黑色别墅影评

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  • 番茄加糖
    2023/1/30 21:51:48
    好传你到底在干嘛?

    一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。

    如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。

    一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。

    如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。让观众感到疲惫,观感上反而不如上一季。

    不是说没有优点,我个人就很喜欢行路那一段,还有孙豹的幻想,这都是很有趣的。

    但你不能因为这个idea有趣,就强行把它插在不合适的地方吧?你总要谋篇布局,想一想这一季的主题,这一季你应该要以什么为重心,主要是想突出什么,什么样的剧情是必不可少的,什么样的剧情是有趣可以用来调节严肃气氛的,你总要算一算这些剧情出现的时间,和所占的篇幅。

    好传不是没有能力,让我感到失望的是在布局把控上,实在太弱了。

    比如安排了第五集,徐大人跑酷跑了一整集,是,很好看,很热闹。但对主线起到了什么作用呢?或者说,这点作用能不能用更精简的方法去完成呢?它占了那么多的篇幅,但实际上它真正起到的作用在这一季里是很微小的。

    好传是很用心,但它的用心让这一季每一集好像都是独立存在似的,剧情上下不能起到润滑的连贯作用,割裂感无处不在。

    这种对布局的把控力不足,带来的弊端也是很明显的。

    一盘散沙的剧情,处理潦草的人物线。很多时候甚至给人一种,用力过度到尴尬的程度。

    该松的时候太松,导致需要紧的时候,反而还是松垮的。

    如果是电视剧,你前期放的人物多,暗线多,布下的疑阵多,对观众来说是OK的,是会挑起兴趣的。但是好传,你清醒一点,你不是在拍电视剧,你是在拍一集只有二十分钟的动漫啊。

    你明不明白你这一季的主要任务是什么,你知不知道你埋的伏笔是要收回的。你是很用心,但你净在这些细枝末节上较劲了,反而你该弄的主线被你抛到一边了。

    你避重就轻了。

    第二季我就想看丘包相认,结果整整一季,最后才见上面,相认拥抱不到一分钟,连个对话都没有,全程在看郎百灵跑酷,最后一集就用来给她跳舞?一个金吾卫,水淹洛阳,大肆破坏,她搞那么大阵仗是想干嘛?丘神纪刚无,她就闹这么大一出,是嫌在女皇前还不够打眼吗。

    如果说上一季最后一集封神,这季这集直接崩掉好吧。

    我真的很难受,我就为了这点醋(丘包相认)点的这盘饺子,结果饺子端上来,你把醋给我拿走了。

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  • lily2021
    2022/1/23 16:35:21
    看《断金》,我们看的是什么?

    如果要问看过《断金》的观众,这部电影有什么好看的?或许会听到这些答案:惊险刺激,打戏过瘾,主演颜值高,演员演技好,兄弟情感人……有很多方面,确实,这些都是《断金》的看点,但是我认为最吸引我的地方,却不是这些。1、雷家兄弟之间的羁绊。雷战军也曾有称霸拳场的梦想,但是为了弟弟雷战笙,为了他能有个好前程,所以宁可放弃梦想打假拳也要赚很多的钱,供弟弟出过读书。而弟弟不忍哥哥为了自己为了钱放弃梦想,毅

    如果要问看过《断金》的观众,这部电影有什么好看的?或许会听到这些答案:惊险刺激,打戏过瘾,主演颜值高,演员演技好,兄弟情感人……有很多方面,确实,这些都是《断金》的看点,但是我认为最吸引我的地方,却不是这些。1、雷家兄弟之间的羁绊。雷战军也曾有称霸拳场的梦想,但是为了弟弟雷战笙,为了他能有个好前程,所以宁可放弃梦想打假拳也要赚很多的钱,供弟弟出过读书。而弟弟不忍哥哥为了自己为了钱放弃梦想,毅然决然离开,走上了“歪路”,因为在他看来,哥哥这么委曲求全都是因为钱,有钱就什么问题都没了。他把哥哥打假拳供他读书的钱撒了满天满地的时候,我看到的不是“散财”的潇洒,而是哥哥珍而重之把钱从地上一张一张捡起的窝心,因为那些纸,对他来说代表的不是钱财,而是自己的梦想、弟弟的未来。2、恶人有恶报,正义迟早会到。侯爷被人称作一手遮天,商政法黑道全都有她的人,可以说在马步她可以为所欲为,屈服于威逼利诱的人大有人在,但不代表从此人间便为炼狱,远渡重洋的雷战军、浪子回头的雷战笙、人微言轻却有一颗赤子之心的菩提鹏,只要有人坚持,黑暗就迟早能被驱散,报应降临的那一天,是兄弟齐心击落的快感,是正义终结黑恶的欣慰。我一直认为,影视作品其娱乐放松的作用自然不言而喻,但是如果能让观众在其中能有所思考、有所感悟,这才是更重要的,《断金》做到了。

