



虽然熬了会儿夜看完了,但还是想说槽多无口……万年之前的森林植被、气候、动物仿佛只是设定,剧情需要时才显现出这是公元前;剧情设定太执着于主角团的生死,其他都是工具人绕着这一家子转,送药送装备送人情,群像戏不精彩,主角团忙着救孩子救老公,其他一大堆人待了几天都不知道建造一些防御工事,大部分时候都不知道采集打猎;人物设定稀烂,连主角团都设定平平,甚至时不时的ooc让我看
虽然熬了会儿夜看完了,但还是想说槽多无口……万年之前的森林植被、气候、动物仿佛只是设定,剧情需要时才显现出这是公元前;剧情设定太执着于主角团的生死,其他都是工具人绕着这一家子转,送药送装备送人情,群像戏不精彩,主角团忙着救孩子救老公,其他一大堆人待了几天都不知道建造一些防御工事,大部分时候都不知道采集打猎;人物设定稀烂,连主角团都设定平平,甚至时不时的ooc让我看不懂这群人怎么回事儿;逻辑bug太多了,如果小女孩是从2021年穿越到了史前,那1988年至今的女艺术家又是怎么回事?这不是同一世界有两个“我”了吗?最后老爸姐姐也到了万年前,我挺想知道编剧接下来怎么编,估计大坑是填不满了,这让我想起来《失踪人口》,非自然现象叙事+非线性剪辑,好想看第二季,给我个结局吧。支撑我看完这俩的大概只剩脑洞了吧……
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打火机这个剧,咋说呢,女主能喜欢上男主就像当初的《梦华录》以及《亲爱的热爱的》的感情戏一样让我觉得不可思议。
这个女主明显是有傲气和强自尊的,能喜欢上一个早期明显没怎么表达过尊重还处处给自己难堪的男的,就算拿“慕强”都无法自圆其说。
慕强不是傻慕强,如果我是女主
打火机这个剧,咋说呢,女主能喜欢上男主就像当初的《梦华录》以及《亲爱的热爱的》的感情戏一样让我觉得不可思议。
这个女主明显是有傲气和强自尊的,能喜欢上一个早期明显没怎么表达过尊重还处处给自己难堪的男的,就算拿“慕强”都无法自圆其说。
慕强不是傻慕强,如果我是女主,一个人就算能力再拔尖外表再出色,他只要展现出一点对我的轻视和不尊重,我就得在心里把它骂死并永久拉入“不愿过多交集”的黑名单,他再优秀关我鸟事?慕的这个“强”不会只体现在能力和外表的,性格和处事方式也非常重要,也就是人格魅力,显然这个作者对慕强的定义太过幼稚,男主在我这里除了能力强以外并没有足够的人格魅力能让人义无反顾地爱上他,早期感情线的发展让人看了极其难受。
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英国电影风格的叙事节奏,油画般的海边风景,委婉的英伦对话,和人物色调质地融合的服装。讲述了一个女性优雅的坚持,和保守势力的不容,还有最后小女孩用一把火烧掉他们的觊觎,多年后传承了书店的理想。
电影结尾: 只要有书店,人就不会孤单。
终于随着年龄的增长,不再那么喜
英国电影风格的叙事节奏,油画般的海边风景,委婉的英伦对话,和人物色调质地融合的服装。讲述了一个女性优雅的坚持,和保守势力的不容,还有最后小女孩用一把火烧掉他们的觊觎,多年后传承了书店的理想。
电影结尾: 只要有书店,人就不会孤单。
终于随着年龄的增长,不再那么喜欢美国的文化产品了,在欧洲的衬托下确实显得浮躁而跳脱。
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生命到底是怎样的?灯光黯淡,人来人往,模糊了太多关于生命脆弱的思考。人类用白衣与铿锵作响的医疗器械为生命筑起坚强的防盗门,大段大段的话剧的华丽台词粉饰了生命的本质,让世人以为生命坚强到无坚不摧。于是,那么多无知者轻易放弃,为死奔命的他们前仆后继,一个又一个。懒于给他们同情,以为我的同情早已灰飞烟灭。直到看完《可可西里》,我才发现我的同情泛滥,足以淹没荒漠上这成百上千的藏羚羊尸骸,足以抚慰这些
