上卢智旭被拉走的顺从态度，让车宥静头一次对自己的判断起了疑问：

殷奉熙究竟是个什么样的人？

到了办公室，同组的罗智慧告诉她，殷奉熙是杀害支检长儿子张熙俊的头号嫌疑人，是检方公敌，可还是被车宥静的话打断了：

-可是真人跟写的完全不一样啊~

可见，直到此时为止，车宥静还是相信自己的判断，已经开始对当年的审判有所疑虑，但念头也只是一闪而过，此时的她在意的只是卢智旭是否真的已经移情殷奉熙，至于其他事，事不关己，无需介意。

以上，就是车宥静意图与卢智旭恢复关系所做第一次努力的过程分析。但别忙，在整个过程中，还有几个细节问题值得深思：

在车宥静与卢智旭见面之后，当晚就致电两人共同的朋友池恩赫，但池恩赫立刻按掉手机，还自言自语说：

-车宥静，回来了啊~

可见此时池恩赫并不想跟车宥静对峙，也不想与其交谈。可是对照后来池恩赫特意辞职，要求加入卢智旭新开办的律所，两人又为当年的事起了争执，卢智旭给了池恩赫为自己辩解的机会，直到此时才坐实当年车宥静移情别恋的对象就是池恩赫。此处最值得深究的问题是：

如果车宥静已经移情别恋，为什么没有继续维持跟池恩赫的感情，反而如她对罗智慧所说，直接逃走去留学了。而且，池恩赫当下的态度表明，想要回避的人也不止车宥静一人，就连池恩赫自己也不想面对车宥静，至少现在还不想交谈。

看到这里，可能不少观众都会恍然大悟，难怪卢智旭会对池恩赫如此不耐烦，总是对他大喊：滚，死走之类的话，对方竟然毫不介意，不以为忤，原是他做了愧对朋友的事。不过，最值得注意的是池恩赫有了辩解机会时的应对态度，他没有找任何借口，也没有诋毁女方，只是在心里说是自己先爱的车宥静，在他的回忆里，三人一起长大，还一同陪伴丧父的卢智旭难过，一起考入法律系，有过很多共同的回忆，他也爱着车宥静，却意外见证车宥静对卢智旭的告白：

-智旭你呀，对我不是朋友，而是男人。

-要怎么办，是跟我交往，还是永远都不见面？

车宥静的告白态度，还是和当下一样，从前的车宥静也是自认为对男方非常了解，在说了自己的心情以后，就以不答应就不再见面为理由，要求对方马上表态，而在从前，卢智旭面对这样直接的车宥静，也只有唯唯诺诺，马上答应的份。所以，这才是车宥静自认对卢智旭了若指掌的原因所在。附上如此种种回忆和独白，关键在于：

这些回忆和内心独白都只是池恩赫的心里话，并未说给卢智旭听，最终他没有为自己辩解一句，只说没有辩解。

问题就在这里，就因为池恩赫心声强烈，却不做解释，只说没有辩解，这才是真正有隐情的表现。最奇怪的是，既然是车宥静抢先告白，又对男方十分钟意，按理说好友即便想要介入，也不容易，池恩赫与车宥静当年的隐情究竟是什么？往后看。

无论感情怎样强烈，人们徘徊许久，总会朝着让自己更加舒服自在的方向而去，哪怕初时懵懂，时间再久，也会做出选择。当这样的状况渐渐增多，终于有了真正意义上的说法：累觉不爱。在我们这个关于搭档是如何结成的故事里，二见钟情说的是卢智旭与殷奉熙的感情，而累觉不爱则说的是卢智旭对待车宥静的心情：

在长久的纠结与痛苦之后，遭到背叛的羞耻感和罪恶感会渐渐被时间治愈，为了能够活下去，总要靠向让自己更幸福更温暖的所在。

【详细】

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有些情感，可以感受，却觉得话语能传达的只是冰山一角，不如文字力量来得清澈。

有些电影，会很喜欢，会觉得文字能承载的不过吉光片羽，不如影像力量来得真实。

比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……

纵使把《恋恋风尘》看再多遍，我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振，总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻，深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。

在各个方面，《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》，单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法，黄熙离侯孝贤还有很长一段修行；只是，我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评，像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作；那是否可以类比为，侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的？

从主观上讲，我很享受影片所制造的氛围，那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理，是一种润物细无声的情感捕捉，没有掺杂任何目的和企图，只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头，把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。

