



看了14集有点劝退了,但是我还是会看下去的。劝退原因是:我知道是工业糖精,但是它选择了最难吃的那一种。
内容如题,随着年龄的增长,我越来越觉得不爱江山爱美人是一件愚蠢至极的事,更何况是发生在高等学府的两位学生身上,太荒谬了。当然我觉得面对这种情况犹豫很正常,但是当周林林说出那句“方予可想让我留下,我就留下”我真的越想越离谱。现在是2022年,还用这种为了爱情放弃前途的感动大法未免
看了14集有点劝退了,但是我还是会看下去的。劝退原因是:我知道是工业糖精,但是它选择了最难吃的那一种。
内容如题,随着年龄的增长,我越来越觉得不爱江山爱美人是一件愚蠢至极的事,更何况是发生在高等学府的两位学生身上,太荒谬了。当然我觉得面对这种情况犹豫很正常,但是当周林林说出那句“方予可想让我留下,我就留下”我真的越想越离谱。现在是2022年,还用这种为了爱情放弃前途的感动大法未免是不是太扯淡了,我真的害怕真的有年轻人看到这种会以为那才是爱情怎么办。
当然前面方予可放弃了保送的机会我是能理解的,因为这件事本身他也有责任,承担责任是正确的。以及方予可申请二学位,出两份房租,虽然已经开始离谱了但勉强能接受,毕竟这部剧男主就是无敌的。
说到男主就不得不说男二了,我只能说塑造的确实蛮成功的,确实把我气到了。他让我明白了当今社会真的有人靠偶像剧追人的,不过如果追到了还好说,追不到不是所有人都像周林林那样还可以做朋友,他这是借助别人的忍让恬不知耻,如果有点觉悟早点退出不是更合适?哦还有他不想去法国也是低智环节,是不是周林林不去了他也不去了?
然后就是说说配角的问题。我不是什么非常优秀大学的大学生,可是我总是感觉剧中的大学生活可能和我的不太相似,对我说的就是叶茹庭,我在想没有平时分这种东西吗,她可以这么潇洒的去找谢端西。或许足够优秀的人,不必在乎平时分吧。
最后我想说,我认为这部剧的几位主角都太神了。周林林,能高三一年内提升100多分,还是从一本线多一点提升到学神级别;方予可,不多说,大一像大四的;谢端西,大三像研究生,已经进入各种实验领域了;叶茹庭,不像大学生,潇洒自在;文涛,冠军轻松拿下,也没有我所认为的运动员的艰苦。还有就是几位其余配角,又说不上来很怪,又或许是我不想说太多了,总之主角就太离谱了配角怎么样也无所谓了。
总而言之,这部剧我实在是难以联想大学生活,它过分的在意情情爱爱却忽视了剧情的发生地点校园和剧中人物角色学生,过分优化角色却又忽视了戏外的真实。我们总说戏如人生,但是当戏不像人生,更何况,这部剧宣扬了错误的爱情观——为了爱情放弃前途,我是万万无法接受的。
可惜了,我还觉得靓男靓女我看的很舒服呢,但是我有点难以下咽了。
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2020年看福尔摩斯小姐的时候,大多数人完全是冲着福尔摩斯的名头、小11和亨利·卡维尔去的。看完之后,居然发现这个小片子观感不错,非常令人愉快,所以今年第二部刚出来便赶在了第一时间出来看了。
2020年看福尔摩斯小姐的时候,大多数人完全是冲着福尔摩斯的名头、小11和亨利·卡维尔去的。看完之后,居然发现这个小片子观感不错,非常令人愉快,所以今年第二部刚出来便赶在了第一时间出来看了。
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《熊出没》经过十余年的摸爬滚打已成功蜕变为春节档合家欢首选之作,其对情感的拿捏,故事趣味度的把控,情节冲击的稳持,已是炉火纯青。这一部也不例外。主打亲情的核心下探讨了机器伦理的价值,积极展现了人工智能的陪伴对世界关怀的深化。似乎科技、机器人已经和《熊出没》挂钩起来了,近几年的作品都是偏科幻点,回归现实的情节较少,让亲情架空在科技之上,共情的深度便下降了。但总体来说这也是《熊出没》的一种模式,
《熊出没》经过十余年的摸爬滚打已成功蜕变为春节档合家欢首选之作,其对情感的拿捏,故事趣味度的把控,情节冲击的稳持,已是炉火纯青。这一部也不例外。主打亲情的核心下探讨了机器伦理的价值,积极展现了人工智能的陪伴对世界关怀的深化。似乎科技、机器人已经和《熊出没》挂钩起来了,近几年的作品都是偏科幻点,回归现实的情节较少,让亲情架空在科技之上,共情的深度便下降了。但总体来说这也是《熊出没》的一种模式,足够欢乐,足够合家欢,看点管够,看得很开心很放松,就算是十七八岁的小年轻也会被一些小幽默感染到。年年都看熊出没,春节必备必须的。所以说熊大熊二的妈妈到底是谁啊?
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在家找电影看,我跟儿子说找个灾难片看吧,然后儿子就打开了这部。
