《卧鼠藏虫》国产片“身份互换”的巨婴诞生了！ 文/王珉

作者简介：中国电影评论学会会员，全国部分报刊和新媒体的影评认证+V专栏作家，福建电影家协会会员，厦门电影家协会会员，厦门影视剧本学会会员，厦门市影视文化产业协会电影评论工作委员会主任，厦门广播电视集团编辑记者。

导语

文松自导自演的喜剧《卧鼠藏虫》，本想以“身份互换”作为看点，不料剧情过于老套，他一人分饰双胞胎的两角，反转和身份互换的力度却不太大。尽管一众东北笑星联手，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。

剧情简介

失散多年的双胞胎兄弟，却在跨国企业掌舵权的暗涌中重逢，他们被卷入国际非法劳工案。在血脉亲情的感召下，兄弟俩统一目标，对调身份，并肩作战对抗跨国企业幕后的黑手。

正文

一些观众对于《卧鼠藏虫》的好感，很大程度源于全片都是操着纯正东北方言的男演员。出生于辽宁省沈阳市的贾冰，曾获《欢乐喜剧人第四季》的总冠军。出生于辽宁省营口市的文松，曾摘得《欢乐喜剧人第三季》总决赛冠军。出生于吉林省白城市的崔志佳，也曾在《欢乐喜剧人第二季》夺得第一期冠军等等。以上这些全明星东北喜剧人的身份为一些观众所知，他们用各自的绝活和搞怪的段子，将一个个包袱接连抖出。文松此前都在小沈阳和宋小宝身边当绿叶，此次成为《卧鼠藏虫》独挑大梁的男主角，让人联想到2022年春节档《这个杀手不太冷静》一炮走红的魏翔。

可是东北笑星们的小品腔调，却变成了该片的槽点。因为喜剧人拍电影，喜欢按原来的套路演，导致可看性不强，譬如小沈阳的《猛虫过江》和杨树林的《囧途夺宝》等，票房口碑都不尽如人意。因此，如果以喜剧看待这部《卧鼠藏虫》，有些观众或许会失望而归，因为其中搞笑的剧情并不多。标签是喜剧，但直到半小时后，一个娘娘腔假扮失踪的男主角爱德华说道：“你们这帮孽畜……”一席话才让观众找到笑点。该片喜剧的笑点零星分散在东北笑星们的氛围感，一些本应正常却又因误差导致搞笑的动作，《玫瑰玫瑰我爱你》等舒缓的伴奏BGM，以及国家级非物质文化遗产名录的东北二人转中慢板快板等花腔曲调，配上打斗场面所产生的反差萌，仅此而已。因为该片并未脱离东北喜剧常见的框架，故事肤浅导致可看性不足。这也是东北喜剧当下面临的症结所在——喜剧演员表演固化，新鲜感的持续性不足。

这是一部“身份互换”的剧情向电影，像极了《李茂扮太子》《双龙会》《人潮汹涌》《羞羞的铁拳》《返老还童》等，最典型的典故电影是《狸猫换太子》一个在皇宫一个流落民间，都是阴差阳错的身份互换。文松一人分饰两个双胞胎兄弟，郭浩是个受地痞流氓欺负、又软弱的小市民孤儿，而爱德华是个从小被跨国企业老板收养、受高等教育长大的董事长。这样的情节未免“套路化”，反转和身份互换的力度并不大，剧情也过于老套，可能会让观众觉得索然无味。

故事背景设置在海边小镇，兄弟两因渔船失火导致离散多年。看开头就可能知道结尾，只是不知中间两兄弟分开后，会有不同的人生境遇。剧情的因果逻辑无法推敲，人设模式化，故事悬浮化，编剧可能想通过极品巨婴人物，引发观众的讨论，却让观众看得一肚子火。郭浩换了身份，成为万人之上的董事长爱德华，却像是扶不起的“阿斗”，只听着跨国企业幕后黑手指挥，全程保持沉默或者只说几句话，丝毫没有身份互换的脑洞。哪怕贾冰、文松、崔志佳等一众东北笑星们联手演绎，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。《卧鼠藏虫》可能更适合网络平台，而不是电影院，一些缺点被大银幕无限放大了。

