敢歧视我，我吃了你！

有人的地方就有歧视和偏见，有意或者无意。

电影《第三波》同样讲了个关于歧视的故事。但这次被歧视的是丧尸。

故事发生在欧洲爱尔兰，一种叫做“迷失”的丧尸病毒席卷了整个欧洲，患病者会发了疯地见人就咬。

不过现在病情已经得到控制，人类研制出了解药，但仍然对25%的感染者无效。

痊愈的患者分批次返回社会，他们被称作“痊愈者”。主角赛楠和康纳就是其中的一员。

痊愈者返回正常生活并不是那么容易，首先他们自己仍然记得患病期间发的事情，总会以噩梦的形式困然着他们。

其次很多痊愈者不被家人接受，社会上反痊愈者的人更是不占少数，到处可见反痊愈者组织。

与此同时政府正在计划清除无法痊愈的感染者。

但是研制出解药的女博士相信只要给她时间和资源，最后25%的感染者也能够痊愈。最关键的是她的爱人也是感染者，也因此给了康纳可乘之机。

赛楠返回嫂子家中，并被分配到疾控中心工作，做为女博士的助手，一切还算顺利。

可康纳并没有那么幸运了，先是被父亲驱出家门，然后无法恢复之前的律师工作，沦落为清洁工。

于是康纳怒从中来，新生邪念。鼓动心生不满的痊愈者、策划恐怖袭击、利用女博士的职务之便放出大量感染者。

令人郁闷的是康纳总是拉着赛楠不放，先是打着为他好的旗帜欺骗赛楠加入痊愈者组织，然后骚然赛楠的家人，最后威胁不成恼羞成怒。

原来在病毒爆发的时候，赶回家中的赛楠和哥哥遭遇了丧尸的袭击，赛楠不幸被感染，不受控制的他杀害了自己的哥哥。

而旁观的人就是康纳，就是他感染了赛楠。最为恐怖的是感染者之间能够交流，康纳能够控制别人。

由此可见康纳的内心是有多么黑暗。

感染者被释放出之后，恢复平静的小镇再一次陷入了混乱。

就在这时博士发现自己的爱人被治愈了，欣喜若狂的她独自一人来到爱人面前。

而且又验证了电影中幸福不过三秒的的铁律，博士被冲过来的感染者杀死了，独留爱人空伤悲。

同时赛楠的侄子也被感染，告别嫂子他抱着孩子走向了郊区。电影结束。

作为一部小成本科幻惊悚片，这部电影很明显抛弃了传统丧尸片的大场面，反而找到了一个比较新颖的故事角度。避开病毒感染的原因和过程，将故事重点讲述病毒得到控制后的世界。

而且抛去电影的外壳，导演也在向我们暗示了现实生活中也处处发生着这样的事情。我们因外貌、地域、口音、观念等的不同对别人抱有歧视和偏见，这不就是每天发生在我们身边的事情吗？

总而言之这部电影角度新颖、剧情凌乱、人物扁平、结局糟糕。

最后，人生而平等，请善待他人，否则可能被吃掉啊。

这部片子是近期以来，甚至是从我开始写简单的影视观后感以来，我最喜欢的一部片子，目前我能给10分（豆瓣评分目前9.1）。试想一下，如果我们能有机会重过一次之前的人生，我们想做什么？我看到过无数类似的帖子，多数人的答案无非是利用自己上一世的经验，去赚多少钱，获得多少成功，把再一次的人生过得别样精彩。不能说这样的想法不对，毕竟重生一次本就是不切实际的，那在不切实际中加一些“爽文”情节让自己爽一爽有何不可呢？

但这部片子不一样，这部片子让我这么喜欢的原因，我想引用刚刚学到的一个词来形容（可能用得不对），那就是守正出奇。重新开始一次人生，是各路小说里面百用不厌的一个主题，包括现在的很多片子，都把这类主题搬上了大荧幕。但是《重启人生》这部剧虽然用了一个很老的重生套路，但却赋予了这个套路一个全新的视角，即我们重新开始一次人生，也可以过得很平平淡淡、普普通通，虽然我们重生以后也会有上一世的经验和智慧，但是我们这一世并不运用那些本不该属于我们的知识去获得本不该属于我们的东西，而只是改变我们自己的小生活，过好我们自己的小日子。在重生的框架下，套用一个全新的重新过日子的思维，所以我用“守正出奇”来形容这个片子，或许并不恰当，但没有什么文学素养的我，确实找不出一个更贴切的词语来形容这部片子。

