这不就是西德尼·波蒂埃主演的《炎热的夜晚》的魔改片么？主要剧情以及部分细节内容与《炎热的夜晚》如出一辙，《炎热的夜晚》是一部正剧，这部《月黑风高》改成了偏重喜剧的风格了，改编翻拍也不说注明一下，真是的……

由此看来，当年港片照抄的拿来主义还真是非常的盛行啊。不单是抄一些热门的名气很大的外国片，像《炎热的夜晚》这种比较冷门的片子也没有放过啊。

如题，很久不看动漫，看夏日不过是想见识下堪比命运石之门甚至超越的动漫到底有多好看，结果看完说实在观感很不友好，因为我先入为主的去比较石头门，总感觉这不如那不如的。除了一开始有点相似外，后面完全就是打斗番，看完了感觉中规中矩没什么特别印象深刻的。不知道为什么一堆无良媒体要拿石头门对比这部作品，如果不带有色眼镜去看这部剧的话那可能确实算是优秀动画，但也称不上神

给低分是让人不要带着这是神作的期待去看，确实吹的过誉了

这是一部充溢着诡异、神秘气氛的电影，在一串连环杀人案的故事叙述之后，是一幅幅及其精致、文艺、唯美的画面。

两盏对称摆放的白色台灯，中间并排放着几盆小小的绿植，日光灯管照射着主人自己的几幅简笔植物画，整个房间干净、整齐，色调优雅宁静。

镜头指向一幢位于市中心的公寓楼，长长的走廊幽深寂静，一户挨一户的房门都紧紧关闭着，偶尔走出一个房客也迅速消失在走廊尽头，那里，有一个长长的楼梯。

主人公雷诺就住在这里。

影片中出场的人物并不多，主要角色是两男一女，他们并不是传统观念上的三角关系，而是一起凶杀案的唯一知情人。

杀人犯

从外表上看，杀人犯像一介书生，着一袭白西服，长脸，戴一副蛤蟆眼镜，金发披肩，风度翩翩。唯一让人感到不同的是：你千万不能看他的眼睛。

正常情况下，他的眼睛不露一丝凶狠，却也没有一点温度，那不是零度，也不是零下多少度，是没有温度。

这样的一个人，一刀一刀的将一个人整块切碎，一滴一滴地将血液沥干，然后在厨房花费六个小时慢慢烹制出一道“大餐”，毫无表情地端给你，请你品尝。

我实在难以想象坐在餐桌边的食客——雷诺的心情。

除了雷诺，还有一个被他挟持的女人——那个紧闭着双唇、不声不响的黑发女人，都不得不改变自己的生活节奏，应和着这个不动声色的杀人犯，观察着他的一举一动。

沉默的吉娜

和这部电影里的其它主角一样，这个叫吉娜的女人大多数时间里一言不发，默默地、被动地接受了周边所发生的一切。

当她被两个男人紧紧夹拥着跳舞、热吻时，她是沉默的；

当她两次目睹身边发生的搏斗、凶杀时，她是沉默的；

当她身边的男人一个个地死去的时候，她始终是沉默的。

电影没有交待出吉娜与两个死者之间的爱恨纠葛，也没有透露出她自己的身世、想法，这样一个黑瘦的女人，有着一双大大的黑色的瞳孔，她所有的紧张、不安、畏惧，只能从那里得以窥视一斑。

影片的结尾，雷诺在几番犹豫、几番踌躇后，毅然决然地爬上了一辆大卡车，自己返程了。留下吉娜独自一个人上路。

我不知道他的真实想法，但我支持他的抉择。

冷静的侍应生

影片开始就展示了雷诺工作的环境：一家有名的、高档的西餐厅，琳琅满目的糕点、整洁的白瓷盘，穿着笔挺制服的侍者们站在不显眼的角落，随时等候着为客人服务。

他已经习惯了这样有条不紊的生活：上班、回家、休息、上班。

一双黑皮鞋被他仔细地打好鞋油，放在一个小方凳上；外套也挂在门后的第二个挂钩上，除了偶尔去洗衣房，他总是坐在自己的小桌边，观察绿植，在纸上写写画画。

他对吉娜说，“哪儿都一样，因为你都要面对你自己。”

