导演编剧剪辑你出来我们聊聊…为了过审改成这样是给人看的吗？强行改台词，强行安排各种偶遇，强行删掉了男女主矛盾的主要原因压缩戏份，各种配角疯狂洗白，一会唱红脸一会唱白脸…商战部分简直像在玩过家家，你当公司高层都傻子？这么容易就把总裁弄进监狱了，怎么的学楚乔传是吧？非要把燕洵搞得半死不死人模狗样才爽？随便扯个罪名就让男主坐牢，父亲气病得帕金森，男主在牢中女主每天去照顾男主父亲…俩人还只是朋友！我他妈真看不懂女主图啥，正常人会遇到这些事吗？会干这些事吗？那个闺蜜和助理的线我真的快气吐血，我真的一点都不感觉出来闺蜜有多爱自己男朋友，她不就一只认钱的想过纸醉迷金的浮华生活的物质女性吗，看到有钱人就迫不及待扑上去，丝毫不顾及男友想法，这放在现实生活里有人会喜欢吗？就这还洗呢，还洗呢！以及林向远蒋繁绿明明这么尖酸刻薄的人设怎么到了编剧这就又变得这么高尚了？林向远都害了这么多人，还舍不得送他去监狱，还要最后强行洗白给他个顾家好男人的悔过人设，我真的三观崩裂…我看很多吐槽视频都是只做了前两集吐槽，很不好意思如果这些各路大神往下看，会发现没有最狗血只有更呕血！！！邵振嵘死的那一集，这部剧在我心里已经完结了，时间定格在第八集，男二死了，女主殉情，ending。真的挺好的！！！！！！我宁愿看李沁哭得死去活来也不想再看她跟雷二莫名其妙地产生了情愫…这不可怕吗？你会跟一个你深爱着的已故的另一半的闺蜜/兄弟在一起吗？？？？正常人想想，这可能吗？？？？？符合伦理道德吗？？？就这还是改编了的，原著男主和男二是亲兄弟，更不可能男女主发展感情线了，但是的确女主没有爱上男主，这才是正常人应该有的道德底线啊！！！改编了之后编剧想说明什么？没有血缘关系就可以乱来？？？我丫的裂开了…我承认原著的那些挣扎，疼痛很令人动容，代入女主的感受去看，“我”爱的自始至终都是邵振嵘一个人，“我”跟雷二再也不能往前一步，这些纠缠在我心里是带着疼痛的美丽的，原著让刻骨铭心无疾而终的爱情留在了这么多人心中足以证明它的价值，可是剧版改编后把这些纠缠疼痛全都弱化了，这是我愤怒的点。 我真他妈不好意思说我期待了这部剧将近五年，从1到36集憋了好些话，本来想到下周大结局再骂的，但是我发现我忍不了了，它真的深深地伤害了我，我为之前为了李沁安利海繁的行为道歉！为我怼过的那些不喜欢海繁的人道歉！这部剧就是一部绝世大烂片，事实上两位主演也没能挽救我对它残存的一丢丢好感。真的希望李沁别再接这种古早言情剧了，一点营养都没有，完全没有再碰的欲望。 真的太失望了，就这样吧。第一次写这么长的剧评，一星给李沁，给我从初三到大二期待了近五年的时光。

每一个坚信着永远跟未来叫板的英雄，都是烈士。

还没有老去就缅怀青春似乎已经是我们这一代人的通病。从《那些年》到《致青春》，多少荷尔蒙喷满荧幕，又有多少眼泪浸湿纸巾，但哭过之后几番感慨我们的生活依然要继续，有条不紊。

而《同桌的你》在今年的青春电影中有些不一样。

男主角摆在讲桌旁的座位，或许你犯错时也被罚坐过；

女主角爬到三楼砸破玻璃让男主角逃出隔离楼，或许你也这么明知是错却义无反顾过；

你或许没有遇到和兄弟一起追的女孩，没有遇到过青梅竹马至成年的发小，但你总会有一位同桌，帮你削过铅笔，也刻过你的橡皮，给你传过纸条，也打过你的小报告。

《同桌的你》刚开始有些类似台湾电影《女朋友男朋友》，把一个时代的少年成长浓缩于一个校园，在一个体制大背景下演绎属于青春的小感情，高晓松显然是把他所能想到的关于青春的细节都杂糅进影片，一见倾心妹子、做多少分钟情人、窃听女生宿舍、开房复习四级、堕胎、洋学生浴室群架、离国后分离，并把握时间点切入入美大使馆游行、911、非典等。