影片讲述了财务部女监察员凯西负责押运一批6亿美元残旧货币到碎钞厂处理,遭遇了罕见的五级飓风灾难,然后一群盗贼想在居民全部疏散后乘风打劫的故事。凯西联合滞留了当地的气象学家威尔和他的弟弟,共同面对飓风和匪徒的威胁。三人不仅要在狂风和暴雨中寻找生路,同时还要应付劫匪的围追堵截,嗯,最后当然胜利了。。。。
电影
在家找电影看,我跟儿子说找个灾难片看吧,然后儿子就打开了这部。
影片讲述了财务部女监察员凯西负责押运一批6亿美元残旧货币到碎钞厂处理,遭遇了罕见的五级飓风灾难,然后一群盗贼想在居民全部疏散后乘风打劫的故事。凯西联合滞留了当地的气象学家威尔和他的弟弟,共同面对飓风和匪徒的威胁。三人不仅要在狂风和暴雨中寻找生路,同时还要应付劫匪的围追堵截,嗯,最后当然胜利了。。。。
电影名起的很贴切,飓风中发生的奇怪的打劫,暴徒为了钱不要命,见人就杀,三个人对付一帮全副武装的亡命之徒最后靠着主角光环不死定律获得胜利保护财产!相当米国!
儿子说:我以为是个灾难片,看到一半以为是个谍战片,后面知道是个破案逮犯人的,搞乱套了!这就是不看简介和影评就看电影的结果!
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新垣结衣第10集穿搭:
https:// 新垣结衣第10集穿搭: https://mp.weixin.qq.com/s/18PKgwY_n-oughZERxTbzw (点击链接拉至底部可见前9集内容) 菊地凛子1-10集穿搭: https://mp.weixin.qq.com/s/qE9SwiGIutUpjbDjX_K5ug 黑木华&松田龙平1-10集穿搭: https://mp.weixin.qq.com/s/1qZQ7et7LawFPMzr8oUr-w 之前误操作被删了,重新整理了一下~ 本来是没打算看完的,李灿森转世后就觉得不对劲。但是,出于对烂片的好奇心,还是撑到了结局。 虽说本人并非该电影受众(大概),导演应该觉得把主角拍酷就可以了,剩下的都是细节,少男少女用不着花大心思。 于是本片就出现了一个很诡异的事情:看完后你竟然忘了这是部鬼片! 本来是没打算看完的,李灿森转世后就觉得不对劲。但是,出于对烂片的好奇心,还是撑到了结局。 虽说本人并非该电影受众(大概),导演应该觉得把主角拍酷就可以了,剩下的都是细节,少男少女用不着花大心思。 于是本片就出现了一个很诡异的事情:看完后你竟然忘了这是部鬼片! 就是这么神奇!开头的悬念在mv式的剪辑、大量的发情片段和毫无特色的冗长打斗这三波冲击下荡然无存。 不愧是港片,历史戏里放武术(十月围城),鬼片里也放武术,拳打猛鬼不是梦。 是发自肺腑的难受吧,在看完《新不了情》之后。人生的悲剧与喜剧在这里同时上演,所有的情绪感觉一股脑全部涌上,天真的复杂的超脱的沦陷的挣扎的痛苦的喜悦的,杂糅在一起。91年的时候,一句“但我最多怨自己运气不好,从来没有怀疑自己的才华。”的台词令刘青云大为感动,以致他告诉以导演和编剧的身份来说默默无闻的小宝,如果有一天真的要拍这个戏,他很希望演那个男主角。而小宝也真的在开拍的时候,请来了刘 是发自肺腑的难受吧,在看完《新不了情》之后。人生的悲剧与喜剧在这里同时上演,所有的情绪感觉一股脑全部涌上,天真的复杂的超脱的沦陷的挣扎的痛苦的喜悦的,杂糅在一起。91年的时候,一句“但我最多怨自己运气不好,从来没有怀疑自己的才华。”的台词令刘青云大为感动,以致他告诉以导演和编剧的身份来说默默无闻的小宝,如果有一天真的要拍这个戏,他很希望演那个男主角。而小宝也真的在开拍的时候,请来了刘青云担任男主角。94年《新不了情》上映的时候,抱走了当年香港金像奖的大多奖项,并且取得了三千万傲人的票房成绩,在香港电影市场正值武侠片当道时,作为文艺片《新不了情》,遭遇了一个十分艰难的开始。偶像演员出身的小宝,抱着剧本奔走了三年,最后却还是只能自己出资,才最终拍成了此片。难得的却是,拥有着殷实家境及影帝哥哥们的小宝,却能把社会低层人们的生活刻画得细腻深刻,把自古便困扰所有哲学家的人生与死亡的思索,展现得淋漓尽致。《新不了情》其实是俗套的故事,清高孤傲的音乐家杰,不堪于世俗的人间,无法取得与其才华相称的业绩,因与女友tracy关于名利的看法与做法不同而分手。落魄的音乐家遇到了亦很有才华但在街上卖唱卖笑的敏一家,天真善良而乐观坚强的敏带着杰走进接受生活的路上,却由于其故有的病症过世了。小宝以杰掩面蹲下为最后镜头结束电影,没有哭泣,没有眼泪,敏看着杰的最后一眼仿佛点燃出窍的灵魂般,空洞的眼神,却仿佛整个电影的印记般,烙印。敏是有着清澈眼神的纯洁的姑娘,会每天微笑着到公园里喂流浪狗,可以肆无忌惮的大笑,却在擦了口红穿了裙子和男友约会时脸红害羞。这样干净美好得如同每一缕温暖阳光的姑娘,却是位8岁时便成为骨癌患者而奇迹的生活到20岁的姑娘;却是拥有可以与当红歌星相媲美的实力,但只能在喧闹街边卖唱陪笑的姑娘;却是倾尽自己所有温度来温暖所爱之人,而采用最轻描淡写姿态的姑娘。这样的姑娘说出的每一句话都让人心疼得肺腑。