听说这部是贩卖幼升小焦虑的电视，我硬是看的是夫妻家庭的焦虑。

四个家庭，没一个是正常的，不过可能也是当今社会的现状，谁敢说有哪个婚姻和家庭是百分百完美的吗？

披着好老公皮的猪队友

苏醒依旧是个能力超群的女强人，所以她很傲，开始应该是看不上其他孩子妈妈的，后来随着职场和孩子教育的矛盾不断激化，一部部打入妈妈圈，却又不断遭到排挤和孤立，甚至还影响到自己孩子在幼儿园的人际关系，很显然妈妈圈并不太接受苏醒这种高高在上对事不对人的做事风格。

苏醒老公一开始出现简直吊打另外3个，直呼完美，看到后面才知道还不如别人呢，比猪队友还猪队友，在孩子问题上阳奉阴违，甚至还帮着做作业，各种和妈妈作对，说实话我看到这些我都有种窒息的感觉，要这种老公还不如不要了，对比之下沈梓浩大概太完美了，一度让我觉得确实苏醒可以和他一起回更好些，但是后来苏醒的决定还是正确的，原谅老公，支持老公，并远离了沈梓浩。毕竟现在看着是两个人很合拍，但是如果真的结婚的话，未必真的能过得比已经过了这么些年的老公要更好，婚姻要持续下去的，不能只靠一时的吸引，亲爹都这样，还能指望后爹吗？

这也反映了社会一个问题，女性如果在职场太过优秀，在家庭里应该谁来更多照顾小孩呢？

男女不平等之男强女弱

林芸芸一开始确实让人讨厌，她就是典型对人不对事，因为苏醒说话惹到她了，之后就一直跟她不对付，甚至影响幼儿园、家委会都各种排挤苏醒和奚望，这点来说实在不厚道，即使大人有问题，确实不要牵涉到孩子之间的关系，把小孩子都教坏了，所以后来新月还要撒谎，新月在幼儿园也让别人不要跟奚望玩，哎。但是后面编辑又把林芸芸写得正常了些，而且又跟苏醒关系反而好了，女人啊。。其实两个人都是有能力有想法的人。

林的老公就是最有意思的人了，在外成功人士，在家丧偶诈尸式育儿第一人，当然其实他每天下班就回家这点也是比很多男的都强了，在这部编得乱七八糟的剧人设里面，这个人设的逻辑性反而还好些。

男女不平等之女强男弱

何景华这家却反了过来，女方强势，男方在家毫无话语权。整个家里每天都是闹哄哄吵来吵去，这多亏了两个搅屎棍岳父岳母，天天不停搅，还有两个问题子女，确实是要疯了。所以所有观众等来了蒋博爆发的那一刻，大快人心，只能说说得太对了。蒋博其实除了学历不高，对家庭方面还是比较拎得清的。这家的问题其实后来岳父岳母不闹腾了，这家其实没多大问题。

但是有个情节其实挺真实的，习惯了强势的人，即使在蒋博要走的时候，都没有采取正确的方式让他留下来，反而各种闹逼他走，这个情节胡可演的真的是，代入感太强了，我能感受到她其实是不想让蒋博走，但话说出来就变了，夫妻关系的维护和修补实属不易，也许每个人都该想想自己在这段婚姻中应该怎么做，应该做什么。

男渣女蠢别祸害别人了

沈晓燕这家是让人最无语的了。男的渣是公认的，这种男的离了婚还不赶紧有多远离多远，居然还离婚不离家？？编剧实在是太能制造问题了。由此可见这个沈晓燕是多不清白的人，这也是为后面各种背信弃义做铺垫。后来在大家都以为会跟店长在一起带着凡凡离开渣男的时候，她终于说出了对渣男还抱有幻想，偶买噶，真的要吐老血了，作为女人我真的对这种女的怒其不争，但我不想哀其不幸，只能说是自找的。穷不是她的错，无知且不自知，还有一副我弱我有理的样子，像无头苍蝇样哪里有利益就往哪里钻，明明有机会通过自己改变却总是想依靠别人，只能无语了。

这家我也觉得是最不现实的一家，一般像这种男渣女蠢的家庭，能培养出像李非凡那样的天才儿童吗，我觉得很难，就算有，在剧情推进中，原本干净纯洁的李非凡，被妈妈那无知的三观已经有带歪的倾向了，变相撒谎，为了妈妈隐瞒真相，只能说一声叹息，好好的娃被这两个人毁了，如果是现实世界，如果是这样的家庭一直教育下去，我都不敢想象他的未来。