生命到底是怎样的?灯光黯淡,人来人往,模糊了太多关于生命脆弱的思考。人类用白衣与铿锵作响的医疗器械为生命筑起坚强的防盗门,大段大段的话剧的华丽台词粉饰了生命的本质,让世人以为生命坚强到无坚不摧。于是,那么多无知者轻易放弃,为死奔命的他们前仆后继,一个又一个。懒于给他们同情,以为我的同情早已灰飞烟灭。直到看完《可可西里》,我才发现我的同情泛滥,足以淹没荒漠上这成百上千的藏羚羊尸骸,足以抚慰这些为藏羚羊劳碌奔波的牺牲者。或许,只是因为我累了,厌倦城市浮华的音响,厌倦万紫千红的夜空,厌倦韩剧的拖沓冗长,直到《可可西里》给予我太多生命的苍白画面,唤起了我隐逸的思索。 影片是从巡山队员强巴的死亡开始的。在偷猎者的营地,被缚住的强巴亲眼目睹一只藏羚羊被杀过程,没有任何奋力的挣扎,镇定地注视。他的眼神,不是愤怒,不是恐惧,不是悲伤,是空洞,那是人类在生命的边缘却无能为力的无力感,是一种精神上虚脱般的疲劳。 “来,你把他放了。”话语中没有任何愤怒,只是平淡地交代。手下听话地拿出小刀开始解绳。 “砰!”干脆有力,一滩血溅了那个解绳的人一脸茫然。来不及思考,来不及镇定,一场死亡就这样猝不及防的结束了。 然而当我还沉浸在强巴的眼神中的时候,更大的震撼又毫不客气地闯入我的视野。一堆藏羚羊的尸骸,鲜血淋漓,毫无预兆地躺在萧条的旷野上。此时此刻,我所拥有的,不仅仅是同情,更多的是愤怒与绝望了。可怜的人们,为了金钱利益,尽已冷漠到此,无视其它生命的生存,却不知已将自己逼上危险的境地。 老实木讷的人低着头,也许不是老实,是害怕是懦弱是屈服吧,只是在他们脸上竟没有丝毫的愤懑,丝毫的同情。
一个人的死,几百具藏羚羊的尸体,堆积起来的悲沉还能让你如同看爱情剧一样沉着吗?如果你还能安静地面无表情,那么与雪地上奔跑的他们一同呼吸的你,是否会有一丝窒息感?与刘栋一起挣扎的内心是否会感到细沙在指尖流走的无奈?一切挣扎归于平静之后,只有汽车孤单地留守,却好像什么也没有发生过。在自然面前,在可可西里这个美丽的地方,生命的逝去却可以如此平静,如此脆弱,如此凄凉。 接近尾声,日泰与记者好不容易逃离自然的威胁,却陷入了另一种苍凉。追逐了好几年的盗猎者终于与自己近在咫尺了,可是一拳愤怒与一声枪响,两个人都倒下了。终于,日泰队长静静地躺下了,带走了他几年的愁眉紧锁,带走了他的愤怒与执着,也带走了他的责任与艰辛。影片毫不遮掩地将好人送走,留这些无知的被金钱诱惑得没了自我的人们一走了之。 干涩的冷风吹起的细沙抚慰着不甘的心灵,只是日泰队长的脸已经永远的安静了。黑暗中白布下面的灵魂刺激着屏幕前我的心,如此孤独,如此绝望。 可可西里,中国境内最后的原始荒原,平均海拔4700米,这里是藏羚羊最后的栖息地,有着璀璨星光的安静地方。这里的人朴实善良却迫于生计,这里的人老实木讷却趋于诱惑。“在可可西里你踩下的每一个脚印,有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印。”可是,就是在这样一个离天堂最近的地方,杀戮与死亡如此真实,生命如此苍白。
电影过后,有种压抑让人窒息,有种绝望逼迫人心。我们到底能否记得影片的制作者们为电影付出了什么?电影能否唤起沉睡的心灵一如敲击我一样容易?我不得而知。
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影片中,火星人在火星灭绝之时,向外太空(通过影片显示他们有能力飞的远远大于银河系)发射无数飞船撤离,其中有一艘奔向了地球,把基因带到了地球,才有了地球生物的进化。
但是,既然火星人早就有能力很轻松地飞往外太空,地球肯定早就被他们探索遍了,也肯定做过比(无数类似地球人登录火星然后种植藻类培养细菌)这种还高级的把戏。
影片中,火星人在火星灭绝之时,向外太空(通过影片显示他们有能力飞的远远大于银河系)发射无数飞船撤离,其中有一艘奔向了地球,把基因带到了地球,才有了地球生物的进化。
但是,既然火星人早就有能力很轻松地飞往外太空,地球肯定早就被他们探索遍了,也肯定做过比(无数类似地球人登录火星然后种植藻类培养细菌)这种还高级的把戏。
所以怎么会因为是火星人逃难之际才向地球发射了基因火种呢?