每天一成不变的生活，对别人来说可能很乏味、单调，而对雷诺来说，这才是真正被安放好的自己，哪里都妥帖、哪里都舒适。

不巧，对门的一场凶杀案还是打乱了他平静的生活，他企图当作什么也没发生，可是，该来的还是来了。

与谋杀有关的

可能是为了营造整体的氛围，全片中没有一丝轻松和谈笑，永远是一幅观察、探究的面孔和冷噤、严酷的眼神，弥漫着不安、紧张的气氛。

所有的对话都是试探，所有的问候都是另有含义，而在这令人心惊、窒息的剧情发展脉络下，却是让你不愿错过的精致画面。

影片中使用的色调很少，绿色、白色、黑色和罕见的红色。

白西服、白衬衣、白色的轿车、白色的小船，用白布蒙着脸、奔跑着的被追逐的人……

绿色的沙发、绿色的植物剪影、绿色的森林、还有那浓绿的湖水，吞没了所有的作案痕迹……

女主红色的裙子、杀人者鲜红的血影是片中的几个点缀，弥漫着的暗黑色则是整部电影的冷基调。

这使得电影画面简洁、高雅，充满神秘的艺术气息。

推进剧情的还有奇妙的配乐，导演选择了一种有节奏的鼓声，忽高忽低、或紧或慢，随着剧情的演进一下一下地敲打着观者本就紧张的胸膛。

背景音乐里还隐现着一个女人时有时无的、高亢且又孤独的回声，在这部湿漉漉的电影里，萦绕着，诉说着。

伴随着激荡的鼓声，神秘的回音，画面里是一幅幅凝重的面孔，穿透树林、草地、街道和窗棂不断窥视的眼睛，所有这些意象都在告诉你：有一件大事情要发生！

这部电影只是叙述，不解剖、不分析、不煽情，你不知道镜头下的人物在想什么，做事情的目的是什么，你只能随着他脚步的推移，进入一个又一个未知的区域，一起胆战心惊、一起大舒一口气。

本人不是不会写什么专业的剧评，可能写出来的较口语化，不过也是能很好反应这剧的一些东西，能提高看剧的体验和预防雷点，那废话不多说直接进入主题：

首先说下我呢对这部剧看了多少，大概是第一季前8集正常速度看，后4集1.5倍速，第二季前3集2倍速之后看了一个评论说男4(就是那个修仙的)2/9集的表现提高了整部戏的观影，我索性就直接跳到第9集去看了，之后一直看到12也是2倍速观看。

我为什么看到后来会去用两倍速甚至直接跳好几集去看呢？是因为看着看着真的很烦躁，心情也是有点抑郁，有些角色真的有点令我反感所以我选择跳着去看。

好的来说下角色方面男1(王爷)傲娇霸道深情，男2(侍卫)忠诚心软深情，男3(土豪)细心温柔深情，男4(修仙)强大责任深情，(真的是4个男人都是深情种)，女主圣母白莲花任性花痴小聪明渣？

再说说剧情，这剧情就是狗血玛丽苏，逻辑通病一大堆，比泰剧还没逻辑，唯一好过泰剧的就是3观正确(三观不正确也不让播，所以这是被迫优势)，对于他的逻辑通病怎么说，举个例子，在第一季中，女主前一集还为男2哭的死去活来读档复活，结果下一集就爱上男主？这完全不合常理很突兀。

为了给想观影的人预雷，我再针对男1234逐个分析来验证下为什么逻辑通病以及这其中的一些bug。

男1(王爷)，从第一集第一次见面就讨厌了直到第二次相见(皇上订婚那里)也是讨厌的，第三次相见也没明显的喜欢，然后在第4次相见(就是女主他爸家法泼热水的时候，话说家法是泼热水我真的是第一次见)就爱上了？我不清楚是我看的不仔细还是其他原因，这男1的感情线给我的感觉真的是没理由的很突兀就好上了，你起码也给个像男3(土豪)那样看了女主温香楼跳舞心动的环节才说爱上啊，我是真j2看不懂。

男2(侍卫)，男2爱上女主很奇葩很雷，总结起来就是两件事，因为女主看了他洗澡送了他一把刀，其中，男2侍卫身份洗澡居然是露天在女主家中洗，这么拍真的好嘛？你给我找找有什么理由让他在古代中可以在露天放个水桶在主人家中就这么洗的，这真的是强行逼女主看裸体，还有男2一个侍卫按理来说不可能不知道小姐是谁况且当发现有其他侍卫来巡逻的时候男2为了遮掩男主居然把她一起放在水桶中躲避侍卫的视察？wtf？那些侍卫有眼瞎才看不到女主？总之，男2的感情线就是因为这还有一把刀男2就放弃一切血海深仇给女主私定终生了，这感觉就没比男1爱上女主感情线好多少。再说说一出雷点，后来男2给女主手写逃那一段剧情，男2后来走出房间后居然没关上房门？你这保护女主是有多心大？

