有个热搜，想必宝宝们已经刷到了。 一个中年男人，手机被老婆拿去看。 他一边强装镇定，一边又战战兢兢，忍不住探头往前瞅。 看到这一幕，多少人会感同身受并颤抖？ 有人说，“手机里其实没啥 就是紧张…” 有人战栗着哈哈哈，“翻看配偶的手机算不算违法 ？” 无论反应如何，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 方世玉（李连杰饰）是广东富商方德之子，自幼家境殷实，再加上母亲苗翠花（萧芳芳饰）的放养式教育，世玉自小便喜爱玩乐，时常凭着自己的一身功夫抱打不平。在一次比武招亲中，他听说外乡人雷老虎（陈松勇饰）以“拳打广东全省，脚踢苏杭二州”作为招揽对联，遂前往挑战，在...  (展开)

林克莱特的电影都是比较舒缓的节奏，所以一部很压抑的反战电影，依然感觉不到太多的悲伤，不过看似平淡的叙事，值得思考的东西很多，三个经历了战争，经历了痛苦的人，在30年后不得不重温往事，特别是拉里，在妻子去世不久，又遭受儿子阵亡的打击，在面对苦难的时刻，希望老战友帮助自己度过难关，而30年间没有联络的三个人，在路上渐渐找回来30年前的友情，战争是残酷的，最可怕的是大家不知道为什么而战，对于国家的忠诚被政客们利用，这才是大家愤怒的原因。拉里之所以不接受哈灵顿国家公墓，是觉得儿子死的不值，同样的反战题材，导演让我们从另一个视角给了我们不同的感受，没有硝烟，没有血腥，三个老兵虽然没落，却没有失去生活的乐趣，也许这就是导演想要传递的信息。

豆瓣太不公平了，为什么一堆傻透了的抗日神剧都比这部尽心尽力的历史片分高！投零星一星的敢不敢站出来说，它哪里不好了能让你们这么过分。不喜欢也应客观啊

现在还有多少人认认真真地写历史，拍历史？中国本来在历史观上就比较薄弱，终于有了值得关注的历史，奈何大多数人为了收视率去把它毁得不成样子，好不容易有人站出来，拍出当年我们共产党的故事，如此真实又富有人情味，学历史的人，无论初学者还是研究者，都能在其中获得感受，为什么要如此把它埋葬在区区4.7芬的阴影下？

它的确对于要看电视图乐子的人来说太无聊、枯燥了，但是能从剧中，看出导演的心血，编剧的认真，以及这些老演员们对职业的态度。基本同样的情节和故事走向，他们曾从1934年演到1951年，从2001年演到2015年，他们用自己还原了一个通俗的共产党史，还原了有血有肉的党员们。《延安颂》曾经陪我长大，而如今的《太行山上》，并没有让我失望。希望更多人不要排斥这样的历史电视剧或电影，它们是我们不能忘记的过去，是我们应该了解的过去。

