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新婚甜心是同事 奇缘巧配

第四篇 多谢款待

当爱情在加速，真相到来的速度也在加快，同样地，真夏和亚美认识了解彼此的速度，也在加剧。

本剧已播出至第四集，平凡的上班族为摆脱孤独而结婚，却意外遇到好对象的故事，还在继续。到了两人逐渐开始接纳对方，甚至惯于接受对方趣向的时候，不少女性观众却开始不满意。有观众甚至留言说：

“差评！用的又不是你的钱，女方还是自己工作，有工资收入，就用自己的钱买了新内衣，新的外套也是自己付钱，还是为了情趣，怎么就不行了？”

是，在东瀛传统观念看来，主妇最重要的品质就是过朴素的生活，持家有道。所以，如同本剧当中突然出现的计较购物价格的剧情，也在意料之中。关于观众不满的这部分剧情，先来看看亚美购物的价格：

○ 内衣价格

加上闪亮施华洛世奇水晶的内衣，价格是16，000日元，比对当日汇率，约合人民币1，011.04元；

○ 外套

亚美希望受到夸奖的新外套，价格是23,000日元，比对当日汇率，约合人民币1，453.37元。

看起来，物品价格都在千元左右，这个价格的物品并非时时都买，只是婚后置装安排，谈不上特别贵。不过，如果是节俭惯了的男性，有可能会吃不消，譬如本剧当中的男主人公三浦春夏，在他帮忙剪掉标签，看到价格的时候，惊到牙刷落地。其实，买件衣服或是内衣千把块钱，对于希望以好的精神面貌过日子的女性来说，真不算什么。倒是对于女性毫无认知的已婚男，需要补上这一课：

妻子愿意花费，是丈夫的福气；妻子买得起，自行开销，更是好上加好。

不过，本剧男主人公似乎不这么想，这才会有要求两个人互相公开存折的戏份。其实，这就是要看对方的存款，借此机会训示，希望妻子改正铺张浪费，大肆购物的缺点。没曾想，到了这里，剧情又翻转了……直到三浦春夏看到存折，才发现妻子不但懂得花钱，也很会存钱，这让他惊讶到急忙肯定：

-春田小姐存的也不少啊，比我工作两年存的钱还多。

当然，也不看看娶的是什么人，亚美是财务出身，肯定很明白如何避税，也知道怎么存钱。这一点，在她自己的说明中就很清楚：

-我上学的时候，就打好几份工，（有时）还会使用闲置app（处理），也会给家乡捐款，用来避税。

看吧，本来是要批评建议，这回看过存折，批评说变表扬会，真让人忍俊不禁。别的不说，谈到持家过日子这件事，干财务的姑娘都不是盖的。so，看一下东瀛存钱办法：

○ 增加收入的办法是多打几份工；

○ 不要担心购买贵价物品，好好穿用即可；如果不需用，及时处理就好。当然，前提是生活在东瀛这样有完善中古商品购销流程和保障措施的地方；

○ 有收入也需及时纳税，避税办法多。给家乡捐款可避税，也是办法之一。前提是有回得去的家乡。

互相称赞之后，故事就结束了吗？看来不是。在第四集里，剧情提到了几个非常重要的问题，男主人公为让妻子和周边人员安心，都给出了答案，至于答案是否值得采信，还需推敲。

其一、隐婚的理由。

在同一会社工作的前辈来家里吃饭的时候，对方看到两人欢乐生活的样子，就已经不放心地问：

-为什么要对跟同事结婚的事保密啊？

结果，三浦春夏回答说：

-这个嘛，一来是错过了TIMING（时机），还有一个原因是因为鬼鬼祟祟的时候，妻子的反应太可爱了~

这个理由有意思，是否就是这样，往后看。

其一、结婚的理由。

在本系列开篇，就已经提到三浦春夏毅然决定与亚美结婚的理由绝不简单。结果，在本集，由男方本人亲自解释说：

-之前跟你提过对吧，我家只有我妈。其实是，我妈身体抱恙，乳腺癌有可能复发。我啊，当时就慌了，可是我妈，比起自己的病，更担心我一个人过。我都这么大人了，可我发现在母亲眼里，我永远是孩子。当时做了最坏的打算，想要快点结婚，让她放下心来。

嗯？是这样吗，往后看。至少，有几个细节对不上：

○ 春夏为什么会如此熟知亚美的活动路线，每次都能及时出现？

在本集当中，在他及时赶到将要退租的房子里，建议妻子不要把所在地点发上社交媒体的时候，就已经说明他一直都在关注妻子的账号，非常熟悉女方行程，这才有办法每次都在对方需要的时候出现。