即使她在病发时仿佛丢失了所有的乐观自信与坚强,她依然成为小宝电影里最耀眼的精神支柱,而小宝在电影最后为她打出的那句“如果人生最坏只是死亡,生活中怎会有面对不了困难”,则成了敏一生的精髓。是的,人本是生于虚无,也最终将归于虚无,海德格尔把人存在的方式分为非真正的存在与真正的存在。那么小宝,拍了多年浅薄武侠片的小宝,便是作为非真正存在的人而生活了很久了吧。而关于他的梦想,作个真正存在的人,以及他自己的精神化身,便都被存放在《新不了情》了。杰,与小宝有着同样精神追求的落魄艺人,满身的才华,自视甚高,不愿融入流俗的艺术而被排斥挤兑,追求着真正艺术的存在。但,作为杰,或许是过于注重了虚无的追求,对于真实存在于身边的美好反而视而不见。凌晨集市的琳琅满目,自己的天赋才华,前女友的关怀,都被忽略置弃。而杰对敏的感情,在我看来,亦只是怀着对知己的感激吧。敏的出现,只是对杰的救赎,把杰从失意的爱情里拉了出来,给以他精神上的鼓励,带领他经历心理成长的过程路线,而杰,仅能做到的,便是跟随着敏的脚步,在敏倒下时陪伴而已。我,始终是对杰爱不起来的,对生活上,他一直游离于现实和理想之间,不妥协却也不坚决,到了最后,只是颓废于现实;对爱情,也无法从一而终或是全情投入。这样的人,活得太不清楚了。但除了杰,电影里的其余人物就如强力磁场般,将人心收服得体贴。如今在街头伴奏维生,其实身怀绝技、十八般中西乐器样样都会的老人,敏的舅父,乐观而向上的生活着并相信自己卓越的才华;街头出卖歌艺与色相的伶人,其实有唱大戏正旦的本领的玲,为了理想而几十年如一日的坚持着牺牲着;如今流落街头卖艺的艺人,其实过去是个半红不紫的歌星的敏的母亲,在敏再次生病时毅然补起了敏的空缺,坚强的支撑起了一家人,而这样的一位母亲,即使在女儿病危时,没有掉泪没有软弱,是怎样的一种坚强和泰然的境界啊。那么即使悲观如把人生立足于虚无的海德格尔,也是必需承认这样一份对人生的超脱是非凡的吧,也必是要对这样的生命产生敬畏的吧。而这样的生命即使重归于虚无之后,也会对活着的人们,不管是否他认为的真正存在的人们,必也会产生无法估量的影响,而不是又重归于虚无。作为导演和编剧的小宝,也是惊为天人的,作为一名有着殷厚家底的演员,却把处于社会里不同阶层的人物形象刻画得如此细腻而深刻,把不同人物精神世界表现得鲜明饱满。在这个不到两个小时的片子里,已可见他对生活的观察之细致,思考之深刻。他同时也把他对人生的思考融入其中,引导性的表达出来,作为影片观看者的我们,在中随之沉浮,并吸取他思想的精髓。《新不了情》,余音绕梁的影片,不只影片的人物、思想、精神,还有音乐。幽婉哀怨、铿锵高扬、清晰动人、婉转动听,都不足以形容。为纪念之,且用一段敏的母亲在电影结束时所唱的词作为文章的结尾吧。此际剩下我孤孤单单悲悲切切只等待恶梦快醒露曙光渡过患难再共同觅理想往后的岁月苦痛要做人,欢笑也做人一生总是有恨有喜欢欣悲伤,有聚有分春风秋霜,我必须接受莫灰心永向前途望 看第一季时,我没有想到《使女的故事》能拍到第三季。 也没有想到从第二季开始,脱离原著小说之后,还能如此精彩。 并且在第三季,水准达到了新的高度和格局。 如果到现在为止,你还认为它只是一部女权剧,那可就大错特错了。 它不是女权片,而是醒世恒言。 在剧中基列国中所发生的一切令人窒息的暴力统治在近现代历史中都能找到活生生的例子。 看第一季时,我没有想到《使女的故事》能拍到第三季。 也没有想到从第二季开始,脱离原著小说之后,还能如此精彩。 并且在第三季,水准达到了新的高度和格局。 如果到现在为止,你还认为它只是一部女权剧,那可就大错特错了。 它不是女权片,而是醒世恒言。 在剧中基列国中所发生的一切令人窒息的暴力统治在近现代历史中都能找到活生生的例子。 历史并未走远,有些丑恶甚至会死灰复燃。 让我们仅从社会结构中来看待《使女的故事》中的所发生的一切。 从社会结构上分析: 在剧中,从美国变成了基列国的背景原因是因为:环境污染严重,很多土地都有毒,可用于种植的土地越来越少,而环境污染所造成的食品污染、生活环境的变差又导致了出生率下降了六成,而新生儿的存活率和健康率都达到了新低。 各国所面临的情况大都如此。 如何突破困局,迅速提高生育率,提高新生儿的存活率;如何尽快完成有毒土壤的清理和治理,改善环境和提高经济水平。 显然在剧中的美国是存在着保守派和激进派的。 对于一个提倡民主、保护公民财产和自由选择权利的美国来说,想要完成以上几项难题几乎不可能存在着特别高效的办法,因为美国在建国之初就确立了它是一个小政府的民主国家。 而怎样的政府才能足够高效、举倾国之力去完成一到两项几乎不可能实现的目标呢? 历史上的希特勒政府和1928至1941年的苏联都曾创造过几乎不可能的经济奇迹。 基列国的那些建国者也是这样想的。 你会发现基列国的主教们几乎都具备几个共同点:他们看上去都非常儒雅而温和,礼貌而有教养,都受过良好的教育,甚至很多都有博士学位,是生物学、经济学、甚至是法律专家,他们在之前也都是知名的社会活动家、大学教授、经济学家,都属于精英阶层。 “无糖”大概是爱美人士最熟悉的字眼了,也是一些饮料公司发家致富的秘诀。最近,有人正儿八经地用科学理论讲了讲关于无糖的那些事儿,那就是纪录片《青年理工工作者生活研究所》第一集《如何快乐吃糖》。 这部片子竟然搬出了思维导图,逻辑清晰、抽丝剥茧、层层递进地讲述了关于代糖的三方面内容:零糖是怎么回事儿?无糖可乐为什么 “无糖”大概是爱美人士最熟悉的字眼了,也是一些饮料公司发家致富的秘诀。最近,有人正儿八经地用科学理论讲了讲关于无糖的那些事儿,那就是纪录片《青年理工工作者生活研究所》第一集《如何快乐吃糖》。 这部片子竟然搬出了思维导图,逻辑清晰、抽丝剥茧、层层递进地讲述了关于代糖的三方面内容:零糖是怎么回事儿?无糖可乐为什么难喝?代糖饮料能否更好喝?这种讲述方式让很多人感到“极度舒适”。也让观众在看完后,凭着思维导图就能快速回顾本片的内容和观点。 演艺界从来不缺乏演技优秀的老戏骨,哪怕是小妹妹文琪 张子枫的表演也可圈可点,缺乏的是好的剧本,好的编剧,一个好的能吸引观众的故事,哪怕你是请没有任何流量的演员来演,观众依然会买帐,像去年的我不是药神,今年的哪吒,哪个用了什么流量,更加没有大肆宣传,却依然能够票房口碑双丰收,这就是故事本身引起了观众的共鸣,网上自然全是自来水,自动为电影打call,恨不得把10来年不联系的小学同学都拉去看,这比 演艺界从来不缺乏演技优秀的老戏骨,哪怕是小妹妹文琪 张子枫的表演也可圈可点,缺乏的是好的剧本,好的编剧,一个好的能吸引观众的故事,哪怕你是请没有任何流量的演员来演,观众依然会买帐,像去年的我不是药神,今年的哪吒,哪个用了什么流量,更加没有大肆宣传,却依然能够票房口碑双丰收,这就是故事本身引起了观众的共鸣,网上自然全是自来水,自动为电影打call,恨不得把10来年不联系的小学同学都拉去看,这比什么宣传都更有价值,这才是最大的成功,说回这部电影,根据诛仙改编,能将原著理解透彻了再拍吗?还有演员,孟路人甲这个姿色演技演碧瑶,是要黑碧瑶吗?肖战作为非科班出身,比同样非科班出身的鹿晗 吴亦凡这些毫无代表作的所谓的不知真假的顶流好太多,至少看起不尴尬,李沁长的挺漂亮,演技也还行,不明白为啥遇不到好的资源,最后,一部电影的灵魂在于故事 故事 故事。 首先声明,我是来骂导演跟编剧的,这部剧应该改名叫方啸天的开挂人生,第一集讲了龙傲天式的方啸天出场,人物角色可以张狂,可以孤傲,毕竟年轻人谁不都是老天第一老子第二的,并且还是个天才,有傲气很正常,但是被你拍成啥了?看着跟个蠢逼一样,大呼小叫,乌拉乌拉的,一边说着航天是严谨的一边张狂到没边了,院长还一脸欣慰的拍手叫好,好家伙这就相当于头上拉了一泡尿,院长还很开心的说, 首先声明,我是来骂导演跟编剧的,这部剧应该改名叫方啸天的开挂人生,第一集讲了龙傲天式的方啸天出场,人物角色可以张狂,可以孤傲,毕竟年轻人谁不都是老天第一老子第二的,并且还是个天才,有傲气很正常,但是被你拍成啥了?看着跟个蠢逼一样,大呼小叫,乌拉乌拉的,一边说着航天是严谨的一边张狂到没边了,院长还一脸欣慰的拍手叫好,好家伙这就相当于头上拉了一泡尿,院长还很开心的说,你小子真他妈尿的好,你不觉得这人设跟你拍的牛蹄不对马嘴吗?狂来源于自信,熬的是内在,而不是像撞车那段胡搅蛮缠,强行制造剧情冲突,最后后面装逼打脸女主爱上狂小子的玛丽苏剧情。 第二集就迫不及待的开始中国电视剧的特色“谈恋爱”还挺会配对,一人一个真棒,尤其是新人培训会,女主那嫌弃的的脸色就差怼龙傲天脸上了,生怕周围人不知道我很讨厌主角,这种拍摄手法真的太低级了,偶像剧看多了吧?国人的特色就是“内敛”,一个有学历有教养,工作了一年的并且还是文静的女孩子(这个是女主的人设没问题吧)!表现出一脸嫌弃的样子,恨不得告诉别人我兜兜里有糖快来看啊。这段完全可以拍成大家做好的成品状态,老师开始介绍培训,用镜头切换来显示人物角色,干净利落。被你们拍成了大型相亲市场。 第一个女孩子:我坐那啊!男配赶紧让,第二个女的还没到,男配主动舔(说实话这里完全可以拍成小胖男配伸手打下招呼,既显示了他们见过一面的关系,也表达了小胖的主动性,女配就会下意识主动过来做他旁边,而不是他妈的跟个添狗一样)这还是培训新人会议吗?这他妈是各自的老婆大人来视察吧。 看到这后面就没看了,实在受不了这么好的航天题材被这样侮辱,后面的剧情就是拿着航天的题材开着挂装着逼谈着恋爱了。毕竟女性市场占百分之66么。 这俩天看的另一部剧,“对手”,真的是没有对比就没有伤害,同样的新题材,看看人家拍的,要剧情有剧情,要细节有细节,尤其郭京飞夫妇的人物性格刻画,内心,入木三分。大量的谈话中不经意的套话细节,道具细节,还有新人进国安没有老套的龙傲天情节。