男3(土豪)，男3女主的感情线应该是最为令人接受的，首先男3和女主第一次见面没有明确表示讨厌，然后男3在买女主头饰那里也暗示对女主的喜欢(参考第一季)，再加上温香楼的互动，后来在女主嫁去王爷途中对女主的那番话也验证男3对女主的喜欢，整段感情线不谈的上有多好但起码相较于其他几位真的是好太多了。还有，这男3的人设也是很ok，人聪明幽默风趣深情真的很讨喜，正常人也会选这种人做老公吧？不过不是男主没办法。

男4(修仙)，说到男4，我一开始以为这逼是个男主(抱歉我看剧没看演员简介)，结果是个男4，真的是令我有点失望，毕竟男4逼格太高(能文善武又救下女主长的帅)还是开头就出现怎么看都是标准言情男主的配头啊，我丢，结果连男3都算不上…然后男4的感情线基本回忆来凑，而且第一季除了开头还有点戏份，后来全程打酱油，全都是短短不到一分钟一闪而过的剧情，唉，

所以总的来说，除了男主，其他人最起码在爱上女主之前都有良好互动，就男主铁憨憨？这是不是在暗示什么？我好像跑偏题了，不过无所谓了，我也不打算再写了，大家凑合着看吧，有空再把剩下的写下去，

细思极恐，用于这部片子，再美好不过了，为什么用细思极恐这个词，你品，你细品。

开头男主往鸡门缝制录音器，活很细，我就大胆的以为这是一部极佳的美剧，再到第一个转折，我觉得这片子有看头了，谁知道这都是导演给大家留下自己脑海里面的梗！需要你自己完美的像缝鸡门一样，一针一线自己缝好，越想越有意思，我都想2刷，别拦着我。

上学的时候，老师说要以欣赏的水准去看一部作品。抛开剧情先不说，确实，演技真的好。整部片子每个演员眼神描写的特别到位，"各司其职"。还有那个割警察喉咙拽警察舌头的波兰仔，大背头，演的真的好，还有他叔叔将军不卑不亢的说出，你欠了组织一条命，你说你的命值多少钱？除了剧情，真的是不错的一部片子。可能编剧写的就是很现实，现实就是这么平淡无奇的，轻描淡写的就说出把男主解决掉，FBI男上司的人情冷漠演绎的淋漓尽致的，涉及自己利益了，就灭口首当其冲

总体说，片子不错，论演技真不该给6.7，但是论剧情，6.7是高分了。主要好困。。。。

和Roise看完后就给她说，这是一部只有状态没有故事的电影。想了想，就像我的生活，只有状态，没有故事。

虽然它在其中看似完整地讲了一个爱情故事，但这个爱情故事是夹杂在Gloria与子女的关系，她的工作，她的个人生活之中的。它讲述的是Gloria的生活，而不是离异中年女性的爱情故事。看的时候，我甚至惊异于Arnold居然能成为这100多分钟的主角，因为我知道对于Gloria的生活，他只是一个短暂的驻留，昙花一现。只是这一现，比我想象中的更久。

我对这种生活感到熟悉。上班，在上班过程中还要时不时分心处理生活中的事务，联系亲人朋友；有很多她开车的镜头，双手握紧方向盘，很认真，又放松地合着音乐唱起来；好些镜头给了她的卧室，她的睡眠，仿佛精神失常的邻居给她带来的困扰。如果我能看向自己的生活，可能这就是我会拍摄的电影。

有些人觉得她落寞，有些人羡慕她自由，还有人感叹她经历了离异、生养孩子后仍然风姿绰约。相比于Arnold，Gloria确实在心灵和身体上都要自由很多，而且她仿佛是一个惯于自由且毫不畏惧自由所带来的副作用的人。这种副作用，可能就是没有稳定的伴侣，要在深夜胆战心惊地面对敲门声；面对女儿远走瑞典追寻爱情，虽有不舍也只有支持。

我想，处于什么样的生活状态，只在于选择。而Gloria仿佛是选择了什么就去享受和承受什么的女性。我感觉，Gloria，《她》，和《你以为我是谁》《将来的事》里的两个Claire都是精神气质非常相似的中年女性，除去她们都有自给自足的经济能力，生育、离异的经历外，她们都自由而勇敢，她们的生活像一种缓冲力极强的状态，会引起波动，甚至是剧烈的波动，但她们的强韧之处就在于勇敢接受变化，但也努力地恢复生活的秩序性。

