



依旧是催泪大作——家人之间的羁绊到底是什么,有的人从中得到力量,有的人却觉得是束缚。我只是害怕孤独,无论是收获力量还是受到捆绑,都选择留在原地…………语言总是暧昧不清的,或许心意不能完全传达出去,可一直努力的话,总有一天会遇到那份幸运吧…………回望走过的路,它们一直在绵延着…………十年一晃,台词依旧撩拨情丝。
依旧是催泪大作——家人之间的羁绊到底是什么,有的人从中得到力量,有的人却觉得是束缚。我只是害怕孤独,无论是收获力量还是受到捆绑,都选择留在原地…………语言总是暧昧不清的,或许心意不能完全传达出去,可一直努力的话,总有一天会遇到那份幸运吧…………回望走过的路,它们一直在绵延着…………十年一晃,台词依旧撩拨情丝。
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这竟然是部带点起源历史的正经权谋片。背景清晰主线完整旁支复杂,把主人公们从天真烂漫一无所有到登堂入室争权夺利的过程表现得细致合理。再有,韩国这个单民族国家竟然能写出多民族的故事,有点本事。
相比于财阀豪门,远古起源的权谋带有“君权神授”的宗教色彩,掺合进权利来别有一番风味。
这竟然是部带点起源历史的正经权谋片。背景清晰主线完整旁支复杂,把主人公们从天真烂漫一无所有到登堂入室争权夺利的过程表现得细致合理。再有,韩国这个单民族国家竟然能写出多民族的故事,有点本事。
相比于财阀豪门,远古起源的权谋带有“君权神授”的宗教色彩,掺合进权利来别有一番风味。
看片子看到一半还挺沮丧的,觉得“无神论”是个伪命题吧。所有对“神”的将信将疑,都只是因为还没有被逼入绝境,不需要借助神明的力量自己就能活下去。任何国家想要推广“无神论”都将极其困难,这意味着社会必须稳定向上发展。一旦社会进步停滞,人民就会回到“神”的怀抱寻求超自然的庇护。所以说“无神论”不是任何党派的纪律,而是优秀政党水到渠成的政绩。
看到加冕礼的剧情时,脑海里出现的都是拿破仑——那个从教皇手里夺过王冠自己戴上的人,那个跳过教皇自己给王后加冕的人,那个把世俗(物理)的力量终于凌驾在宗教(玄学)之上的人。所以打败“神”只有两个方法吧,一个是“福泽”,一个是“武力”。不过历史似乎告诉我们,“武力”并不能长远。
双胞胎中,哥哥阴柔沉郁白净,弟弟活泼机敏脏兮兮。但我便爱弟弟,他积极向上有活力,连画面都跟着明亮起来。 可惜仲基欧巴不演第二季了,疯狂桑心??????
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《第十一回》是“导演”陈建斌的第二部作品,比前作《一个勺子》要复杂得多,它说的是剧场内外、生活和戏剧的关系。采用章回体的小说结构,分十一个章回,毎一章都有一个“回目”,即用点睛的两句话概括出本回的故事内容。这在古典文学中司空见惯,这样的做法会让结构一目了然,更好地帮助观众理解这个故事。
故事讲述某话剧团将三十年前一起拖拉机杀
《第十一回》是“导演”陈建斌的第二部作品,比前作《一个勺子》要复杂得多,它说的是剧场内外、生活和戏剧的关系。采用章回体的小说结构,分十一个章回,毎一章都有一个“回目”,即用点睛的两句话概括出本回的故事内容。这在古典文学中司空见惯,这样的做法会让结构一目了然,更好地帮助观众理解这个故事。
故事讲述某话剧团将三十年前一起拖拉机杀人旧案搬上舞台,改编成话剧《刹车杀人》。可是现实中的当事人马福礼说自己并没杀人,宣称是刹车失灵酿下的惨剧,害死了前妻赵凤霞和她的情人李建设。马福礼当年有口难辩,只好通过认罪委曲求全,被判刑多年。此番话剧团旧事重提,给马福礼和他刚建立起的家庭带来了莫大困扰。他设法阻止话剧排演,想要翻案,以免一辈子背负杀人犯的名声。
比起纯属虚构的故事,真人真事的改编似乎更“麻烦”。 拖拉机杀人案本身就带有强烈的荒诞色彩,话剧团又改成一出具有先锋戏剧意味的舞台剧。在马福礼眼里,这台戏推翻了历史真相,可它就是根据自己当年的口供改的,案件的卷宗通过司法裁决被公开披露,成为众人知悉的公知事实。新闻已经将这个故事写得烂熟,甚至比真实更真实。那么,戏剧是在歪曲事实吗?艺术源于生活,但不等同于生活。