就像航天一样,你他妈在牛逼在天才的航天新人,这难道不应该比国安更复杂吗,尤其这是要上天的机器啊,新人一来就龙傲天,航天老人都是混日子吗难道!真的浪费 如果你跟稍微年长一点的人提起来成龙,那么大家一定会竖起大拇指,这样一个香港动作影星,后来在海外取得的成就几乎是独树一帜的,至今依旧没有人能说自己可以超越成龙,甚至是连靠近都显得有些压力。 作为一个演员来说,成龙的作品已经经过了很多人,很多年的考验。质量很过硬,虽然近几年他的作品普遍质量不佳,但是也无碍他的演员口碑。 如果你跟稍微年长一点的人提起来成龙,那么大家一定会竖起大拇指,这样一个香港动作影星,后来在海外取得的成就几乎是独树一帜的,至今依旧没有人能说自己可以超越成龙,甚至是连靠近都显得有些压力。 作为一个演员来说,成龙的作品已经经过了很多人,很多年的考验。质量很过硬,虽然近几年他的作品普遍质量不佳,但是也无碍他的演员口碑。 2022-6-29 摸金之诡棺伏军 爱奇艺 个人自用非影评 剧透勿看 曹顺母亲病重 曹顺父亲去盗墓找药 曹顺以为父亲抛妻弃子 曹顺父亲三人盗墓毒瘴而死 曹顺在村中假冒道士卖假药被村民驱逐 倭寇将军来到村中找摸金校尉寻宝 不交出摸金校尉就杀人 曹顺现身 曹顺出主意让村民进入金墓埋伏 倭寇进入 村长女儿芝芝 曹顺好友大狗同往 墓里士兵头里出现蛇 2022-6-29 摸金之诡棺伏军 爱奇艺 个人自用非影评 剧透勿看 曹顺母亲病重 曹顺父亲去盗墓找药 曹顺以为父亲抛妻弃子 曹顺父亲三人盗墓毒瘴而死 曹顺在村中假冒道士卖假药被村民驱逐 倭寇将军来到村中找摸金校尉寻宝 不交出摸金校尉就杀人 曹顺现身 曹顺出主意让村民进入金墓埋伏 倭寇进入 村长女儿芝芝 曹顺好友大狗同往 墓里士兵头里出现蛇 士兵发射弩箭 过吊桥有机关杀死倭寇士兵 只有倭寇死 将军大怒 机关都是村民埋伏好的 曹顺和村长下令杀倭寇 村上被杀 曹顺发现金墓下边就是大王墓 墓中墓 曹顺发现父亲尸体和笔记 将军未死 大蛇出现 众人逃出 三头六臂石头巨人出现 将军用炸药轰炸 地表坍塌 大狗救了曹顺被砸死 曹顺打开石门 众人被毒瘴迷惑看到财宝 曹顺去救被迷惑的村民 将军打开柜子看到僵尸嘴里的灵药 众人吃了厉冰而死 巨蝎出现 曹顺关门让芝芝走 自己杀死巨蝎 曹顺母亲就是吃厉冰中毒 将军与副将抢夺灵药 曹顺杀了副将被将军给了一刀 曹顺杀死将军 曹顺得到将军黄金宝甲分给村民 曹顺娶了村长女儿自己成为村长公众号:ZOOEY佐衣
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《美人无泪》中皇太极对他的兰儿的爱,让我的眼泪怎么也至不住。
爱一个人是什么?
皇太极的回答是:
为了得到她,杀了她爱的人,让爱不能离去,只能依靠自己;为了不让她孤独,朝政不理,只为陪她;为让她开心,给她一切至好;为救她的性命,不惜割伤自己;为了等她醒来,
《美人无泪》中皇太极对他的兰儿的爱,让我的眼泪怎么也至不住。
爱一个人是什么?
皇太极的回答是:
为了得到她,杀了她爱的人,让爱不能离去,只能依靠自己;为了不让她孤独,朝政不理,只为陪她;为让她开心,给她一切至好;为救她的性命,不惜割伤自己;为了等她醒来,日日相守;她若离去,我必不长存。
兰儿好傻,如若至爱一个人,怎舍得离他一分一秒,怎舍得伤他一分一毫,在这白驹过隙的尘世里,怎么会和他阴阳永相隔。我想,兰儿的死,也是因为她早已深深爱了这样一个对她那么好的坏男人,所以她才无法原谅他和自己。
也许,兰儿爱卓林更深一点,或许她只是累了,她觉得自己已罪不可赦。
兰儿这一生,冷风苦雨,大半生不得平静和幸福,卓林的爱是她的明星,皇太极的爱是她的空气。没有了明星,漫夜暗淡,没有了空气,无法呼吸。
兰儿虽害过人,可从没杀过人,玉儿的额吉,她的死,何尝不是她一生所犯罪过的恶果。
兰儿的一生只杀过一个人,那就是她深爱的男人最深爱的女人。——她自己。
两个场景,一段爱情:
御书房
皇:这是什么点心啊?
兰:这个是汉人的汤圆。
皇:尝尝,什么味道的?
兰:尝了不就知道了。
皇:酸的。
兰:酸的?不会吧,难道是坏了?不酸啊!
皇:……(笑)
兰:笑什么?
皇:汤圆没有环,
只是做汤圆的人,心里发酸了,所以汤圆才会变酸。
你终于肯为我吃醋了。
兰:我才没有呢?
皇:对我来说,
一个女人为一个男人生孩子,并不算什么,
只有为他吃醋,人和心都在一起,
才真是他的女人。
兰:我一直都是皇上的女人。
兰儿房
皇:人家一番诚意,你又何必拒人于千里之外呢?
兰:我就是不想吃她送来的东西。
皇:这东西不吃可惜了,来,给朕吃!
嗯,太好吃了!
朕现在吃过了,就是朕的东西,吃朕的东西不委屈吧?
兰:皇上……
皇:哎,血燕对孕妇有好处的,就当不是你吃,
而是给肚子里面的小阿哥吃,好吗?
来把它吃了!
兰:……(开始吃血燕)
皇:呵…呵…
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沉默的大多数