除此之外,火星人真存在的话,以影片中显示的火星高级文明,怎么不会有那种围绕太阳系内各星球的火星人造卫星(类似地球人的)的残骸漂浮在宇宙中。还有火星人遍布太阳系的建筑等等,从来没被发现过。这些我感觉都是电影的硬伤啊。
而且,即使火星人最后逃难时,也应该留下一些证明存在的印记,肯定不单单在火星一个星球上,银河系内的星球应该都有。(当然,这可能与三体中的黑暗森林理论相悖,但既然火星人都在火星上留下了印记,没道理不以很轻松的代价在其他星球留下印记啊)。
(这一条需要比较专业的地质学家解读,我是猜想)再者,火星毁灭之时,电影里的全息影像显示地球已经处于较稳定状态,只是在板块漂移阶段的初期,但是很多绿植,海洋,蓝天白云通过地球全图都能看到了,有了一套含氧气的生态系统存在,为什么没有火星人在地球定居或活动?实际上又回到了我所说的第一条了。
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过去赖以生存的谷物,如今只用“碳水”二字轻巧概括。麦、稻、谷、黍、豆…不再分门别类,好似不再被百分百地重视。但是这些谷物在烹饪制作中所花费的时间与心力,所包含的期待与温暖,在咀嚼中所拥有的满足感,是无与伦比的。
看了六集,见识也涨了一点点。比如说茭白是禾本科我是没有想到的,但是一说起,我觉得它的形状真的有点像
过去赖以生存的谷物,如今只用“碳水”二字轻巧概括。麦、稻、谷、黍、豆…不再分门别类,好似不再被百分百地重视。但是这些谷物在烹饪制作中所花费的时间与心力,所包含的期待与温暖,在咀嚼中所拥有的满足感,是无与伦比的。
看了六集,见识也涨了一点点。比如说茭白是禾本科我是没有想到的,但是一说起,我觉得它的形状真的有点像大米pppppplus
娘娘滩上的这一段故事也挺好的,食物就是食物,只需要用来串联人物与描述,不需要深挖背后故事。因为人类关注文艺,有时候是希望在虚拟中建立轻松的世界。
黄河岸边的千穗谷,可能不卖这百八十块,对生活也没有影响。但是三分地的千穗谷,一年一度的“欢喜团”,不知道又会给多少人带来“记忆中的味道”?
还有,我真的很好奇:板栗炖鸡里的板栗,怎么剥得那么干净平整的???