以上都是该片的槽点，除了一众东北笑星们的演技外，片名《卧鼠藏虫》成为该片绝无仅有的亮点。成语“卧虎藏龙”被片中三个地痞流氓教训郭浩时，说成“卧虎藏龙？是龙你也得给我藏着。”郭浩在片中被流氓各种拳打脚踢。爱德华这个人却不太一样，敢爱敢恨，在跨国公司员工面前很有威信，甚至片末在幕后黑手面前正义凛然提到：有些人欺骗劳工骗取廉价劳动力，接下来公司将配合警方调查，把所有劳工妥善安置，并收回公司的码头……相比郭浩，爱德华是个“狠人”，不仅对抗幕后黑手有一套，他拿起扫帚棍子也可以和地痞流氓打架抗衡。两个双胞胎兄弟所受教育不同，眼界也不一样，其实并没有可比性。但爱德华不管是亲自上跨国远洋船调查非法劳工案，还是救妹妹斯嘉丽时，都有作为大哥的责任感。

全片都是普通人，但最不普通的，就是两个孪生兄弟的梗。该片《卧鼠藏虫》的片名，就是让世人做人留一线，别总是欺负老实人，因为你根本不知道他下一步会做出什么事。片末，地痞流氓又上来骚扰郭浩的女朋友，郭浩冲进去诊所学着爱德华拿扫帚追打流氓。一个人总被欺负，那是因为你没有触碰到他的底线，该片也告诫世人当别人触碰底线时，要懂得反抗，而不是坐以待毙。

（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）

首先这部片子有一个华人血统的女生，而且影片还特意强调了她的血统（说实话她不说我根本不知道她有华人血统）

而且她是引出鬼的元凶，总感觉导游刻意映射中国在出现的新官，她的朋友一个一个死就像病毒感染一样，都是因为她，但是她最后确是因为去了海丽的家被她们家的鬼一起杀了，总觉得导演是想说中国说疫情的罪魁祸首最后来帮其他国家抑制疫情就是赎罪的感觉。

可能我太敏感吧，轻喷

【演员阵容】客观来说，男主女主都基本上是第一次担任TVB男一女一，所以单凭这个演员阵容确实吸引不了很多TVB粉来看。刚开始看这个是因为最近真的没港剧可看了，本来期待已久的<机动部dui>根本看不下去。但是出乎意料的是单看第一集剧情就真的被吸引了，幽默中显露出了人生的真实面。

【剧情内容】剧情开头仍然老套，但是越到后面会发现与大陆其它套路剧情不同。看了很多评论，大部分抨击的人都说后面剧情毁三观，???那些人大概是真的被DaLu剧毁了脑子吧？社会主义核心价值观至上?但是现实就是这部剧反映了大多数真实的一面，探究人性，而不是一味把这一面隐藏到幕后，从来不放在影视作品上引发大家的深思。就是因为这一点，这样的剧情反而比较吸引人，看剧的时候会觉得幽默搞笑，同时也可以思考，对事情带来新的看法。

【受众面】毫无疑问这部剧，肯定不会得到每一个阶级的喜爱和认可。其实每一个剧也是一样的，从这部剧的剧情走向来看，这部剧的受众面从性别来看应该是女性偏多；从年龄段来看在18~38左右的观众中比较受欢迎；从阶级来看更容易受到稍高层次工薪阶级和目前事业小有成就的人的青睐。这部剧所传递的理念更容易被这一群人所接受，或者带来一定的启示。这也是这部剧被其他人喷的原因，不是每一个人都是这部剧的受众，所以他们会觉得毁三观，还pen这部剧烂?