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司清晓



1609
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恍恍惚惚哥哥



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218
射手座恶魔



10241
1151
Marie



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432
ssppyy




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166
大白



10490
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午后Ice Tea



这电影绝对,是对于我来说的万中
这电影绝对,是对于我来说的万中挑一的独特,实在是太触动我了。。
伊桑·霍克,为什么那么久我都没有过这么的喜欢你?
他有点坏的长相,有点痞,不是德普的雅痞,而是真正的神经质的痞,当他留着那一点小胡子,眼神总是让人怕的。但是又有那么一刻他的脸很精神,像基努一样的凌厉和秀美。最后的最后他身上有股傻傻的恬淡和纯真,特别的纯真,像极了汤姆·汉克斯。我一直以为没有人能演绎阿甘正传,除了汉克斯。不过现在我了解了,伊桑是可以而且完全能演阿甘的,只是没得到机会而已。当然,汉克斯也是我最喜欢的演员,从过去到现在。
伊桑的这个片子实在演的太好了,在我看来演绝了,甚至是和老戏骨德尼罗飚戏的时候也丝毫不差。我实在实在不明白为啥伊桑没有过如日中天的时光?
我不太懂表演,作为表演的外行人来看我觉得表演分两种,内敛的和夸张的。 杰克·尼克尔森那种属于夸张的,而伊桑这种属于内敛的。你看不出特别的表演的痕迹,但是人物却每个眼神,每个动作都那么恰当,他的表演比电影更细腻也更诗意。对了,就是这个词,伊桑的表演如诗一样的清透和干净。 时而 力重,时而 情浓。 我太喜欢他和他的表演了,完了,彻底迷恋上了。
这电影很美好,从各个名角的飚戏,到各个镜头的运转,一切都有步调和情绪的缓缓的像风一样的流过心田,像海一样静谧和伤感。
电影的感情不容赘述,爱和失爱的狭窄。除了德尼罗演的囚犯的宽阔胸怀,我觉得片子里面的所有人的世界都是狭窄的,当然。这是最真实的,只有看到局限,才能见识广阔。 狭窄是因为纯真,那也是一种美。每个人都懂得追求大世界的美,却不明白小世界的美更需要我们的守护。
名利并非尘土,只是我们是为爱和家而活,并非为了名利和成功。一生一世的名利背后无非是情感的推波助澜,对自己来说,真正的幸福还是一些熟悉的人,和一些爱的人。
格温妮丝·帕尔特洛十几年来一直是优雅和窈窕的代表,前者看莎翁情史,后者看烈爱风云。只是对于一个美女,像她这样的美女来说,也许烈爱风云更激起了她内在的一些特质,清高,脆弱,聪慧和百转千回的美丽。
电影并非只是娱乐,不要把娱乐当现实一样的粗粝。电影是有情怀的,至少这电影告诉我心灵的归属才是最强大的港湾。
Find your future? or Your future finds you?..这电影证明其实是未来选择了你,这话有点难懂,人生中的任何小事,任何别人说的一句话和做的一件事都可能彻底的改变你,同样的,你做的任何一件小事也可能彻底的改变别人。小Finn的温暖的帮助给了囚犯一颗心,小finn教给了囚犯一件事,温暖,最后的囚犯到死都在为了一件事努力,给予finn相对应的温暖,他的expectation就是看到finn的成长,看到他变成一个好男人。
伟大的人是救起 饥饿潦倒走投无路的囚犯的小finn和给finn的世界开了一扇窗的囚犯。finn的世界并不赖,不惜一切疼爱自己的叔叔乔是那样的淳朴和至诚,人心无价,特别是当它不吝啬给予更不要求回报的时候。
这电影的镜头太美了,最美的一刻是第一次当艾斯达拉到finn家中的时候,她进屋的镜头是随着她的轻柔漫步而不对称倾斜的,像是主观视角又像是导演特意的安排,整个镜头都弥漫着少女醉人的魅力,就像是致命的吸引力一样直接的震慑给了观众。
德尼罗不愧为巨星级戏骨。出场两次完全灵魂震颤的表演,压迫性的没一丝收敛。却不同于taxi driver的罪犯的感觉,这次是在演绎一个灵魂心灵中的感恩的火花,温暖和感人,最后那一次说出真话,让人不禁落泪。
There is a rose growing inside everybody's heart ,no matter where u are ,no matter who you are?。。。
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JK



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榕十三



我曾经对几米不太感冒,认为他的画作技巧太单薄、情绪太压抑,但我必须承认他的作品在构图和想象力方面均很震撼、情感核心也都把握得很到位、很美好。
而这片子,从男主角出现女主角立即爆发花痴那一
我曾经对几米不太感冒,认为他的画作技巧太单薄、情绪太压抑,但我必须承认他的作品在构图和想象力方面均很震撼、情感核心也都把握得很到位、很美好。
而这片子,从男主角出现女主角立即爆发花痴那一刻开始,就莫名地开始充斥着一股情爱的气氛。人体素描、尾行、打架、私奔、牵手、换衣、踩脚、忧郁、亲吻、多年后再邂逅,这些喜闻乐见却跟原作没太多关系的桥段,走的完全是一副校园早恋片的套路。
拼图这玩意儿想表达的是什么,我想了又想,大约是未完成的拼图=未明确的感情=未达到的高潮。
我认为在原作中,描述的是两个有点早熟的孩子之间的友谊。
他们在寂寞中苦苦寻觅着自我,他们比单纯的同龄人有灵性得多,也由于家庭的问题伤感得多,相似的经历给他们之间带来了共鸣,在那个年纪两个感性儿童之间的爱情与友情是很难划分的,他们之间最多的就是相互陪伴并认同。
而最震撼我的一幕却完全被电影中被抹去了,女主角爱做梦,男主角用神乎其神的画技某种程度上实现了她的梦,在墙的正中,是她的样子。——深情糅合了激情,爱与友谊的蜕变,这种深刻压抑的爆发即便在成人爱情文艺作品中也极少见到,这特么完全就应该是《星空》这部作品的奥义啊!
没有了这段,这电影拍来到底还有什么意义?
尽管我吐了一堆槽,但我还是必须承认电影中那个正太确实倾倒众生,每个他出现的画面都赏心悦目。
全班男生都修剪了最潮的发廊小弟发型,这就是一部初中生早恋片,挺装逼挺苦逼也挺纯爱的,就这样吧。
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黑天鹅