○ 这样一个惯性视监妻子账号的丈夫，按理说使用社交媒体应该很熟练，且工作稳定，业绩出色，人也长得高大俊朗，平日里怎么可能没有交往的人，又怎么会在母亲患病时，为了让家长安心，决定结婚，还在相亲APP上发布没有照片的结婚信息？

○ 如果是为了让母亲放心，才决定尽快结婚，怎么可能在办过婚礼之后，就不带新婚妻子去家乡见面？

虽然春夏反复解释说是因为母亲体检之后，知道没事，虚惊一场，但为家长放心而与人结婚，怎么可能只是因为体检没事，就不带妻子与家人见面？

种种迹象表明，三浦春夏对新婚妻子亚美，很有可能还有其他事没说。虽然并非刻意隐瞒，但相关情况还是有可能存在隐情，但到目前为止，剧情还是在正常发展。不过之后还会出现什么样的状况，难说。

好在，一起生活的两个人，每一天都在踏踏实实地度过。就在相处过程中，发现了对方的长处，发掘出值得欣赏的优点。关心对方，在意对方，慢慢地，脸上露出笑容，就是幸福的生活。

我对《毛骗》的兴趣始于各种精湛的骗术，却最终折服在细腻又深刻的人物情感中。看过《毛骗》的观众，一定不会忘记最开始的小宝，莽撞、毛躁，有些不知天高地厚，急于证明自己。观众可以很轻易的从他身上感受到他享受刺激，享受骗的过程。他给人的感觉是很轻盈的。随着他的成长，他逐渐有了重量，越来越注重团队和他人，但依然没有脱去其锋锐。直到最后，小宝这个角色被赋予了太多，他成熟了，但他也被迫接受离别，与孤独的前路。

杨羽赋予了小宝这样细腻的转折和深刻的感情，也因此很长一段时间里我没能走出这个影子。直到在《杀不死》里，杨羽亲自打破了这个影子。

《杀不死》里的林森，一开始的表现真的让我很不适应。聪明果敢的小宝演了一个怯懦又窝囊的普通人，这落差简直了。但是耐心看下去之后，我发现，杨羽真的很擅长驾驭这种剥洋葱一样的人设。要建立一个怯懦的表相，他便真的把窝囊两个字从发梢表演到脚尖。而慢慢的观众会感受到他的原则，他的坚持，他的成长与内心潜藏的力量。他是真的表演出了“杀不死他的，终将让他强大”，把林森演成一个活生生的人。

而在《输不起》里，他再次突破了自己，演绎了一个完全不同的反派角色。相比较作为主角的小宝和林森，在《输不起》中，王冕大多数时候隐藏在幕后，等待着最后密集的爆发。这也导致了前期对于王冕这个角色的刻画非常少。但少归少，杨羽却准确地抓住了这个人物的外在形象与表相之下的异常。

在故事的前期，王冕戴着鸭舌帽和黑框眼镜，总是低着头，看不清神色的样子。对于经纪人的斥责和路风的维护，他似乎只是勤勤恳恳地干着自己的事情，表面的存在感极低。但相比处理成唯唯诺诺受欺负的模样，王冕的样子更偏向于漠然。不管是挨骂，端茶倒水，提交赎金，种种事情，他似乎缺乏很多正常的情绪表现，像是一个没有哭也没有笑的工具人。

放在别的角色里，这是演的假。可放在王冕这个角色里，这是演的真。对王冕而言，漠然是他最好的保护色。脱去这层伪装，王冕是一个心理扭曲的病态的人，极度的自负，渴望通过玩弄他人的情感，操纵他人做出自己想要的反应，来获得心理上的满足和快乐。

因此便有了最后两集里王冕的爆发。时而愤怒，时而病态，时而愉悦，他的情绪一直是不稳定的。我最喜欢的是在给主角们思考的时候，镜头在他跳舞的场景和主角们的焦虑之间不断切换。我个人的解读是，他不单纯只是对欣赏到主角困境的愉悦，更是陷入了自己得偿所愿的幻觉中。此时他就是自己的明星，享受这孤独的焦点时刻。