另外,我看纪录片,记不住正儿八经的知识溯源,看过即忘,最多只是偶尔被美丽的画面和有力的文案敲击一下心灵。而这些让我短暂喜爱的文案,一个星期或者一个月后,将会被新的文字覆盖。所以为了证明我真的看过这部纪录片,浅记一下。
《麦浪涌万年》
谷物带给人们安定、平和、丰足和温暖的暗示
一张面皮
包裹世间万物
将迥异的味道
收藏进相似的皮囊
也牵连起遥遥相望的历史
人生海海,麦浪翻滚
《稻香阡陌里》
鲜香在米粒间穿梭
编织出春夏之交的丰饶姿色
农耕民族的节日
都是从地里长出来的
以米之名
旧识与新友
人们总能在熟悉的谷物里
找到新鲜的味觉
大米的前世今生
在大锅里娓娓道来
一年四季
苏州人都沉溺在稻米、猪油和糖的世界里
仿佛时光不曾经过
人们才愿意在斗转星移中
守护最初的味道
一粒稻米
带我们见证时间的更替
与味道的轮回
一粒稻谷中
有四季风土
大地轮回
也看得见穹顶星空下的我们
《黍粟本嘉禾》
丰收,是最好的下酒菜
李来凤独自生活在这里
陪伴她的
是一只叫浪浪的狗
和一只叫小花的猫
白云苍狗
黄河南岸早已今非昔比
还好全家都在
糜子也在
春种一粒粟,秋收万千风味。
小小的籽粒,果人腹,安人心。
无论兴衰沉浮,沧海桑田。
谷物在哪里,家就在哪里
《薯芋新天地》
大地铺展开巨大的桌布
辛劳与奖赏
都在这张无边无际的餐桌上
用沉默的心情带来可靠的温暖
不断在新天地里安身立命
这是地下的谷物
也是那些生生不息的人们
《百谷皆风味》
丰盛的菜码给冷面加冕
粑粑的苦
裹着蜂蜜的甜
一如辛劳的耕作与丰厚的收获
甘苦相伴
葵花油清澈内敛
有暗香浮动
适合烘云托月
屋内飘着葵花仁的香
窗外洒满圆月清辉
自给自足的生活
没有惊天动地
但充满希望
高粱秸秆染上艳丽的色彩
串联起欢喜和团圆
神的乳汁和泪水混合在一起
最终变成了这里的盐沼池
天地不舍万物
谷物和人一起成长
共同繁衍
平常的种子
历经万年岁月
养育了全人类
创造出非凡的奇迹
和人世间的
万千风味
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这部电影人物和情节设置更加丰富,鬼有好坏、方术巫术相对,电影特效很赞,里面出现的鬼背朝天、斗转星移、油炸鬼等概念及情节也是脑洞大开。对吕方饰演的好僵尸大宝刮目相看,没想到吕方唱歌这么有名之外还有演技。《僵尸家族》里的僵尸妈妈的饰演者王玉环和小僵尸的饰演者何建威戏份也很足,尤其是王玉环又饰演了大反派女厉鬼,让人印象深刻。如九叔所说:鬼乃不祥之物,集贫贱、悲哀、衰败、灾祸、耻辱、惨毒、霉臭、伤痛
这部电影人物和情节设置更加丰富,鬼有好坏、方术巫术相对,电影特效很赞,里面出现的鬼背朝天、斗转星移、油炸鬼等概念及情节也是脑洞大开。对吕方饰演的好僵尸大宝刮目相看,没想到吕方唱歌这么有名之外还有演技。《僵尸家族》里的僵尸妈妈的饰演者王玉环和小僵尸的饰演者何建威戏份也很足,尤其是王玉环又饰演了大反派女厉鬼,让人印象深刻。如九叔所说:鬼乃不祥之物,集贫贱、悲哀、衰败、灾祸、耻辱、惨毒、霉臭、伤痛、病死十八个灾祸于一身,台词水准很高。吴耀汉饰演的明叔又说:水火不容、南北对立、黑白分明、忠孝难存、人鬼殊途,凡是对立的早晚要分开,颇有感伤情怀,只不过被大宝一句你没听过阴阳调和、一国两制吗而又笑点满满。如果按照时间顺序系统的看僵尸系列片,我们的体会和理解也许会更透彻,当然在看完85年《僵尸先生》、86年《僵尸家族》以及这部87年《灵幻先生》以外,个人觉得要再看的下一部则是88年没有林正英的《僵尸叔叔》,因为它的风格和之前几部一样,都是刘观伟导演的。