【演员演技】就个人看多年TVB剧感觉而言，目前男女主的演技还是在线的。可能也是之前被迫看几集了<XX真朋友>，再一看这部剧，瞬间觉得，简直是在天堂。但是客观来说，相比之前TVB老戏骨来说，男主演技还是有待提升的，的确有让我感到尬的瞬间，不过这部剧本身男主感情太丰富了，对演技调整很大，还是让我看到对TVB新一代演技的希望。再来说说女主高海宁，女主相对男主来说，演技的调整就更是难上加难。为了不剧透，简单来说就是高海宁这次发挥得很稳，外貌确实算不上美若天仙，但身材和演技确实值得肯定，是TVB的一匹黑马。

司马骏是王爷身边的打手，王爷身患毒疮去请傅太医，由于傅太医的怠慢，在傅太医告知治疗之法后王爷让司马骏用飞龙斩杀掉了傅太医，并派司马懿去傅太医的朋友谈先生那里取解药长生藤。但王爷的管家为了争功，派自己的打手跟随司马骏去取药并交代在取药后从司马骏那里抢回。取解药时，谈先生得知是为王爷治病，反抗也被飞龙斩所杀。路上长生藤被司马骏的会铁指神功的同门师弟铁二抢走，司马骏去铁二家用飞龙斩杀了铁二老母。铁二接上谈师傅的女儿小丽，回家发现母亲没了。司马骏和管家的打手一起上路，司马骏看穿了几个人的诡计，戏弄他们，莎魔女和铁二及小丽合作，去杀司马骏。一路上斗智斗勇。在海边，三人联手对付司马骏，司马骏游泳逃走，长生藤遇水融化，药效全失，赶回王爷府，被王爷下令诛杀。在鱼溪村，铁二悟出了破飞龙斩的办法，以柔克刚，用牛筋结网对付。最终在河边，众人联手破了飞龙斩。

蛇鼠一窝，一个坏的团体总是靠损人利己来往上爬，即使团队里的人也是互相算计。一个好的团队目标一致，团队里的人是互相信任的。这是人生工作经验，也是各种剧集里演的。

得道多助，失道寡助，做错的事情，做的越好，可能错的越多。方向比努力重要。

伴君如伴虎，成也萧何 败也萧何，高处不胜寒。司马骏的遭遇就是最好的注脚。

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上一次去电影院看《夏洛特烦恼》和《驴得水》，结束的时候全场鼓掌，《羞羞的铁拳》同样如此。这一次，开心麻花带着观众，一起上了山，下了河，进了竹林，拜了师。用一个个密集而精彩的笑点与包袱讲了一个有趣的故事。而且，更可贵的是，开心麻花的每一部作品在搞笑之余，似乎都保留那么一份初心。从最初的寂寂无名，一场话剧台下寥寥几人观看却依然坚持演出，到而今声名远扬，票房过十几亿，却始终没有在几位主创的身上看到浮躁气。

开心麻花的喜剧抖笑料包袱当然驾轻就熟，每五分钟一个笑点抖的既不落俗套又相当叫人回味，近几年的电影市场似乎渐渐走入正轨，经历了前几年资本侵入时的圈钱之作，能沉淀下来的都是好作品。观众也越来越挑剔，浮于表层的喜剧很难让绝大多数观众买账。而好的喜剧不仅对于“喜”的部分有着高要求，对于多层次的转换，亦同样标准甚高。

《羞羞的铁拳》里，艾伦饰演的艾迪生和马丽饰演的马小跌入泳池互换了身体，在最初的各自排斥和厌恶中，抖了不少笑话，比如艾迪生为了气马小，直播表演“铁锅炖自己”，在游泳比赛直播，扒掉参赛男选手的泳裤；比如沈腾饰演的“副掌门”，一副大师派头的腾空而起最后尴尬落地失误跪下的出场方式更是滑稽有趣，令人忍俊不禁。

