上班族，每天挤着快线，在人流车往中赶往公司上班；家庭主妇，每天算计着家长里短，在超市大减价的时候疯狂出手。丈夫带着一身的疲惫回到家中，却往往被家中的琐事纠缠得休息不宁；妻子带着满心的期盼等待丈夫，却经常迎来一身酒气。这，就是臼井仪人在他的经典漫画《蜡笔小新》中为我们描绘的日本，甚至是韩国、新加波、泰国、马来西亚——自然还有中国——等亚洲家庭的缩影。
诚然，真正日本家庭的状况，并不如画家笔下般夸张。但是，人们可以轻易在其中找到自己的影子。有谁不曾在灯红酒绿的城市夜景中产生迷失感？有谁不曾在柴米油盐酱醋茶的日常细微中烦不胜烦？有谁不曾因职业路上的挫折而灰心丧气，有谁不曾为年轻是机遇的错过而摇头叹息？不过，尽管野原家经常陷入种种麻烦当中，但是这个令人困惑的家庭却能在日本的“漫画、电视剧登场的理想家庭”评选中占据三甲。而这，得益于臼井先生笔下的温情脉脉。
《蜡笔小新》是以小孩为主角一部成人漫画，或者，像大多数评论者所说，是一部“成人童话”。然而，小新显然不会仅仅因为可以肆无忌惮地讽刺妈妈“洗衣板”或随心所欲在公共场所搭讪美女而引人共鸣。小新的魅力在于，他是一个嘲笑社会风俗的反讽者，是一个拒绝成人世界的冒险家。他心宽体胖，一口吃光整盒小熊饼干；他无忧无虑，可以准时看动感超人；他无视传统，无视规矩，随便开樱田家的冰箱，每天赖床赶不上幼稚园娃娃车，到鱼店买酱油，把便便遗在小裤裤。他觉得当一个小孩就很好，因为美丽的大姐姐会喜欢摸他的马铃薯头，因为可以一直完有趣的诈死游戏，因为可以在街上大模大样地光着屁股。更令人羡慕的是，如此不拘一格，放浪形骸的他，却可以左右逢源，四处吃开。在家中有父母疼爱，幼稚园有富家女倾慕，在家外有娜娜子姐姐照顾和摩洛达西共和国皇子尊敬。他的狗仔式游泳可以连爸爸都胜过，他随便屁股一扭就无意中把足球送进大网，他更能在T型台或话剧场率性表演而大获好评。他家中背负三十年房债，然而机缘巧合有机会出国旅游——关岛、夏威夷、韩国、活跳跳王国……甚至时空转换去到战国时代或动感超人真实存在的另一个地球，甚至成为了拯救人类战胜机器人的神奇英雄。
小新的神话，给人以一种舒适的安慰。即便是上了小学开始“懂事”的孩子，也已经学会了能愁善感自作多情，遑论已经步入社会的成人们。在现实社会有太多的面具需要我们带上，有太多的禁忌需要我们注意，有太多的伤害需要我们承受。唯有小新，以其天生的大大咧咧，我行我素，将成人的规矩置于脑后。他小孩子的身份，使得其他人无可奈何。而小新万事无所谓的“无为”精神也帮助他克服了常人的恐惧——路边的小混混，纹身的大老板、凶恶的犯罪分子……也帮助他化解了多余的烦恼——英语班成绩退步、在家深宵不睡、在人潮涌涌的场合感到不安……小新身体力行地教道，做人应是如此坦率。但是，除了天真的小朋友，还有谁会不避忌繁琐的日常伦理？
小新能够如此地开朗乐观，恐怕也是家族的遗传。广志有空啖啖小酒，就觉得人生快慰不已；美伢更加坦然，心安理得地躺着看电视、午睡或者与邻居太太喋喋不休；连宠物小白，都懂得自得其所地独自散步。臼井为我们描绘了一个简单而不失和谐的家庭。经济也许不宽裕，丈夫不是高职，妻子也不算贤淑，孩子更加令人头痛。但是在纯挚的亲情维系下，野原家纵是曾因为大风吹倒房子而被逼到公寓的小房间暂度时艰，也无改他们与生俱来的乐天性情。在狭隘的鸡飞狗跳院中，野原家依然笑声不断。回顾当今社会，叛逆、离异、冷战是很多家庭常有的姿态。这时野原家站了出来，以独特的方式维护传统家庭观的尊严。这又是一个无数人对《蜡笔小新》深有感触的原因。
