韩国人在好莱坞类型化的本土化深耕积淀二十年,至少在亚太很难出其右。在美国完成制作又有多少增值?年轻的女编导凭寥寥几部短片就上位了,电影生态进化越来越快,当然背后有恐怖片教父级的 Sam Raimi加持。Raimi的恐怖具1980年代嬉皮喜剧风,是特定时代产物,对本片风格化没有贡献。首部长片非恐怖即犯罪是新晋导演的标准起势,但是不要低估恐怖。韩语命名韩裔主演,韩服并混搭了一幅西方渊源的符号化面具,本片更像是韩国外壳的美国家庭套餐MV,但又无法植根美国文化(如《X》)。如果对比就发现《寄生虫》是美国外壳,裹挟的是韩国心。韩国有一批影人擅长用好莱坞方式来讲述韩国犯罪故事,哪怕不冠以恐怖,但可以做到相当惊悚骇人。本片试图避开亚裔编导秉持的东西方文化冲突这一长期主旨(比如《米纳里》),那就拍得更吓人一点嘛。日韩恐怖类型惊吓过全球,甚至印尼泰国的恐怖片也有斩获,因为把握了本土化民族化内核。或者如《灯塔》,根本没有恐怖事件发生,只是表现主义的黑白意象呈现就能从头惊到尾,当然 Robert Eggers 的文学艺术功底已抵近60岁大师级别。要么就不惧分级制度不惜暴力(同胞大哥罗泓轸就这样整,效果一流啊),或者再简单一点:怀旧,都可以更吓人(= =lll)。