高密度叙事，明快狂欢，却舍弃《毕业生》式逃婚，沉重煽情。

在这个青春题材已然泛滥的市场，能有这样一部作品哼着你熟悉的曲调、讲着你经历过的年少，其中总会有一些镜头精准地戳中泪腺，照进我们内心最柔软的部分，猝不及防。

周冬雨最好的一场戏是十年后的酒席，她烫着成熟的发型，故作姿态地拿出女主人的架势，却在林更新一句话之后全面崩溃。

她抬起头，咬着唇，一滴泪就恰到好处砸在观众的心上，砸得生疼。像心疼曾经的自己，像心疼初恋的那个女生，像心疼一个蹲在街边哭泣的初中生。记得她哭着说，林一，我们谁都没有错，我们谁也不欠谁。

对啊，谁也不欠谁。多少曾经以位永远的感情最后败给了时间，但最后我们也都可以释然，因为在纯粹感情这场博弈里，我们始终势均力敌，即使每一步都走错，至少每个人都问心无愧，爱过。林一曾经不懂责任伤害过周小栀，却不知道自己错在哪里，周小栀为两人描摹的未来蓝图到最后却因为挫折而放弃，只留林一独自漂洋过海。

十年之后，他收到她的婚礼请柬。最动人心魄是林一在婚礼上臆想出的奔跑，与十年前两人逃离非典楼一样把青春彰显得流光溢彩，手上牵着最爱，身后是兄弟相助拦住所有阻碍，当象征囚禁的大门被再次重重关上，仿佛前途又是有你有我还有光。

但是，故事的最后是她面对神父在教堂承诺：“我愿意”，他坐在观众席只是握紧了手里的口琴。高晓松不再年轻了啊，我们都不再年轻了。

其实故事最好的结局就该是这样吧，花开两朵，天各一方。

让值得回忆的人和事，就只住在回忆里吧。因为所谓浪漫，就是没有后来。

一直喜欢看此类题材的剧，几乎看遍了目前能找到的所有此类剧。以前此类题材 剧设几乎都是清末或明国初期，这次能看看现代古董剧了。目前看了三集感觉剧设和服装道具都很贴近剧情的年代，节奏也算紧凑。特别是那三场文物鉴别的戏看了很有味道，古董剧不是盗墓剧不能把专业知识的科普一笔带过，不然观众怎么能跟着剧情知道原来这真那是假的。再说剧设本就是要抓制假高手老朝奉，今后男主要和老朝奉过招，一个制假一个破假观众不科普些古董知识会看不明白。以前那些讲古董的剧也是不断在科普古董知识，反正我是看的津津有味。看剧本也是增长知识的一种嘛。开剧两集我至少已经知道明洪熙年的青花有明成祖落款的就是假货，拜祭时点六柱香代表是尊，八柱代表是敬。古董剧的编导要有很深的文化底蕴不是那些瞎编瞎导可比的。该剧中那一口的京韵也让人听的舒服。最主要该剧今天一上线就放出8集看的爽啊！我是准备追下去了。没办法谁让咱就好这口呢呵呵呵，总比隔壁那日本人讲着中国话的抗日神剧来的好看些吧！

5.10更一至四集剧情分析探讨

剧情分析中有人说开局去吃席时男主不应该和那假盗墓的说那句“谁是东家还不知道”的话。是一处败笔。其他人只要出来一个都会找男主麻烦。我是这样想的，这次吃席的人都不会知道男主出卖的他们。毕竟男主表面上也被抓走的。不然他去忽悠假挖墓那人时对方不会对他这么客气。再则既然是假文物 除了假挖墓的人可以算诈骗外其他人没什么大事。那年代对收赃的处罚远没后面严厉。男主也曾收过明器。所以其他人出来也不会去找男主麻烦。