抛开主题不谈，这部剧本身看起来也很轻松愉悦，没有什么宏伟或者复仇之类的目标，自然也就没有了各种压力、算计还有各种暗线，也就让我们作为观众不需要费神费力地去百般猜测后面的剧情，我们需要做的，就是跟着这部剧，去看主人公的两世为人（不是用错词，卖个小关子）的不同，去看主人公对待自己、家人、外人、人生的思考所带来的不同与相同，以及穿插其中的各种笑点。最好笑的，当然是为了不当危地马拉的大食蚁兽而去积累阴德的各种操作。另外，虽然平淡，但是这部片子也不乏意料之外的反转，比如当我们正在好奇主角二世为人后，度过头世洗白（四川话）后的危机之后的日子要怎么开展的时候，开启了更加爆笑的新的旅程。

另外，从选角上来说，本剧也做的非常好，没有那种吸引万众眼球的大帅哥大美女，有的只是那些和我们这些芸芸众生长得大差不差的平凡人，演员的形象在无形间拉进了与观众的距离，演员的演技在我看来也很贴近我们的日常生活，让我们看到这部片子，就想起了我们自己正在经历的人生，以及我们生活中的那些趣事、大事、憾事，进而全身心地投入到观影之中。

总而言之，这部剧非常轻松愉悦，但是精彩之处我认为远超绝大多数的剧，强烈推荐观看。当然，硬要说的话，这部片子最大的缺点就是，一周只更新一集（每周日晚10：30），实在是太慢了呜呜呜。

（本文删节版首发幕味儿微信公众号）

《同义词》不好懂，场景独立，情节荒谬，形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同，甚至欧洲现在的难民问题：要挤进那个高大上的文化，你还要放弃多少？

但本文不在宏观层面讨论这些，而想提供另一个观影视角：关注镜头语言的多义性，不将《同义词》看成一个第三视角的叙事，而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题（移民问题也好，文化冲突也好）的反复絮叨。当观众将约亚夫的故事简单地视为一场四处碰壁的逃离和对“文明社会的虚伪”的批判时，事实上也只是将约亚夫视为一个提线木偶。而影片最中心的设定是，约亚夫是一个对文字极有天赋，极为敏锐的人。他能用陌生的词语组织出有画面感、感情和力量的故事，而小说家埃米尔却淹没在文字里，写着陈词滥调，词语在他手里恹恹没有生气。

影片使用大量第三人称主观视角，摄像机跌跌撞撞地跟着约亚夫，一会儿紧跟着他的长腿，一会越过肩头胡乱张望街景。这固然有传达初到巴黎初用法语阶段内心好奇和冲动之意。但更多细节似乎允许了更具主观性的解读。影片开篇，约亚夫进入一个空荡荡的大房子。大房子为何空荡荡的？当他走出浴室，以滑稽夸张的姿势摔倒时，是真的如此摔倒，还是这一幕已经过文学夸张？让我们设想约瑟夫在写作中，或在回忆中，像个埋藏在大房子里的幽灵，不动声色地观察那具名为“自己”的身体的慌张丑态。

几次在塞纳河旁的会面，都是双方呆板地走进画面，镜头呆板地停留在侧面，人来车往，塞纳河化身为前影像时代的机械舞台，人物的呆板对话犹如背台词。强烈的舞台感暗示了窥视的视角。

埃米尔和卡洛琳是否存在？还是约亚夫的想象？想象他们年轻、美丽、有同情心、格调高雅，想象他们一个因为没经过社会毒打而缺少创造力，一个则欲望爆棚，随时随地都能激情发作。埃米尔和卡洛琳——法国——不是别的，正是约亚夫欲望的投射。片头，约亚夫赤裸地摊在浴缸里，宛如《马拉之死》。埃米尔和卡洛琳出现了，解救了他。这是一次新生，还是想象的起点？此后，穿制服的以色列大使馆工作人员，妖娆的夜店女郎，都是脸谱化的形象。约亚夫在纸醉金迷的夜店人群中爬向我们时，仿佛在舞台上爬向观众，同我们互动。

镜头在主观视角和客观视角间的摇摆不再指向对观众之凝视的挑衅。它招呼我们走进一个真假难辨的文学世界。约亚夫一直在讲故事，主动讲故事。讲给谁不重要，只是讲述这件事本身要有一个听众，假想一个也可以。影片正是这样从西红柿肉酱面的鸡毛蒜皮渐渐进入一个又一个仪式：拍摄色情录像，窥私的仪式；上移民必修课：建立共同体的仪式；音乐会：涤荡的仪式……淫秽和高雅是同义词。仇恨和热爱是同义词。以色列和法国是同义词。