所以结局其实过于理想化，现实中李翔这样的人大概率是不会浪子回头的，还是就当个乐呵看看吧。

婚姻百态，选择什么样的人，选择什么样的婚姻，选择怎么做自己，也只能自己渡自己了。

有时候生活不一定会更好，但在我们心中总有那么一束阳光，指引我们，而大多数情况下这束阳光往往是“家”是“亲人”。

初看《心居》，那种扑面而来的生活气让我瞬间代入：清晨，冯晓琴就开始忙忙碌碌，准备早点、奶奶的苦瓜汁、爸爸的八宝茶、精准定位老公找不到的手表和衬衫，一项项的流程都在这个妈妈的大嗓门中给再平常不过的一天拉开帷幕。那种全职妈妈为家庭的忙碌、对家庭种种的把握和眷顾都让我想起我那爱操心的老母亲，虽然嘴上总是说着想有自己的房子，抱怨着各种生活的琐碎，但对家总是刀子嘴、豆腐心。冯晓琴这个人物开场这段可以说是确实非常的接地气，必须对海清的演技给予肯定，是生活也是演技，这就是生活给这位女演员的礼物。

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国内艺人和日本地下偶像

首先国内的艺人和日本的地下偶像成功模式完全不同。国内艺人多数先被公司发现签下再找作品和发展机会。作为平民想做艺人要么艺考要么参加选秀，可能做音乐的还能地下发展再被电视台或者演艺公司挖掘，现在还有短视频直播平台给自己做推广等等。各种手段的目的多数还是还是艺人出作品被大家喜欢，艺人本身性格好（长得好看）被大家喜欢，公司再从中捞钱。

而地下偶像更偏向小工作室，招募了几个长得不错的妹子，找人写歌编舞，商量企划，目的是怎么用“可爱”赚钱，她们可能歌唱的一般，舞跳的一般，除了长相不错性格好，刚推出并无太大的未来。野心比较大的通过几年的努力最终被大家认可，登上武道馆，登上红白歌会，签大公司。这时候她们拥有的就不仅仅只是可爱性格好，她们就是能让人看了身心愉悦热血的大众偶像。有的妹子在地下风光了也没多久，种种原因最后只能下海也不在少数。。

国内饭圈和日本的这种偶像厨，特别是非48系的偶像厨概念完全不同。显而易见的是国内艺人至少报酬还行，不论是几万粉丝的艺人还是百万千万粉丝的艺人只要被公司签了那就是熬出头了，粉丝和偶像没有那种爱的供养的关系，或者说这层关系比较浅，仅仅是出了电影什么的去支持下，微博话题刷刷这类。如果说杨丽娟的行为是失心疯，那偶像粉丝的行为完全就是企划和社会环境给害的。

地下偶像这个现象就并不是那么美好，竞争残酷，报酬低，工作强度大，真的多数青春饭赚完一票就走了。粉丝和偶像的关系就是爱的供养，我喜欢就打钱，打越多钱那自己推的偶像就能有出头之日，打钱少，可能等来的是末尾淘汰制或者整个企划结束。毕竟小公司没有钱哪找人帮忙写歌，找老师排舞，付场地费人工费。当然技术方面也可以靠偶像自己，那既然偶像自己都有这个本事了为啥要去小公司尼？就是这样的恶性循环，形成了恶劣的地下偶像圈，想红却没有那么大的能耐。粉丝起初买单是因偶像的颜好、性格好，后面逐渐变成为了偶像进步的那种惊喜而去疯狂花钱。毕竟在地下偶像的环境里，不打钱就意味可能以后再也见不到的情况。（真实你我本无缘全靠我花钱）

所以地下偶像成名是个很励志和辛酸的故事，偶像的成长有着粉丝出的一份力，偶像也会更卖力的演出作为福利。在这样的环境下能出头的偶像团体一定是实力很强，她们的元气是能感染所有人的团体，这是一种粉丝和偶像团共同创造和感知的幸福。（bish了解下啊，粪偶像出头代表，现场水平真好到直接燃哭@(。?0?)@ ————> └? ? ? ? ?┘

推番理由

说到动画，动画里小公司就是疯狂的想赚钱无奈没太多资源的典型，只能变着花的搞企划运动会（后面还有户外活动）来增加拍照机会。偶像努力想做到最好可惜就三位头牌能拿得出手。粉丝喜欢偶像想疯狂氪金，又因为小公司的黑心策划无法正常朝九晚五。在那么多偶像番里神推表现得非常真实，真实到可怕。好在作者给这个故事注入了一股励志的力量，那就是登上武道馆。有了武道馆这个愿望之后，地下偶像的故事就没那么辛酸了，它显得更有奔头。（喜剧的核心是悲剧。。。）

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小时候看的93版，对剧情基本没印象，年近三十第一次看狄版，让我一个随时随地克制感情的人放肆地哭了。