有剧评说男主人设有问题性格不温不火，不够出彩。我个人认为玩古董的人一般性恪都比较沉稳，因为沉稳的性格才能让自己做鉴定时更好的做出评价。

还有剧评认为五脉转型会议是个败笔，开会没个开会的样子。我个人认为这不算败笔，反而交代了很多问题为以后打下了伏笔。首先五脉只是一个行业松散的同业会。有点像江湖联盟。每一脉都是独立经营，自负盈亏。所以既有大老板也有胡同串子，会长就像盟主。管不到每一脉内部。因此每脉也不太听会长的话。再则这五脉谁都不服谁，除了白字门都想做转型后的老大。这样开会有明争暗斗就是很正常的事了。这种场景以前拍的社团港片中一直用到。按照剧设的时间应该是90年代中期。这时候香港很多社团因为97即将到来都在向企业化转型。连社团都在转型那五脉转企业也很正常。这剧设没什么问题。

有人提出女主人设情节单薄，没气质，服装太土。我是这样认为的。谁说古玩行百年传承大家族的传人就一定人设要那种特有气质的？古玩行要和三教九流打交道，老板都是些京油子，卫嘴子他们对文物知识底蕴很深但在以前社会地位并不高。很多都是学徒出身，本身文化底蕴怎么能跟那些官宦诗读世相家比。所以把他们的传人人设气质为平民化也没什么不对。再则女主人设性格是假小子，那开个边跨有什么不可以吗？八九十年代那些土著的北京姑娘我们称呼时就叫北京土妞的，就是因为她们比较不会收拾自己，不会穿衣搭配。而且剧设时间就是90年代中期当时内地人的穿着就是那样。你总不能叫女主穿着夏奈儿，拎着lv出场吧。至于女主人设单薄我认为这剧主线本就存在男强女弱。毕竟这不是龙窟里的杨女主。龙窟里男女主是一起行动的搭档而本剧女主的人设也就是打酱油的并不参与到故事主线。本剧目前看给女主的定位也就是许愿女友，熟悉古玩行业，五脉黄家传人了至于后面有什么反转暂时未知。

目前该剧不是没有漏洞。第一、许愿去郑州查假，跑进别人家这段就不太现实，说他犯有入室行窃罪也不算冤枉。他毕竟不是警察。而且这段戏编的很生硬不自然。

第二、制假基地那场戏的设计也有问题。既然做高仿文物不犯法那何必自己吓自己好像生怕别人不知道一样。那场打戏编的太虚这么多会人拿不下2个人？许愿又不是叶冲会弹指神功呵呵。虽然编导的意图是要让许愿遇到高人把剧情引申到清明上河图但编的太刻意太尬了。

第三、在村里遇到高人，谈起清明上河图真假缘由这段不仅铺垫太长而且严世番的死和兰陵笑笑生的报仇纯粹是编导在瞎编了。稍有点历史知识的人都知道严世番是怎么死的。

第四、许愿要看清明上河图照片找到图书馆拿本时尚杂志威胁别人这段就太搞笑了。你拿什么不可以?拿本时尚杂志还露出封面给观众看这也能威胁成功了！这也太假了吧，你当观众都是白痴呀！

不管怎么说该剧还是有些看头，可能小朋友们不会喜欢，毕竟没颜值可看没偶像可追。但对鉴宝藏宝古董有兴趣的观众可以追下。而且该剧的服道很不错！还原年代感很注重细节。比如烩面馆喝的啤酒、饮料摊上的可乐、老教授家的电视机这些细节都符合当时的年代。

5.12更五至八集剧情分析探讨

许愿中圈套发文章，害五脉风雨飘渺。

佳人赴南京遇色鬼，身陷囹圄待救援。

用了一个通宵终于快追平已播剧集了。这部剧最爽的是每次放出的集数多。言归正传谈剧情。

这四集也算一个小高潮吧！素姐一出场我吓了一跳，一身鬼气!看来导演还没从龙窟里跳出来拍着拍着阴气又重了起来。素姐可能就是当年和五脉在河南斗古的那个阴阳眼吧?不然給她眼睛拍什么特写。这几集中许愿智商明显不在线，你和人家小钟记者认识才几天呀就这么相信别人?看来是那河南烩面有毒把他直接吃智障了。还有谢园演的那神棍太喜剧，太做作了。剧设、人设都也不合理。他和五脉应该渊源很深，也知道五脉在古玩界的江湖地位。特别是还在求黄老爷子帮他寻找缺角通宝。他就是再有色心也不应该动黄老孙女脑筋吧?手下女弟子多的是有必要编导把他人设成急色鬼吗？再有就是编导没考虑到剧情时间是92年(有报纸为证）当时离89年最后次全国严打才3年社会上谁敢大张旗鼓做神棍早就给抓起来突突了。(伪科学伪特异功能记得应该是90年代中后期的事了）所以这部分的剧情设计编导和许愿一样智商没在线呢！