湘湘在郴州街上找清明，低头看着照片，听到背后传来熟悉的声音：他会没事的。
是小满，她的双胞胎弟弟。
：你的脚怎么了？
：磨破了。
小满的话很短促，他笑着看着姐姐，这个笑，不是原来的他那样不懂事、闯祸后讨饶的笑，这个笑，是他一天之内经历爸爸被日本人杀死、奶奶被汉奸逼死、妈妈病死后，他杀死汉奸，从长沙城逃出来，缩在夜风的墙角中过夜，打游击杀鬼子，听到消息跑来郴州，找到唯一的姐姐之后，隐藏着沉重的疲倦、悲伤，却又温馨、亲情的笑。
小满说，找到姐夫，他就要回去了。
小满的话很少，不再闹腾，在姐姐面前一直是笑着的，一直眷恋地盯着姐姐看，就好像对方或者自己明天就会死去一样，讨饶着说自己又一次离家出走，是他错了。他们一个在屋内，一个在屋外，各自隐瞒着哭泣的泪水，假装镇定的语气，轻松地对答着家里的近况，爸爸不喝酒了，妈妈的病全好了。
小满的成长，很慢很晚，直到因为卷烟厂而几乎当掉房子，直到埋葬用针和刀杀日本人而被日本人射死的金凤，直到奔向被日本人射死的父亲，抱着奶奶上吊的双腿，拿着枪听到楼下的人说妈妈已死，他连伤心的时间都没有，必须要接受一个个亲人匆忙的离开，就在同一天，就在姐姐离开长沙的两三个月里，一切都变得不一样了。
懦弱的、不懂事的、胆怯的、不学无术的、闯祸的小满，坐在湘潭的祠堂握着秀秀的手，眼神已经不同了，他说：等我赶跑日本鬼子，我们就会有好日子。秀秀举着双手说，她会和奶奶一样，靠着手艺，一切都会好起来的。
我都已经忘了，最初的那个听到鬼子来了都会尿裤子的胡小满，看到的是那个背负着家人支离破碎的绝望而杀红了眼的胡湘江。最终，小满还是死在了游击战中，他用最后的力气杀死了日本高级军官，面朝着天空，躺在中国黄土大地上，永远地回归到了大地。
看到这一幕时，听到胡小秋悲痛地大喊，我也看到自己就像因千年的沉痛，爆发出一切的力量，灌满了袍子、飞冲了长白发的千年人，在时光飞逝的、苍茫的祖国大地上，在这两千多年的历史中，在这无数场毁灭性的战争下，抱着同胞、亲人的尸体，向着辽阔、苍黄的天地歇斯底里地嚎哭，从春秋时光开始，场景一幕幕地闪过、变换着。
这是在这片大地上沉痛的生灵的故事，烟云去了，记忆随风化了，百姓，人们，走过无数场战争的洗礼、相互的残害，一代代地传承了下来。
我特意去看了看书的结局，所有人都死了，湘湘看到的是在这一片墓地里家人的团聚，从前家人鲜活的喜怒哀乐，如今都只剩下一座座的土坟，立在天地、田野，风无尽地吹着。

我听到有风的声音在哭泣，弟弟，我那不懂事的弟弟，你在哪里？
风在呼啸，我却听不见你回答我。

多年以前，第一次追日剧看的那部《求婚大作战》成为日剧甚至所有电视剧中最爱，多年以后，《最完美的离婚》成为当年最爱的剧，直至一年后的今日，这部电视剧的SP又成为今年冬季档可看度最高的作品。
可是看求婚的时候，我20岁，看离婚SP的时候，我已经27岁了。
求婚与离婚之间，感觉不过须臾，却已是七年岁月。喜欢的一位作者曾经说，人类的细胞是以七年为一个周期全部更新的，也就是说7年后，站在你面前的这个人就完全是另一个人了。从《求婚大作战》到《最完美的离婚》的这七年，20岁到27岁，正是从懵懂走向成熟的七年，是从学校走到社会的七年，是从恋爱新鲜人走到被催婚的大龄剩女的七年，不禁要感叹一句，时间都去哪儿了？
感叹过后，还是言归正传来说剧吧。习惯了叫求婚大作战求婚，就叫最完美的离婚为离婚吧。离婚正篇相当出彩，以至得知今年冬季有SP那是相当期待，而SP果然不负众望，昨晚看过之后竟一时回不过神儿来。是啊，我本来以为这该是一个接着正篇的结尾水到渠成的HE，告诉你结夏和光生都已改变，他们彼此相爱，懂得互相珍惜，然后双方父母为了促成他们也各自闹了些笑话，大家准备好糖和瓜子准备看这对二货夫妇笑闹秀恩爱复婚吧，这才是正月的SP该有的节奏嘛！是的，前半段是这样的，编剧告诉你，那之后一年他们很甜蜜，也有复婚的打算。但果然我还是图样了，看到后面火车（还是电车？)上的PK以及后面结夏和光生的那段对话，我才了解，如果正篇是告诉你离婚没有那么容易，感情不可能像电灯开关一般说断就断，感情会不断牵扯双方，那么SP就是告诉你，就算感情深又怎么样呢？复婚也没那么容易。因为一些生活琐事离了婚，又因为感情还在而同居，但依然打算生活在一起一辈子的话，只有感情就够了吗？不够的。这个时候才会想起当初离婚的导火索看起来是生活琐事，折射的却是三观的大不同，俗称为性格不合。结夏说我们对幸福的定义不同，我们不要等到互相伤害才分手，我不要那样，我们现在就分手吧。那一刻，我心里喊了一句：你这个傻姑娘！
然后即刻我就出戏了，思绪瞬间穿越到20岁那一年我写的那封分手信。“我所想的你都感觉不到，我们根本不合适，早晚都要分开，不如现在就分手吧。”那个时候我和结夏的想法一模一样，你看，我们总是不能理解彼此，早晚越吵越凶，最后彼此怨恨而分手，何必互相折磨到那个时候呢，早散早好。然后，如我当时所愿，我们分手了。那是我的初恋。
我以为我终于解脱了，我以为长痛不如短痛，可结果是折磨原来从分手以后才开始，而根本没有所谓的短痛，那是一种绵密的痛，而我这场漫长的失恋，直到今天也没有好。后来我才明白，我错了，我错在不该在感情还在时就要斩断关系，而是应该任凭两人按照自己的性格相处下去，宁可彼此狠狠伤害，也要等到感情彻底被消磨殆尽而分手，这样才可以没有包袱，没有遗憾，彻底地走出这段感情和关系，彻底地解脱，才可以真正向前走。可我的选择，让那些活生生被割断的感情再也无处安放，再也无处倾诉，因为向任何人倾诉对那个人的想念和爱恋都得不到救赎，我想你和我爱你这样的话只有在对着被想被爱的对象说时才能真正宣泄出那些感情，而我只能把它深埋心底，带着它继续生活。后来这些年，这些被强行压下的感情时而变成怨恨，时而变成讽刺与嘲笑，时而变成遗憾与不甘，俨然已是一幅浸入骨髓的毒药，反噬了我。
然而我再也没有机会知道如果我当年没有这么做，等着我的会是怎样一条路，所以我多想让结夏回到光生身边，看看他们会如何走下去。