百度了包青天，关于此版本的描述和评论都很少，突然感觉很心疼，如此强大的演员阵容，如此用心的演技，居然被关注程度辣么低。

每个故事不设悬念，案情侦破简单，案犯伏法困难，到了我这个年纪的人怕是对各种悬疑比如密室杀人啥啥的已经油盐不进了，这剧恰恰重点不在于此，你甚至比剧情中的任何人都先知道凶手是谁，原来这剧做的是证明题，辩证题，而不是问答题

只要展昭出现，好人的生命安全就得以保障；凡是包大人在场，所有冤屈都可以洗刷。

就在《金鱼妻》的人妻们不自觉间用出轨解决婚姻的困惑时，有一个女人，如清涟而不妖，堪称整部剧里头脑最清醒的女人。她就是真沙子。春人的前任女友。春人是富二代，妥妥的风间家族继承人。去公司做事，慢慢接管家族企业是理所应当的选择。真沙子是风间家族的律师顾问。两人谈恋爱，完全符合春人父亲和妹妹的期待。直到有一天春人厌倦了商场邪恶，发现这并不是他向往的生活。他更像被责任和义务裹挟着前进，而后知后觉自己志不在此。他有资本任性。他也足够坚定，为做回自己抛弃名利。于是在众人的不理解下，他接管了爷爷遗留下来的金鱼店，成了一个金鱼店的小老板。他的这一幼稚举动，也引来了女友真沙子的不满。真沙子，是进取奋斗有野心的职场女性。匹配她的，也必须是雄心万丈凌云壮志的男人。这种退休爷爷干的事，是浪费光阴不知轻重胸无大志的行为。她更愿意理解这是春人在逃避，逃避现实，鲁莽天真。可一方已经做了抉择，不留退路。一方再激烈力争也是徒劳。唯有交给时间，方知对错。真沙子，慕的是那个西装革履驰骋商场有生意头脑的春人，而不是整天守候着金鱼是否吃饱喝足的春人。于是，她主动提了分手。这一点干脆利落，有职场人的理智，有清楚自己想要什么的果断。也有一点点侥幸，春人会回头是岸，听从使命召唤，重新做回那个开疆拓土的风间家族继承人。为一己之活法，背负家庭责任缺失，已然愧疚。真沙子的离开，更让春人难过了许久。即便把老父亲气的够呛，妹妹与真沙子还是会经常来探望春人，无非是希望他迷途知返。如果说不要万贯家财，养金鱼是一时任性妄为。那么如今的春人，和一个有夫之妇扯上关系，更是无脑行为。男方未婚小年轻，女方婚内同居。平贺樱的丈夫甚至上门状告威胁春人父亲，要是公开，必败坏风间家族名望，影响公司利益。为平贺樱，脱离父子关系？可平贺樱还没离婚，还被她丈夫纠缠，还对她丈夫有剪不断理还乱的感情。婚，能不能离掉，多久能离掉？这时，幸亏有真沙子。真沙子看春人对这份感情认真了，就知道她曾有过的侥幸不会发生了。感慨是感慨，可是要是能帮到曾爱过的人，成全他柳暗花明，也算弥补当初离开他时的决绝带给他的伤害。她当然也是嫉妒平贺樱的，她大春人那么多，剪刀不能握，孩子生不出。年轻漂亮能力上，真沙子都是占上风的。春人的父亲和妹妹也极其认可她。可客观条件再好，也不抵当下走进了心的那个人。所以不如成全，不如解决当下最重要的事。平贺樱顺利离婚，平贺弥卓就再也威胁不了人。帮前男友的现女友处理离婚，听起来是很好笑的事。也恰恰说明真沙子心胸开阔坦荡又真诚。专业又娴熟，真沙子刚柔并济，有理有据滴水不漏直击痛点，以其人之道，还治其人之身。原本棘手的事，在她的运筹帷幄下，豁然开朗。她对平贺樱鼓励安慰，充满了女女之间的友好和同情，完全没有对弱者的为难，更没有对第三者的敌意。如果有什么，那应该是对同为女性能走出困局的欣喜，和朋友间的义气。“我等你这么久，用心良苦，苦口婆心劝了你这么久，你却和别人的老婆亲亲我我，我才是最适合当风间家族儿媳妇儿人选...”脑补一下，一般女孩会不会有这个心理？越是如此，越觉得真沙子不一般。一心一意搞事业，爱情是点缀。如果你失去了我仰慕的东西，那么我不会委屈求全，我不会退而求其次，我更不会为爱情里的失失得得费太多神。人间清醒，女性之光。如果《金鱼妻》里的女人们都有这般觉悟，就不会只拿出轨当救命稻草。可以说，真沙子是这部剧里唯一搞事业而乐此不彼的女人。当别的女人为婚姻心力交瘁，不得不求教风水大师献计献策时，她用她的努力早已走出了一条康庄大道。她年纪虽轻，心态和智慧都超乎同龄人。她看待事物的眼光，也完全超越了蜗居在家庭，成天丈夫婆婆孩子不离口的女人，于她们婚姻是幸福的唯一源泉。她及时放手不强求的洒脱，她成熟稳重有力量，即便不能当风间家族的儿媳妇，她也完全有本事让自己过的精彩纷呈。l

