咱不说剧情狗血了。毕竟喜欢脑残剧情的很多。或者说，其实看电视剧，多数时候就是打发时间。但是既然是玛丽苏剧。女主是不是应该选择漂亮点的美女来演。女一号我是无论如何都看不出哪儿好看了。如果女主换成国内的美女。让我来YY一下吧。女一号换成佟丽娅。古装美人妥妥的。女二号换成杨蓉。腹黑霸气美人妥妥的。男一号和男二号还行吧。演技不评论。至少还能看。

惊奇地发现《不愉快的果实》推出sp，赶紧追看。《不愉快的果实》第一部结尾时类似都市感情连续剧鼻祖Sex and City，当三位女主角看到街上擦肩而过的帅哥齐齐回头，说“这个男人不错哎”，我们就知道这个深陷泥沼的外遇故事没有这么快结束。

女主和钢琴评论家结婚时遇到婆婆强力反对、切断经济来源，因此没去成意大利生活，富二代老公瞬间变成兼职老师打工仔，收入还没做派遣的女主高，但用钱还是以前公子哥的派头，为一套唱片可以花十二万日元。过去让女主觉得像孩子般天真的性格，现在变成孩子气。老公虽然没啥钱，发际线也堪忧，但胸肌和脸还在，引发钢琴系学生妹苦苦倒追。妹子一言不合就扑进怀中。老公非常爱自己的妻子，所以没有被扑倒。从这一点上现任老公钢琴男远超前夫妈宝男，妈宝男和前妻婚姻期间就和妻子的闺蜜搞不清，而钢琴男好歹抵制了诱惑。其实这苦苦倒追的大学妹子是砍男高手，男朋友都是月抛，只是觉得钢琴男攻不下来很有挑战。

再说女主角，派遣工被辞退，老公花钱大手大脚，所以没钱买鞋，鞋跟断了粘好继续穿，因而频频崴脚。女主一崴脚，就有男朋友。君不见三年前，她也是因为在街上被撞后崴脚，倒入了现在老公钢琴男的怀抱。崴脚也是一回生二回熟，女主和当时的丈夫争吵后，摸黑离家出走，不慎踩到窨井盖再次崴脚，被当时的男朋友钢琴男背回家，连夜开车，打响出轨的第一炮。

女主角脚一崴，男盆友自然来。这次的男朋友家有万顷良田，女主角分分钟下乡做农妇的节奏。在绚丽的五彩霞光里，女主和农民小哥接了个白萝卜之吻。怎料这位农场主小哥是亚洲船王，和妻子的离婚还没办妥，就同时交往三个女朋友，女主角只是其中之一。

圣诞夜钢琴男老公被疯狂单恋自己的钢琴系学生妹约出去求推倒，女主也没闲着，兴高采烈和农民哥吃大餐。老司机农民哥房已开好，带女主上楼时遇到了女主前夫激烈反对。女主不禁陷入沉思，大家都说all I want for Christmas is you(圣诞节，我只想要你)，自己要的到底是已经退出演艺圈的前前男友，东瀛肾王Nari？虽然拒绝和自己啪啪却似乎很关心自己的前夫Goro？是胸肌和自己胸一样大的温柔钢琴男？还是大根很甜的新晋农民哥？

前夫Goro人品不错，夫妻不成情意在，把农民哥的渣男事迹打听清楚，尾随女主，保障安全。

最后女主角发现农民哥靠不住，无人接盘，回到钢琴男老公身边。前夫也和闺蜜喜结连理。然而在餐厅看到帅哥大谷亮平，包括新娘在内的三名女子还是被帅呆，露出了痴迷的眼神。历史总是惊人的相似，世道流年，轮回不止。这出轨片，我看还可以拍十集。

看剧学知识，看完这集sp，撩妹撩汉应该更上8层楼。让我们进行一下知识回顾：

1. 妹子鞋跟断：我赔你一双鞋。妹子鞋跟没断：我送你一双鞋。没有什么是一双鞋搞不定的(参见三观地震剧《毫不保留的爱》)。万一有，那就两双。

2. 不崴脚的女孩没有男朋友，一直完美坚强，没有破绽，怎么能让男人找机会接近和接触？所以鞋子质量一定不能太好。万一鞋子质量很好，那演技必须好，随时崴脚，很有必要。

更多撩妹技能，请参见《不愉快的果实》影评全文:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/7874513/ (@豆瓣App)