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  • 贺朝夫斯基
    2021/2/12 10:31:03
    不行啊,这个电影

    怎么说呢,我是看过原著的,感觉不是多好,有些内容和原著有较大的差异,就比如有个内容是病人去世了病人家属来医院闹,林之校为顾魏挡着人伤到了下巴,电影是因为顾魏不给人家看病,林之校伤到了额头。还有一部分内容就是无中生有,有好多有用的内容没有出现,一些无关紧要的内容出现了,想要表达的内容不是很清晰,有些故事内容都是一笔带过还有人物也是一笔带过。三三去林之校学校找林之校的时候,碰到林之校室友说林之校

    怎么说呢,我是看过原著的,感觉不是多好,有些内容和原著有较大的差异,就比如有个内容是病人去世了病人家属来医院闹,林之校为顾魏挡着人伤到了下巴,电影是因为顾魏不给人家看病,林之校伤到了额头。还有一部分内容就是无中生有,有好多有用的内容没有出现,一些无关紧要的内容出现了,想要表达的内容不是很清晰,有些故事内容都是一笔带过还有人物也是一笔带过。三三去林之校学校找林之校的时候,碰到林之校室友说林之校,三三就怼了回去,这个内容电影里面没有出现,我感觉这个是重要的,因为三三和林之校是从小玩到大,林之校的爸爸还是三三干爸,这个内容更能体现出她们俩关系好啊,三三是个可以信赖的朋友,小说重要的就是人物性格啊,可能是因为这是个电影,有时间不能太长,很多内容都没展现出来,稀里糊涂的,但是导演你可以拍个两个小时啊,有些人物在电影里也没有出现。看得我疯狂吐槽,有些小说就不适合拍成电影,希望导演以后不要在做这样的尝试了,拍的话要找一个好的编剧,也希望编剧以后能明白什么是重要的,什么是不重要的。这部电影给我的感觉就是一部烂片,看到一半我就看不下去了,结尾就是有点太突然了,还原度不高,这个电影不行,希望以后不要再祸害小说了,真是从头尬到尾。

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  • 糯米丸子
    2017/3/31 14:11:26
    很中国很张艺谋很经典
    影片《菊豆》是张艺谋执导的第二部电影,也是他那仪式化的影像风格得以确立的重要作品。此次,张艺谋特地将原著中的故事背景由贫下中农的家庭改为了南方小镇上



    的染布作坊,从而为影像和色彩的使用提供了一个最佳的舞台。那从天而降高高挂起的染布就好像是对天青和菊豆的情感无限的束缚,这束缚不仅象征着杨金山的压迫,更是象征着封建社会伦理对人性那无情的压制。


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    影片《菊豆》是张艺谋执导的第二部电影,也是他那仪式化的影像风格得以确立的重要作品。此次,张艺谋特地将原著中的故事背景由贫下中农的家庭改为了南方小镇上



    的染布作坊,从而为影像和色彩的使用提供了一个最佳的舞台。那从天而降高高挂起的染布就好像是对天青和菊豆的情感无限的束缚,这束缚不仅象征着杨金山的压迫,更是象征着封建社会伦理对人性那无情的压制。



    当两人情感最终爆发时,张艺谋再一次利用红色为我们呈现出一种无比宣泄的视觉体验,高高挂起的鲜红色染布飞速泄入染池,成为了天青和菊豆激情化的视觉隐喻。



    与染坊的色彩斑斓相呼应的是影片整体色调的阴冷压抑。其中一场对染坊夜景的俯拍,四周的房子黑得让人喘不过气,唯有菊豆的屋内透出一丝暖意,人物内心的欲望和环境的压抑在银幕上通过景物鲜明地呈现出来。