劳动使他高于地面,但工具比他更高。高举着锄头,犹如高举着劳动的旗帜——于坚 《想象中的锄地者》

在青山绿水之间,我想牵着你的手,走过这座桥,桥上是绿叶红花,桥下是流水人家,桥的那头是青丝,桥的这头是白发。 ——沈从文 《致张兆和情书》

我觉得乡村就是现实——韩东

写诗不要把自己生活也诗化了——贾平凹

书上说：你生在那里其实你的一半就死在那里，所以故乡也叫血地。——贾平凹 《带灯》

白眼观世——贾平凹

死亡是凉爽的夜晚，生命是闷热的白天。——海涅《还乡曲》

回首往事或者怀念故乡,其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静,即使有某种情感伴随着出现,也不过是装饰而已。——余华《在细雨中呼喊》

父亲一直是我的疑问。而所有疑问中最大的疑问就是他的白衬衫。

那时候，吴镇通往梁庄的老公路还丰满平整，两旁是挺拔粗大的白杨树，父亲正从吴镇往家赶，我要去镇上上学，我们就在这路上相遇了。他朝我笑着，惊喜地说，咦，长这么大啦。在遮天蔽日的绿荫下，父亲的白衬衫干净体面，柔软妥帖，闪闪发光。我被那光闪得睁不开眼。其实，我是被泪水迷糊了双眼。在我心中，父亲和别人太不一样，我既因此崇拜他，又因此充满痛苦。

父亲是怎么竭力省出一点钱来，去买这样一件颇为昂贵的不实用的奢侈品？他怎么能长年保持白衬衫一尘不染？他是一个农民，他要锄地撒种拔草翻秧，要搬砖扛泥打麦，哪一样植物的汁液都是吸附高手，一旦沾到衣服上，很难洗掉，哪一种劳作都要出汗，都会使白衬衫变黄。他的白衬衫洁净整齐。梁庄的路是泥泞的，梁庄的房屋是泥瓦房，梁庄的风黄沙漫天。他的白衬衫散发着耀眼的光。他带着这道光走过去，不知道遭受了多少嘲笑和鄙夷。

——梁鸿《父亲的白衬衫》

《在乡村》

那个傍晚，雨一直落到麦田里。

辽阔的麦田，辽阔的雨声。

麦子，植物，生长不易察觉，

大地上的生命无不如此。

田野中的三株榆树陷入沉默，

如同父亲、母亲和孩子。

雨也落进附近岑寂的村庄。

瓦片上，窗台上雨声迭响。

若屋中有人，他必记挂着麦田，

拉开15瓦的电灯，不动。

而山岗上的灰山雀缩起肩膀，

在雨中自学起有关寂寞的知识。

一列货车驶入隧道汽笛长鸣，

仿佛一只困兽在黑暗中向前摸索。

等它开进真正的黑夜，

四面是田野，没有星光，没有月光，

雨也落在它苍黑的背脊上。

——西川《在乡村》

伯恩斯坦指挥勃拉姆斯第一交响曲

1855年勃拉姆斯在故乡汉堡聆听了舒曼的《曼弗雷德》戏剧配乐后，内心勃发了极强的创作欲望，他立刻构想谱写这部交响曲

章节：

一：吃饭

二：恋爱

三：马烽

四：回乡

五：新与旧

六：声音

七：远行

八：贾平凹

九：病

十：余华

十一：活着

十二：梁鸿

十三：母亲

十四：父亲

十五：姐姐

十六：收获

十七：儿子

十八：游泳

在看电影的时候，会产生一种错觉，一种认为自己是汾阳人的错觉。确实，贾家庄正是中国乡镇的缩影

沉浸在长焦的快感中

余华的爱情故事好有趣啊哈哈哈哈！！！

不知为什么，批评这部剧就成了没有文化底蕴，没有格局。不知道什么时候，才能明白，服化道只是辅助，电影电视剧的核心都是讲好一个故事，还有，要求别人熬过前几集本来就是强词夺理，连开头都拍不好，算什么好剧？甘蔗没有两头甜，又想圈住正剧粉，又想圈住原著粉，结果就成了四不像。什么格局？完全是虚浮的伪大格局。一边又说还原历史，一边又说想看历史去看历史书。这些年我们真的把正午神化了，它是创造了很多好作品，但是我们也要接受它创造出坏作品，不要神化，不然跌倒的时候更惨。这些年，乱象丛生，评价一部电视剧说它缺点的时候，总有演员粉丝在那里撕，关于批判角色，也有演员粉丝在那里撕，说实话，这让人对演员的观感很。。。不知道什么时候，粉丝们才能接受，我的偶像演的就是一个不完美的角色。不知道什么时候，我们才能停止造神行动？不知道什么时候，我们才能放弃对伪大格局的追求，能够静下心来欣赏世间百态？