对台湾新电影的致敬

对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始，我才知道原来这是侯孝贤监制，其团队辅助完成的。

或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中，电话所传递出来的主被动关系被倒置了，徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求，从这个角度上讲，她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人，被动却带有强烈的主观意识（在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有着和梁静类似的矛盾，她看似独立（开旅馆）却十分依赖（男友），一直沉溺于过去（女儿），也在试图摆脱桎梏（分手），她在不停的人格转换中感到厌倦，她渴求一个稳定的状态，所以她选择不解释和离开（逃避）。

徐子淇和张以风在隧道开车（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》开场：舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美，他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样，蔷薇最后也选择了离开，在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放，从这点上看，不管是蔷薇还是徐子淇，她们对离开都保持着一种天真童化的态度，即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话；徐子淇（更甚）能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情，徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系，像是隔着一层纱纸，极具诱惑，却看不真切。

首场QA的时候有人提到《一一》，当时不甚理解，回家看完之后才有所顿悟。说到底，《一一》是专属于杨德昌的台北故事，有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷，有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感：他对台北又爱又恨，便让所有人在这里相遇或重逢，编织情感聊想未来，却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致，《强尼凯克》传达出更轻的触觉，像蜻蜓点水，点到即止，不做过多的拘泥，更多则留给观众遐想。如今回想起来，影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感，在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市，这似乎有种略显格格不入的温馨。

黄熙的台北群像

侯孝贤说：黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。

便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得，那也的确是演技与情感的爆发，只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信，两个人距离太近会没有结果，所以他总是合理就好不做强求；徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题（类比在男朋友身上同样成立），这巧妙地否定了“近距离”言论，只是两人醉酒上身并未过多忸怩。

其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题，甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地，而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递（徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论）。电影所尝试做的，其一便是通过既定媒介阐释“空间性”，把概念细小化本土化之后再尝试进行输出；其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市，以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”，那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力（对生活的捕捉和诠释）和野心（将其影像化处理）是否匹配，从这点来看，黄熙是合格的。

紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏，其实让柯宇纶十分不爽，但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》（《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚）里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值，两人在此方面相差甚远，但他们又相同的迷茫着：一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度，他们都不清楚内心所想，所以只求保持现状，握紧手上最安全的筹码。

黄远的角色在影片中着墨最少，却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活，他像是突然病倒了一样，用剪刀剪下报纸上的文章，录下自己结结巴巴的朗读，但是他又是那么热忱的想要了解世界；他养过鸟，知道“飞鸟相对自己永远是静止的”，所以他喜欢伪装成过去的样子，在野外随风狂躁，随雨飘摇，喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车，像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲，“哥哥不在了，可是那条路还在啊”，然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体，只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。

十多年前看过，断断续续看的，女主太惨了，说几个剧情。一个男的开车违规把女主撞了，还对她破口大骂，女主老公知道后非但没有安慰自己老婆，却很赏识这肇事司机，还把他招到公司当自己专职司机，任凭女主怎么反对怎么闹也无济于事，还怪自己媳妇无理取闹，嚣张跋扈。

说到公司，其实是女主的爸爸的，她老公也就是个凤凰男吃绝户的。女主爸爸就一个女儿还不把公司给自己女儿却给了女婿，果然男人还是报团的，自己女儿算个屁！没有孩子，具体原因我忘了，好像是女主怀孕男方也不知道干什么了孩子就没了，一直就怀不上，女主也很痛苦，想离婚。自己父亲也是天天pua她，说她作，这么好的老公还要离婚，最后死了都说是女主气死了她爸。男主又有外遇，要离婚，她又不甘心离，最后被她老公直接送进精神病院。

当时这剧播的时候我表姐正在闹离婚。她前夫也是个凤凰男，还家暴，跟踪，软禁（班都不让她上，把身份证，工资卡，工作证全部没收，报过j。）。她父母天天拿她和剧中的女主说事，说我表姐不让父母省心了，脾气太大了，也想把爹妈气死了等等。

今天刚刚看完了，谜底终于揭晓了，但对于古静回忆的部分还是略模糊，感觉没太讲明白。毕竟是叫青春警事，相较于其他的刑侦片还是有些区别，案件没有太过于复杂和烧脑，而男女主人公的感情线也是讲的篇幅很长倒像是偶像剧的感觉。演技来说都还可以没有太出戏的地方，剧情也算是饱满，整体来说还是可以看看的。