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同样是安妮宝贝的作品,同样也是两闺蜜爱上同一个男人的故事,可是与《七月与安生》比,本片少了戏剧冲突,多了狗血的平庸。
从女主角的设定上而言,两部影片都希望通过两个女孩的性格差异来呈现对比,增添冲突。
七月大胆、叛逆,安生乖巧、懂事;未央沉默寡言,小乔活泼开朗。
同样是安妮宝贝的作品,同样也是两闺蜜爱上同一个男人的故事,可是与《七月与安生》比,本片少了戏剧冲突,多了狗血的平庸。
从女主角的设定上而言,两部影片都希望通过两个女孩的性格差异来呈现对比,增添冲突。
七月大胆、叛逆,安生乖巧、懂事;未央沉默寡言,小乔活泼开朗。
而两部影片人物最终的结局,都和最初的“设定”相反。《七月与安生》中乖乖女安生走向叛逆,并最终死于难产;而漂泊无定的七月,却最终落脚于现世的安稳。
《八月未央》中,看似“无忧无虑”的小乔,因无法面对感情的背叛而自杀身亡;一直压抑、沉默的未央,最终敞开心扉、袒露秘密,并收获幸福。
而在这些影片中的男性形象都单薄而雷同,他们只是引爆女性矛盾的导火线。至于,他们内心有怎样的摇摆和动荡,都可以忽略不计。
《八月未央》作为安妮宝贝的第一部小说散文集,故事远不如《七月与安生》那么成熟、曲折。
《八月未央》中两个女主角似乎有意地回避“真相”,两人之间还没有任何正面冲突,就以一方的“死亡”而彻底“终结”。而这与七月与安生十几年间,分分合合、起起落落的情感纠缠形成鲜明对比。
有《七月与安生》的“珠玉”在前,《八月未央》现在改编成电影,只会让人倍感俗套和无趣。
另外,影片中“小乔”像未央母亲,最后这又成了她女儿的名字,是要表现母亲是她几世的牵绊吗?
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看完真几把郁闷,这是传记连续剧不是编故事,难道韩先楚的一生还不够传奇,需要你这个傻逼编剧在这里胡编乱造,而且编的故事还非常不高级。你知道吗韩先楚的革命领路人吴焕先牺牲的时候才28岁,你找个大叔来演。你知道吗新开岭战役韩先楚开创了我军第一个以纵队副司令指挥两个纵队作战的历史。你知道吗锦州战役配水池和大疙瘩两个重要据点都是韩先楚指挥三纵打下来的,韩先楚还率领三纵在白山黑土之间打下了旋风纵
看完真几把郁闷,这是传记连续剧不是编故事,难道韩先楚的一生还不够传奇,需要你这个傻逼编剧在这里胡编乱造,而且编的故事还非常不高级。你知道吗韩先楚的革命领路人吴焕先牺牲的时候才28岁,你找个大叔来演。你知道吗新开岭战役韩先楚开创了我军第一个以纵队副司令指挥两个纵队作战的历史。你知道吗锦州战役配水池和大疙瘩两个重要据点都是韩先楚指挥三纵打下来的,韩先楚还率领三纵在白山黑土之间打下了旋风纵队的威名。你知道吗海南岛战役如果不是韩先楚坚持打三番五次向军委建议,现在海南岛就是第二个台湾。你知道吗当38军在朝鲜战场打出万岁军美名的时候就是韩先楚以志愿军副司令的身份在38军军部坐镇指挥。你知道吗江青咬牙切齿的说出过军中有两霸,一是韩先楚,一是许世友,却拿韩先楚没有办法。你知道吗许世友上将最佩服的将军就是韩先楚,因为韩先楚有勇有谋。什么都不知道你在这里胡编什么,韩先楚这样最具传奇色彩的人物都能被你这个导演和编剧拍成这样,骂你都是浪费我的口水。韩先楚是中国现代战争史上最好的前线指挥官,也是我心中现代战争史十大名将中排名第二的名将(第一是粟裕),更是美国西点军校军事典籍中提得最多的中国将军。亮剑中李云龙说过老子真他娘的是个天才,但在现实中李云龙的原型王近山中将跟韩先楚比就好像寒鸦比凤凰,萤火比皓月,驽马比麒麟,差得太远了,韩先楚才是战争这门艺术的天选之子。这才是我心中永远推崇备至的旋风司令韩先楚。