因此，《蜡笔小新》既是反传统又是维护传统的。而这一正一反，其实都是落在了对天然的人性之乐的追求上。传统伦理中，既有对天然性情的顺应和恪守，也有对人格意志的规限和修饰。如此，维护的是发自本心相互爱护爱戴的人伦温情，反对诸多无聊透顶互相披着人皮面具的繁文缛节。臼井尝试把现代社会的斑驳陆离剥下，还原人的自性。他创作了一个并不远离现实的乌托邦。说它不远离现实，是因为春日部市的人还是会遇到困难——广志的痔疮、美伢的水桶腰、园长的黑社会面容、松坂老师的独身、风间的补习社功课、正男的胆小怕事、妮妮的妒忌心……但结局总是美好的——广志痔疮康复、美伢故作不知、园长得到小朋友爱戴、松坂老师找到牙医男友、风间考上东大、正男永远是乖孩子、妮妮与小爱和好……其中最耐人寻味的故事之一是十和田离异的故事。十和田是广志国中时的暗恋对象，在会考前一日广志表白遭到拒绝。悠悠十多载过去，广志在外建立起美满的家庭，十和田却变成独身带着两个孩子。在这个故事的结尾，臼井采用了一个精彩的蒙太奇手法，一边是十和田在后来的同学聚会想对广志说，当年听到表白的她十分高兴，一边是小新与几个在广志故乡新交的朋友依依惜别，而其中正有十和田的孩子。臼井告诉我们，年轻时期我们或许会错过值得终身珍惜的人，但是日后在机缘下，这份感情会以另一种方式延续。就如广志与十和田上一代的感情，转投到年轻一代的小新们身上。曾经的遗憾，也许能在日后得到相应的弥补。
然而，这部漫画被称之为“童话”，也可知臼井的美好愿望其实是空中楼阁，遥不可及。虽然人物角色的际遇终归是好的，但有些东西则相对很遗憾了。说的是野原家的宠物犬——小白。善良的它曾勇救婴儿犬，省下自己的食物去喂流浪狗，照顾被狗主遗弃的小猫……可是，每每小白找到一个寄托的时候，无情的命运却把这短暂的幸福都掠去。婴儿犬还好，得好人家收养，流浪狗却命丧于车轮下，小猫在饥饿与病弱中离开了世界。实际上，臼井借小白的命运向沉浸在童话中的读者作了含蓄的提醒，现实终归是现实，没有人可以永远快乐，命运的车轮将强逼你接受生活给你带来的种种不快。在一段网络热传的《蜡笔小新十三年后》的同人FLASH动画中，十三岁的小白迈入了风烛残年的年纪。最终，在小新的热切拥抱中，小白噙着眼泪与幸福离去；小新以及野原一家，却眼睁睁看着朝夕相对的家庭成员，撒手人寰。对的，小白会逝世，小新还会长大。他会变成“铅笔小新”（《铅笔小新》是《蜡笔小新》番外篇“小新上小学”的题目），继而会变成中学的“圆珠笔”小新、大学的“钢笔小新”、工作后的“签字笔小新”。到那时，没有人会再对他怜悯、对他谅解。他要不断地挣扎，像他的上班族爸爸曾经那样，去为房贷、为汽车、为衣食打拼。
臼井十分仁慈，他知道小新的命运是这样，但他不忍道出。于是，连载了18年的《蜡笔小新》，主角始终还是一位5岁的淘气孩；在漫画中已经出现了多次庆祝新年的场景，多次寒暑春秋的更迭，小新却依然是不想长大的小新。这本漫画本来就是为了描绘成年人的梦想而创作，小新长大了，还能口没遮拦，还能率性而为，还能无往而不利，还能成为读者们那个羡慕不已的5岁小天才吗？
我从不愿意想象一个一本正经的小新。什么时候小新正经了，就意味着小新要负责任了，要面临种种人生路上的坎坷了。虽然，以小新的智慧，他应该能坚持过去，但是，小新代表的真我真性情已经消失，他变成新之助，或者野原君，是一个人才，一个要为应付不同场面摆出不同姿态的人才。
看《蜡笔小新》看到入迷处，与其中人物同悲同喜。总是带着喜悦美满的心情掩卷，可是深夜回想，却是一种沉重。

