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最近有部小众剧回归,《难以伺候》第二季。
看得人不多,但口碑很好,第二季豆瓣评分9.0。
最近有部小众剧回归,《难以伺候》第二季。
看得人不多,但口碑很好,第二季豆瓣评分9.0。
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一个??剧评(涉及大量剧透 慎点)
For 《那年夏天的秘密》
说是一部剧,其实一集十几分钟串联起来也就是一部电影的长度,在不用追更的时候可以很好的一次性看完!
我最开始准备看这部剧的理由就像小黄在官博放出的“快问快答”游戏花絮里说的那样,“黄子弘凡”。
一个??剧评(涉及大量剧透 慎点)
For 《那年夏天的秘密》
说是一部剧,其实一集十几分钟串联起来也就是一部电影的长度,在不用追更的时候可以很好的一次性看完!
我最开始准备看这部剧的理由就像小黄在官博放出的“快问快答”游戏花絮里说的那样,“黄子弘凡”。
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这部战国篇跟第一部春秋篇简直就没法比!实在是没法看下去!从主题曲到片中插曲,有时候看着看着他这插曲不合时宜的就出来了。故事剧情啰嗦拖沓,儿女情长杜撰太多,这种历史剧需要儿女情长吗?还是杜撰的?看得简直想吐!愤怒的我于是回来翻看了一下导演,又看了看两个导演的作品。只能说专业水平一个天上一个地下。这么好的题材拍成这个垃圾样!这种水平还做了老师,难怪现在的导演水平这么差,原来是废物教废物!
这部战国篇跟第一部春秋篇简直就没法比!实在是没法看下去!从主题曲到片中插曲,有时候看着看着他这插曲不合时宜的就出来了。故事剧情啰嗦拖沓,儿女情长杜撰太多,这种历史剧需要儿女情长吗?还是杜撰的?看得简直想吐!愤怒的我于是回来翻看了一下导演,又看了看两个导演的作品。只能说专业水平一个天上一个地下。这么好的题材拍成这个垃圾样!这种水平还做了老师,难怪现在的导演水平这么差,原来是废物教废物!
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小七那么可爱,和方冷在一次次地接触中获得爱情是最美好的样子,喜欢。无意间看了这部剧,很有霸道总裁范,女主的人设也是很棒,花痴,善良,剧情不注水,很吸引人。小姐姐和方总裁经过千心万苦才在一起,撒花撒花。男二方烈也是个深情的小奶狗,有才,开始和女主是朋友,最后在相处过程中喜欢上女主,最后还和他哥正面刚,偶像剧的套路,男主是女主的,男二是我们大家的,想把方烈带走,一些其他人物的演技和形象也很符合现
小七那么可爱,和方冷在一次次地接触中获得爱情是最美好的样子,喜欢。无意间看了这部剧,很有霸道总裁范,女主的人设也是很棒,花痴,善良,剧情不注水,很吸引人。小姐姐和方总裁经过千心万苦才在一起,撒花撒花。男二方烈也是个深情的小奶狗,有才,开始和女主是朋友,最后在相处过程中喜欢上女主,最后还和他哥正面刚,偶像剧的套路,男主是女主的,男二是我们大家的,想把方烈带走,一些其他人物的演技和形象也很符合现实了,看着看着就会喜欢上这部剧。
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好久没有看到这种让我尬到无法呼吸的剧了。女主钻进轿子是个什么操作啊?男主即使不知道“我朋友”的梗,你看她那吞吞吐吐的样子也知道有问题吧?就你这智商玩毛线宫斗啊?太妃已经见过女二了,你这时候把命批拿出来,是想暴露欺君诛九族呢?还是想把女二坑成天煞孤星?
本来看剧情介绍,预知啥的我有点儿小期待,看了四集我实在撑不下去了,看的我浑身难受。
好久没有看到这种让我尬到无法呼吸的剧了。女主钻进轿子是个什么操作啊?男主即使不知道“我朋友”的梗,你看她那吞吞吐吐的样子也知道有问题吧?就你这智商玩毛线宫斗啊?太妃已经见过女二了,你这时候把命批拿出来,是想暴露欺君诛九族呢?还是想把女二坑成天煞孤星?
