这是一个新系列，旨在抛砖引玉，提供评论以外之另一种可能。

作为2020年春节档为数不多的一点暖意，《囧妈》在上线之后却并没有得到一致好评。

抛开商业争议不提，客观地讲，尽管徐峥在演员和导演的位置上的成长与成就有目共睹，无论是横向还是纵向，《囧妈》都算不得是一部令人满意的电影：

混乱无序和支离破碎的情节，前后矛盾甚至无厘头的人物形象，都大大阻碍了其作为家庭喜剧电影的可看性。

但与此同时，《囧妈》在制作上却又相当扎实，对多种类型化元素的使用也比前作更加成熟：

CG动物特效，几场动作戏的处理，配乐的运用，笑果的埋/抖和节奏感，都显示出了徐峥在《囧妈》上的野心，和实现野心的能力。

由此看来，《囧妈》的问题，很大程度上还是要归咎于剧本。由成片来看，徐峥和他的编剧团队，虽然在这一项目上花了相当多的心思，但这些努力并没有为《囧妈》带来一个更有效的剧本：

不少有潜力的内容都被略过不提，而可以压缩的情节却拖得过长；散乱的情节没能成功串连为主旨服务，而副线情节和主线的处理，也完全可以再干练一些。

换句话说，就是该长不长，该短不短；该连不连，该断不断。

以下的部分，将试图通过对《囧妈》上映版本的重述，探讨能否解决剧作上既已存在的问题。当然，提供的答案不一定会比上映版更好，但将是一次对理解《囧妈》创作意图的尝试。

【详细】

12198841

59集，好不容易看完，终了，却又有点不舍。

末代，皇帝。因为末代二字，才华、政略远逊色于其他大帝的溥仪，才有机会显得特别。他跌宕起伏的一生，最可悲的就是权力的不断丧失，直到成为一个新中国的普通公民，我替他不甘心。咱们人生遇到的这些大小坎坷算啥，谁有溥仪的落差大？没有了，全世界再找不到比他悲哀的人。

在看《末代皇帝传奇》之前，刚刚看完《康熙王朝》并开始接着看《雍正王朝》，都是清朝乃至中国两千年封建统治中有名的皇帝，怎么和自己祖宗相差一个天地，溥仪的无为，从还是小皇帝时就开始让人讨厌了，随着他的长大，就愈加讨厌。溥仪这个角色有四个阶段四个演员，第一个出场的三岁小皇帝没什么演技含量，毕竟还太小，一直有种要看镜头且镜头前一定有他妈在互动的感觉；第二个是少年时期，很无能，只会说“我怕”，玩物丧志这个词也是他的写照，心里全是想做真正皇帝的梦，却没做什么努力；青年时期余少群演的，在《武则天秘史》里演了有名的唐高宗李治，永远看起来那么奶油娘炮，像个戏子，不像皇帝，任性狭隘，刚腹自闭，挺讨厌的性格；毫无转折就换赵文瑄了，真巧，《武则天秘史》里李治那个角色也是从余少群变成赵文瑄，赵文瑄的出现，溥仪也正式走向日本走狗阶段了，那副戴着圆眼镜的嘴脸更让人恨铁不成钢，日本傀儡，中国头号战犯。

其实，亡国又何错于他？吃奶的年纪就被推向皇位，裕隆皇后成天只知道哭泣，一群大臣昏庸无能，天下大势浩浩荡荡，清朝灭亡是历史必然，但如果刚好不是这几个人物，而是历史上的能人，估计也不会那么快，溥仪的亲爹醇亲王辅政失败，反正觉得里面的角色表演都让历史人物挺讨厌的。

溥仪一生除了政治，还有一点成为民众的谈资，那就是他的婚姻。比起其它皇帝的后宫三千，他在不同时期只有一个“第一夫人”。即便是个性无能，一个妻子依旧可以成为男人身份的象征。末代皇后婉容和淑妃文绣，都是比较有名的晚清女人，再后来被赶出宫的溥仪，娶的女人都已让人叫不出名字了。这些女人，虽有真感情，但哪个不是因为他是皇帝或曾经的皇帝呢，而他接二连三被离婚也是史上绝无仅有的事儿，这个心理和生理都不正常的男人，我可怜他，却又恨他，为女人能离开他而喝彩。这样一个性无能的皇帝，是否也预示着皇族血脉的终结，皇朝统治的终点。