离婚的SP再次探讨了合适这个话题，合适，这个词我想大龄剩女都不陌生。“有合适的就见见”“合适的话就走走看”“合适就结了吧”我们听了太多这样的话，见了太多的人，可是依然没找到那个合适的人。我以前觉得，两个人合适，就好比按照标准化设计生产的2个齿轮，彼此精准咬合，顺畅运行，合适，是天造地设，天生的三观相合。比起性别不同怎么相爱这句流行语，我更推崇“三观不同怎么相爱”，然而现在我终究明白，这个世界根本没有所谓的天生合适，只有相爱中的妥协。相爱不是因为三观同或不同，只是一种自然地互相吸引，而相处，才涉及三观，涉及习惯，涉及生活里琐碎的其他。相爱容易相守难，合适不合适，只在于双方是否肯因为相爱而为对方改变。别说这种改变不叫妥协，如果光生为了结夏决定要孩子，放弃自己想要的恋爱式夫妻的生活，家里不能摆上自己喜欢的盆栽，书也换成了婴幼儿的，所有精力围着一个孩子打转，再也没有精力做自己喜欢的事，这怎么不叫妥协？离婚SP告诉我们，即便是相爱，为此而改变自己却不是那么简单。也许爱情大过天的姑娘小伙子们理解不了既然有爱为何不能让步，对不起，这个世界上依然有很多人虽然觉得爱情也很重要，但想要的是不用妥协与牺牲自己的爱情，而不是一种委曲求全。爱情大过天的人痛斥这些人自私，根本不是真爱，就如这些人痛斥他们才是犯贱，不懂得自爱。结果就是以为自己能为爱退让的人终于有一天被触到了底线，忍无可忍愤而离婚，而那些不能为爱让步的人落得孤独终老，以回忆为生。割舍一直以来的生活理念与习惯不痛？还是为了不改变自己的生活而放弃一段爱情不痛？谁又能说谁不痛呢。
有关爱的命题，向左还是向右，无论如何选择，总有一定的割舍与放弃，坦然地做出选择，而后不为自己的选择后悔，似乎才是唯一的出路。
离婚的SP终究是精彩的，没有落入俗套，就如求婚的SP一样，缺了这个SP，整个作品是不完整的。当年求婚正剧宛如“王子和公主最终幸福地生活在一起”的结局背后其实还有诸多问题尚待解决，比如被抛弃的新郎，成人之美的他日后的生活会否受到这场失败婚礼的影响？新娘的父母是不是会被这样大胆的女儿影响生活？这些在SP里都给了交代，SP最后的HE才是这个故事最终的真正的HE，所有人都能继续向幸福再次出发，这个故事终于有前言有后语，一切安排妥帖，故事圆满结束。而离婚的正剧，前面也说了，是告诉你离婚没那么容易，感情还牵扯着呢，但离婚的原因到底是什么？正剧并没有直接点明，这个问题SP解决了，为什么离婚？因为婚姻不单纯靠爱情维系，相处不来才会离婚，为什么相处不来？因为三观不同性格不合适，但没人愿意为对方改变，结夏也是理想化的，她觉得光生还是不改变的好，她喜欢的正是现在这个光生啊，让一个自己爱的人改变了最初的样子，这还是爱吗？改变以后的他，自己又还会一如既往地爱吗，问题太多了，不如就让感情停驻在彼此在对方眼里最美的时候。离婚的SP是这样理性直白地残酷，它前半段的一切欢乐都是粉饰太平，后半才更显高虐，什么是真正的高虐，不是为虐而虐，而是把生活本来的样子拿给你看，逼你在一个虚构的电视剧里也不得不承认现实，不得不直面自己生活中类似的困境，开放式的结局让你依然无法从电视剧里汲取一点灵感或者可以直接照搬的什么方法来解决自己生活里的类似困境，它只是告诉你，结夏和光生的未来会怎样不知道，由他们自己的性格决定，正如你自己的结局，也只由你自己一步步走下去才知道，它让你惶然看不到一个故事的结尾，但你人生故事的结局，也只有等到你离开这个世间时才知道，你不必抱着看个HE的故事给自己点儿希望的希望了。这就叫高虐。
最后，像很多人看完SP的感觉一样，光生与结夏现在算是真的分开了，之前的离婚只是法律上的一种关系的结束，形式而已，直到SP最后，他们才是真正地离婚，在真正了解了对方的基础上明白了为什么会离婚的离婚，这就是最完美的离婚吧，点题了，而故事就讲到这里结束，刚刚好。