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黎小田在《我们的婚姻》这部剧里算不上女主,也排不进前三,但是给人留下了深刻的印象。黎小田作为一个30+未婚职场女性,出入金融街高端投行公司。她除了拥有仍然萦绕在你耳边的女低音、彰显个性的饰品、设计特别的服饰,还有她让人看一眼就爱上的小公寓,各种生活上的小情趣、仪式感。如果说,从外表到生活环境都已经很优秀,那内在层次可以算近乎完美。一、“独立”的践行者:经济+精神黎小田在剧中第一次跟主角沈彗星
黎小田在《我们的婚姻》这部剧里算不上女主,也排不进前三,但是给人留下了深刻的印象。黎小田作为一个30+未婚职场女性,出入金融街高端投行公司。她除了拥有仍然萦绕在你耳边的女低音、彰显个性的饰品、设计特别的服饰,还有她让人看一眼就爱上的小公寓,各种生活上的小情趣、仪式感。如果说,从外表到生活环境都已经很优秀,那内在层次可以算近乎完美。一、“独立”的践行者:经济+精神黎小田在剧中第一次跟主角沈彗星扯上关系,是因为沈彗星想找工作,但处处碰壁。蒋静说自己的表妹黎小田在金融街工作。沈彗星就通过黎小田的引荐进入了老公盛江川的对头公司。蒋静带着沈彗星去见黎小田的时候,黎小田正好独自看完电影。以前看过有的人把孤独分了很多个等级,自己看电影也是蛮高的一等。但是相信这并不是黎小田第一次独自看电影。她很享受与自己的相处的时间。孤独和独处就是心境的问题。我还记得自己第一次去电影院看电影。想都不敢想,女生们不是在学校的时候,去洗手间都要拉个和你一块的。尝试了一次,你就可以体会到原来有的时候一个人并不糟糕,甚至很爽。黎小田在经济方面和精神方面都达到了高度的独立。她的小公寓,不大,但是充满艺术和生活的融合。二、人际关系上,拎得清,公私分明。黎小田的公司属于金融领域,那竞争必然相当激烈。30出头,坐上了奉献评估部门的头子。专业方面可想而知,一定过硬。而且,黎小田一定准点下班,她觉得除了工作,自己的私人时间不能被公事占用。想比黎小田的活得明摆,董思佳把生活和工作安排得一团糟,错过了儿子的成长,还跟老公差点儿闹离婚。用盛江川的话来说,一个人要处理很多件事情,就好像接不同的球,有的球是水晶做的,没接住就会摔碎,比如工作;有的球是橡胶做的,没接住也没有关系,比如他家搬家。若是相同的道理放在黎小田这里,她会说,所有的都是水晶做的。她热爱自己的工作,也热爱自己的生活。生活和工作,或者还有别的,比如爱情、亲情的兼顾,那你就要找一个平衡点。如果下班的时间意味着加班的开始,那这个时间定得就没有意义了。黎小田活得很明白。而且公司上的闲言碎语也被她消化得很不错。嚼舌根的人在哪里都有,看你要有个什么样的心态去对待。到了黎小田30+的年龄,有的人就会说,是不是性格有问题,找不到男朋友。甚至霍连凯也曾经“变态”这样的词来形容过黎小田。但是,有句话沈彗星说得特别精辟:大部分的事情,你只要记住两条,就都会处理好。第一条,关你屁事。第二条,关我屁事。所以面对流言蜚语,黎小田都不在意,什么大龄剩女,什么未婚先孕。我知道自己过得很好,就足够了。三、单身不可耻,活成自己的女王很多女人,一到了30+,就会担心自己嫁不出去了,要孤独终老了。黎小田说,自己并不是单身主义,也不是不婚主义。她一直相信,自己的白马王子会骑着白马来接她。她有的金融女的冷静和睿智,也有着丰富的艺术细胞。