杨羽用一种如痴如狂的演绎，把这个角色的病态化成了实实在在的东西。他不再是小宝，林森，王冕，任何的某一个角色。在他的表演里，每一个角色都鲜活的存在着。

《这一年》讲述的是脱贫攻坚的故事，创作者选取了大山深处的两户人家，拍摄他们在脱贫攻坚政策的帮扶下所展现的反应和变化，展示了这场宏大的社会实践对人的影响、对时代的影响，是在大的环境背景下对小人物的关照，以小见大。这类观照现实的题材，使用纪实的手法进行拍摄，以纪录片的形式进行呈现，无疑是最好的选择，因为真实，因为真实就是力量，因为真实最能打动人心，因为真实会带来更多思考。

真实如何呈现，需要纪实感强烈的镜头。在影片中可以看到大量的手持拍摄，如开篇中贾换荣挑水，第一个镜头是固定的，摄影师还有时间架好机器进行拍摄，但第二个镜头，跟拍贾换荣挑水，就没有时间再使用三脚架等辅助设备，而是采用手持跟拍，因为所有的发生都是一次性的，都是不可复制的，过了就过了，也就是纪录片拍摄中的“不能喊停”或者“再来一遍”。虽然这个跟拍镜头稳定性差，但是导演并没有回避，反而这样的镜头更能表现出当地生存环境的恶劣，通过摇晃的镜头、主人公缓慢的脚步、不时溢出的水，一个镜头就自然的交代了当地生存环境是何等的恶劣。通过这个细节，让观众能够快速进入情景，能够窥一斑而见全貌，能够身临其境的感受到在没有一条像样的路的山庄窝铺里，连吃水都是一个巨大的问题，需要付出如此的艰辛。

影片的另一个拍摄手法是固定镜头下不间断、不干扰的长时间纪录，这种以旁观者的视角，尽可能多的不打扰拍摄对象的纪录方式，极具真实感，更能让被拍摄对象最大限度的忽略摄影机的存在，让生活更加生动自然、无所顾及、毫无顾虑的真实发生，给观众极大的真实享受。影片中此类案例比比皆是，例如：贾换荣的家庭会议。在这个场景中，一台摄影机始终以全景的固定机位进行拍摄，画框中每个人的动作表情都在其中，除了贾焕荣的母亲在剪辑中有个别几个小全镜头，绝大部分的时间留给了所有人物都在画框内的大全景，导演没有刻意给某一个人物特写镜头，即便是交锋中的贾换荣和他的哥哥，这种克制对一个纪录片导演来说一种极具个人的表达，是一部片子外在的导演的主观意识。这样的拍摄和处理手法，表现出导演始终作为一个旁观者在如实纪录，丝毫没有在影片内部做主观意识的表达，没有偏向偏袒任何一方，而观众在看到这一幕时，可以根据自己的理解观察人物中的任何一个，可以有自己的任何思考，且思考的空间更大、范围更广，没有受到镜头和剪辑带来的思想上的限制。

唐季礼导演和成龙大哥合作的动作片，总是很精彩，这部超级警察，延续成龙大哥一贯的搞笑动作风格，配上和杨紫琼的精彩对手戏和动作场面，这部电影绝对是值得观赏的。

电影中的动作场面，自不必多赘述，两位优秀的打星成龙、杨紫琼，已经很好的证明了这部电影。这部电影除了亮点在动作场面外，剧情和电影中穿插着的许多搞笑情节也是电影的一大亮点。印象最深的，就是电影一开头两位上司为了让成龙饰演的陈家驹，能够接受一份重要且危险的工作，而联合起来演一出戏，诱使陈家驹接受这份危险的任务，真的是戏里有戏，确实搞笑滑稽又不失电影的水准。优秀的演员，不管演什么，都是很优秀的，董骠在成龙大哥带着坏人回到自己的“老家”时，饰演成龙的母亲，估计那个场面已经笑趴一众人，虽然夸张，但不做作，每每想起这个情节还是会觉得很搞笑，这个剧情也是这部电影的一大加分项。

电影中的动作场面自不必多说，尤其是杨紫琼开着摩托车飞上火车的那个画面，已经是永留电影史的经典镜头。成龙大哥和杨紫琼，在电影中一系列的打斗配合，真的是很精彩，且打斗中还穿插着搞笑情节，我想这正是所有观影大众，最喜欢的一种观看状态了。只是像这种男女打星组合的优秀影片并不多，要是多一些这类影片，也是值得回味观看的。