话说有个发明家，发明了一种功能非常优秀的假肢。

正常人都露出了欣慰的笑容，想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。

发明家也露出了猥琐的笑容，想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。

——

一个逼真的虚拟世界，本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。而发明者却暴殄天物，用来圆“家暴男”的梦？一星都不想给。

可以说是洞察充分了

确实辞职有十万个理由

但是不辞职的理由只有一个“生活不易”

笑点里有泪点

社畜旅游吃饭随身必备宽心秘籍啊——让人不禁寻思

每个人的职业生涯里，都有各种各样的吐槽，即使真的离开了辞职了脱坑了，可要从下一个更大的坑里爬出来就更不容易了。

面对工作有的会觉得稀松平常了；当然也有人会愤愤不平，在震惊和难以置信中，被迫接受；还有些说工作跟谈恋爱一样，从开始的憧憬，然后逐步深入了解，到反应过来后的愤怒难过又有些惶恐，最后发现自己是谁都不知道了，然后意识到不能这样下去了，重新审视自己，继续往前。

何不像《十万个辞职的理由》一样，把每一个槽点都变成笑点，笑对人生，笑对职场，才是风光满面的诀窍呀。

感觉这个可以来个番外——《我只需要一个不辞职的理由》哈哈哈哈

此剧企图美化榜一大哥，灌输资本价值观

1，这剧企图洗白榜一大哥，把榜一塑造成正面的阳光的形象，有才华，有颜值，有仗义，花钱不抠，各种优良品质堆积……给年轻人洗脑，以掩盖一些东西，达到某些目的。

2，女主是个富二代，开民宿，欠工资的同时，一身奢华，红酒当水喝，一脸的无所谓，说到底，还是灌输资本的那一套，从而迷惑年轻人。

我看到睡佛刀那里还有个敌人歪头摔死那里有些搞笑。至于高朋为啥最后会那么厉害完全就是得到了他师叔的那把月影剑提升了战力，如果只是一般的剑高朋有为啥会千方百计的得到这把月影剑呢？而且高朋知道张三和青衣的功夫因为有月影剑所以志在必得。整部电影打斗部分有些偏多。看着稍有些乏。确也是一部上乘之作。背景音乐听着也很燃。

大家是否有关注圣丹斯国际电影节呢？这是一个专为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节，“独立”显然是这个电影节最主要的特色。影展由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。

圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。没错，今年的圣丹斯电影节才刚刚举办过，而今天要给大家推荐的就是今年获得圣丹斯美国剧情片单元评审团大奖的《无处为家》。

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这部电影的丧尸真的很奇怪，看见活人了先不说话玩沉默，123木头人，啊所以说最怕空气突然安静了啊，然后就开始喊得好大声，让同伴一起来抓，让你跑也跑不掉，一个个的跑的都贼快，堆椅子这个设定百思不得其解，他们会聚众仰望搭好的椅子，就默默的看着但是从没有他们搭起来过程的镜头，我就超级好奇他们是如何能搭那么那么高的啊，看了豆瓣和知乎大家似乎不大知道这部电影的啊，几个字数多的解释也挺有道理的，不过在我看来椅子塔搭的太高太高了似乎丧尸想通往天际，但是塔又显得太单薄了，承受不了丧尸爬上去的重量啊，而且为什么搭的都是椅子，为什么不是桌子不是木板呢，为什么快末尾的小女孩看到的一堆一堆的都是生活用品或是垃圾什么的东西呢，后面的堆堆感觉无组织无纪律，所以椅子代表什么含义呢？椅子只能坐下去吧，他们想坐到椅子塔上么？啊啊啊啊去脑壳痛 （知乎佑不挂科也是我，不存在抄袭啦，就是两个平台都想问问看。）

于演技，都各有人的风格，没有局限于原版的设计，有模仿有致敬，更多的是自己！于剧情一波三折，多个时空的穿插，它需要默默体会需要默默进入，在后现代的碎片风格下，它最后给了电影版本中可惜可叹至尊宝与紫霞的爱情遗憾圆满，给了城墙二人的因果轮回！给了青霞与自己爱情的终归何处…可能唯一遗憾便是重情重性的蟾蜍精…也许某个结局的可惜才能给予更多的遐想空间！到最后…《大话西游之爱你一万年》我看到了对于电影的致敬，看到了编剧的剧本功底，本来复杂的剧情，能如此划分已很不易！于当代人的体察更是融入许多，网络用语，梗，经典无处不在的穿插，可见其良苦用心！于观众，对于当代观众观看电视剧或电影应该包容度更高，于大流不同而喷，实属可惜！总归此片乃沧海遗珠