“互换身体”在很多电影题材中其实也都有表达，但是《羞羞的铁拳》仍然玩出了自己的花样。马丽和艾伦话剧演员出身，也都多次演绎电影的话剧版，更是将互换性别后的每一个动作和神情都表演得非常传神。马丽甚至说，因为这个角色，自己彷佛重新活了一遍。艾伦也似乎真的将一个女生装进了自己的身体里，表演很“娘”，也就超级贴近角色。而我最钟爱的沈腾，虽然在《羞羞的铁拳》里不是男一号，但是他的每一个出场都太惊艳了，每一个出场都让人笑到喷饭，这大概也正是沈腾的天赋所在。

笑点太多，笑到腹痛。而每一次看开心麻花的作品，都能感受到团队的用心，还有进步。从《夏洛特烦恼》到《驴得水》，再到这部《羞羞的铁拳》，开心麻花的电影早已成为“麻花出品必属精品”的品牌。而这些精心打磨的作品，正因为每一部的题材和立意都不同，才更棱角分明，无论何时回想起来，都会记忆尤深。

而撇开这些笑点外的《羞羞的铁拳》，也相当有看点。如果说现代社会的快节奏以及对成功的统一标准常常让人焦虑和无所适从，《羞羞的铁拳》则用自己的方式，表达了对这种现状的反思。

当得知影片中的大反派吴良才是操纵黑幕的最大黑手，马小和艾迪生开始了他们的“揭发计划”。赢得比赛才能让吴良的赌局扑空，马小和艾迪生上山拜师学习技法，在正式比赛的最后也是最关键的一场，马小和艾迪生的身体意外互换了回来，在观众都以为并未接受训练的艾迪生必败无疑时，导演则巧妙地安排了一场以“兵来将挡水来土掩”的拳法，最终用智慧打败了昔日的拳王吴良。情节的设置巧具匠心，方寸不乱。

开心麻花的作品每部都追，团队不大，却从戏剧到小品到电影每年保持高产的输出，红了好多年之后的开心麻花，在原本坚持的风格上愈加打磨，每部都期待，每部都不失望。段子不重复已属难得，更难得的是，他们在创作的过程中常常加入反思。如果说处处顺利的喜剧太过单一，那最初经历挫折、困惑甚至痛苦的开心麻花，则在此后的每一部喜剧中，都加入了多层次的元素和张力，跌宕起伏，余音绕梁。

《七仙女》是邵氏继《梁祝》之后又一部由我导演，由乐蒂、凌波主演的影片。在台湾的发行权，联邦公司当然也是没有份，眼看着他人坐享其成，岂可甘心？北方的野孩子有句话：“有我来，我不来；没我来，起哄台。”所谓的“起哄台”就是拍散；鸳鸯打散了，清水搅浑了，煮熟的鸭子也想办法把它弄飞了。于是首先向乐蒂下手，千方百计地散布谣言，说李翰祥有意捧凌波打击乐蒂，说来也怪，凌波的一声“远山含笑”，把片场烧茶倒水的女工们、梳头换衫的老姐妹们，个个都弄得神魂颠倒。

于是，只要凌波一进厂，搬椅子的搬椅子，拿靠垫的拿靠垫，扬风打扇的更是不一而足，更有人由家里煲了鸡汤来孝敬，无形中就把乐蒂给冷落在一边。有时，连我都看不过眼，于是马上上前跟她搭讪，也引不起她的笑容来。百病都乘虚而入，有心人看在眼中，再略施点小计，稍微地推波助澜一番，马上就引起了轩然大波。所以，《七仙女》才拍了两天，乐蒂演的玉帝七女，就借故回到天庭了。

开始由李婷代替乐蒂背影，但两天之后，背影的镜头拍完，也就只好停下来。后来，听说乐蒂已跳槽到了国泰，也就只好打消了凌、乐继《梁祝》后再度携手的念头。

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因乐蒂跳槽到了国泰，而把《七仙女》放在一边，来了个“猪八戒摔耙子不伺候”，只好想办法找人代替她。