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中午玩好低配版密室逃脱再误打误撞看的这个电影,一句话评的话……全程高能无尿点,剧情可猜套路深。
开场高能我真的是缓了很久才缓过来的,一般来讲不会把高能片段扔在开头,更不会扔这么长时间的高能,但是这个电影就这么做了。服气。
看过很多类似的短篇生存游戏的人一般不会对引子陌生,个人觉得惊奇的是队伍里居然没有东亚面孔。全员露面之后嘀咕这个问题嘀咕了很久……这种生存科幻反乌托邦
中午玩好低配版密室逃脱再误打误撞看的这个电影,一句话评的话……全程高能无尿点,剧情可猜套路深。
开场高能我真的是缓了很久才缓过来的,一般来讲不会把高能片段扔在开头,更不会扔这么长时间的高能,但是这个电影就这么做了。服气。
看过很多类似的短篇生存游戏的人一般不会对引子陌生,个人觉得惊奇的是队伍里居然没有东亚面孔。全员露面之后嘀咕这个问题嘀咕了很久……这种生存科幻反乌托邦(误)电影难道不都会带一个很强很牛逼但活不久的人气亚洲面孔嘛……
队伍的角色安排很合理:勇敢脆弱的军人、沉默善良的高智商少女、充满幻想的中二少年、话痨懦弱的小老头、很丧很闲鱼的屌丝小市民、理性冷酷的商界精英。顺带怼了下精打细算的商人和同情了下PTSD患者。
第一个密室是真的可怕。最可怕。个人最受不了的死法。不过电影再次打破传统的一关挂一人的套路值得庆幸——烧伤真的受不了=.=
后面几个密室相对来讲好很多,私人订制这个脑洞有点意思,就是全程跟不上高智商zoey的节奏。
本来以为的开头决定结局再一次被本电影打破。结尾抛出的第二部让我有一种不妙的预感——如果真的要解谜一切只怕要拍三部??
最后……表白Amanda。虽然我预测的是她第一个挂??
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难得在一部港剧,且是警察职业剧的港剧中,女一二三四一直到很次要的女性角色都不喜欢,我觉得主要原因是演员都很扁平化、符号化的处理角色。
连蒙嘉慧这样在TVB摸爬滚打多年的老将,也演的平淡如水。
几个男性角色来说,三哥依然帅,深情无限;五小生,纷纷从热血新人成长为督察之类的领军人物,黄宗泽好像更轻松的驾驭这种有背景有“不能说的故事”的角色;吴卓羲似乎很想转型,饰演很有内心
难得在一部港剧,且是警察职业剧的港剧中,女一二三四一直到很次要的女性角色都不喜欢,我觉得主要原因是演员都很扁平化、符号化的处理角色。
连蒙嘉慧这样在TVB摸爬滚打多年的老将,也演的平淡如水。
几个男性角色来说,三哥依然帅,深情无限;五小生,纷纷从热血新人成长为督察之类的领军人物,黄宗泽好像更轻松的驾驭这种有背景有“不能说的故事”的角色;吴卓羲似乎很想转型,饰演很有内心戏的角色,但总觉得有点底气不足,章sir还是太没有说服力;马国明这次发挥空间不大,甚至找不到存在感;佩佩的出场一下子显得很国际化,正邪之间,友谊之间的两面性也挺有看点,就是很明显能看得出来和香港演员在表演方式上的不同;
配角方面星光灿烂:吴启华、汪明荃………
最大的问题还是剧情,松散,主题不清。几组cp没有引起共鸣的关键点。
想当年刑事侦缉档案、鉴证实录有多引人入胜;现在的就有多无可奈何…
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好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是
好还够么困不图会根据秃头了了就考虑他了了就先走偷偷摸摸你不懂看具体了了了了兔兔哦裤脱看了了他来句贴膜具体墨迹了理论莫露露咯哦啦了了考虑贴膜慕斯了咯路过巨阙胡特寄宿制对咯图我出我饿啦路考虑特么大舅特的记录记录墨迹啥意思了下班回家的诱惑我的照片我看看有没有人来找我了啊我是扒不要吵我戳死他是
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一百多万名暴风兵都是鸡蛋壳做的,两百多万艘歼星舰都是鸡蛋皮做的,第一秩序管理层都是纸扎人一样,智障开罗人翻脸就像翻书一样,影史经典沦为狗血反转剧,打了好几集最终还是亲上了,我是你爸爸也变成了我是你爷爷!