制作并不精良，特别是演这一块，口型都常常对不上，一些有台词的群演真是演得太不上台面了。选秀照片里居然有林徽因的，我去，这是史实吗，当观众都不认识老照片啊。妆容更可笑，女演员的妆太过于精致、浓厚、现代化。时间事件上也有很多混乱，看电视剧就是比看电影窝火。

看到后面开始进入文革时期，感觉那段时间比皇权时期还可怕，连死都不能干脆。我宁愿生活在封建王朝，文革，让我这个没经历过的人都闻风散胆，太可怕了！

这部剧播出确实不容易

之前有听说压了好久好久

我本来以为是一个很浮夸的剧 ，结果点开之后觉得还挺搞笑的。里边儿有好多爱笑会议室的人 ，感觉特别能把握那个点 ，剧情的设置也比较有意思

印象比较深刻的一个场景就是 ，反派眼睛看不清 ，把自己小弟暴打一顿 拉着男主跑了

那个时候王一博感觉演的也还挺好的呀 ，挺自然的 ，演技虽然说不上国内顶尖吧 但也还不错，希望以后继续努力 不断提升

嗯 就是最后比较可怜了 男主角一个人保留记忆 所有人都不记得他了 而且集集都挨打 ，这也是太没有主角光环了

我很喜欢你，可是你不快乐。昨天晚上刚看完《诡丝》，林嘉欣的一句台词。很喜欢。第一次看鬼片竟然看得落下泪来。张震最后说：“桥本，首先谢谢你，谢谢你让我对生命有更多的了解。也许，怀着恨意而死，并不是一种解脱。小孩子灵魂不散的原因，不是恨，也不是因为他埋在那片萱草花田，而是他与母亲之间的爱。”这部电影告诉我，鬼，并不都是怀着恨意存在的，也有鬼，因为爱徘徊在人间，久久不愿离去。一如张震的母亲。灵魂不散的原因，只是为了能回家来，再亲手为张震煮一颗水煮蛋。

1、姓黄的知道是假佛头，他想让药不然代表国家接收，自己去找真佛头2、药不然找到所谓的真佛头后看出了破绽，所以将计就计，在公众面前揭开姓黄的阴谋，然后让拿大家以为是真品的上交国家，自己去占有大家以为是赝品的真品。证剧：许愿在砸出真品真身的时候药不然神色慌张出手阻挠，而开头有个伏笔，许愿在鉴宝时砸碎一个赝品佛头时药不然是无动于衷的，还有就是佛头真身现身后药不然神情黯然地离开了。

小时候看的时候就感觉结尾很有开放性，就很让人感动的那种和谐感，重温一遍后自己会去脑补结局后的画面，乌鸦哥回来了是继续刁难阿正还是变老实了，傻哥是不是还是经常赌博输给潮州佬，大陆帮跟香港帮还会不会动不动打架，阿正在监狱混了这么久，还认识典狱长，接下来的生活应该会挺滋润，狱警小黑两朵花是代表他升职了变成乌鸦哥的上司了吗？阿正出狱后接了他的孩子会去做什么，龙哥在另外一个监狱过得好不好，两个人以后还会不会有交集。

有些电影或者小说看完后你会去脑补接下来发生的事情，你会觉得里面的人物是有血有肉甚至真实存在的，尤其是小时候看的港片更有这种感觉，真是怀念呐

不吹不黑，风味2的食物还是很好看，但隔着屏幕我已经感受不到好吃了。很难想象我现在已经记不清风味1演什么了，甚至我看到第三集，已经忘记第一集演啥了。真不是因为记忆不好，舌尖12的很多美食都还历历在目；而是因为我觉得节目越来越缺乏跟观众共情了。食物本来就是众口难调的。没有与观众共情，我真的很难get到它的好吃。

同样的陈晓卿，同样的叙事方式，同样的片段安排，同样的运镜和剪辑，舌尖12与风味原产地（潮汕云南）要好看得太多。因为舌尖12和风味潮汕云南聚焦的是同一个地方，观众能够对食物感同身受。比如春节／打工／高考的背景，只要是中国人都能理解；聚焦在某个地方（潮汕云南），就算当地口味跟大部分观众不同，但通过聚焦的叙事，观众可以感受得到食物背后的文化氛围。

比如舌尖讲高考的那一集，我是在大一看的，那集里出现的家常菜我是真真正正的隔着屏幕都能感受到那有多好吃，看着那集我嘴里都能有我高三的时候爸妈给我做饭的回味。尚且在中国，南北差异饮食习惯都大有不同，没有共情，观众就是难以理解。更何况风味的选题范围是全世界，这就是为什么我看鹰嘴豆时，一点想象力都没有。