另外一点是，对于因舞池一夜情而开始的恋情，我现在竟然觉得太理所当然了，对于很多古典式的经历了漫长追寻的恋情倒有点儿表示怀疑。最近照镜子会明显地看到年龄的痕迹，我在老去。今天在厨房里突然想到，以前喜欢过我和我喜欢过的人肯定都想不到那个沉醉于二手文艺的WJJ，会日复一日地直面一手生活，已经好久没有看书，连看个电影的时间也是要像安排钱财一样，仔细计划。这是我的状态。

故事结束了，生活不会，因为它是一种状态。而Gloria这种缓冲力极高的状态里可以容纳故事，容纳许多故事。

这部名为《暴风骤雨》的纪录片，与作家周立波的一部小说同名，描述的是同一段历史——XXXX领导下的首次土地改革运动。这段历史发生在新中国成立之前，那时全国范围内还在进行着XXXX对峙的解放战争。这部关于XX领导下的东北土改第一村的访谈纪实资料，严格来说，史料价值大于艺术观赏性。影片深入元宝村，从不同个体角度，口述还原当时土改运动原貌，整体上细节丰富，颇为翔实动人。纪录片中，部分对比穿插的周立波同名小说改编的电影《暴风骤雨》片段，也更进一步立体、多面、生动地还原了不同话语环境下，对同一段历史的表述差异。纪录片在史料价值以外，引出的人性思考：1.“将土地均分给农民，消灭贫富阶层差距，用农民取得战争胜利，然后改变立法政策，再将土地收回XX，又出现贫富阶层分化”，谁之过？2.土改运动中，过火甚至无序混乱的血X批斗、暴X行径，谁之过？”我想，这永远没有标准答案。或许，说到底，是由来已久的权力、权贵阶层对文化（信息、资讯、资源）的封锁，导致民智未开，民众易被愚弄、易犯骄妄、易趋盲信、易于利用！反观欧洲中世纪末的文艺复兴运动，尤其是宗教运动在民间的崛起和风行，对文化的普及、民智的开化、人性的自觉，影响可谓深刻、深远，直至今天。纪录片中出现的受访者，有当时元宝村土改工作队普通队员，也有当时工作队的领X干X，还有其它省区土改运动的领X者、见证者，以及贫下中农阶层的参与者，甚至是自称省吃俭用的地主。印象最深刻的是丁老太。她本人受访时侃侃而谈的自豪与从容，与另一位受访者刘福德提及她时委婉所说之评论，形成引人沉默和深思的印证。“给我一亩三分地儿，叫我干啥我干啥。”“他是我领导，跟着领导有肉吃，他叫我干啥我干啥。”“不管你是不是，只要上面说是、群众说是，她反正上去就打”。这是我私自加的台词，可能有误解或曲解，也可能跟这部纪录片，没有任何关联，没有任何意义。或许，我们身处的现实中早已不存在这样的人，也或许在我们身边还存在很多这样的人，那又如何？纪录片尾，一名女教师在“暴风骤雨博物馆”对一帮小学生正以X方口吻在讲解那段土改历史，而刘福德老爷子面对桌上放的可能永远无法发表的“往事抒怀”，欲言又止。这一幕的对比，难免让人感慨万千。回顾历史，在一场又一场的暴风骤雨中，有些人是雨，有些人是泥。可是，他们忘记了头顶共有的那片天空，脚下共栖的那片土地。纪录片综评8.5/10. （感谢字母X的无私帮助，使得上述文字能够通过审核、发布出来）

坦白讲，我并不是喜欢死亡金属的人，

所以很明白如果你是奔着摇滚来的，

肯定会失望；

但如果只是用普通的心态看一部电影，

这部电影无疑是优秀的。

孤独的人凑在一起，

自身的价值要自己寻找，

鼓手相对而言社会化会更好一点，

但吉他手才是全片的灵魂，

他坚持、他给了鼓手一个梦想（包括钱），他有才华（歌是他写的）

他比谁都怂，又表现出除了摇滚什么都不在乎；

甚至他引用但丁的长诗骂鼓手时，还表现出一种古典的诗人气质，（文化人骂人，花活多，有点不学诗，无以言的感觉）虽然他拿的电吉他，但说的却是很古典的诗句，然后直接脏话。在演员略显疯癫的演绎下；古典诗、工业化电吉他、失去朋友的无奈脏话形成了一种奇怪的平衡。