一百多万名暴风兵都是鸡蛋壳做的,两百多万艘歼星舰都是鸡蛋皮做的,第一秩序管理层都是纸扎人一样,智障开罗人翻脸就像翻书一样,影史经典沦为狗血反转剧,打了好几集最终还是
一百多万名暴风兵都是鸡蛋壳做的,两百多万艘歼星舰都是鸡蛋皮做的,第一秩序管理层都是纸扎人一样,智障开罗人翻脸就像翻书一样,影史经典沦为狗血反转剧,打了好几集最终还是亲上了,我是你爸爸也变成了我是你爷爷!
一百多万名暴风兵都是鸡蛋壳做的,两百多万艘歼星舰都是鸡蛋皮做的,第一秩序管理层都是纸扎人一样,智障开罗人翻脸就像翻书一样,影史经典沦为狗血反转剧,打了好几集最终还是亲上了,我是你爸爸也变成了我是你爷爷!
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有时候我们透过电影,书籍透过新闻报道各种载体去了解某一事件,某个人,某段历史,某个家庭,某种宗教信仰。讲述者透过何种方式表达直接影响受众者如何理解,有些我们受益匪浅,有些我们心存怀疑。比如《人言可畏》这部电影,这不是我生活的环境,也是我完全不了解的陌生宗教文化语境。我一个路人能说什么?但看完这部电影之后我心存怀疑,这是真的吗?伊斯兰教就是如这部电影呈现的那样顽固不化吗?导演并没有直接了当的讲
有时候我们透过电影,书籍透过新闻报道各种载体去了解某一事件,某个人,某段历史,某个家庭,某种宗教信仰。讲述者透过何种方式表达直接影响受众者如何理解,有些我们受益匪浅,有些我们心存怀疑。比如《人言可畏》这部电影,这不是我生活的环境,也是我完全不了解的陌生宗教文化语境。我一个路人能说什么?但看完这部电影之后我心存怀疑,这是真的吗?伊斯兰教就是如这部电影呈现的那样顽固不化吗?导演并没有直接了当的讲伊斯兰教文化,而是透过玛丽亚种种难以理解不幸的遭遇让观众看完这部电影之后自己去构建出他们心目中伊斯兰教的样子。我心存怀疑的是,影片中玛丽亚的不幸来自导演主观镜头下的安排,导演将玛丽亚的不幸推到极致并常态化,这一系列不幸遭遇的堆砌,其指向性目的性非常明确,导演恨不得站在屏幕前对着观众高声大喊,“看那,这就是伊斯兰教文化”。在我看来影片控诉多于批判,我们想知道的不是玛丽亚遭遇了什么,我们想知道的是玛丽亚为什么会遭遇这种不幸,这种不幸的根源来自哪里,为什么会这样,显然导演并没有客观深入的去寻找答案,她描绘出了一个主观镜头下玛丽亚不幸的形象,不明所以的观众透过玛丽亚的遭遇构建出的伊斯兰教形象是否真实客观?我心存怀疑。
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在首映式上观看的这部电影,应该是说物有所值的,一周之内看了两部开心麻花团队的作品感觉生活都变美好了许多。回转说说片子本身,上来的一段女主对陌生女性的“巧取豪夺”甚至有些让观众摸不着头脑,逐渐进入电影状态之后才回过味来。电影许多桥段进行了前后呼应;故事主线的构思上面还是比较有新意的,这种逢场作戏的状态在现实当中实际肯定是存在的,只不过进行了艺术上的加工
在首映式上观看的这部电影,应该是说物有所值的,一周之内看了两部开心麻花团队的作品感觉生活都变美好了许多。回转说说片子本身,上来的一段女主对陌生女性的“巧取豪夺”甚至有些让观众摸不着头脑,逐渐进入电影状态之后才回过味来。电影许多桥段进行了前后呼应;故事主线的构思上面还是比较有新意的,这种逢场作戏的状态在现实当中实际肯定是存在的,只不过进行了艺术上的加工,麻花的笑点融入的不错,在阴差阳错之间女主就“被怀孕”了,还有贯穿全片他舅舅倾力的表演,承担的许多额外的笑点。
虽然爱情是两人的故事,但更寄托了两个家庭的期望;三代人之间情感,隔辈亲也反映在电影之中,正是因为女主在现实与脑海中的家庭产生了巨大的碰撞,感受到了无与伦比的家庭的温暖,也才会选择留下来。
也反映了现在的社会人口和家庭结构下,倒三角的金字塔,年轻人位于下方,而且大多是一个年轻人却是整个家庭瞩目的焦点,长辈们都殷切盼望着年青一代们过的踏实稳当,才会形成电影中“公审大会”的片段。
另外一个章节,就是对于“海王”这个传统,在当下年轻人的文化中,海王已经妥妥的成为了贬义词,但在这个词创立伊始,是传统非遗的纪念,能够站到海王的舞台上实际上是战胜自己的表现,男主则是直男的代表,憨厚率直,并无不妥,也正是当下人物的真实反映。
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近日,抖音账号刘老根大舞台放出一段视频。视频中,赵四霸气的问,谁要挑战亚洲气质舞王的地位?