本来看剧情介绍,预知啥的我有点儿小期待,看了四集我实在撑不下去了,看的我浑身难受。
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本文由微信公众号 不散(busan-movie)原创首发
文 | 本文由微信公众号 不散(busan-movie)原创首发 文 | 谢谢你们的鱼 要是问我今年最期待的电影是什么,我肯定会毫不犹豫地对你说是《异形:契约》,作为一个《异形》以及同类型电影的死忠粉丝,我真的找不到任何拒绝它的理由,只可惜,《异形:契约》不但没有和美国同步引进,而且还被传说会有很多删减。 不过,不幸中的万幸是,我在这周等到了一部迷你版的“山寨”《异形》,而且在观看的时候乐在其中。 原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。 Dear Jean-Luc, Thank you for your invitation to see The Image Book (...) You have recreated pictorial matter from various sources and 原文出自《影像之书》官方press kit,此处刊载美版press kit中的译文。 Dear Jean-Luc, Thank you for your invitation to see The Image Book (...) You have recreated pictorial matter from various sources and formats. Deformed, re-colorized, enlarged by the grain, and re-framed. Blocked all seduction of images, text also, stuttering, quavering, interrupted, covered up. In the constant interruptions, being split between what is represented and the machine of the cinematograph, with its unspooling, its perforations, its decomposition. Rediscovering discontinuity by digital means. The beautiful and accurate definition of counterpoint gives a key. Waves, flames, bombardments, armies, history and the world as a thundering spectacle à la Dovzhenko, or Vidor. A great symphonic surge. But not to tell as story. Not longer truly ‘cinema’. As per the first reader of Moby Dick (according to Giono): - This is not a book - No, said Melville. This is not something to make you popular, in the face of digital, digital that shows all, and nothing behind. (I experienced this on Vigo’s films, and hope to have avoided it in the end). That’s assuming that what you say is heard. That is what is astonishing in your film. “It is becoming necessary to draw attention,” in fact. But it hasn’t been shown like this; said, occasionally, with Victor Hugo’s “government of wild beasts.” Marx invented remakes with his Louis-Napoleon. History repeats itself, but here, not as farce. Moral errors get confused with crimes of the States. There are criminals who exist only because of war. Humanity is destroying itself. For years now, war has been everywhere, more and more literally, in the sense of Goya or Joseph de Maistre’s (this is how we explain the presence of the latter). Habituation follows. To say that The Image Book is an act of courage, that it is unprecedented, is a platitude. But this is the feeling that keeps coming back to me. It is true, as the young people who write to you in Lundi matin say, that you are the only one who, etc... (They don't know how right they are, I’m curious for them to see this one). You have always been “in” history, since you consider that that is what cinema should serve. From Histoire(s) on, this was what it was