影片开头就是父亲为儿子整理邮件，在父亲送儿子一人去邮路的时候，从中可以看出父亲对儿子的担扰，还有老二的表现明显描绘给出父亲在这条路上所付出的精力与感情。当父亲陪着儿子上山，父亲的步伐往山上走，儿子在回头找父亲表达了他的急切，从着急到父亲从山上下来，表现儿子对父亲一种紧张 担忧 思念。纸飞机，父子两人都触景生情，表达了父亲对儿子的愧疚儿子对父亲的心疼。父亲对儿子的内疚，儿子对父亲的理解，一步步他们的感情在不断亲近。在邮路上，父亲为儿子交代邮件的送向，特别的事例，比如哪家秘书与村民不和要送到村民家里，以及亲自送汇款给那个病了的老头。还有五奶奶，孙子从未回过山里，而父亲十天半个月会去送“信”给五奶奶。这些父亲详细地告诉儿子该注意的地方，他们也有摩擦拌嘴的时候，不过到后来儿子不断理解了父亲这种做法。当儿子知道父亲摔下山，更加体会了父亲的不容易，这条邮路的不易。

父亲的回忆，走这邮路不仅是身体上的辛苦，精神上更幸苦，不时常回家。多次回忆到父亲回家的场面，回去一次，儿子长大了不少，但也与父亲疏离了不少。儿子很少喊他爸，在儿子知道父亲多次淌冷水之后，在后来他们一同去邮路的路途中，儿子把父亲背过溪，并喊了他爸。他高兴的同老二说表达自己的激动与喜悦，一路从头到尾父子俩的感情在不断了解彼此生活中所发生的事之后逐渐走近。

绿色的大山，绿色的邮路，父亲在绿色的大山里走了一辈子，影片的最后的也是被绿色覆盖， 儿子走上了这条路。绿色在继续延绵、邮路没有断掉，父子亲情更加增进，那个人，那条狗，依旧在邮路上行走，在山中穿行。

OK，看完这部电影，着实开心 非常喜欢elle，对西方也更有美好的憧憬，这同样可以算作我选择小语种专业的原因之一。

不同于我自己，我觉得自己有典型的传统中国女孩的特征(至少在我的学识当中，中国传统女孩多半是这样的，不太想承认自己学识浅薄，但谁知道呢)(或许我不自信的来源...不想想挺不爽的)，腼腆，但内心是热情奔放的，期待被带动，在思想方面很女孩子吧，很注重感受，容易想多，想要明确的目标性...剖析自己真是一件复杂的事情，与此同时还要面对处理情绪的问题。

我向往成为艾尔那样的女孩子，与自己从小到大的好友不在意小事充满爱的相处，自己活的开心快乐，光明磊落，我希望未来的自己可以是这样的，我期待这样的生活，尽管我过去的十八年压抑大过开心自由。我可能很傻吧，但我不后悔，选择小语种学校。选择它的初心就是，我觉得我需要激发我性格当中勇敢的成分，成为那种光风霁月，优雅从容，勇敢向前的人。想成为那种有很多种活动，感情很丰富的那种人。我以为我选择了捷径呢，我以为这个环境可以把我塑造成这样一个人，我在想我是不是错了，很迷茫，有时候确实，不知道支撑我现在继续往前走的动力是什么，想多了我想我会很焦虑，这不太好，不利于一切，所以有点死循环的感觉，我到底该怎么做呢。

好吧，我知道了，我该去好好探索一下我所树立的目标的准确性不是吗，比如说，我想成为这样一种人，我想过这样的一种生活，它们背后的含义是什么。有种拨开云雾见天明的感觉，OK，我该怎么做呢，找几本描写外国人生活的书來看，OK

行骗天下这个IP其实也延续了很多年，像很多动漫剧场版一样，总是给人的感觉特此仓促，要在一个多小时的时间里构造一个很宏大的场景或者故事。但是产业化的影视行业一旦给了创作人员压力，还要拘泥于固定的模式，也就很难再出精品。行骗系列的核心就是反转，及时反派以为自己赢了，但是无论逻辑和剧情有多少漏洞，最后肯定能反转，执着于反转，也就失去了这种类型剧的初心。为了反转而反转，虽然说影视剧不是现实，但是也是现实中来的，并不是科幻片，但是行骗里的坏男主总是到了最后坏人自有恶人磨，人贱也有天收，不仅得不到好处，连自己的本都保不住。其实骗人无论是骗好人还是坏人，都是欺骗，难道骗坏人欺骗的行为就能变的高尚？那替天行道的宋江为什么还那么执着于编制，个人去裁决公共事务本来就不可行，这点自古以来义侠义士都证实过了。再加上主角的浮夸表情，怎么都觉得一切都太刻意，刻意为你制造一个故事，刻意去反转，刻意去教化，还有一点，就是日本国内市场过于狭小，就连骗子也没有多少空间去操作，只能进军欧洲了？不得不说，电影还是来源于现实，岛国对外界的渴求从这些轻喜剧一样的番剧中就能看得出来，并不是他们野心太大，而是自己的地盘太小。