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Reboel



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小云吞



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王木木



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远方



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陈大痣



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张楠



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狐狸猎手



我认为现今最强的演技派男星Chr
我认为现今最强的演技派男星Christine Bale最好的演出,不是《蝙蝠侠》,更不是《金陵十三钗》,应该是之前的《机械师》和这部《斗士》。这部片里他把自已饿成一瘦干狼,奉献了intensive到神经质的演出。这部片让我确信,只要是此人演的电影,必看。
说回导演David Russel。2012年他拍的小成本电影《乌云后面的幸福线》可谓横空出世。两个心灵经受创伤的男女,分别由Bradley Cooper和Jennifer Lawrance出演。电影叙事流畅,深刻的人性洞察中不乏善意和乐观的幽默。但毕竟还是两名演员撑起了场面。
Bradley Cooper,其实人挺帅的,之前跑过好多龙套,成名于一部喜剧Handover. 但这哥们不甘于娱乐一下大家,《乌云》里的郁燥症角色有相当的张力,而到了《松林外》则有含蓄克制的表演。此人必有前途。
而JL,Jennifer Lawrence, 可以说她是年轻女演员里最富才情的一位吗?最喜欢的,是她2010的《冬天的骨头》,一个在生活的冰冷和绝境里淡定而坚强的女子。这部片让她得到各种提名,到《乌云》一片她就已经是奥斯卡的影后了,时年应该才22岁。
三部电影为David Russell奠定了影坛地位。他的电影不容易归类,既饱含能量又有一种洒脱率性,既不太商业也不太文艺。但有一点,他的电影里的人物都非常饱满,都有来自人性深处的闪光。用他自已的话说,他没有那么关心情节,“I'm all about characters."
现在,上面这些成就了一个个丰满人物的演员们齐聚Russell的新片American Hutsle (《美国骗局》),再次成就两个多小时令人惊叹的爆棚演出。
《美国骗局》这部电影,属于罪案类,但金球奖将它划成“喜剧”。情节说起来简单:两个骗子帮助一个疯狂的FBI去骗更多的人,揭开史上有名的政客贪腐案。但导演没有把精力太多放在说故事上,不像《Argo》一样拍的好看而易看。所有的情节几乎都是在对话中完成的,而对话又是在群戏中展开。至少有五个重要的角色被刻画得相当生动,而五位演员也给出他们最好的表现。
帅哥Christine Bale,当他出现在片头的五分钟特写中,在镜前在自已的秃头上粘假发时,你几乎认不出他。整个电影里肥胖的他,一直一副凄惶焦虑的状态,夹在两个女人之间不知所终,一路这样颤颤危危地行走在钢丝绳之上。一个心理弱势的骗子和情种,被Bale演活,而他,在电影里几乎没有摘下过有色眼镜。表演,没有了眼神这一工具,依然鲜活。
与衰人搭戏的,是狂野神经的FBI探员,Bradley Cooper. 此人高尚的动机中夹杂着危险而极端的冲动,各种钓鱼执法完全是暗黑无底线。真假骗局中又搀杂着情欲,在与Amy Adam意乱情迷时的那种内心挣扎,Cooper用他的喘息作了完美的演绎。其中一场戏是Cooper在家里满头的卷发器,据说是他给导演出的主意,不得不说此人是一名聪明而有想法的演员。
女骗子Amy Adams的出现可谓惊艳。她长得漂亮姣好,曾演过纯情的迪士尼电影里的公主,而这一次,她一直坦胸露乳,却保持着眼神中的沉静,透着一名来自脱衣舞娘背景的女骗子的意志。而在男人面前,她又是多情而脆弱的小女人,及至遭遇情人的老婆(Jennifer Lawrence),她内心里那种无法排解的纠结,在眼神里烁烁发光。
然而Amy Adams的光彩,及至Jennifer Lawrence出场就开始褪色了。90后的JL,这次挑战一个被遗弃的怨妇角色。她直接、率性而粗鄙,她对她的男人一往情深,同时又有一种刻骨的水性杨花。夜总会是几场戏是完全不同的少妇JL。对这样的演员,只能跪服。
(PS,上面两们女演员,应该在71届金球奖里都拿到奖了。名至实归。)
电影里还有大佬德尼罗的打酱油一场戏,老哥多年不扮黑社会,这次爆发出强大的黑帮气场。但他只不过是打了下酱油,还有一位让人惊喜的角色,是扮演市长的Jeremy Renner. 这位来自《折弹部队》的长相平庸的男演员,后来被归为动作一派,属于“外表普通内心坚强的男人”的定位,而这一次,他顶着一个大泡头,演一个游走于黑社会和参议员中间的政客。为人民服务的高尚动机也许将他自已也麻醉了吧?但他浮肿的脸和暗淡的眼神,还是透露着,此人并非善茬。Renner在这部文戏里,应该能证明自已的能力吗?
这是一部絮叨但又每有高潮和戏剧场面的电影。其实电影只是用一个个“骗局”构成的情节,制造了一个让人物内心无比紧张而焦虑的氛围。戏剧冲突不在情节,而在人物。电影里Cooper和Amy在迪厅的厕所里差点XO的时候,他们气喘嘘嘘中其实说出了电影的主旨:No more fake shit! 正如电影的标语所说:Everyone hustle to survive.贪欲让人去制造骗局,让人终日焦虑忙碌奔命。他们生活在骗局后面的虚假之中,而这种虚假其实将这些制造骗局的人异化了。最需要真实的,其实是他们自已。
所以我认为电影名字里的Hustle这个词,还不单单是指“骗局”,它的另外一层意义,焦虑紧张忙碌乱七八糟,才是真正切题的意义。用中国话说,就是“喧嚣红尘”之类。
当然如果不能享受这些人的演出,《美国骗局》则只是一部无聊的闷片。但我认为,这部电影是David Russell在以人物为中心的电影哲学的一次更好的尝试,情节只是一个context,目的只为人物的塑造。而人物,在电影拍了一两百年的今天,已经太程式化,甚至已经没有什么再出彩的空间。而Russell做到了。因为对人物的倾情,演员才有再造自我的空间。我想这才是为什么这么多老中青三代一线演技派要跟定他的原因,而这帮人,不仅成就了自已,也成就了这部演出爆棚的电影。
(PS,电影的音乐是又一亮点,所选曲目完美地配合影片和人物的情绪,有一点动情而有一点玩世不恭。一定要去找OST来听才行。)
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柒龙寳