always about, first and foremost, more than cinephilia telling its little stories (not bad!) This time the matter itself, is history. In fact you’re not turning away from cinema, it’s simply no longer a dominant love. It is as useful as the printing type case from which Fuller’s illiterate typesetter finds the characters, at top speed. And you, you keep the character, the hieroglyph of which Eisenstein dreamed. (He too, his three apparitions are magnificent: the owl, the hands on the bible and the Teutonic knight. He wanted to build his cathedral of the Arts, all by himself. His resistance was already that of hope, and his solitude too) You find all the images in films, and shabby newsreels. It’s only justice. All the better if Ridley Scott serves to fill a printing type case. And to not have turned your back on cinema, the two long shots from Le plaisir suffice, where we see moving bodies, giving a definition of precisely that. Thought evolves through images and sound ("a thought / will come / to be continued"), as in a collage a friend had made using texts from the screen of Histoire(s). It is a bloc, and it is articulated like the five fingers... another one of these things I didn’t understand on paper. Lastly, even if the re-uses of Histoires are what I am least curious about - one doesn’t change his handwriting - I very much like the idea of immortality through liquid films, from Vertigo to Ruby Gentry by way of The River. And the peaceful moments of a happy Arabia where I see something of Barnet’s joy: sunset, a boat on the glittering sea, the banal corners of the Maghreb playing for the whole of Arabia, the Arabia we have behind our eyes. Again, thank you. Warm regards,Bernard Eisenschitz (Critic, Historian, Director) 作为内向型人格,甄优美和王冉这两个角色给我的触动很大。 生在罗马的甄优美,除了写小说磕CP以外,对一切事情都迷迷糊糊的,但有两个好闺蜜和喜欢她的冷杨,每天都无忧无虑。 作为内向型人格,甄优美和王冉这两个角色给我的触动很大。 生在罗马的甄优美,除了写小说磕CP以外,对一切事情都迷迷糊糊的,但有两个好闺蜜和喜欢她的冷杨,每天都无忧无虑。 转学生王冉是名副其实的灰姑娘,从农村转学到城市,哪怕成绩优秀,依然自卑。卖烤红薯的奶奶的爱,也被她视为负担。她多么渴望融入集体,拥有朋友,却很难主动伸出手,甚至是把自己包裹起来,离得更远。 现实中也是这样,别人的起点可能是你要奋斗一生的终点。你费劲全力想让自己变得开朗乐观,可是有人天生就是这样;你存三个月工资才能买到的包,总有人随时可以拥有;你渴望一点关怀和拥抱,别人却天天有人嘘寒问暖。 人生来就是不公平的,唯一可以选择的是你用什么态度去过自己这一生。
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网易娱乐2月9日报道 2月8日,由北京广电影视传媒有限公司等单位拍摄、著名导演马骁、张文东执导的大型红色革命战争电视剧《擒狼》正式登陆南京电视台热血播出。《擒狼》讲述了解放初期,匪帮“狼盟”祸乱一方。解放军战士黄一飞临危受命,带领一组精英小队奔赴边疆,浴血“擒狼”,用鲜血和智慧谱写了一部可歌可泣的动人故事。该剧由蒲巴甲、刘萌萌、邵桐、刘波、吕卓燃、孙大川、王佳宁、王九胜等实力派青年演员重磅加