很显然,红袜子,黑皮鞋,小礼帽外带着棕外套的赵四不仅在气质这方面拿捏的死死的之外,还又一次走在了时尚的前列腺(误
近日,抖音账号刘老根大舞台放出一段视频。视频中,赵四霸气的问,谁要挑战亚洲气质舞王的地位?
很显然,红袜子,黑皮鞋,小礼帽外带着棕外套的赵四不仅在气质这方面拿捏的死死的之外,还又一次走在了时尚的前列腺(误
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恕我直言,这一部真的??。。。
先讲人物,首先是这一季里我唯一觉得人设不崩的一个,副总指挥。全程智商在线,冷静,果断,顾家,会搞一点权术,所以一定要让他儿子死了就很让人不舒服。
然后女主,典型的shabi白左,除了表我也没有别的形容词来形容她,毫不犹豫的要求别人放弃自己的一切去帮她,为了自己的理想不惜放弃别人的生命,哪怕为了帮她死了她也只要说一句sorry就可以当作没
恕我直言,这一部真的??。。。
先讲人物,首先是这一季里我唯一觉得人设不崩的一个,副总指挥。全程智商在线,冷静,果断,顾家,会搞一点权术,所以一定要让他儿子死了就很让人不舒服。
然后女主,典型的shabi白左,除了表我也没有别的形容词来形容她,毫不犹豫的要求别人放弃自己的一切去帮她,为了自己的理想不惜放弃别人的生命,哪怕为了帮她死了她也只要说一句sorry就可以当作没发生了,那句话怎么说的来着,在最后一个印度人战死之前英国决不投降?然而搞笑的是每次她要别人帮她的时候,只要说
-你要帮我。
-不行。
-没有你我完不成。
-好的。
就总能找到死心塌地的赣卵给她赴汤蹈火。。喵喵喵?什么几把玩意,轮子好好学学人家这脑是怎么洗的吧。。。从第二季开始女主的情感经历就突然丰富起来,就一边爱着原配一边毫不愧疚地情人上床,第三季也继承了这一设定,她不在乎别人的感受,只想着不能让自己拯救世界的目标失败了,不然她自己心里会不舒服。最后女主靠意念就能穿越,彻底标志着部剧从科幻故事变成了玄幻故事。
接着弗兰克,首先他复活是没有逻辑的,你安啦 胡啊克吧完了了还能就半边脸烧伤加上走路有点瘸?然后复活完了就感觉自由了?这又是什么逻辑。。一季结束给人的感觉就是,哦,他还能复活,哦,他又死了。
再讲情人,死太早有点不记得他叫什么。。他爸叛国被毙了,结果他还能官复原职,特么纳粹高层的脑子里在想什么啊,猪都知道他肯定要去打击报复,结果不把他关起来还接着给他派任务,赣卵希姆莱就不怕哪天被他杀了,毕竟就是他希姆莱让他毙了他爸啊。。。情人的剧情我是没怎么看懂,最后死的也莫名其妙,女主第二季杀过人之后就突然伸手敏捷了?