    在影片中,染坊主杨金山是残酷封建势力的代表,然而封建礼教的吃人本质却不会因为他的死而终结。这一点在充满仪式感的“挡棺”中得到了淋漓尽致的表现。天青和菊豆一次次地被拉到在杨金山的棺材下。张艺谋用仰拍的视角将杨金山的棺材表现得巨大无比,而坐在棺材之上的正是他们的儿子天白,他同杨金山的棺材一起仿佛化作了残酷的封建世俗伦理,将天青和菊豆深深地压在脚下,同时预示着他们悲剧般的命运在天白这里得到了一代代的无情传承。
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  • 下一秒治好懒病
    2019/7/1 17:25:27
    专访克洛德·勒卢什:不喜欢美国电影,那是泛滥的美式文化宣传

    戛纳影展一个多月后,勒卢什来到中国,分别与上影节和法国电影展的观众见面,这位拍了一辈子爱情片的金棕榈导演说,年龄会变老,但爱情永远不老,自己也是因为喜欢女人,才会一直做电影这一行。

    勒卢什是一个浪漫至极的导演,他的电影中离不开美丽的女人,多情的男人,撩人的香颂,还有那种命中注定的因缘际会。如果看过1998年他导演的那部《偶然与巧合》,就会明白这位导演是如何将剧场艺术、美术、舞蹈、

    戛纳影展一个多月后,勒卢什来到中国,分别与上影节和法国电影展的观众见面,这位拍了一辈子爱情片的金棕榈导演说,年龄会变老,但爱情永远不老,自己也是因为喜欢女人,才会一直做电影这一行。

    勒卢什是一个浪漫至极的导演,他的电影中离不开美丽的女人,多情的男人,撩人的香颂,还有那种命中注定的因缘际会。如果看过1998年他导演的那部《偶然与巧合》,就会明白这位导演是如何将剧场艺术、美术、舞蹈、音乐等形式融汇,才能在电影中保持一贯的审美品位。

    在他那部《男人女人:恋爱手册》中曾经调侃“美国电影是用大成本讲小故事,法国电影是用小成本讲大故事”。他是属于法兰西的导演,表面不屑于情感生活之外的主题,但却关心“未来、人生”这些终极话题。我们幸运采访到这位导演,他耿直地说“自己不喜欢美国电影,那不是属于导演的,是属于制片人的电影”。

    勒卢什采访实录:

    《最美年华》让两位主演回到曾经的地点,观众也回顾了他们当时的影像,可不可以说,您开始怀旧了?

    克洛德·勒卢什:这不能说是一种怀旧,应该说这就是生活吧,这就是生活中的记忆,每个人都有一种记忆。假如我看到一辆自行车,我说我特别喜欢,这其实是我骑过很多自行车之后,有一种回忆,因为这样的回忆我今天才可以说很喜欢自行车;假如说我爱上一个女孩子,肯定是因为我之前爱过很多女孩子,有了一种比较之后,才能确定我是爱上她。所有我们喜爱的东西都会是一种比较,与脑中呈现出的回忆比较,每一个人都会有这样的回忆,我们片中看到的《一个男人和一个女人》中的一些场景,不是为了怀旧,这是主人公脑中的回忆。

    您一直是一位擅长激发演员的导演,这次和两位老演员是如何合作的?几十年来你们的合作方式有没有变化?

    克洛德·勒卢什:可以说现在的他们更加有趣,也更加有经验,因为他们有了人生的历程,在他们背后都有各自的故事,都痛苦过,今天我再拍他们,他们肯定是更好的演员,我给他们进行任何拍摄方式的指导,都是非常容易的。他们就像好的红酒,经历了这么久,自然成为更加优秀的演员。这也是我电影中一个观点,变老不一定是坏事。我也在电影中阐述了 时间的推移,时间的推移不都是消极的,也有积极的一面,能让我们更加成熟。

    《一个男人和一个女人》里,我非常喜欢您用剪辑方式和摄影机的运动方式表现人物的心理状态,请问这些是在拍摄之前计划好,还是来自拍摄现场以及后期?