开始，虽然有李婷代替拍背影，但李婷嘴唇太厚，不是个挑大梁的材料。所以由小胡（胡金铨）介绍，特别把《玉堂春》的片段放给我看。我把当时还叫李国英的李菁、倪芳凝的方盈和江青一起请到我山景大楼的家中，拿出一本曹禺编剧的《日出》，请她们按次序念了念。结果我认为倪芳凝的外形最好，江青的戏最佳，而李国英则是介乎两个人之间的，外形好过江青，戏好过方盈。就这样我就请她们三位以《七仙女》的造型，拍了几张照片。

六先生在相片中，选出了方盈，也叫我和她们三人都签了约。之后，李国英改成李菁，倪芳凝改成方盈，而江青则仍然叫江青。

方盈的《七仙女》演了没有两天，每天都是由江青替她设计度身段，而方盈连江青的十分之一都做不到。在场的工作人员，都和我心里想的一样。“为什么《七仙女》不叫江青演，而叫木口木面的方盈做？”

当然，更换角色对一位新人是很大的打击，但就此拍下去，不仅对戏要大打折扣，对拍戏的工作天也要增加不少。所以，有一天，我请六先生到我们厂里看看我们工作的情况，他奇怪地问了句：“为什么？”我说：“没什么，请您看看方盈的演技和江青的舞蹈设计。”就这样把老板请到片厂里。

当时拍的一场戏是七仙女刚下天庭，和董永路遇的情形，这边唱的是“大哥休要泪涟涟，我有一言奉劝君，你好比杨柳遭霜打，单等那明年又逢春，小女子，我也有段伤心事，你我本是同根生。”

这整段的唱词，为了情绪连贯，我只用了一个摆在轨道上的长镜头，随着七仙女的表情而移动。开始时我把表演的范围告诉给江青和方盈，然后就由江青设计一下表演动作，试了试舞步、身段，然后一边放声带对嘴，一边用舞蹈身段加强唱词的戏剧内容。

江青边舞边唱，自然流畅，舞姿优美。换了方盈上场，可就鸡手鸭脚，全不是那回事了：顾了身段，忘了唱，记了唱，就忘记表情。

于是江青一边又一遍地示范，方盈也就一次又一次地学习；四五遍之后，六先生毫无表情地起身出场，临行时望了望我。我知道他的意思，跟在他身后到厂外。

他看了看，左右无人，低声和我说：“我知道你叫我看她拍戏的意思，好吧，就依你把方盈换下来，叫江青演吧，看会好得多吧。”

就这样，江青就从《七仙女》的舞术指导变成了《七仙女》的女主角。不过，到后来，方盈和江青都演了《七仙女》，只不过一个是邵氏出品，一个是国联公司出品而已。

电影界里谈不上恩怨，唯有利害，利越近而义越远，而我们这些编导演们，只不过是制片家的棋子而已，任意地搬来搬去，我们也就好像一出戏终了，再扮演另一出而已。

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后来，严俊和我合组和合公司的时候，告诉我一件事，他说：“我拍《七仙女》之前，也有人传说，李翰祥要一棒子打死我。”我听了觉得真好笑，当年我们俩加在一起都差不多一百几岁了，还叫人家当小孩子一样地摆弄。

当然，《七仙女》并非严俊一个人导的，其他还有何梦华和陈又新，但最使我出乎意料的，就是我的拜弟胡金铨。后来想了想，他经常有一句口头语：“合于情理，出乎意料。”倒是心安理得起来了，“人生如戏，戏亦人生”，就是这么回事。

导演是大反派，这还怎么打？剧情方面，感觉节奏有点赶，镜头转换太突然了，有的事情有点多余，还有一些事没有讲清楚。买花浪费了太多时间，不知道他爹和小偷后来怎么样了。H星球出现太突然了，从Q星球到H星球太突然了。这不科学，在科幻电影里讲科学好像不太合适。最后首尾呼应，算是大团圆结局吧。我没有剧透吧。