看完唐朝诡事录，本来没有打算看这部，因为一看这个名字就像是部甜宠剧，不感兴趣。

但是忽然刷到介绍，女主同时面对两个时空的男主，白天21年男主怼女主，晚上22年男主哄女主，男主21年这边刚说着我们永远不会成为朋友，22年那边就和女主抱在了一起…这感觉有点意思了，男主打//脸来得不要太快??这个设定萌到了我 ，所以就想看看。没想到一发不可收拾，全集看完了。

本来想打三星，但这部是我今年至今为止唯一看完全剧的一部现偶，所以我决定加一星。

看剧的时候，体现感很新鲜，见过一个演员分饰两角演男主又演男二的，头一次见居然同一个角色即是男主又是男二的！编剧太能//玩了，明明是两个人的爱情故事，我们却仿佛在看一场三角恋??大结局HE都生生搞出了BE 的氛围感~

看新旧男主和女主之间的相处及剧情走向，这简直就是双胞胎兄弟与女主的三角恋，最后还弟弟上位替身文学的既视感了吧？

下面我想说一下我的一些看法。

一.大结局22年的何正钰消失了吗？22年的何正钰人格取代了21年的何正钰人格吗？

我认为从来都只有一个何正钰，不存在留下来的是哪一个，也不存在谁取代谁。

这都是因为编ju刻//意///引///导，扭///曲//了逻辑，观众通过女主的视角去看，自然也把何正钰看成了两个人。当然bianju这样刻//意///误///导使得故事更抓心，故事性和情感冲突更强，我自己也看得很起劲。

但抛开故事性来说，把男主割//裂成两个人这个设定，逻辑是不通的。这个故事是单一时空，时间是线性延续的，没有分叉，由始至终都只有一个何正钰，不管是21年的正钰还是22年的正钰都是同一个qu体同一个灵hun同一个人格。这种单一时空的穿越在很多影视剧里都出现过，就像tai剧想/见/你，哪怕不是同一个qu体，不管怎么变换时间线，变换身份，男女主都始终还是那个人，不管对方有没有一起的共同经历和记忆，他/她依然是他/她，依然是自己所爱的那个人。

两个正钰根本无法割裂，21年正钰不会永远停留在21年的时点，同样的22年的正钰也不是凭空出现的，他是21年正钰随着时间过渡而来的，21年正钰的一切构成了22年的正钰，时间线前后的正钰的内核都是一样的。最明显的证据就是22年的正钰拥有21年的正钰的全部记忆和情感，每一次过去的改变，22年的正钰都会同步更新，这是因为这一切都是他亲身经历的，他在21年经历的。另外，从很多处都能看到21年正钰和22年正钰面对同一情况时，他们的反应是一样的，比如发现吉蓉没有死的时候，比如22年正钰判断21年正钰知道嘉岚和他恋爱时的反应，又比如21年正钰与22年正钰一开始遇到嘉岚时的态度是一样的以及到最后21年的和22年的都会爱上嘉岚…这些都证明了从来正钰都是同一个，他们是线性关系，不是平行关系。

没有21年的正钰，就不会有22年的正钰，而22年的正钰也不过是仅仅比21年多了4个月的经历而已。所以21年正钰与22年正钰同步的一直是“记忆”（不管是22年正钰同步更新21年正钰的记忆，还是时间融合彻底结束后，21年正钰瞬间融合22年正钰的记忆）因为他们的人格是一致的，只有记忆是不同的，所以也不存在大结局21年正钰变得像22年的正钰是因为被22年正钰的人格主导取代了（夺//舍了）的情况；当21年的正钰拥有了22年正钰的记忆（经历），他的行事作风自然也就会变成22年的正钰的行事作风，因为就像前面所说，他们是一个人，遇事反应是一样的，所以经历了相同的事(记忆)，就会有相同的待人处世的改变。别忘了22年正钰一开始的时候就是21年正钰这个为人处事的。

二.陈嘉岚真的爱何正钰吗？

如果陈嘉岚很爱何正钰，那么后半段剧情陈嘉岚强行区分21年正钰和22年正钰(分得如此清楚，连替身情节都没有，完全不爱21年正钰)就是不合逻辑的，只能说是bianju刻//意//引//导营造的nue点和冲突点，为了增加戏剧的张力，让大家情感拉扯，陷入貌似三个人的感情纠结中，最后再将悲剧氛围烘托到极致，HE 还是BE？让大家结局了还欲罢不能。

试想一下，大结局22年正钰没有被袭击结局会怎么样？

结局依然会和现在一样!