看她家角落里的绘画作品,都是用的暖色,说明在她酷酷的外表下,其实有一颗很柔软的内心。享受一个人在家做饭,牛排上桌,伴着背景音乐用餐。细心为自己烹调美食,种薄荷、迷迭香,以备食材的新鲜。连米酒都尝试自己酿制。这样的生活太完美,感觉一天有72个小时一样。黎小田的生活也并不是没有烦恼,比如母亲会催婚。她并不是石头缝里蹦出来的。霍连凯问她,不喜欢为什么还要接电话。她说,她一个人住,在外地。如果妈妈找不到她,会很担心。在本剧的结尾,黎小田和钢铁直男霍连凯结了婚。我觉得有些牵强,不过总算给黎小田的未来有了一个交代。盛糖的生日会上,霍连凯是抱着宝宝的那个人,看来黎小田还是黎小田,还是那个驰骋职场,兼顾生活的厉害女人。亲爱的朋友,您好!我是与你书途同归。如果你喜欢我的文章,请不要忘记“关注”欧。你的支持是我不断创作的动力。谢谢!
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依旧是这种一惊一乍的叙述风格一年过去了(居然一年没有联系),可是大家依旧没变。虽稍有坚定但依然不知所措的坂間,仍在孜孜不倦追求爱情的山ちゃん,大言不惭血气方刚的马布里,依然在等待着坂間温柔的茜,每一个人都夹杂着属于自己的温柔。短短的再次相遇,应征着的不仅是友情,也是再次的迷茫。巨额赔偿金的诱惑与家庭的分崩离析,失败的爱情与自我的审视,三十不立与来自生活的压力,渴望被爱却陷入琐事的没被人察觉的
依旧是这种一惊一乍的叙述风格一年过去了(居然一年没有联系),可是大家依旧没变。虽稍有坚定但依然不知所措的坂間,仍在孜孜不倦追求爱情的山ちゃん,大言不惭血气方刚的马布里,依然在等待着坂間温柔的茜,每一个人都夹杂着属于自己的温柔。短短的再次相遇,应征着的不仅是友情,也是再次的迷茫。巨额赔偿金的诱惑与家庭的分崩离析,失败的爱情与自我的审视,三十不立与来自生活的压力,渴望被爱却陷入琐事的没被人察觉的孕妇,每个人都有着自己的悩み。生活从来不易。故事就像没有主题般在三人(四人?)之间再次展开爱情,亲情,友情,生活,梦想,如同一盘人生的大杂烩般,由三人构成了一个人的人生。虽然结局像故意般的在意料之中,但依然充满了五味陈杂的感动。下一年的相遇,依旧期待。
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一个提醒,前世的魏无羡不是死在穷奇道,也不是死在不夜天,他是被他自己座下恶鬼反噬害死的
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制作组连一点点基本的诚意都没有吗?剧情魔改,服化道廉价劣质,特效说五毛都是在夸了
再说演员,肖战演技略浮夸也就算了,对角色的理解和塑造就是错的,夸他长的好看可以,夸他可爱可以,但他浑身上下没有任何一点魏无羡的样子,他就是在演他自己,看
一个提醒,前世的魏无羡不是死在穷奇道,也不是死在不夜天,他是被他自己座下恶鬼反噬害死的
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制作组连一点点基本的诚意都没有吗?剧情魔改,服化道廉价劣质,特效说五毛都是在夸了
再说演员,肖战演技略浮夸也就算了,对角色的理解和塑造就是错的,夸他长的好看可以,夸他可爱可以,但他浑身上下没有任何一点魏无羡的样子,他就是在演他自己,看到他并不会让你觉得这个人是魏无羡,而是明明白白的“我是肖战我来演戏了看我多乖多可爱啊”的感觉
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