年轻时，我看《求婚大作战》，觉得有爱就要说出来，不要因错过而后悔；成熟了，我看《最完美的离婚》，才知道哪怕相爱，也不过是万里长征的第一步，谁知道那个没有错过的爱人，是不是就肯定能跟自己一路携手走到人生尽头不离婚呢，也只能力求，每一个阶段做出的每一个选择日后都能不悔吧。

一个长期处于失落的女孩，参军找回了部分自信，而和军犬合作的愿望让她重获新生，为成为训犬战士取得优秀体训生，和瑞克斯的亲密合作让她焕然一新，成为战场上的勇士，瑞克斯是有相当高情商的，它体会到女兵对它的爱并报之以充分的信任，经由战斗考验，受过伤的女兵选择退役，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 2018年被阿宅们称为「文艺复兴」之年，「银河英雄传说」「恶魔人」「命运石之门」等情怀之作重新浮出水面。其中，就有一部跨越了半个世纪的复兴之作「Megalo Box」。MB是纪念日本昭和时代经典拳击漫画「明日之丈」连载50周年的致敬之作。原案「明日之丈」是个怎么样的存在呢？ ...  (展开)

不论我看再多黄秋生的戏
不论黄秋生在无间道里多正直
在枪火里多硬汉
在头文字D里多搞笑
。。。。。。
我对这个男人的印象永远停留在两部戏里
一个就是这部
另一个就是人肉叉烧包
想起黄秋生
全身鸡皮疙瘩
那样猥琐色狼的形象
真的只能用变态形容

我想如果小时候没看人肉叉烧包
也许不会这样先入为主
黄秋生注定要让我恐惧一辈子了

从心理学角度，命运中转站发生的故事只不过是严重车祸脑部受伤引起的梦境反应，站长是记不起面容的父亲，张涛是懵懂少年情笃初开的遗憾，女儿是忽略是非曲直，弱肉强食丛林法则下官司客户的受害者，失明的男童就是自己。而这个生活就是自己童年心理创伤对家庭生活抗拒的折射，...  (展开)