未来发生改变了，时空融合结束，21年正钰与22年正钰的记忆融合。

从一开始就注定了22年1月7日是起点也是终点，时空融合的时间最多只能是四个月，真正在一起的始终会是自己时间线上的彼此。

所以安排22年正钰被袭击"死了”这一出，不过是为了增加戏剧冲突，将剧情推向gao潮，烘托出悲剧的情绪气氛而已。或者说是为了圆熵增这个设定。

如果要逻辑通顺，那么嘉岚必然也会爱21年的正钰，因为就像上文所述22年正钰仅仅比21年正钰多了4个月的经历，如果类比数据库，21年正钰构成了22年正钰的核心数据以及几乎全部数据。前述已经从何正钰自身去讨论了人格灵hun是一样的，现在从他人的视角与感知去看他们对外表现，三观是一样的，思想是一样，行为举止是一样的，遇事反应是一样的，爱好、生活习惯等都是一样的。当你代入陈嘉岚的视角去看，即便你不把他们当同一个人，看着一个和你爱的人如此相似的人，你不可能对他一点感觉都没有，完全把他当成另一个人，甚至对他如此冷漠你都不心痛。

更不要说你本来就知道这就是同一个人，这个人未来就是你的男朋友，他现在所有的感受都是未来那个人的感受。

你可能会说当然不一样，因为21年正钰没有和22年的正钰一样和她经历那一切。可是她和22年正钰经历的一切仅仅只是她爱上何正钰的因而已，而爱上的果应该是爱上何正钰这个人，爱上他的好、爱上他的坏、爱上他的温柔体贴、也爱上他的毒舌傲娇，而不是仅仅只爱彼此一起的那些经历，那些经历只是爱上的过程，不是爱上的结果。

举个例子，你穿越回你妈妈生你之前，你会因为这个时空的妈妈还没有生你，没有养育你，没有和你一起共度过时光，你就对她没有感情了吗？不会的，你依然会爱她，她在你心里依然是你的妈妈，不会因为这一切她在她的时空还没有经历过就抹掉了你对她的感情，因为你经历过，你已经对这个人产生感情了，那么不管是哪个时间点的她，你都会爱。

如果设定剧现在的逻辑是通顺的话，那只能得出嘉岚并不是真的爱正钰的结果，至少不那么的爱。她爱的只是22年正钰给她的爱情的感觉，而不是何正钰这个人。

剧的中期，21年正钰和22年正钰之于嘉岚最大区别就是22年正钰爱她，21年正钰不爱她。因为不爱她，所以21年的正钰对她的态度傲慢。其实，前期，剧里表现出来嘉岚还是将21年正钰和22年正钰视为同一个人的，也会对21年的正钰犯花痴，但随着22年正钰向她表白，开始恋爱，而21年的正钰却依然对她不以为然之后，她就渐渐将他们视为两个人了。

怎么？所以其实她爱的只是22年正钰对她的温柔体贴、宠爱备至？当去掉了这个部分（除了这个部分，21年和22年正钰的其他特质都是一样的），何正钰其他的部分她都并不了解，也不在意？如果是这样，那就是还不够爱呗，爱的根本不是何正钰这个人，而是22年的何正钰对她的温柔和宠溺，然后陷入了一场自以为是的爱情里。

剧后半段不同时间线的正钰和嘉岚之间的相处模式,妥妥的就像是何正钰拿了双胞胎剧本吧。22年的正钰是温柔体贴的双胞胎哥哥，21年的正钰是毒舌傲娇的弟弟，虽然俩人长得一模一样，但嘉岚唯爱哥哥，对弟弟连一点点移情都没有…尤其是试婚纱那段，活脱脱就是弟弟也爱上了嫂子，那种不能宣之于口，只能尊重祝福，爱而隐忍的样子了，而嫂子装作不知，划清界限…

拜托，她是你未来女朋友，不是你嫂子，你不必这么有边界， 爱得这么隐忍的，你是男主，不是男二好吗？套用何以琛经典台词句式，那就是“如果四个月后你注定是我女朋友,我何不提早行使自己的权利。”

嘉岚就更绝了，还要和销售解释他们不是，我就在郁闷了，怎么就不是了，不就是你俩要结婚吗？面前是你未来的男朋友呀。为什么还可以对他冷漠到让他把礼服脱下来。这是嫂子在断了弟弟不该有的情愫念头，不给弟弟幻想的空间吗？如果他不是“他”，你干嘛要接受他付钱买婚纱？结果他买的婚纱穿上了，他买的项链却不肯戴，这也是真的怎么看怎么别扭。