最后聊聊配角,副总指挥的小弟,麻蛋他死了的时候就跟看权游萝卜死了一样的感受。。副总指挥老婆,因为儿子死了就去酗酒,自暴自弃,问题是你不知道你还有两个女儿吗,还想跟心理医生哈搞八搞,求求编剧别瞎jb编了。。剩下的,倒爷,gay,西方记者??,情人的情人,记得好像是叫妮可还不是什么,还有什么贸易大臣,城户检察官,还有那个实际是城户检察官内鬼的美国二鬼子,几乎都没有什么亮点,关于他们的内容太多的故弄玄虚,看完体验很差。
第三季给我的感觉是没有亮点,甚至只要看个剧情简介就不用看剧了。按照迪克的小说里的设定,德国是一个科技max的国家,本子是还多少有一点人性化的国家,然而这个设定并没有体现出来,只是通过德国人有氢弹日本人没有来表现科技差距,除此以外看不出还有什么不同。第二个,在小说里有一个贯穿始终的东西叫易经,然而剧里给了几个片段让人摸不着头脑,放出来的意义是什么?像原作致敬吗?只会让人觉得是邯郸学步。这一季相比于前两季降低了一点东西的重要性,比如在小说里至关重要的录像带,在第三季就没人提了。又提高了一些东西的重要性比如突然冒出来的穿梭机,可以看出编剧是想要突破原著小说的框架重新搞点新的出来,但是没有铺垫,显得非常生硬。而最让我感觉恶心的是,全剧充斥着政治正确,强行凑出来一对gay,一对姬,调个十来分钟的情结果就成了,也不管剧情需不需要,反正就凑是出来了。。自由恋爱自由恋爱。。。。
给分四分给的是设定依然算是独有的,多少还比较新鲜,当作口水剧看也还算合格,但是豆瓣评分给到接近9分我是不能理解的,就这剧情也能有8分多?是不是只要追求下所谓自由的剧都能给高分啊?
左的可怕
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这个电视剧好像已经很久了,
之前看过一些预告,没想到今天突然就上线了,
目前只看了前五集,感觉还不错,特效在线,王大陆和李沁的演技不错,故事设定的背景交代比较清楚。
感触比较深的是李沁家里灭门那个片段,女主演的确实很让人心疼。
王大陆的演技目前比较在线,就是中间有几年没有交代,后面应该会写出来。他前面和后面的转变还是比较大,从单纯到凶狠。
这个电视剧好像已经很久了,
之前看过一些预告,没想到今天突然就上线了,
目前只看了前五集,感觉还不错,特效在线,王大陆和李沁的演技不错,故事设定的背景交代比较清楚。
感触比较深的是李沁家里灭门那个片段,女主演的确实很让人心疼。
王大陆的演技目前比较在线,就是中间有几年没有交代,后面应该会写出来。他前面和后面的转变还是比较大,从单纯到凶狠。
之前一直比较担心在特效这块,没想到拍出来没有什么违和感,而且第一集里面的好多画面都很唯美。
除主角以外,目前出场的都是几个老戏骨,眼神里面都是戏。
这部戏也有肖战,目前还没有出场,但是看片头和片尾的时候,有片段,我觉得可以期待一下的。
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在丧尸片崛起的今天,各个国家陆续开始发展自己的丧尸宇宙。
但对于90后来说,林正英的“僵尸系列”才是我们心中,丧尸片里经典中的经典。
在丧尸片崛起的今天,各个国家陆续开始发展自己的丧尸宇宙。
但对于90后来说,林正英的“僵尸系列”才是我们心中,丧尸片里经典中的经典。
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当张国荣,梁朝伟,梁家辉等一干明星走上街头为刘抱不平的时候,向太依旧只把leslie当成一个爱撒娇的中性人。
成龙是能的,他并不像李玫瑾说的那样在大陆只会做混混,他还可以去当警察。
事实上,港片的衰落就是因为在核心价值观的渲染下原本戏谑式的假不正经变成了令人鄙视的逗比,这很难说是进步,因为前者的現實和功利中包涵有希望和善良,后者的希望和善良中卻是
当张国荣,梁朝伟,梁家辉等一干明星走上街头为刘抱不平的时候,向太依旧只把leslie当成一个爱撒娇的中性人。
成龙是能的,他并不像李玫瑾说的那样在大陆只会做混混,他还可以去当警察。
事实上,港片的衰落就是因为在核心价值观的渲染下原本戏谑式的假不正经变成了令人鄙视的逗比,这很难说是进步,因为前者的現實和功利中包涵有希望和善良,后者的希望和善良中卻是滿滿的现实和功利。