日前，洪常秀导演受邀参加了上海国际电影节。作为“看完了导演所有电影”的铁杆粉丝，本记者以此成功引起了洪导的注意，从而获得了这次独家专访的机会，以下就是《虚拟电影》杂志采访洪导演的全部内容。

《虚拟电影》(以下简称《虚》）：洪导您好！我前天刚看完《克莱尔的相机》，今天的访谈就以这部影片为切入点来开始吧，我觉得本片的选角非常好玩，当郑镇荣饰演的角色在片中出镜时，我都直接笑出声了，您是出于什么考虑找他来演导演啊，之前你们并没有合作过。

洪常秀（以下简称洪）：我的电影多次出现过电影导演这个角色，之前金太佑演过，李善均演过，文成根也演过，对于专业演员我整体比较信赖，他们的表演厚度足够，只要意图表达明确，基本都能达到预期效果。但我并没觉得非要把谁塑造成某个角色的专业户，不同的演员特质也能激发不同的创作灵感，我很享受围绕演员特质来设计人物的挑战和乐趣。以前相对年轻些，选的导演演员自然也相对年轻些。至于现在找郑镇荣，最早是听有人说过，我俩长得有点像。（笑）那么我就想，或许可以合作一把呢，所以后面的事都是水到渠成。我们其实已不止合作一部了，后面还一起拍了《草叶集》，是比较愉快的合作。

《虚》：那条狗虽然出镜不多，但给人印象深刻，如果镜头再多一些，应该会是“金棕榈狗狗奖”的有力竞争者，给我们讲讲它吧。

洪：它叫Bob,当时和咖啡店老板交涉场地借用的时候，我们就注意到了他家的这条狗，看起来很凶悍，实际上温顺听话，金敏喜也很喜欢，时不时蹲下来逗它玩，我看着那个画面，感觉可以拍进电影里，于是就这么决定了。后来在拍摄时，于佩尔还差点踩到它的脚，但Bob的反应很宽容，始终就是静静地躺在那里，这可能还和它的年纪有关，它已经是条老狗了。事实上，前不久我们接到噩耗说，Bob已经去世了。很遗憾，它实在是太老了。

《虚》：片中有个细节看起来很有意思，“金敏喜”用剪衣服的方式来宣泄内心的不快，后来“于佩尔”收拾那堆碎布料，把一块布套在自己的手腕上，又把一块类似胸部形状的布料放到自己的胸部比了比，这有什么特别的意义呢？

洪：谢谢看得这么认真。不瞒你说，之前也有韩国观众问过我类似的问题，我问他，你看到了什么？他说感觉有点女权主义，类似身体意识的觉醒，隐约在呼应时下正闹得轰轰烈烈的“ME TOO"运动，还有就是这种从物到人，从她到她这样的对象转移能引发自我本我超我一类的哲学思考。我告诉他说，你说得很好，想象力很丰富。

不同的观众在不同的状态下，产生不同的观感，这都很正常，相比于提供绝对答案，我更愿意自己给出的东西模糊一些，歧义多一些。如果非要我给个解释，其实这个片断还有一句对话，就是“于佩尔”做动作之前，她也问了“金敏喜”，你这样做有什么意义吗？“金敏喜”回答，没有，我就是想这么做。所以从创作谈的角度，我更愿意用这句话来回答你。

很多时候，我们都想深究一件事的道理和意义，把这当作终极目的来做，但凭心而论，我觉得电影的意义并不是这个，就单纯去看，去感受其实也是一种意义。而且你的道理未必是别人的道理，也没有什么道理是绝对真理，那为什么要费劲去宣扬这个呢。包括还有人问到，影片中照相机这个道具有什么深意，照相机之眼和摄像机之眼，二者存在递进或套层关系吗？我想说的是，如果你能这样联想，那我觉得挺好，因为它说明在简单纯粹的细节里，也自然包含复杂多义。如果你没有类似的想法，那也很好，因为在我的理解里，电影的终极并不是拼这个。