综合评分7分。不过本文仅对服装设计随口吐槽。其他部分欢迎交流。 作为一部巨星云集的大片，上映前就被粉丝们炒高一点都不吃惊。这可能是这个夏日欧美院线里最轻松惬意的大片了。轻松惬意的剧情，美丽的希腊岛屿，赏心悦目的俊男美女，欢乐的歌舞，以及脍炙人口的歌舞，没有什...  (展开)

托马斯·沙兹在自己的经典作品《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》里认为，“美国电影是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”。这主要指的是好莱坞的类型片创作，毕竟在好莱坞的电影工业体系里，早已形成了种种的类型，而韩国电影当年因为借鉴好莱坞并将自己独特的背景故事融入其中，带来了新世纪前后的复兴（《生死谍变》、《共同警备区》等），而国产动画片也逐渐增多了对于好莱坞经典元素的借鉴、挪用，如这部《昆塔·盒子总动员》。

影片《昆塔·盒子总动员》由李炼导演，讲述在宇宙里的一个花生星球上，在1800年前曾经遭遇了一次空前的旱灾而几乎让世人灭绝，来自于巴拉布族的一个叫昆塔的年轻人，怀抱着远处还有绿洲足以让人生存的念想而踏上了冒险之旅，最终让他找到了一株即将枯萎的仙人掌，他以自己的鲜血让仙人掌活了下来，并带给了花生星球重生的转机；如今，花生星球再次遭遇大旱灾，巴拉布族的族长的孙子菠菜在一次听到了“昆塔”的召唤声后，犹豫一阵子但终于下定决心要找到太阳升起处的绿洲，于是他与他的小跟班奶泡糖一起，经过了诡异的黑磁谷、遇到了残破的智能机械鸵鸟车，进入了迷宫一般的便棒山，并与勇敢野性的公主嘎嘎不打不相识……

尽管本片是一部动画片，但实际上所讲述的，也是一段英雄之旅，类似于好莱坞的《指环王》系列、《星球大战》系列等。当年神话学家约瑟夫·坎贝尔通过对于古老神话的解读而概括出了“英雄之旅”的说法，不仅是从角色的处境、作用上概括出英雄、导师、边界护卫等象征性的角色，也将英雄之旅分为正常世界、冒险召唤、拒斥召唤、见导师、越过第一道边界等阶段，这影响到了《指环王》系列等作品的创作，同样也被延续到这部《昆塔·盒子总动员》之中——对于影片的主人公也即未来的英雄菠菜来说，巴拉布族是他生活的正常世界，但因为千年不遇的旱灾，还有来自于神秘世界的“昆塔”的声音的召唤等，促使菠菜在犹豫阵子后踏上了未知的、冒险的旅程，也就是英雄从平日里的世界冒险进入一个充满超自然奇迹的地域，而小跟班奶泡糖的出现时便预示着两人越过了第一道边界，随后便是传统而典型的英雄冒险、并不断的克服自己的缺点而成长。

与此同时，影片还采用了“三部曲”的方式来将这段冒险旅程娓娓道来，而这点也可以看出借鉴好莱坞电影的痕迹。两千年前亚里斯多德就将故事的基本要素概括为开端、中段和结尾，这种理论被沿用到后来的戏剧创作里；而十九世纪初法国剧作家尤金·史克莱伯则在这基础上发展出“结构精良的三幕剧”理论，不仅是认为这三幕分别铺陈人物或事件、制造对立、解决问题，并倡导每一幕都必须通过“描写冲突的本质”来推进故事的进展，直至结尾时有一个清楚且符合逻辑的收场。这理论到二十世纪时被放大运用到电影的创作中，如经典作品《肖申克的救赎》，便可以分为入狱、狱中生活、越狱三幕；而且，这种“三幕剧”的经典理论也被使用在系列电影当中。就以这部《昆塔·盒子总动员》来说，目前上映的第一集主要是将英雄之旅的目标传达出来，并刻画了菠菜、奶泡糖、嘎嘎公主等人物，真正的大冒险则在第二、第三集里等待着观众。

更何况，与传统国产动画片的往往偏向于低幼化处理相比，《昆塔·盒子总动员》则更偏向于老少咸宜，就笔者所观看的中午场次来说，不仅是充满着孩子们的欢笑声，也同样夹杂了不少家长们的欢笑。