她是你未来女朋友，也就是你女朋友，他是你未来男朋友，也就是你男朋友，你们本来就是一对。你们在彼此都已经对对方有爱意的情况下还这样相处，真的正常吗？

当21年的正钰也爱上嘉岚开始，他和22年的正钰已经是没有区别的了，嘉岚还能继续对21年的正钰不动心不心疼甚至是冷漠，都只能说明她从来没有真正去接受22年正钰的全部，她爱的仅仅是自己的意像，自己的爱情，而不是这个人。所以她才能分得这么清，因为22年的正钰只是她爱情的符号而已。

否则，面对着内核都是相同的21年正钰（4个月的时间真的不可能改变一个人的本质，他的行为、爱好等等都是一样的），嘉岚怎么可能不动心、无动于衷？不说两个正钰是同一个人，爱一个人感情是会延续的，就说这两个正钰表现出来同样的特性，她会爱上22年正钰，也就会爱上21年的正钰，就正如不管21年的正钰还是22年的正钰都会爱上嘉岚一样。22年的正钰说“如果四个月前的我不会爱上你，那还是我吗？”同样的如果嘉岚不会爱上21年的何正钰，那她爱的还是何正钰吗？

同样的单一时空穿越剧，tai剧想//见//你，李子唯即使穿越到黄雨萱与他相遇前，李子唯依然是爱着黄雨萱的；han剧九回//时间//旅行，不管男主怎么改变过去，导致未来变化，也不管是小男主还是大男主，女主都总会爱上他，因为女主就是会爱上男主这个灵hun呀，所以不管他们之间的经历怎么变化，她都会爱上他。

所以按现在剧里的逻辑来看只能得出其实嘉岚并没有那么爱何正钰了。

否则，在21年正钰去山上救她时，她不会没有感触，因为这是21至22年正钰对她一脉相承的紧张和在乎；在21年正钰在电台直播假装要吻她时，她不会这么抵触，因为这是来自与22年正钰同一qu体的熟悉触感;在21年正钰过生日时，她不会对他如此的冷漠，因为能够陪何正钰过生日的机会只有这么一次，她已经等不到22年正钰过生日了（晚上那个和22年正钰过的生日纯属自我感动，因为那天根本不是22年正钰的生日，她只是在自我满足而已）；在知道21年男主也爱自己时，不会想要拒绝，因为这是你未来的男朋友，不是你男朋友的双胞胎弟弟，他若爱上别人，22年还怎么会爱你；在得知22年男主已在21年被袭击“死”了，她不会将21年正钰拒之门外，且毫无关心，因为这个人很可能会在4个月后死掉，应该会担心、紧张，害怕真的失去；在最后结局时，她不会依然执着于将正钰只看成22年正钰，因为爱上了就是爱上了， 爱的就是这个人本身,爱的就是这个人的全部，不管他是否记得你们的过往，不管在什么时间线，你依然会爱他…

三、结局究竟是不是HE

最后的最后，我只想说其实剧里结局那个熵增是不成立的。按照能量守恒，只能有一个何正钰（除非设定平行时空)，所以21年的正钰没有死，4个月后因为未来改变，依然不用死的话，那其实这个熵增就没有完成。所以是HE还是BE 不在于留下的究竟是哪一个正钰，而在于何正钰会不会在四个月后死去，最终完成这个熵增。所以要圆回这个设定 ，又要HE，应该编排孙德风因受到精神刺激，神志不清最终发生意外身亡或因愧疚而zi//sha，这样就能完成熵增了。??

“我对少年犯厌恶至极”“他们年纪轻轻却犯下罪行”“为什么给了你们机会，你们只能活成这幅德性”……十集短局，内容蛮全面。从开场先来一个小偷小摸屡教不改，接着就血淋淋地利用13岁少年逃脱惩罚，刀家庭里家暴的无限根植与肆掠，戳青少年矫正机构里的种种真伪与艰难，再掰一掰议员有没有可能为少年犯罪调度资源，撩拨学校体系后面无助的青春躁动抑或教育坍方现状……最后，看着熊孩子长大后组织犯罪，女主法官用信念，却终究是在侵扰法官的独立 中立……法，从来都不应该是武器。可能，她有时也保护不了受害者。但是，她的权威 底线坚决不容挑逗 戏谑 游戏 践踏……“教养一个孩子，需要一整个村庄的力量。这句话反过来的意思是，如果整个村庄都是散漫的态度，那就会毁了一个孩子的一生。”所以。还有什么过多的理由去提点生育么？如果我照顾不好我自己，我仅对我自己负责就好。生育背后强大的责任，仅仅是想想就脊背发凉。另外，看的时候老是浮现8 12 14 16 18这些年龄。还总想着一些程序正义的事儿，比如法官的调查权 当事人申请回避等等。想想是人韩国的剧，也就安心看剧了。