  峰璇算得上是我最早萌上的一对CP了。
  在我比现在还要花痴的青春期里，只是偶尔上上贴吧，刷刷两人的图片，视频，就能教我花枝乱颤。在我还不知道啥是同人的时候，就看了N多峰璇小说。一部《再生缘》，一部《云海玉弓缘》我不记得看了多少遍。两人都算不上顶级的美颜，可在一起，就是我心中最美好的画面。

   本以为TBB会把两人当做古宣的接班人来培养，可自此之后，两人再也没演过情侣。那时候但凡看见少爷跟别的女星配，心中就暗骂，看见海马搭别人，就觉得看不下去。
   可好歹偶尔还能出现在同一部片里，至少还是同一家公司。但是，紧接着，海马离巢了。说实话，她在TBB最后一段时间的戏，一是角色没什么太讨喜的，二是演技越发单调了，离开也未尝不是好事。可也许是因为当初粉的就是一对，在一起喜爱双倍，分开了，这份喜欢就减半了。
   打那以后，二人的新CP也分别萌过一段时间，可终究不长久。
   再后来，韩剧，日剧，美剧，英剧，这一波波一轮轮转来转去，琳琅满目，tvb剧也就成了空档期的填补。感慨着tvb剧情的越来越水，看着少爷变化的容颜，以及偶尔出现在一些违和剧集里违和感强烈的海马，我晓得了，这俩人以及我对他们的喜爱就跟我那段又愚蠢又单纯的青春期一样一去不复返了。

   就在我觉得无所谓啦，没兴趣啦，不关心啦的时候，已经有点叶妈感的海马，一句十年后再聚首，把我又拉了回来。一种久违的对一对BG的CP（关键是BG）的期待感油然而生。为这，老娘已经等了快十年了！！！
服装艳丽，我忍；
微显老态的容颜，我忍；
夸张的演技，我忍；
男二戏份太多，我忍...

剧情？我完全不知道发生了什么。
我以惊人的耐性，每天等着网上那三集超级无敌的渣画质。
只为再看二人出现在同一画面。

这些年，自诩对剧集有高要求，结果这俩一出现，管他剧情画面什么的，哪怕两人乞丐装，我也乐意看。

以前我称二人少爷，海马，现在我戏谑二人马脸，叶妈。
以前2young 2simple的我，渴望俩人现实中也是情侣，现在我只愿两人在剧集里能美满就好。

多谢叶妈把我又拉回久违的的BGCP观。

对不起此剧的其他演员，因为我几乎忽视了他们的表演，在此表达深深地歉意，以后一定多看看他们出演的其他剧集！

这篇剧评可能有剧透 《那片星空那片海》第二季值得看吗？从第一集到尾声，一集一集追过来的我，应该算是有几分发言权，也来说说为什么我会追这部剧。 比较两季，虽然同样是围绕着海展开的故事，但在风格面貌上，第一季的那片海是清新恬淡，第二季的那片海是汹涌澎湃。在感情戏上，第一部因为有灵珠...  (展开)