如果给一部电影按10分打分的话，《警察故事3：超级警察》这部电影，我给8.5分。

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一个剧情片，根据尼科.沃克的同名小说改编，没看过小说，好奇是否也如电影一样分了N多章节，依据主人公谢里的命运辗转的不同阶段的呈现。有近乎真实的伊拉克战争场景，有普通犯罪片疯狂的抢银行，而始终贯穿故事整章的爱情，亲情。有如昨日校园恋爱的即视感天真浪漫，有异地分别的彼此依恋和精神上的寄托，有在一起的一地鸡毛，也有一同毁灭，一同堕落，毫无理性可言的盲目的爱，但又有近乎理想化完美主义的至死不渝，经常会在西方电影中看到对于自己本身的寻找。也许每个人都在不停努力寻找那个自己，无关乎好坏，都是生命的体验。影片的音乐和节奏很赞，有唯美的画面和第三视角的慢镜头，有高亢的歌剧时不时会给人以跳脱的感觉，才不至于那么沉闷。

感觉这几年英剧走向都差不多。《公关》的套路跟《伦敦生活》很像，结局都让人以为落入俗套，从此生活和睦友情顺利爱情一帆风顺。可实际上，短短五分钟，恰恰相反。

我最喜欢的是Eve，看似放荡不羁，有受虐倾向，她虽然也在经历着操蛋的生活但一直在按自己的方式生活。我喜欢她看似对爱情毫不在意，但内心十分渴望；我喜欢她总是嘴上损着人，但其实内心十分善良。这个姑娘是我在这个剧里除了老板最欣赏的人物了，她敢爱敢恨，做事利落，洒脱，莫名对我有种说服力。

这里的每一个人都是我们的缩影，初入职场的Meldoy，是每一个小心翼翼却又不甘心于人下的自己；女主Rob，一直替别人处理crisis，自己的生活却永远处理不好；Rob的姐姐带着两个娃没有工作一直对钱有种恐慌心理；姐夫没有了工作也不敢和家里说……Rob的男朋友真的是神仙了，不仅工作好身材好还一直很尊重Rob，但可能，Rob到不甘心于安稳的现在，她处理公关危机太多了，在别人刺激的人生里激发了她在自己的生活里寻找激情。

生活不是危机，要学会和平共处，而不是拆东墙补西墙。不知道第二季反转如何，敬请期待。

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如题，说实话我看得时候是下午，看着看着就有点儿困了。可能看得不太仔细，如有错漏之处，欢迎大家指正。

首先影片开头一个老爷爷，就是影片后面出现的年轻时余望然的年老之后，简单来说就是老年余望然。余望然深夜在民国时期就存在并多次改造修缮的红楼图书馆看书，后被一出现的红衣女子吓死。刚开始我没看懂，看完整部片子可以发现余望然没害过任何人，为什么会被女鬼吓死？被女鬼吓死猛一看颇有厉鬼索命的意味。先写到这里，一会儿回来。

它的视觉设计真的很棒，特效也是花了功夫的，虽然演员都是名不经转的新演员，但也撑住了这部电影，尤其是老戏骨杜玉明的加盟，让这部电影稳了下来。最出彩的还是闯关环节，难以想象这是借鉴了我国古代的墨家机关术，每一关都有它存在的原因，也有它解决的办法。就像我们的老祖宗，制作出一个机关后，总是会想让能人贤士去破解，在这部电影中，能破解这些机关的男主，我想放在那时候，也是一位能人贤士吧。

今天去看了《无问西东》，一个本该在七年前上映的片子。于是我想起了七年前四月的最后一个星期日，清华百年校庆的那一天。好快啊，2011年是个似乎很近的年份，却也已经是七年过去。

那天天气特别好，大家伙胸口别了小红花，写上姓名和班级，在学校里喜气洋洋地走来走去。饭局多到数不清，中午在东门外一家餐馆聚餐，我们年级能来的坐了两桌，隔壁桌的老爷爷老奶奶说是西南联大时期的校友。上午好像在学院参加活动，拍了照片，具体经历我也记不清了。博客大巴也不能登录了，要不还能刨出点来陈年往事。

我只记得那天下午，本来约了去看一位教授，他说有个老校友找他说事，你要是有兴趣的话，可以一起来听听。我就和几个同学一起到了畅春园，看到教授和一个比他更老的老人坐在大厅的沙发上。我们乖乖地坐在一边听他们讲话。