网易娱乐2月9日报道 2月8日,由北京广电影视传媒有限公司等单位拍摄、著名导演马骁、张文东执导的大型红色革命战争电视剧《擒狼》正式登陆南京电视台热血播出。《擒狼》讲述了解放初期,匪帮“狼盟”祸乱一方。解放军战士黄一飞临危受命,带领一组精英小队奔赴边疆,浴血“擒狼”,用鲜血和智慧谱写了一部可歌可泣的动人故事。该剧由蒲巴甲、刘萌萌、邵桐、刘波、吕卓燃、孙大川、王佳宁、王九胜等实力派青年演员重磅加盟,壮怀激烈,共谱西部豪情。热血剧情跌宕起伏扣人心弦 西部风情引爆看点该剧以解放伊始为故事发生的大背景,社会秩序初建,地方悍匪如狼似虎,甚为猖獗,又恰逢抗美援朝战争爆发正欲奔赴朝鲜战场的连长黄一飞(蒲巴甲饰)却临危受命,转往甘肃剿匪擒“狼”。最终黄一飞与团长周正阳(邵桐饰)通力合作,历经挫败与锤炼,漂亮地粉碎了对手的诡计和阴谋,肃清了甘肃地区的四大匪帮,稳定了西北局势。整部戏可谓跌宕起伏,扣人心弦。再加上融入了战争、热血、纯爱、传奇等元素,使得剧情非常紧凑,可谓环环相扣,步步“惊心”。该剧由著名导演马骁执导,《乾隆王朝》、《郑和下西洋》、《如此多娇》等多部口碑极佳的大型历史题材电视剧均出自其手。另一位导演张文东一直以来也以擅长拍摄战争戏闻名,曾执导《第一伞兵队》《最后的绝杀》等多部战争题材的作品。而编剧李辉则是《春光灿烂猪八戒》、《萍踪侠影》、《七剑下天山》等多部经典电视剧的幕后推手;编剧却却,也是国内知名作家,作品颇丰,包括《战长沙》、《智取华山传奇》、《济南1928》等。尤为值得关注的是,该剧的投资巨大,制作精良,全部场景均为实地拍摄,拍摄地点包括了甘肃敦煌、定西陇西、天水武山等地,豪迈磅礴的西部风情为该剧大为增色,并在众多同类题材作品当中独树一帜,自成一格。蒲巴甲诠释硬汉豪情火力全开 携手刘萌萌演绎乱世绝恋除了精良的制作和热血的题材之外,该剧强大的演员阵容也是一大亮点。剧中的男一号——“刺儿头”连长黄一飞由当红帅小生蒲巴甲饰演。当家国情仇、名族大义等多条主线汇集于他一个人的身上,乱世英雄式的成长和蜕变使得整个人物的层次变得丰满而又立体,看点十足,而他与女一号胭脂马(刘萌萌饰)之间颠沛曲折的爱情故事,也为硬汉热血的剧情增添了些许柔情。毕业于上海戏剧学院表演系的藏族帅小伙儿蒲巴甲,当年以“加油,好男儿”全国总冠军的身份出道,并因其俊朗出众的外形而有“小王力宏”之称。多年以来,他在电视剧、电影以及音乐领域都有很好的表现,曾经凭借《喜玛拉雅王子》一片获得了摩纳哥国际电影节最佳男演员奖,并且还曾凭借首次执导的微电影《信之旅》,在第三届北京国际微电影节上斩获了新锐导演奖。该剧的女一号胭脂马则由年轻、漂亮的演员刘萌萌饰演。此次她在《擒狼》中所饰演的胭脂马重情重义、有胆有识,并最终从大家闺秀成长为了与黄一飞并肩战斗的革命战士。刘萌萌曾凭借在《爱情公寓》中的“诺澜”一角被广大观众所熟知,近年来更是在《寂寞空庭春欲晚》、《放弃我,抓紧我》、《孤芳不自赏》等多部热门大戏中有亮眼表现,被观众称作“宜古宜今”“实力与颜值兼备”的新小花旦。此次她首度挑战“女匪首”这一角色,表现值得期待。此次也是蒲巴甲和刘萌萌两位当红偶像的首度合作,而两人将如何演绎这段乱世儿女情,着实令人翘首以待。值得一提的是,这部剧同时力邀到了邵桐、孙大川、王佳宁、刘波、王九胜、徐鹏凯等实力派演员鼎力加盟,出演关键角色,亮眼的阵容搭配跌宕起伏的剧情,必将观众奉上一场视觉的盛宴。据悉,电视连续剧《擒狼》总共36集,在南京电视台播出后,近期将在中央电视台八套电视剧频道上星播出。该剧由北京广电影视传媒有限公司、浙江天光地影影视制作有限公司、北京盛唐时代文化传播有限公司联合出品。(责任编辑:程诚_NK2362)
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当《绯闻女孩》在巴黎遇到《欲望都市》。
巴黎人的傲慢和排外在他们自己人的作品里也经常见到,巴黎以外的人被他们统称为”外省人“。美国人在巴黎早已成梗,远在1951年就有歌舞片《一个美国人在巴黎》(An American in Paris);今年另一部剧Ted Lasso也用了这个梗,只是主人公去了伦敦。
当《绯闻女孩》在巴黎遇到《欲望都市》。
巴黎人的傲慢和排外在他们自己人的作品里也经常见到,巴黎以外的人被他们统称为”外省人“。美国人在巴黎早已成梗,远在1951年就有歌舞片《一个美国人在巴黎》(An American in Paris);今年另一部剧Ted Lasso也用了这个梗,只是主人公去了伦敦。
总之就是文化视角不同、局外人努力融入而造成的各种误解及笑话。
服装设计依然是Patricia Field。但是大牌名牌似乎没有《欲望都市》和《绯闻女孩》那么多,可能是经济不景气,砸钱须谨慎。
无情刻薄上司还有点”穿普拉达的恶魔“的味道——那部电影里,新人不配有自己的名字,安妮-海瑟薇的角色一开始对于老板来说是她的“New Emily”。
虽然看了开头基本上就能猜到结局,但人美衣靓歌好听,还可以顺便怀旧,何乐而不为?况且十集的感觉也没有昨天《第三天》的一集时间长。
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Help! 我看了什么?重温的时候才发现大学时自从Nina退出后就弃剧了。
海妖是什么啊,前几集Demon变成恶魔使者的设定是认真的吗,Katherine变成了地狱之主,Caroline和Eric有了孩子这也太奇怪了吧…?? 这还是个吸血鬼偶像剧吗?好猎奇啊救命??。
Help! 我看了什么?重温的时候才发现大学时自从Nina退出后就弃剧了。
海妖是什么啊,前几集Demon变成恶魔使者的设定是认真的吗,Katherine变成了地狱之主,Caroline和Eric有了孩子这也太奇怪了吧…?? 这还是个吸血鬼偶像剧吗?好猎奇啊救命??。
最初吸引我的是Demon对Elena的感情。可能是演员正在热恋的原因吧,他俩的每一次吻戏和床戏都太有张力了!nice body and sex OMG!! Damon的胸肌和脊背线条太绝了!燃起我对爱情不切实际的向往~
后来不太接受编剧凑CP,觉得Caroline和Stefan结婚看起来很扯(Come on又不是老友记)!但想来最好的爱情就是从持续陪伴的友情发展出来的了。虽然少了激情,却是最了解和支持你的人。
后面几季剧情没什么新意,重复是Elena被救,Demon犯错,Stefan补救,Bonnie牺牲(也不至于总让Demon犯错推动剧情吧,他的成长可以更有深度一点的)。
看来这剧只作为无脑爱情爽剧看前4季就可以了,毕竟现实生活中不会有人把你/爱情当成生活的全部??…收入云盘~这大概是我写过最stupid American teenager的一篇影评了,don't judge please????
ps. 我还很喜欢BonBon和Demon的友情线。Caroline最吸引我的就是她无论是拉拉队的小事还是生死、爱情都go straight for it。
pps. 第八季最后一集的时候Demon看Elena眼睛里都没光了。现实中他们那时已经分手了吗?果然激情(passion)之爱只存在于剧中啊~
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