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本来对这类型电影也没抱太大信心，果然功夫不负有心人，这片还真是平淡的让人乏味。首先，片中演员们说的台词不仅尬还很生硬，像是一个个把剧本背下来后，照本宣科再把台词给读出来，感情渲染力真的太弱了。还有就是本片反派不仅智商低，连武力对抗力也低，活生生的被主角们牵...  (展开)

这篇影评可能有剧透 全片由四个故事《盒子》、《生日派对》、《别跌下去》、《她唯一活着的儿子》组成。《盒子》讲的是一位母亲带着一双儿女在地铁上遇到一个拿着红礼盒的怪男人，儿子丹尼出于好奇看了一眼盒子里的东西，回到家后，丹尼患上了绝食怪病，其后丈夫、女儿珍妮也出现此症状……最后主...  (展开)

这篇影评可能有剧透 片名叫冷血悍将，以为就是一部普通下饭爽片，全程1.0倍速也没看出这到底演的啥，主角不冷更不悍。开场就是叙利亚战场，交待了故事背景，但又没讲清楚也可能是为后面埋伏笔，接着是军人回国后家庭温馨的场面刻画，接着怀孕老婆被杀，男主痛苦倒地…以为后面就是复仇的桥段，前面...  (展开)

高质量网剧都一部接一部，我老爸居然还在看这种烂片 国产剧经费都花在抗日神剧上了 女主画风和别人都明显不同，到最后发现女主其实屁用没有 于震演技也不错，怎么就一头扎进这条产业链里无法自拔 子弹打飞机，还tm打下来了，这么牛逼抗日居然14年，最无语的是家里人都知道这剧...  (展开)

很多人拿《行尸走肉》与《行尸之惧》做比较，我觉得以目前行尸之惧仅仅出了3集就开始类比确实对行尸之惧不公平。

《行尸之惧》与《行尸走肉》最大的不同就是前者给你展示了人类文明竟然可以破败的这么快。

人类因为一个契机，冲上街头打砸来干一些以前一直不敢干的事，一开始他们还蒙面，这说明他们内心还是渴望能够重新返回原本的生活，而这次只是完全当作一次放纵，前一秒还在因为警察执法过当当街抗议，后一秒开始到处破坏，人心本恶暴露无疑。

之前看《行尸走肉》的时候有人说为什么行尸这种东西行动迟缓在一开始的时候他们的数量并不庞大，军队对此为何不作为？《行尸之惧》第三集解释的就是这个问题，也许对于末世来说“行尸”仅仅是个概念，而“人”才是这个末世的原罪，人作为这个概念下的种种疯狂举动加速了末世的来临，算是末世形成的催化剂。

我理解的《行尸走肉》讲述的并不是僵尸而是在这个大环境下作为“人”像行尸一样的辗转艰难的生存着，而为了生存是否要抛弃或者保留人的本质呢？就像《末日危途》小孩孩问爸爸：“我们要吃人么？”这是在特定环境下人们的选择而并不是一定要遵守的规则。

《行尸之惧》由于目前仅仅出了3集，也不好太多的猜想本剧的核心，单从前三集的观感来讲，本剧描述的应该是在这种末世环境下真正的恐惧到底从何而来吧？

想看割草僵尸的同学，我觉得行尸走肉和行尸之惧应该会让你们失望，因为这不是那种类型的影视作品。

《十二人》在各国都有各自的版本。中国版个人感觉是惊喜，虽然主线完全引用原版，但是对于中国社会当下的各种矛盾丝毫不隐藏不回避，把嫌疑犯由穷小子换成富二代，删除掉原版电影和话剧版本里面油头粉面的小演员加入学校小贩（十二人的身份比话剧版本），都是恰到好处的改编。...  (展开)

这篇影评可能有剧透 最近一部名为《嫌疑犯x的献身》正在热映之中，故事改编自东野圭吾的同名著作，这部推理小说以新颖的视角，缜密的思路著称，被誉为推理小说的极致作品。 其实除了这部热映的院线电影，近期还有一部来自西班牙的犯罪悬疑片，非常值得一看，那就是《看不见的客人》。 这部作...  (展开)