《虚》：刚才您提到创作谈，既然它不是道理和意义，那您看重的是什么呢？之前您在电影中，多次借片中导演之口谈过对创作的看法，但每次谈的方式和内容都不尽相同，这主要由哪些因素决定呢？

洪：如果你说我是要借片中人物之口来表达自己想要说的话，那我不会承认，因为我没那么自恋。（笑）但那些台词确实都是我写出来的，有的来自于我的个人经历，有的来自于当时的想法，有时严肃一些，有时调侃多一些，有时是正面回答，有时会故意转移话题，这种不一样主要源于我自己对创作的要求，因为即使是同一个意思，也可以用不同的方式来表达它，没必要把同一种酒装在同一个瓶子里。

我的电影很多时候都是没有完整剧本的，基本上都是边写边拍，当天写的剧本当天拍完，这决定了我对时间、地点、人物等结构要素的敏感，我的创作灵感很多时候都是根源于此，我喜欢在重复的结构里观察，不同的要素组合可以拼贴出新的东西，各个要素的调整都可能改变影片的走向。我希望有观众能在重复出现的场景和状况里有新的体会，在每一次重复里都会看到不一样的细节，也许这无法解释，但每次的感受必定不同。从这个意义上讲，我的电影确实就是对时间、地点、人物、事件等各种排列方式的翻新组合，如果电影是关于时空的艺术，那我的表达，或许就是这个。对我而言，观众能发现它要比去阐述它更重要。

《虚》：顺着这个话题，我谈谈对您近作的一点个人理解。《之后》里的书店老板分别和两个女员工在一天内做了些机同的事情，但两个女员工各自的一天，被您用互补的方式拼贴在了同一天，而《克莱尔的相机》，万熙和主管在咖啡店外的那段对话是影片的一个着力点，万熙的那句“你现在是觉得我有不直率的一面吗”甚至被说了两遍，但第二次，她是对着空位置说的，而两人之前的对话在这时则被处理成了画外音。这几种对比结构的使用，都是您此前电影中没有尝试过的。包括还有一些小伎俩，比如《你自己与你所有》里对蜡烛的叠化效果处理，《独自在夜晚的海边》里神秘黑衣人的设置，感觉您仍在不断地突破自己。但从电影技法上讲，这些技巧又都非常简单甚至只称得上入门级的蒙太奇运用。先进的想法和简单的技术，您是如何看待二者关系的？

洪：在第一部作品《猪堕井的那天》里，我其实在技术上做了不少尝试，比如色调，布景，高对比度的打光，摄影除了固定镜头，也有移动镜头和手持，景别上远景、近景、中景、全景、特写都有兼顾，还有俯拍和仰拍，正反打等等。那个时候想要表达的东西很多，想法也很多，也追求层不不穷应接不暇的效果。但从《江原道之力》开始，我慢慢对自己的表达有了更笃定更清醒的认识，哪些是我需要的，哪些并不适合我，所以后面开始做减法，逐步找到适合自己的表达，这是一个渐渐演变的过程，至于变化是怎么产生的？（停顿了一会）我很喜欢塞尚的画，如何以一种永恒的不变的形式去表现自然，对而来说也是一直在探索的课题。

《虚》：不知您有没有听说过一个流行词语：尬聊？它的意思和您片中很多时候的场景极为契合，之前也有人将这一现象概括为尴尬美学，感觉您的影片这种片断不可或缺，它是笑点担当，同时又包含着极深的人性洞见及诚恳姿态，让人倍感亲切。

洪：我确实热衷于描述那种尴尬的状态，有人说，这是在剥男人的皮，其实我不想剥任何人的皮，如果确实给人这种感觉，那也只能说明，男人身上确实有这么一层皮。人性其实是相通的，它可能和我喜欢冷眼旁观有关，这种观察里包含着尖刻和讥讽，这就是我长久以来看世界的方式。

《虚》：最后问个“直率”的话题，金敏喜近期出演的几部影片，《独自在夜晚的海边》和《克莱尔的相机》，片中都不约而同地提到了女主的纯真直率，特别是《克莱尔的相机》，“直率”甚至是整部影片的关键词，我可不可以理解为这就是日常投射？您用电影及时地捕捉日常，则是属于您的直率方式？其实前面我们的访谈，几次都涉及到了电影与现实之间的真假虚实问题，但我还是想问，导演您能直率地回答吗？