主义就是谜。泛白的胶片质感,淡化了夏天炎热潮湿的感觉。空灵的配乐,安静的对白,甚至还有一丝夏日清风的感觉。
影片浮动着的是暧昧:少年与少女的暧昧,少年又与女郎的暧昧,而女郎又与父亲暧昧。甚至母亲与青年的暧昧。影片的那一点潮湿是由这些带来的。
无序的镜头,隐隐的暗喻,凌乱的主题。但依然紧扣主义。
主义就是谜。泛白的胶片质感,淡化了夏天炎热潮湿的感觉。空灵的配乐,安静的对白,甚至还有一丝夏日清风的感觉。
影片浮动着的是暧昧:少年与少女的暧昧,少年又与女郎的暧昧,而女郎又与父亲暧昧。甚至母亲与青年的暧昧。影片的那一点潮湿是由这些带来的。
导演没有在讨论什么,只是站在一旁。说小人物的故事,少年的青春故事,一个平凡家庭的故事。只是电影是来自于生活,却高于生活。
秘岸有好几个主线,要的就是这种多角度。这样你才能看到全部,看到人的无奈,看到欲望,看到社会的浮躁,最后看到生活。
生活就是一团谜,就是这样。
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江海一蓑翁



邱炯炯是一个注重细节的导演。一开场,屏幕上出现已值暮年的老人张先痴的回忆画面,同时配合着时钟的钟摆声和水滴声,那些痛苦回忆的度日如年,从这些细微的声音当中清晰可见。有别于《姑奶奶》的纯粹纪录式创作手法,由于《痴》当中讲述的时段,都属于老人的回忆,因而自然必须借助一些剧情片的拍摄手法来还原当时的历史场景,这反而给了邱导更大的创作空间。大部分回忆场景的再现,都是在一个相对简单的剧场里完成的,这种戏剧式的舞台感,使得邱导可以从容借用先锋戏剧的表现手法,来完善影片的艺术性。在影片中,我们多次看到同一个舞台上,主戏与辅戏同时进行,彼此形成互文关系的表现形式,这样的表现手法早在《茶馆》那一代经典人艺话剧当中就广泛被采用。而中国当代艺术中的一些表现手法,在本片中也处处可见。比如拍摄童年张先痴读书的镜头时,他身边走过一个又一个的工人,暗示共产革命对主人公一生走向的宿命感影响。影片中最能体现邱导创造力的,就在于他对“领袖”的表现方式,他把领袖分拆成几个人物,同时在舞台上加以呈现,无论是正在吸氧气的领袖,还是傲视一切的领袖,抑或担任吹鼓手的领袖,这些画面,几乎都能在中国当代的政治波普画中找到原型,而这样的不同造型组合在一起,充分展现了领袖的多重人格,以及其内心的矛盾感。在我看来,所谓“艺术化的历史”,就是通过艺术化的手法重新建构历史,但这种建构并不是空穴来风,而是一种更深层次的对历史真相的再现与还原。从这个角度来说,邱导在本片中的表现是令人赞叹的。
而所谓历史化的艺术,就是艺术化的改编与创作,是建立在对历史事实的尊重基础之上的,这种佐证和记录意识,正是邱导拍摄本片的出发点。因此我们可以看到,尽管由于资本和技术方面的限制,本片的很多布景和设计相对简单,但这种简单绝不是粗糙的代名词;相反,在有限的条件之下,邱导非常注重对历史事实的还原。无论是国府垮台前夕四川大街小巷里张贴的标语,还是当时国共两党军队里流行的各种歌曲,都极具历史真实感,而具备讽刺意味的是,尽管我们的主流电视媒体上,每天播放大量的抗日和民国题材的电视剧,但上述标语和国军的流行歌曲,在这些电视剧中几乎无迹可寻,它们都被某种政治正确清洗得干干净净。从这个角度来说,以历史化的艺术来形容本片的创作态度,应该也是恰如其分的。
至于本片的社会性,更是值得观众反复仔细玩味。从表面上来看,本片只是讲述张先痴这一个人从向往革命到被打为右派的二十多年的经历,但在展现这一个体命运的同时,作者时时不忘适时插入当时的宏大历史背景进行交代,从而清晰地向观众展现:张先痴的悲剧命运,完全是时代所赋予的产物。这种表现手法,让我想起史景迁、孔飞力、黄仁宇等海外汉学学者的作品,他们也都是从一个历史事件、一个历史年份、一个历史人物这一小的横断面切入,来展现宏大的历史变迁和对中国根本性议程的关注。因此,我也很愿意把《痴》这部作品,视为一部影像版的海外中国论著。之于个体,它有着很强的文学性和戏剧感,张先痴成长历程中的每一步坎坷,他的真诚与屡屡受挫,他从被害转为加害,他的家庭从和谐美满到妻离子散……这种建立在真实基础上的文学性和戏剧感,并不亚于任何一部反映该主题的文学作品,也能唤起每位观众基于人性与道德感的拷问与思考;之于宏大历史,反复穿插的领袖讲话、领袖与小兵的对话、两代中国统治者的对话,以及领袖的自我对话,以极度简约、隽永而传神的笔法,把中国共产革命的内在逻辑与线索,梳理得清清楚楚。个体与时代的紧密联系与互动关系,就在这种蒙太奇手法的影像语言组合当中,清晰地得以呈现。
而至于影片中所展现出的革命的悖谬与反人性,一方面更多属于观后感而非影评层面的内容,另一方面在一个新时代的语境背景之下,请原谅我的自我审查,在这里就不再赘述了。有兴趣的朋友,自然可以从杨奎松、王奇生、沈志华、高华等学者的相关作品中找到答案。就此搁笔。
2016.4.17中午作于竹林斋
(本文首发于本人原创微信公号:蓑翁论书,微信号:wengonbooks,欢迎关注。)
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