90后是生于垃圾堆,长于垃圾堆,最终也必将死于垃圾堆的一代人。至于00后,10后也不会好到哪里去,中国的希望应该寄托在20后。这一点是毋庸置疑的。
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看之前还想,海怪的设定为什么纷纷理解为LGBTQ隐喻,而不是一个简单的、渴望外面世界的成长故事,当年《小美人鱼》怎么没这个待遇?看完觉得,确实这样理解最恰当。出水即变人的设定把海怪和其他人的区别降到了最小。甚至很多时候把他们看作LGBTQ群体反而更顺畅。比如他们作为海怪,明明被抓起来就会被杀,为什么还非要回去扶一把朋友?看作出柜了只会被奚落和暴力赶走,但是不会致死
看之前还想,海怪的设定为什么纷纷理解为LGBTQ隐喻,而不是一个简单的、渴望外面世界的成长故事,当年《小美人鱼》怎么没这个待遇?看完觉得,确实这样理解最恰当。出水即变人的设定把海怪和其他人的区别降到了最小。甚至很多时候把他们看作LGBTQ群体反而更顺畅。比如他们作为海怪,明明被抓起来就会被杀,为什么还非要回去扶一把朋友?看作出柜了只会被奚落和暴力赶走,但是不会致死,剧情会自然很多……这几天在看《姿态》的情况下,我甚至可以脑补出这样一套故事:被发现性取向赶出家门的男孩被变装皇后家族收养,后又因为想融入主流社会,跟偶遇的一个常年混迹江湖的前辈离家出走,两人开始想方设法融入传统白人社区,并在一个女性朋友的帮助下开启了自己的新生活……感觉也没什么维和之处。重点:我只是说海怪这个背景设定很契合LGBTQ+的隐喻,没说两个小男孩之间是爱情。包括代换的这套故事里,也只说了他们是前后辈的关系。感觉他们之间更像友情,也可以说是兄弟。甚至那段嫉妒的剧情,让我想到《怪诞小镇》中的两位Grankle Stan.两个人之间确实没什么暧昧……其实看完之后更多会想一个问题:这个社会,我并不熟知的所谓大多数人,他们到底更容易接受海怪还是LGBTQ群体。整部电影最让我感动,也最让我不适的地方,正是镇民们对海怪的接纳。我第一反应是,把他们看作同志群体,这里反而更自然些。同为人类,总要比海怪,比这些被悬赏被天然判处死刑的生物,更让人容易接受吧?但是进行这样的角色代换之后,我更难受了。太轻描淡写了,这个接纳的过程太简单了……突然就发现,以这种畏畏缩缩的方式去隐喻LGBTQ群体,不仅是胆怯,更是懒惰,也可能是黔驴技穷。说回电影吧。我发现我没法去说这部电影讲了什么。成长嘛?不,两个孩子都没什么变化,他们本来就是自信勇敢的小天使,只是对外部环境是否能够接纳自己存疑。他们也没有做过什么“不接受真实的自己”的事情。毕竟他们本来就没有必要也没有义务,以海怪的姿态出现在人类小镇上。他们躲避的不是自我,而是危险。何况谁又能说,在岸上的另一种姿态就不属于他们自我的一部分呢?友情嘛?不,他们其实也没有遭遇过真正意义上的友情危机,矛盾的消融和后来高潮处的接纳一样,过分简单,温情到不像皮克斯而像迪士尼,让我想起《疯狂动物城》里朱迪向尼克道歉的片段。那场争端看似由嫉妒引发,其实只是两人有一个根本的意见分歧,即,人类真的可能接纳海怪吗?而一直自信满满,自以为对人类十分了解的Alberto,恰恰是思维被禁锢的那个。整部电影唯一完成度较高的主题表达可能正在这里:或许我们应该像纯净的Luca一样,对人类的宽容和博爱有更多一点的信心?说实话,对于这句话,我只能用问号结尾,而非句号。而抛去内核,只看这个故事和画面呢?我觉得很僵硬,或者说正是从两位少年走进人类小镇开始变得僵硬的。没有了自然动人的情感支撑,后半部分就是在走剧情而已。意大利夏日风情沦为高饱和的明丽背景,但是已然失去那种热烈又朴素的气质。别说和cmbyn相比(单纯比较场景与氛围的打造),取景在意大利的电影恐怕大多比这部好,也并没有感到动画的形式为夏日的打造有何益处。对我来说,除却结尾处,那幻梦愿景式的“异类”接纳场景,给我带来的五味杂陈,前半段两人自制电动车的冒险故事,才是这部电影最后可以称得上动人之处。只有在那里,我才从这部电影中切实感受到了,夏天的气息。
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