只有共情，观众才能用包容的心去感受和理解食物。第三集老汉伸手指沾了芝麻酱放进嘴里时，对他来讲可能是积攒了十斤芝麻换来的美味，对我来讲，我只替他觉得齁的慌。而用以前的案例来做对比：潮汕牛肉火锅，吸引多少西南地区的辣口朋友千里迢迢跑去尝试那清汤寡水；螺蛳粉为什么吸引那么多人知道它臭还特地买包试试？不仅是因为舌尖给他们打出知名度，更是因为观众看完节目，不管是甜口咸口辣口，都要觉得好吃，这才是美食纪录片的共情。

舌尖2播的时候，为什么观众觉得故事太多食物不够？一大原因正是：因共情，知美味；因为知道了美味，才想看到更多。而这，我觉得不在于运镜多么巧妙，细节多么丰富，而是因为观众看的时候感受到好吃了，无论是讲故事还是讲烹饪过程，观众都得用已有的认知，通过画面声音和文字介绍，去理解食物感受风味。美食纪录片考验的是通感这一种修辞手法，不共情，看风味人间和看菜单上的图片就差不多是一回事了。

不过陈晓卿导演也是很南啦，毕竟食物细节和美食情感，观众是真的全都要??。而更大的挑战是，这个故事不仅仅局限于说得多，还要说得好，说好才能够让观众领会美食的氛围。总之，这个讲故事的量，度和食物本身的惊喜，观众想要看到的完美的平衡，真的不是容易的事情。希望以后得风味人间，有“风”更有“味”吧。

PS：感谢陈晓卿导演给我们见识了那么多好吃的，但是我心目中的美食纪录片可能第一名还是要颁给“寻味顺德”，这部堪称美食AV。以最出名的那集煲仔饭为例，现实来讲，那家煲仔饭真的好吃吗？当时被吹得有多猛，现在就被骂得就有多惨；但是观众看纪录片的时候觉得好吃吗？技术的精益求精，食材的万里挑一，老板的工匠精神，这锅饭它能不香吗？美食纪录片巅峰就是它。

男主上船就是一副警察的嘴脸。到处“刚正不阿”“软硬不吃” 情商极低的一副死鱼脸 加上油头粉面 直接就打消了我评三星的念头。

女主角负责扮蠢扮傻扮倒霉，所以不需要特别演技。编剧让她反复踩狗屎就够了。

编剧为了煽情 编造很多 癌症女孩 痴呆老人之类的老梗，但是很多情节根本就是瞎编乱造比如病床随便被孩子推到甲板上，加上男主角一副死鱼脸根本毫无专业精神但喜欢男主角语录那副死相，真的让人火大

《第一头牛》它像一个深刻又沉默的绅士，讲述着一个伤感的关于两个非基友的伙伴的故事。两位主角是非亲非故相伴而生的人。跟路金不同，小甜饼属于浪漫主义者，即使在四面透风的木头棚户中，他也会在门外采一把野花，作为棚子里装饰。森林里的草地上有一头牛，好像是有所归属，但是小甜饼看见它的时候并不知情。像是职业病那样，看见奶牛他就想到了面包，最好还有糖的面包。路金，绝境中想方设法生存的人，打听挤牛奶会不会引起不必要麻烦以后，爬树上放哨，小甜饼提着木桶去挤奶，合作共赢，一个专业的厨师，一个有经商头脑的商人，一拍即合将他们制作出来的类似于炸糖糕的东西摆出去卖。没有人会拒绝美味，他们第一次销售轻而易举，甚至引起加价哄抢的场面。于是，生意越做越顺。偷牛奶的问题也变得越来越危险，知道得知那头母牛属于一个手里有枪的家伙，事情就坏了。当两个人深夜被发现，森林里逃亡的日子就开始了。逃跑的过程中两个人走散，风声暂时停下来之后，他们便重聚。一个久别重逢死里逃生的拥抱之后，路金带着受伤严重的小甜饼往森林外面奔逃…两个人身后跟着一个拿枪的少年，他曾经因为没能吃到他们所售的面包耿耿于怀。最后两个人一起躺下去休息，也便呼应了一开头两具被扒出来的白骨…很特别的一部影片，非常平静却像险恶的深流，其中淘金时代各种黑暗面淋漓尽致却毫不渲染。娓娓道来中带着从容和伤感，却并不想招惹人去为谁哭泣。不要错过它，真的好看。