洪：遇到金敏喜之前，我对世界确实是怀疑居多，过去我是个防御心很重，内心充满逆反念头的人，看待世事的眼光也多以调侃戏谑为主。而遇到她之后，我觉得我开始愿意相信一些东西，估计敏感的观众也能从我最近的电影里看到这些变化，包括面对访谈的态度，以前我会下意识地回避，现在，我得承认，我是幸运的，没有权力抱怨。我深深地感受着一个人的钟爱，这种钟爱使我心平气和，开朗自信。我有幸遇见了金敏喜。

注：《虚拟电影》实际上并不存在。

唉，不是我们观众吐槽国产电影，这真的是太烂了！（现在都不让吐槽，说是贬低中国电影人的信心）咱先不说别的就那五毛钱特效（飞行时候的渣背景啊，血迹的诡异喷溅啊等等）和破配音音轨我就受不了。还有，用的道具非要这么烂吗，这塑料玩具感十足啊！（麻烦把95式枪管前面的“演习模拟器”拆掉好吗？）还有，整部片子完全没有战术动作，没看到一个战术手语，干啥都得要喊，就是不戴耳机。

什么“恐怖分子”交易的时候说ak是“最先进的武器”我的天啊！？？这，这，这让我很着急……这智商（｀Δ′）！

来个外国杀手，既然你都没打算回去了，为啥还要玩玩具枪（巴雷特（电影里的型号忘了）真的不是“最”先进武器，而且它真的不能那样拆装，还有那玩具枪的瞄准镜等等道具组也真是醉了）为啥不用自杀炸弹袭击呢，那样既轰动又壮烈关键是露脸了啊，还有武警使的那中国版svd，你都知道敌方用的反器材武器系统，你还是svd，就不知道找解放军外援。“千钧一发”之际还真敢下令开火！？？

编剧也是，导演也是。等等等等，我就不一一细举了，太多数不过来。真心不知道这部片子存在意义在哪里。商业片？也没有广告啊。军旅片？那也太假了吧。哦！我知道了，大概是热血片，反正我吐槽的挺热血……唉，长大了真烦人，懂得太多了，知道的太多了??真后悔看那些军事网站，知道的太多了……（我00后）

网飞新剧窥视者号称是根据真实事件改编的的，话说这种事情发生在标榜明珠子游，注重个人隐私的漂亮国，实在是件咄咄怪事！一栋有年头的美丽的房子，拥有大片的草坪和私家泳池，还有被称为哑侍应的送餐装置，好多人一看就喜欢上，倾其所有的想拥有，视其为dreamhouse的，除了男女主角，也包括中介凯伦胖姐姐。邻居中喜欢的更加不计其数，但贪念与喜欢真的是相伴相随的吗？无论是物品还是人，喜欢的就该占有吗？何况房子这种私人空间，所以这个自称保护小组的，就是一群变态的利己主义者，人家家里如何装修，用啥颜色的瓷砖和厨房岛台，关你P事？闲操萝卜淡操心，大门一关，私人领地，这要是在天朝，第一件事是装围栏，材质不限，木头的或金属网，造价怎么便宜怎么来，拦住外人才是硬道理，至于地下室那个通道，一早就水泥堵上了，恐吓信？当你空气，敢杀死宠物？早就敲锣打鼓的威震八方，管你芳邻恶邻，大狼狗养起来，这豪宅就得配大门围墙，私人领地的安全高于周边环境的协调吧？都说漂亮国小镇上住着蛮多神经兮兮的怪物，不论长幼，动不动就寻死觅活的，哭着喊着心甘情愿花钱找心理医生去疏导，不如咱们红袖章老太太广场舞大妈，和拿单反的老大爷，整天坐在小马扎上一动不动的钓鱼的大爷，是不是也在练功顺气，与天地山水融为一体的高人修炼进阶？总比操心人家家里的摆设来得大气吧？所以啥MZZY也是说说的，傲娇是真的，执念也是真的，这房子是个魔障，且具有传染性，再美丽的house，也不值得拿精神不正常去交换，要不咱们GG又得生出多少窥视者？这部剧的结尾有点丧气，快拍出鬼屋的感觉了，还有一群到底算人还是鬼的老家伙们，男女主也执念如影瞎掺乎进来不值当啊，女主还演过电影金刚的娜奥米小姐姐。

时长全靠抖音段子拼凑，看了一个小时愣是不知道给谁办，我看着进度条都着急，后面半个小时直接来个反转煽情，真是2023年第一烂，我真想让老默给导演送条鱼。一部电影最基本得讲个故事吧，这都是啥啊，还把腰子姐整来了打个擦边。一群人陪着一个小孩，看着弄个店，这配置妥妥的《人生大事》啊，抄也不会。