    美国人聪明。原子弹扔了，仇也报了，气也出了。《珍珠港》也拍得荡气回肠。而作为二战中受害最久、最深的中国，一直没有一部结历史与艺术为一体的好片，供后人观看与凭调。
    总算是出来了。凤凰与ＣＣＴＶ６都“高调”报道。在这日本频繁拜鬼之年，在这二战胜利６０周年之际，真的需要一部这样的片子。否则日本人没忘，中国人先忘了。
　　打电话问了好几家影院，竟然不知道，其中最搞笑的一家更是把它定义成“教育片”，说要有团体包场才放映，行内人士竟是这种水准，真是无话可说！好在还是有两家影院放映，而且还是最好的影院。
　　电影院大部分的位子还是坐满了人，欣慰。整个观看过程中也是出奇的安静，东条被判决的时候大家都情不自禁地鼓起掌来。
　　总的来讲还是不错的，画面与音效都很棒，尤其是配音。角色也都不错，除了朱孝天相对勉强了点，但作为“台湾青年”，也算是不错了。
　　唯一感觉不足的地方是：情节、情绪都过于含蓄、对日本军国主义的暴行描述不够强烈与震撼。同时也看得出来，导演特地对日本的人民作了友好、正面的描绘。总的来讲，虽然是一个关于审判战犯的影片，但更是一部渴盼和平的影片。预告也说了，我们不为了要复仇，只是忘记就意味着历史的重演。可以理解，“和平崛起”，这是中国目前的策略。另外，报道说由于这部电影内容涉及不少敏感题材，经历了艰难的过程，能上映本属不易。何况还要在日本上映呢！对于那些中国、日本的历史盲来说，这样的片子，也足以震撼了。
　　无论如何，历史的这一课，每个中国人，是要上的。“忘记意味着背叛”。

这个电影的剧情：一个怀孕女演员和三个男人的故事， 男人一，她的酱油老公，出场交代一下他让女主怀了孕，然后女主为了拍戏不想生他的孩子，然后他就消失了，妥妥工具人。 男人二：一个快递员，给女主送快递时，被女主的“绝世容颜”迷住了，色眯眯的往女主大腿上看，导致被女...  (展开)

1 最好的角色选择是威科姆先生，莉迪亚，宾利小姐和凯瑟琳夫人。太不幸了，主要演员中就没有一个选择成功的。值得庆幸的是简终于看起来比伊丽莎白年长了，侧脸果然无敌。求达西先生保持第一二集中高傲而不善言辞的样子吧，真是太符合原著精神了！但是后来从求婚开始，达西的态度转变表现得很生硬，哦，其实不能责怪演员，达西戏份太少。达西口音是那样那样的好听，这才是贵族音！宾利有点呆蠢，不够性格随和。
2 英伦女演员质量一向很高，但是在这部剧中没有体现，不知何故。95版的母亲辈的女演员选拔比女儿辈的女演员高出几个档次，这部剧刚好相反。好在演员整体青春美貌，看上去比95版的中年好多了。莉迪亚的演员，95版和80版神似，我差点以为莉迪亚穿越了。
3 大概79年拍摄时，许多电视剧表现技巧还不成熟，过渡镜头就是一个悲剧。许多原著的情节删减很厉害，让人遗憾。喔，部分奥斯汀的叙事妙语转化成了几位演员的台词，是亮点。
4 姨妈的家里很是气派，舞会拍得很棒。
5 果然PAP还是适合拍电视剧。

刚看的时候，为了搜那位老演员是谁，看到了时光的评分，惊讶于这么有意思的片子评分怎么如此之低。看完之后我才知道，我打的分数比平均分还低。
 
可以续命的医疗技能，如此有意思的设定，可剧情的发展实在有够狗血的，主角非要管这个身体的家人，最后还把医生给杀了，人家可是你的救命恩人啊，如此恩将仇报，而且还是损人不利已的恩将仇报，看得我直快进。

电影里说道，“历史不会记录甘古拜，但是卡马蒂普拉会用它自己方式记住她。她的名字和画像在街巷里被记录了60年。”甘古拜是印度历史上真实存在的一位女性活动家。 正是因为她真实，是不完美的真实，一些不符合今天的女性主义观点并不会使电影中的甘古拜黯然失色。反而让人敬佩...  (展开)