    克洛德·勒卢什:我拍电影如同在生活,每一秒发生之后,我都想到第二秒会发生什么,我不是一个很有预见性很能规划的导演,但是可能我比较聪明,可以很好地掌握当下发生的一切。我每天拍完之后,可能第二天的东西就出来了;我拍完一个镜头之后,就想到下一个该怎么拍了,我就是这样操作的。我不像做话剧的人,第一幕第二幕严格写好,我的生活,我的人生哲理不是这样,我只是根据当下的场景,看到接下来会是什么变化。我拍了将近五十部电影,这所有的电影串联起来就像一部连续剧,是我人生的一部连续剧。我的生活就是这样,随着每个故事发生,随着我不同的经历,引导我到任何方向,我不是那种在非常固定的框架下运作的导演。

    但是您怎么看剧场和电影的关联呢?《偶然与巧合》开场对剧场的表现令人印象深刻。

    克洛德·勒卢什:这么说剧场和电影的区别吧,电影是可以拍摄到人的眼睛的,话剧看不到人的眼睛,你只能看到人的表演,而眼睛是无法骗人的,我觉得这两样东西是不同的。电影其实就是生活,但是话剧就如同电影,而我宁愿拍摄生活中的现实,所以我喜欢电影,但不是说我不喜欢话剧,话剧是一种表现艺术,话剧需要演员,但电影中的演员其实就是现实中的人,所以我更喜欢拍摄现实中的人,但我又是在话剧中找到那些最好的演员。

    您的电影里音乐都很美,以《一个男人和一个女人》为例,当初音乐是如何创作的?

    克洛德·勒卢什:我创作任何一部电影之前,配乐都是先完成的,然后我会让演员先听一下这些音乐,然后设想一些镜头,让他们跟着音乐去走场景,然后再去尝试讲台词。音乐对我非常重要,我拍的几十部电影都是这样做的,先有配乐,再去拍摄。其实音乐如同一个更好的导演的角色,它可以指导演员在某些场景中如何更好地展示自己,音乐更容易打动人心。如果上帝存在的话,上帝能和我们说话的语言就是音乐,可能这是我不理性的观点,但是音乐和台词相比,台词需要动脑去理解,音乐只需要感受,是去打动心灵的,所以我更偏好于用音乐去感悟别人,让别人感动,而不是让别人完全用脑子去思考去理解。

    《最美年华》里,儿子安托万谈了电影《偷自行车的人》,这部电影对您的意义是什么?

    克洛德·勒卢什:这部影片对我来说非常有意义,我第一次看到它时明白:原来拍电影可以找很多非职业演员,也并不是需要很多钱才能去讲故事。今天我们看美国电影,会觉得没有很多成本就拍不了。看了《偷自行车的人》觉得,只要有真心的故事愿意讲,就可以完成。我拍过很多要花钱的电影,也拍过很多没花多少钱的电影,但那些没花多少钱的却都受到最大的关注,所以《偷自行车的人》确实对我有很大的影响。不是说投入很多钱,电影质量就会高。

    您一直专注爱情片的拍摄,但是从作品中也都能窥见人生的哲学,这是如何做到的?

    克洛德·勒卢什:我是一个热爱生活的人,也希望通过我的影片让别人热爱生活,即使很多人认为生活充满烦恼,很消极地看待生活。生活中有很多荆棘,人生就是一个旅程,每一段路都积攒着困惑和烦恼,到了一个时刻,当你把所有困惑堆积到一定程度,你就会迎来幸福。人生就是不断经历烦恼、烦恼、幸福……这样的过程,不管如何,我都希望大家去喜爱生活。

    是枝裕和导演前几天去听了您的大师班,您对他的电影,以及对亚洲导演的作品了解吗?

    克洛德·勒卢什:我当然喜欢亚洲电影,亚洲导演里我也很喜欢王家卫,因为这些影片都在法国上映过,我也有机会看到。应该说我喜欢全世界所有不同国家导演的电影,如果他们的电影能在法国上映,我都会去看,通过电影,就像到世界各地旅行一样,比如通过看一部越南电影,我就感觉我好像更了解了越南,而不是说像现实中的旅行,比如我这次来上海和北京,坐在车里去了很多地方,这个是浅层次的,其实没有办法了解当地人。就像很多游客去巴黎,埃菲尔铁塔并不是最有意思的,巴黎人才是有意思的,我到中国来,也是中国的人最有意思。每一部电影,每一位导演拍摄的自己国家的故事,我只要能在院线看到的,都会让我进一步了解这个国家的事情,这是最有意义的,真正的世界环游,就是看世界各地的影片。

    《男人女人:恋爱手册》有过对美国电影和法国电影的调侃,您现在对美国电影的看法如何?