事实上整部影片都是这样的平衡，

特别老套的剧情，却能带着人看下去；

不出意料的走向，却也能让你会心一笑；

戏谑加迷茫，

孤独或陪伴，

所有的这些是同时表现出来的。

就像鼓手打电话给提琴手道歉，

几乎每一句话都是鸡同鸭讲，

但每一句话却有取得了超出原意的交流成果，

一个电话打完，两个人直接yp了。

完全符合逻辑又进展神速。

而且影片里几乎只有一个坏人，

而且还有点蠢。

其它的人基本都没大毛病，

三个主角的家人都是爱他们的，

老师同学也基本上不坏，

无视但不欺负。

这种设定无疑更轻松，

但剧情对抗张力有些不足，

但好在演员的演技和音乐救了场。

总体来说，这是一部不狗血有音乐有朋友的青春片。

总之，值得一开。里面的音乐可以找来原曲再回味一下。

一个徒步男和他的好基友户外日常，顺便回忆一下往事，自卖自夸自恋自大。其实户外徒步就只是个噱头。

还牵扯到支教上来，也是够了。这年头什么农村题材都要把支教、扶贫、大学生村官往里装。

全程都是好人好事，所有人都是大爱无疆。童话呢这是。

这破片儿毫无剧情可言，适合基友观看。而我只喜欢看男人女人一同上路。

强行加入的所谓喜剧桥段看着就是尴尬。

还硬塞入山歌和皮影戏。还一堆中青年男女围着看，这年头，就算过来凑热闹也是玩手机好不好！

恶心的信。

演员表演太尴尬。

男主某角度有一点点像徐峥。

一刷时都在看脸，二刷时才能静心品剧情，为了铭记那些名场面，我梳理了丽丽在北朝鲜的十九天生活。

第一天：龙卷风将丽丽带到了北韩，挂在树枝上，遇见了即将换队的赫赫。树上交涉的结果是丽丽被迫跳下来赫赫挺着小蛮腰接住，落地之后的交涉是丽丽想跑，赫赫要追，结果踩到了地雷动弹不得，赫赫的手下北韩F4分别在醉酒看韩剧想妈妈，结果华丽丽地没有抓住丽丽。丽丽跑啊跑，跑了一夜，来到了村子里。

【详细】

12272379

这部剧有太多可以做成“神剧”的条件。原著中暗黑底色中的情感暖色，电影级的制作团队，演技亮眼的年轻主演……

然而，从22集开始，整部剧无可挽回地走向了崩溃。角色全线崩坏，逻辑全喂了狗。

女主晚媚，经历长达20集的各种“成长”，每个任务却仍以犹豫或试图帮助任务目标未果而终结。她的杀手生涯不是绝处求生，而是普渡众生（主创团队将其类比为《血战钢锯岭》）。所以，她在每个任务中，都试图扮演全知全能的上帝，活在“他是否好人，当杀还是当救？”的判决与执行中。可怜的是，她既无上帝360度的全景视角，更无上帝心想事成的执行力。因此，她的“善良”始终在同一级别无限循环，毫无递进，缺乏洞察，少有谋划（请参照长安为她逃离进行的准备，这才是有可能实现的“善良”）。于是，在她的“善良”中，目标仍接踵赴死，队友无奈买单。到了22集，连被她讥讽为“站得不够高，看得不够远”的晚香都来帮她收拾残局，还要忍受她居高临下的斥责。而由于她用人失察却又一贯地喜爱训化众生，导致二月生怨反击，长安也被牵连种了蛊虫。缺乏智商加持的“善良”，终于步步沦为“虚伪”。