《神奇的梦想飞船》看完后，感觉真是一部不错的好电影。好在哪里？拍得很现实，把生活化的一些故事拍摄出来，让我们知道其实孩子的烦恼、成长教育与家庭氛围离不开，当孩子出现了家长所谓的“不听话”、“叛逆”等现象，很少有家长在第一时间会问孩子这样做的原因，上来就是一顿批评教育。其实教育方式的不正确会对孩子造成很大的伤害，所以家长要学会如何与孩子更好地沟通，与孩子一起解决问题，而不是以教育为主，应该关心孩子的内心世界。

法国人拍起科幻题材来，果然是与众不同的，他们往往更注重哲学层面上的思考。随便举例子比如《第五元素》和《童梦失魂夜》，不仅在视觉风格上与好莱坞科幻片有着较大差别，而且更带有浓烈的作者意识。克莱尔·德尼这部极具挑衅性的新作出色地涵盖了这几个方面。尽管她拍摄过的题材比较芜杂，有非洲殖民地也有现代都市情感，甚至有血腥暴力的吸血鬼，然而谁也没料到她竟会挑战女导演甚少涉猎的科幻题材！这令人喜出望外之余，同样不免让人捏一把汗，女导演成功拍出科幻佳作的案例实在罕见，幸好这部作品给她的忠实影迷一份惊喜的回馈，也证明了法国作者导演依然是当今影坛上最具实验精神，最敢于突破和挑战电影常规类型和探索影像与哲学意义的创作群体，《高潮》、《夜行盛宴》、《童女贞德》等等不一而足。太空监狱的设定颇有深意，这个禁闭空间成为人性善恶的试验场，同时也是赎罪与重生之地的隐喻。这群罪犯被流放至外太空去探索宇宙物理定律，用这种为人类造福的方式为他们所犯下的恶行而赎罪。与此同时，女科学家进行着令人咋舌的太空人类繁殖实验，她禁止男女之间的性接触，采用特殊方式采集精液再输入女性体内完成受孕。由此，性压抑令无处释放的欲望变成凶猛的野兽，最终引发出一连串的挑衅及暴力伤害的行为（死亡）。

相比之下，实行禁欲的男主角却意外迎来自己的女儿（新生）。影片第一部分用倒叙的方式描绘女婴与男主角相处的过程，有点像普通的家庭伦理剧情节，这绝对是其他科幻题材里难得一见的情节。导演透过展示这种类似于日常生活的场景，传达出对人类顽强生命力的赞颂，另一方面似乎也在探讨新生命的出现有助于消除人性中的恶行。这一点在第三部分与影片结局里均找到耐人寻味的答案。泛滥的欲望直接通往死亡，唯有禁欲才有希望迎来重生。

克莱尔·德尼借助这个科幻题材极力刻画人类在极端环境里互相对抗与诱惑的行为，拷问着人类生命与死亡的意义。她并没有彻底转向好莱坞的宏观科幻类型片，相反采用极简主义的美术设计和影像风格，避免使用太多特效场景，流露出清醒的作者立场，身体与欲望的描写依然是作品中不可或缺的情节。聚焦在身体上的镜头，诸如手臂上被划破的伤口、小腹上的疤痕、吹风口前拨弄的长发等等，这些画面不断引发出暧昧的联想，流淌出强烈的欲望气息。女主角朱丽叶·比诺什在自慰室里的一段段瞠目结舌的描写，情色感与惊悚感如影随形，暗示着纵欲行为必然招致万劫不复的结果。