    克洛德·勒卢什:当我还是小孩儿的时候,我很喜欢美国电影,现在我不喜欢。因为我觉得美国电影是制片人的电影,不是导演的电影,美国电影是一种泛滥的美国文化宣扬,我喜欢的美国导演是约翰·卡萨维茨、伍迪·艾伦、伊斯特伍德这样的导演。现在的美国电影真的就是美国向全球做宣传的一种形式,全球都美式化,不管到了中国还是日本,都看到美国的印记,我不希望全世界人都成为美国人。

    现在法国电影行业和几十年前有什么变化吗?法国年轻人喜欢哪些电影?

    克洛德·勒卢什:区别肯定是有的,所谓的作者电影也不能和之前相比,现在的年轻人要拍出这种影片很困难,我们那个时候相对容易一些。如果费里尼、或者安东尼奥尼这些导演到了这个年代,也不太可能拍出那些片子。现在很多法国电影人也是想拍好莱坞那种电影。

    年轻人拍这些电影是困难在自身,还是电影社会的环境?

    克洛德·勒卢什:可以说是更容易,也可以说更难,如果你要拍成原来那种感觉,要找到制片人投资方,这就很困难,因为投资方也不想拍一个没有票房,没有把握的片子。但是容易的地方在于,你现在可以有很多方式,用手机都可以拍电影,科技发达多了,而且网络那么发达,这个电影如果点击量高,就是在全球受关注的影片。

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  • 小池琪頑張る
    2017/2/7 10:55:17
    一盘番茄炒蛋要怎样吃才够香?

    《孤独的美食家》系列已经越来越火了,火到丰叔从第一季吃到了第五季,从传统日料吃到了中华料理,从日本吃到了海外;火到看丰叔演任何其他剧的角色,都像是能立马进入美食家的状态,就像狗狗看到食物会自然而然发生的条件反射一样。

    我记得2012年我

    《孤独的美食家》系列已经越来越火了,火到丰叔从第一季吃到了第五季,从传统日料吃到了中华料理,从日本吃到了海外;火到看丰叔演任何其他剧的角色,都像是能立马进入美食家的状态,就像狗狗看到食物会自然而然发生的条件反射一样。

    我记得2012年我开始追这部剧的第一季的时候,丰叔还确实是一个看上去挺孤独的美食家。井之头五郎(松重丰 饰)经营着一家个体杂货铺,他经常在市井小巷内穿梭,亲自给客户送企划、样品或是产品。从他送的东西来看,比像是做外贸生意的一些小商品。送着送着,他就产生了饥饿的感觉。这种排山倒海的饥饿感,促使他去寻找周围的美味,而那些隐于市的小餐馆,正是他的最爱。

    后面那个光头就是原作者久住昌之哦,友情客串~

    随着五郎把店铺的门或者帘子拉开,随着店家一声「いらっしゃいませ」的招呼,他的身份很快就完成了从杂货铺老板到美食家的切换。后面的镜头么,就是你在屏幕前看着五郎吃各种食物吃得津津有味,聆听着他内心对美食的描述和评判。

    最后的最后,漫画原作者会蹦到台前来,带大家一起进入这些在真实世界中存在的小餐馆,更加生活化、更像综艺节目似的带你重温剧中五郎吃到的美食。

    现在的日本美食剧已经越来越多了,甚至有席卷电视屏幕之势。光近几年的就有诸如《深夜食堂》、《侠饭》、《面包和汤和猫咪好天气》、《约饭》、《花的懒人料理》,还不算各种各样的电影,比如《南极料理人》、《海鸥食堂》、《幸福的面包》。这些影剧讲料理,讲西点,讲一人食,讲厨师与厨房,更讲食物背后的故事。

    食物与人情是相连的,充满着温情与美好。所以当年《深夜食堂》出来之后大受欢迎,纵使是多么稀奇古怪的深夜食客,纵使他们或多或少带有着大都市阴暗角落生活的一面,在美食面前,他们都卸下了包袱,都成为了普通的吃客,然后在不经意间讲出那些其实原本特别惊心动魄的故事。

    丰叔也是《深夜食堂》里的老食客,某黑社会老大~

    五郎系列的亮点,大概就是“真实”二字了。真实的场所和食物,仿佛下一次你走进日本的街头巷尾的时候可以偶遇或者特意过去尝尝。而纯粹的对美食的追寻,穿插着五郎的小生意的对话,倒也不失日常的点滴,可能很平淡,可能并没有什么大的故事,但是,有生活的味道在里面。