男主长安，到了24集，人设也开始崩坏。谢家大小姐前来找姹萝复仇，且适逢月圆。长安本有充足机会，和谢家大小姐谈妥行动计划，二人先联手解决姹萝夺回无字诏，再借助公子和朝庭力量铲除越轻涯。这简直是上天铺就的复仇之路。他只要护住晚媚，就能欢喜结局。可是，他偏不。他与死敌姹萝并肩作战，誓死护卫情敌公子，搏命击杀家人兼盟友谢大小姐的随军，甚至激动呐喊“他们（地杀）是无辜的”。两军交战之际，何来无辜有辜之分，只有敌我阵营之别吧。和女主不同，长安一早跳出“好人坏人“二分怪圈。他曾劝说女主勿以一时一事来判断好人坏人，世间多的是深浅不一的灰色;也直谏女主不应乱喊“姐姐”，姽婳城中本无情义可言;他还怂恿对他有意的流光剑挑姹萝，连观者如我都要叹一声“郎心似铁”；他当然更深知，姽婳城就是罪孽深重的修罗场，但他从未想过回头。他九死一生，机关算尽，身陷罪孽，不过为报谢家恩义。为何剧情到此，他的立场却忽然反转，天真如斯？难道，他被媚主子传染到了智商？更让人心寒的是，长安在这集的表现，不仅是失智，更是无义。他应有的“义”，根本不在尔虞我诈朝生暮死的姽婳同门，而在全家因他灭门还誓死追随的谢家长女。可那个身着华服却立时为小马夫查验伤口的动人少女，如今在他眼中不过是提醒他宿命难违的女鬼无常。一场恋爱，令长安面目全非，只怕他揽镜自顾时，都再认不出自己。

至于谢大小姐本人，她当着禁军的面大喊，“谢欢，你真的要这样吗！”这是气昏了头，要让所有人知道长安是卧底？拷问姹萝刑风时，她又当众告知二人无字诏就在梳妆盒内，却不派人去姹萝殿中查找。这是怕直接寻到，戏剧冲突不够激烈？或是怕姹萝随手交出梳妆盒，显得对无字诏太过轻慢？还是怕越轻涯对谢家秘密尚不够深知，老眼昏花地放过谢欢和她自己？可是，谢大小姐的江湖身份可是摘星楼里赫赫有名的阮娘啊，连心机深沉的越轻涯都愿意交托箱底秘密的红颜知己阮娘啊。就凭这个身份，其为人处世的心思手段可想而知。可到了24集，她成了口无遮拦的傻姑。

一部具备了一切“神”剧条件的剧，却以“神经”的方式烂尾，真比一部一眼即知的烂剧还要让人伤心。因为，对观者来说，投入的时间和感情，最终都变成了对智商的侮辱。

…………………………………………………………………………

8月27日增补

忍不住看了结局，发现一个对姽婳城了如指掌、备受拥戴的楚王再加上成功攻入过姽婳城、深知其弱点的谢大小姐，为救晚媚一自杀一重伤？

说真的，这俩人智商要下线得多么彻底，才会如此狼狈？再怎么计算，足有智谋的长安加上应是将才的谢盈及万人之众的属军，都应该远胜公子的五百乌合之众以及人心涣散、连高手都不剩几个的姽婳城吧。

我也丝毫不能理解，晚媚在人人归心之际，为什么不带领全城杀了姹萝呢？正如晚香是使毒的人才，姽婳城的人物各有杀着。几十位杀手专业的人才，当真需要一个单枪匹马、空手而来的长安解救？又或者只能束手等待晚媚的自杀式拯救？姽婳城所缺的，似乎只是一场足够好的筹谋与组织。

可策划大场面，实在不是男女主的强项。他们所长的，好像只有飞蛾扑火般的自我牺牲，间或有些灵光一闪的小聪明。于是，36集剧目中男女主近乎自杀的桥段不可胜数。初期或者迫于无奈，可即便后期拥有丰富资源的时候还是如此，就令人匪夷所思了。很难想象，这会是两个乱世中奋勇求生的强者会具有的思维方式和行为模式。我承认，这样的自毁倾向在特写镜头中异常动人(归功于两位演员的演技)。但是镜头稍一拉开，背景一旦显现，就尽显故事中的断壁残垣。

晚媚和长安的爱情，或者应该说苏七雪和谢欢的爱情，在最成熟的阶段，难道不应是“我们独力就可承担风霜，只是不愿分离。”贬低双方的能力，让晚媚始终处于不能自保的境地，并不能成就编剧想象中的伟大爱情。在编剧眼中可能并不重大的改动，引起了超出其预期的蝴蝶效应。那只蝴蝶，早就不可能飞回预定的结局。

我爱长安，只因他有情有义、忠贞不渝。可如今，成了皇子的长安，为晚媚负了“天下人”(谢盈无端自杀，长安抛下的万余将士群龙无首，投效他的藩王注定下场凄凉。按他本人的台词，他还自觉对不起历代先人及天下苍生)。从不肯负人的他，如今让万余人陪葬，其中还包括他仅剩的家人。

于是，可以如“致橡树”般的爱情，却被拍成了“倾国之恋”。“神经一样的结尾”，也终于如约到来了。