待更中………………

很久没有遇到一部电影，看得我眼眶湿润，想要立刻提笔写点什么，却被太多想法充斥以至于无从下笔。

就在不远的150年前，女性还没有自己的名字；

在不远的100年前，她们还不能上学；

哪怕是在今天，在世界的很多角落，还有一些她们是工具，是商品，没有平等的法律权利。

这些事听上去很遥远，但在人类的历史长河中，我们能够平等的接受教育、[平等]的拥有工作机会也不过就是近30年的历史，是我们这一代人出生以后的事。

如果当成是理所当然，大约才是最大的天真了。

常常我会在工作和生活里听到充斥着刻板印象甚至是轻视的言论：

“反正女生差不多就行了吧” ／ “职场后续发力还是男生比较好” ／ “她反正到了一定时候就得回家结婚生孩子去了” ／ “她是女的，比较情绪化”（当然还有很多更过分的言论，避免指向性就不提了）

还不停的听到类似的歧视故事“xx公司直接表示今年只招男生”／“已婚未育／已婚一胎的一率不招”／一面试他就问你何时要孩子，生了孩子就问你何时要二胎。

在很多时候，出于他（她）们是我的同事或客户，我选择了沉默，也有忍无可忍的时候我选择说不同意，但是我很难在职场一对一的谈话中，选择对垒，指出对方的不对，做出一些改变。

总会有人说我们太敏感了：世界明明已经很好了，还要什么自行车？

但是敏感这件事，是一件难能可贵的好事。毕竟只有黑人可以上公车了，才开始介意他们要进同一所学校；只有女性可以工作了，才开始介意同工同酬；只有同性可以公开牵手而不再违法了，才开始介意他们要结婚，要享有一样的财产／继承／领养权。

世界是循序渐进的，敏感的这一种小小的感受，是“有点不对，但是又说不出”“好像大家也都是这样，为什么我觉得不对”的这种微妙的不舒服。然而在这100多年的民权发展历史里，这种不舒服恰恰是最大的推动力，是小部分人对世界提出的更高要求，它遵循着人类为自己权利奋斗的方向，并最终指向平等和自由的最高提纲。

就像影片里说的，我们无法阻止世界变动，我们能做的只是让这些法律与条例跟紧世界变动的脚步。而那些对你说“你太敏感了”的人，其实只是太老了罢了，世界一直以来都是这样，这样有什么不好？

难道要让女生全上战场／男生全回家带孩子才是你们想要的吗？

当然不是。生理上的特征是既定的，我们生下来就是这个性别，这种肤色，这种性向。而这些特征并没有任何倾向性，在这个世界上的绝大多数功能性的工作要求中，并没有显著的群体差别。可以有数学好的男生，也一样有数学差的，可以有情商高的女生，也一样有情商低的。

而所有敏感而勇敢的争取，也并不是在争取50%和50%，而是在争取一个平等的机会。也就是当有现代花木兰愿意戎马倥偬、保家卫国的时候，她可以不用女扮男装，她可以不必去到军营发现女厕所／女浴室都没有。当然也是男护士可以被正常对待，不必在打针的时候被病人说你还是让那个女护士来给我扎针她比较细致。

世界本该是一个游乐场，缘何要架起高墙画地为牢？

我从心底欣赏这些勇敢而敏感的人们，以及围绕在他们周围坚定支持他们的人们。

她全然可以欣然做她的教授，维护她的既得利益，告诉来者世界便是如此。但是世界就像一只巨大的蝴蝶一样，她们争取了投票权，受教育权，进而她们可以进哈佛，可以当陪审团，可以上法庭辩护，她们每扇动一次翅膀，就将这种坚持再传播的多一点，一点一点持续造就了今天的世界。她们每一个人，在他们的时代里，都太敏感了、要的太多了。这种勇敢是个性中的小小波动，碰巧比人群中的其他人更不甘、更不计后果、更大声，所以更勇敢。而她们身边的人，丈夫／孩子／同事／客户，选择站在她们的身边加强了波动的范围，让这种以卵击石的勇敢得以持续，最终在一群人的努力下水滴石穿。

愿你我都像她一样智慧和勇敢，保留着心中的敏感并大声做出改变。

再小的力量，也可以是一种改变。