    这部《孤独的美食家》正月sp,讲了五郎在东京的一天。他和客户的日常交谈,或是饿着肚子寻觅美食,然后继续大快朵颐的故事。那个时候特别想吃烤肉的他,先是去了一家过去曾经吃过的店,结果遭遇了没有位置的尴尬,只好作罢。一番不算太曲折的路程之后,已经饿到不行的他,走进了一家中华料理。

    弹幕的热(si)闹(bi),正是从那个时候开始的。

    不过,我更愿意理解为这是因为这次我们遇到了太家常的菜式,且看店家的做法和五郎的吃法,是不是更加接点中华民族的地气。

    事实证明,这段给人(尤其是国人)的感觉太棒了,甚至带有了一些微妙的怀念。一盘番茄炒蛋要怎样吃才够香?当然是妈妈的家常炒法,还有日常的吃法咯。

    番茄炒蛋、韭菜猪肝、白切鸡,都是光听菜名就很有食欲的中华料理了。尽管每户家庭的做法都不一样(这可能就是弹幕打起来的原因吧),但是落入寻常百姓家,五郎的美味不仅仅是海派的美味,还是属于家常的美味。比如我就大言不惭地对旦那说,你看,这碗番茄炒蛋做得和我一模一样诶,他的吃法也和我俩一模一样诶。

    五郎吃得很香很欢乐,一惊一乍的惊叹中战歌唱响,一时间,风残云卷,光盘行动中。

    吃饱了才有力气干活,这是五郎一直在向我们灌输的道理。

    五郎下午见面的客户有点阴阳怪气的,初看还以为是gay,其实大概只是个喜怒无常的老头罢了。五郎被要求强行留在仓库中完成原本需要一周后才交的英文版企划。一晚鏖战,饿到慌了神。怎么办?

    饿了的定番,镜头从近切到远,不过近来有越来越浮夸之势啊~

    直到五郎开始寻觅牛排店的踪迹,这时候才觉得片头的那段突兀的西部剧情不再莫名其妙。无端想起三池崇史的cult片《寿喜烧西部片》。不用说,五郎从白天就开始的牛排和烤肉执念,并不能在此时得到缓解,反倒是随着饿肚子更加强烈。如愿的德州牛排,三分熟,滋滋滋的声响,还有他特别钟爱的蒜香味的炒饭和酱汁,五郎的战歌再一次唱响。五郎的胃口和吃货木下相比到底谁更大,不好说,不过只要对比下周围顾客和五郎的食量,还是能够感觉到丰叔这种吃得多又不胖的人,是该多么让人羡慕嫉妒恨。

    吃饱了还不能葛优瘫,因为五郎一拍脑袋,发现企划案还没完成呢。于是,抓紧回到仓库继续奋战,直到天又亮起,完成工作交了稿,他心满意足地回到车里开始休息。

    在仓库里接到一个神秘电话,说明年的企划案已经通过了,五郎感到由衷的高兴。难道这是暗示《孤独的美食家》又要出新一季了么?

    看丰叔吃美食,似乎已经成为一档不会完结的让人大开眼界又充满食欲的综艺节目了。

    不过看的时候千万别忘了至少抓几包零食在身边啊,这是忠告。

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  • 陈囿
    2010/8/17 19:32:09
    《龙凤店》:全世界的猪都笑了
           文/是俊

           这是电影《龙凤店》里的半句唱词,前半句还山寨了一把肯德基的名讳。由于并非商业上的植入,影片在这里的调侃甚至有了些民族企业笑对外来侵略的气节。而作为高潮部分激励事件的这首小曲儿的最后半句,除了将正德皇帝在江南平
           文/是俊