题材：历史题材动画纪录片主要内容及评价：以唐玄宗之前的六位帝王陵寝为切入点，围绕从初唐、盛唐到中唐的时间线，讲述了大唐王朝的政治更迭及每位帝王的境遇，其中包含了帝王治国的功过、弄权的手段、家族亲情的取舍等，是了解历史不错的纪录片。以动画形式和故事的方式，画面也很精美，看到弹幕说有一些服饰、礼仪方面的不严谨疏漏，但总体来说不影响对这段历史的探知和了解。唐陵应该有十八陵，但该纪录片只讲了李渊、李世民、李治、武则天、李显、李旦、李隆基的陵墓，应该会有第二季，期待。更具体一些的收获和感想：1. 首先，中国古代的传统思想，是有一个承载魂灵的阴间世界，所以每代帝王都会将其在世的丰功伟绩复刻于陵寝中，而且都会把当时的都城复刻进去，而且陵寝中不仅包括放尸体的地宫，还有大片的寝宫及其他。2. 唐代的陵墓是开山建陵。3. 唐代两都城：西-长安，东-洛阳（主要是武则天），4. 大明宫是李世民为给父亲修建的，后来李治修建完成。5. 关于权位斗争：唐代基本上很少最终是嫡长子获得皇位，好几次玄武门兵变（李世民、李隆基），还有神武兵变（李唐力量逼宫武则天），韦皇后、安乐公主毒杀李显，还有女性弄权（武则天、韦皇后、太平公主），唯一的兄友弟恭是李旦的儿子们。6. 李渊太原起兵，借匈奴之势挟天子以令诸侯，后玄武门兵变后让位于秦王李世民，死后李世民建献陵。7. 李世民为秦王时领兵立下汗马功劳，昭陵六骏就是虎牢关，李世民有贤妻长孙皇后。李世民文物韬略、贞观之治、天可汗，于长孙皇后逝世后开始建昭陵。8. 门神习俗的由来：李世民被封太子后，迁居咸德殿，夜不能寐，大将秦琼、尉迟恭自请为太子守门。民间百姓纷纷效仿，驱灾辟邪。宋代古籍残本曾记载，暮年的李世民曾经发出这样的苍凉一叹：吾死之年二六而已。9. 李治年号永徽，即位后先处理以长孙无忌为首的关陇集团一言堂，因身体羸弱需要武则天帮忙处理，后来武则天垂帘听政。李治极大扩张了大唐版图。死后葬于乾陵。10. 高宗离世一月后武则天废李显，立李旦为帝但幽禁别院，后于洛阳登基，改号武周。李显儿女均被武则天处死。在狄仁杰建议下，考虑储位事宜，公元701年十月，武皇下令西返长安，改年号长安。后又重返洛阳，神武。神武政变后武皇传位太子李显。11. 法门寺，唐代皇家寺院，有出土武则天的衣物。12. 李显即位后，权臣环伺、功高震主、天子羸弱、孤掌难鸣。其结果为：李显引韦皇后垂帘，重用武三思。后韦后安乐毒杀李显。太平公主和李隆基联手平乱，李旦即位。13. 武周时期李旦父子即被监禁，这些经历让李旦对皇家权位并不渴望，相反他对妻子极其怀念、教育的孩子之间关系也很好。即位后一直烦恼传位于嫡长子还是能力强的李隆基，但两个人互相相让，李旦后让位于李隆基。14. 兴庆宫为李显在位李旦居住之地，花萼相辉楼”的楼名，很好地象征了李隆基兄弟之间的手足之情。15. 太平公主在神龙政变后被封为镇国公主，为李旦妹妹，开府治世，走上帝国的政治舞台。又因与李隆基联合诛灭韦氏，并与殿前亲手将李重茂拉下御座，李旦即位后，又将其封邑增至万户，太平权倾朝野。16. 李旦复兴道教，李白贺知章杜牧刘禹锡等都是虔诚的道教徒。其他补充：具体各个分EP的更详细笔记可以参考这个大佬总结的，写的很详细，学史笔记?李渊（大唐帝陵）剧评 (douban.com)