听着听着，发现听见了历史。

老人叫王伯惠，四川人，1923年出生，16岁考上西南联大土木工程系。西南联大就读期间，王伯惠弃笔从戎，加入孙立人将军麾下的中国远征军新一军38师，担任随军翻译官和技术官员的工作，深入印缅战场。抗战胜利后，孙立人将军安排他在东北创立清华中学（现鞍山市第一中学），他又兢兢业业当了几年中学校长。49年以后他留在东北，在辽宁省交通厅从事自己的本专业工作桥梁工程，是桥梁工程领域的专家。退休后他一直为新一军的事业四处奔走，致力于恢复在广州修建的中国驻印军新一军印缅抗日阵亡将士公墓。这座公墓为纪念牺牲于国外印缅战场2万7千名抗日烈士所建，已经在战争和文革中损坏（在1993年被市府定为革命历史文物保护单位）。2008年以后，他又投入巨大的心血联合海内外老兵编辑“中国驻印军印缅抗战”和“二战名将孙立人将军诞辰110周年纪念文集”两书。

以上是当天我听到他讲述的个人经历。他找到我的那位老师，好像也是为了这本文集的编纂和出版事宜。（更详细的介绍请点击这几篇文章《【讣告】沈阳新一军老兵王伯惠辞世》、《王伯惠——抗战勇士 桥梁专家 风范长存》、《王忠诗：深切悼念王伯惠同学》）那一年他已经是88岁高龄，依然坐得笔直，语气铿锵，思路十分清晰。

随后的故事我只能从网络搜索中找到了，比如”2013年王伯惠以92岁高龄开始编辑《抗战胜利七十周年暨孙立人将军诞辰115周年纪念文集》，这部78万字、200余幅图片的著作终于在抗战胜利七十周年前完成”，比如我在不久之前想起他的故事，结果却搜到这样一条讯息：

“新一军老兵王伯惠在2016年9月8日上午归队，向孙军长报到，享年93岁。”

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#噩梦老师##严基俊##金所炫#

短小、不知道算不算精悍的低配置网络剧

想要人缘好、想要当校霸、想要男朋友、想要当学霸、想要变漂亮没有错，燃鹅贪心是没有好下场嘀

万年第二名求班主任帮他找回记忆然后班主任打了个响指那一段不知道是在干嘛

最后两集很无聊，无缘无故跟班长扯上关系，不知所云

除了班主任和班长，好像没有演技在线的，喜欢金所炫演反派角色

不过，班长带头明目张胆谈恋爱真的好么

是个典型的负能量电影，完全颠倒了我国的社会主义核心价值观和司法制度现状及人文道德，现实的法庭根本就不是那样的，律师和法官关系也不是那样的，夫妻关系，母子关系，母女关系也不是那样的！真是悲哀呀！完全是一部把西方社会金钱至上、“自由”至上的虚假价值观凌驾于中国社会传统的价值观之上。完全颠覆了我对一个曾经是充满正能量的演员——蒋欣的认识。因为在剧中蒋欣所扮演的女主让我看不到任何一丝善良，因为在中国最大的善就是对家人的善，往往生活中只有自私自利的人才会不顾后果、不顾亲情的人才会去伤害身边的家人。

关于《同义词》的内容，以及表现的动机与想法，导演已经在访谈中说得很清楚了。这里做一个关于影片形式的思考，侧重点在影片引发的“物质性”的思考。

德勒兹在关于力量方面有个有趣的观点，他说作画过程中“你画的只是力”。在绘画中，如果“力”被提示，那必定会导致绘画的物质性被提示，比如马奈和塞尚的做法。物质性提示导致观众对媒介本身的关注，比如马奈的厚涂法有模仿画布机理的成分（福柯观点），而塞尚更是触目惊心的直接在油画中留白（露出底布），通过绘画情境的营造，改变原本同质的画布在不同区域的感知，同质的底布因此异质。画面从“所见”变成了“所感”。塞尚忤逆了“模仿论”的诉求，把媒介本身凸显的同时，创造全新客体。于是绘画从原本的“模仿”的状态，变成了“创造”，绘画挣脱了柏拉图“模仿论”的魔障。因此马奈和塞尚启迪并开创了现代主义。

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中央六套电影频道播出，看名字以为是个奇案。开头五分钟就大概猜出了结局，想着自己选的电影再难看也得给熬完，熬完就得去豆瓣吐槽。一个半小时，终于忍着忍着看完了。

剧情、演技没一个在线的，就这种电影中央六是怎么选中播放的。如果豆瓣可以评负星，一定毫不犹豫的打个大叉叉！

着实为剧里的警察智商着急，为演员演技着急。小学生都比这强