           这是电影《龙凤店》里的半句唱词,前半句还山寨了一把肯德基的名讳。由于并非商业上的植入,影片在这里的调侃甚至有了些民族企业笑对外来侵略的气节。而作为高潮部分激励事件的这首小曲儿的最后半句,除了将正德皇帝在江南平反求爱的几股力量拉到一起之外,亦影射了该片整体的娱乐氛围。
        古装恶搞爱情喜剧说起来应该算是不大讨喜的种类片,做工糙、情节傻、冷笑点还透着那么股自以为是的得瑟劲儿的作品比比皆是。之前的《唐伯虎2》即是以上说辞的例证。由于同公司出品、同影视城拍摄,两部喜剧在情节上很便宜地拈出了交互客串的插花。现身于《龙凤店》的三大才子,很好地秉持了自家原片的本分,将与《唐2》天作之合的那抹寒冰精神沿袭到了天子脚下。不过这对影片行进到此的整体质量也并未造成多大影响。游龙戏凤的故事本身很旧也很俗,要翻新出彩只有靠设置怪异的角色与不断填充现代感的段子。影片在这两条路子上都走得很敬业,但角色有一个蓄力的过程,而散乱的桥段也会有质的差异。《龙凤店》的前半段很雷人,依旧潜伏在低级自嗨的趣味里,因此《唐2》的客串倒也显得合乎时宜。真正将该片拉入正途的,是被重新演绎的罗大佑的那首《飞砂风中转》。影片重新填词,亦赋予了特定的喜剧情境,很给力。
        《飞鸡风中转》衬配的情节是任贤齐在丐帮的一次危险游戏,有那么一点狮王争霸的贱格演绎,更多的却让我想到麦兜中的“抢包山”。很有香港风情的一笔,使得故事由先前佐料式的散乱正式进入主情节的干货。由此开始,凤姐出现了,龙凤店有戏了,各色人马按部就班等待临结局时的某种逆转。《龙凤店》在桥段的设计和细节的舍去上有许多亮点,诸如“啃得起”一段的午马造型、下战书时何云伟的一句包袱、潘长江和罗家英的抖眉神功和高潮将启时的那一首《朱笑料》,都让我笑得很称心。恶搞这种东西,无非两点:一是要新,二是不蠢;若能再辅佐些巧妙映射就更讨喜了。影片在这个方面还是碰撞了些东西出来,喜剧的路子摆得很正,足以让人忽略掉由夸张情节牵连出的漏洞和硬伤。这大概也是现阶段的国产喜剧应该走的一条路。
        任贤齐和徐熙媛都是我不太喜欢的演员,演技方面姑且不谈,只觉得自身的风格印记太明显。大S演绎的这版母老虎李凤姐很美艳,连服装到神态让我觉得不如改名叫“夏雨荷”更贴切。老虎姐挥鞭的动作很帅,但就是少了那么股凶悍劲儿。霍思燕出演的长慈郡主很无趣,本身这个角色的设置也是可有可无,并且为了方便主干线叙事,除了开头结尾的点缀情节之外,她都无缘出镜。巩新亮饰演的妙姐是牟足了一股子骚劲儿,并且从她自身的火辣程度来说确也媚得够格。而我心底还是默默希望这个角色能换成黄小蕾,闪光的部分大概会更多些吧。龙凤店里形形色色的人物很多,李小虫和老鬼的发挥都很可乐。只是起关键作用的一枚龙套用得太少,以至于到最后的大逆转时,观众只能硬着头皮被迫接受。
        值得加一笔的是罗家英饰演的史官司马西,这个以笔为刀的历史涂鸦者,自始至终都以自己的原则和操守贱贱地翻版着全程叙事。所谓历史和真相在这里被摆弄得很脆弱,却也真正映射出读史者的困惑和苦恼。此外,梁小龙的发挥比较受限,打的部分不多,打起来出彩的部分就更少了。
        游龙戏凤的故事被用了很多次,古代的现代的,恶搞的煽情的,这种灰姑娘式的的养眼爱情容易俘获人心,又有一定的观众知悉度,不大的成本就可投入制作,保险程度实在很有吸引力。我最喜欢的版本是02年葡萄出的《天下无双》,阵容实在太抢眼。相信《龙凤店》之后,这样的翻版演绎还会继续下去,这样的喜剧模式也正在飞速成长。
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  • 叶秋臣
    2022/1/11 16:06:30
    女人谈恋爱,先问自己3个问题:观于小彤、朱圣祎《冰火凤》有感

    文/叶秋臣

    于小彤和朱圣祎主演的网络大电影《冰火凤》,大概的剧情讲的是一段在家族仇怨背景下,爱恨交杂的虐恋。

    文/叶秋臣

    于小彤和朱圣祎主演的网络大电影《冰火凤》,大概的剧情讲的是一段在家族仇怨背景下,爱恨交杂的虐恋。

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  • 小新
    2009/11/17 15:33:52
    每年都会看到
    我觉得这部片子真的很好看,《地道战》也是
    不知道为什么,每年都会看这部片子至少一次,而且还真是百看不厌啊。
    我觉得这部片子真的很好看,《地道战》也是
    不知道为什么,每年都会看这部片子至少一次,而且还真是百看不厌啊。
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