接近尾声时，约亚夫再次经过圣母院，周围依然空荡荡。他抬头，镜头狡猾地绕着他摇了一圈，构图中圣母院高耸不见顶，仿佛下一秒就会笔直地砸下来。随后猛然切到大全景，约亚夫渺小如蚂蚁。此类断裂充斥全片。客观视角和找不到主体的主观视角间的错位使意义漂浮了起来，观者在这一漂浮中不得不开启思考，因为他无法代入约亚夫，也无法单纯代入路人甲。他无法代入一个确定的主体，只好随着每一个镜头、每一个情境一起漂来漂去。

赛义德在《东方学》的开篇引用马克思的话“他们无法表达自己，他们必须被表述”来概括东方主义：“东方”被视为一个不具有时空流动的静止体，僵死地在西方对其的表述中成为“东方”。《同义词》构筑的情境则是，外来者主动用一种异国语言表达自己，试图建立新的自我。影片给人的观感似乎是，随着异国语词不断蚕食母语语词，约亚夫的自我认同逐渐消解，直至崩溃。但是，如若主体本就为空，自然也无从消解。

当约亚夫用用连珠炮般的各种贬义词形容以色列时，我们无法分辨约亚夫是通过构成的句子来学习词语，还是以学会的词语表达他的以色列的体验。但我们无须分辨。学习语言即是将自身构建于一个符号体系之中。连珠炮式的同义词构成了一个处于漂移中的能指链。每个同义词构成了一个能指，他们的关系并不是由一个主体“以色列”，或“法国”来决定的。相反，能指间任意的秩序才构成“以色列”或“法国”。并没有一个作为不变主体的法国或以色列去承纳这些同义词。约亚夫仅仅是用法语的能指链取代了希伯来语的能指链，他欲望的法国并不存在，他无所适从。他必须不断行走在巴黎的街道（或者任何地方），嘴里吐出一串串同义词，不断消解，不断建构，周而复始，无从逃离。

拍摄色情录像一节，拍摄人要求用母语描述感受。坚决讲法语的约亚夫只好向资本低头，用希伯来语嘶嚎。此类录像的观众期待真实的反应而非表演，将欲望投射到异域男子的肉体之上。约亚夫看似成了欲望的客体，其实也只是能指链上的一环。

表面上看，以色列是一个“给文明以岁月”的文明，而法国则是一个“给岁月以文明”的文明。实则，两个文明并无本质差别。倒不是因为法国社会拒绝约亚夫所以法国是“坏”的。现实地讲，即使约亚夫只会说两句“你好”、“再见”，也有可能当个kebab小哥什么的，进入路人见面互相致意的和谐中。约亚夫漂泊的内核在于，他不能接受的不仅是强制兵役，而是作为一个符号体系中一环的生命。他追求的超出时髦的概念“自由”，“浪漫”或“左岸”，而触及溢出其外的可能性。他用身（强力冲撞）和心（文学创作）对抗之，一路拼杀。

我们当然可以将约亚夫结尾处的撞门视为他的失语，因失语被迫回归身体之力，我们也可以解读为约亚夫从未失语，他文学化了一切，来了一出撕破法兰西伪善面纱的脑内小剧场。这种颠覆和不确定性正是《同义词》影像的魅力。赫克托尔可能本来只是在阿基琉斯阴影下的名字，但当荷马写他绕城九圈、不再逃避、迎接死亡时，他成为约亚夫的英雄，文字构建的丰富意义漂浮了千年。相似地，当投射出约亚夫这个形象的拉皮德导演，用文学语言探讨语言的诡计，用影像冲撞影像的权威，进而将观众也抛进这场漂移时，电影便为哲学思考提供了可能性。

看Rocco的纪录片有个场景让我感受深刻，他问一个女优：你有什么底线和不能接受的事情吗？那个女优回答：No limit，我都可以接受，什么都可以；Rocco斥责她：永远不说什么都可以这种话！男优在发狂的时候不知道轻重的，如果你说No limit就等于把自己的命交给别人！你要清楚自己的底线在哪里，可以接受什么不可以接受什么！这句话让我对自己的人生也有反思，我前半生因为所受教育家庭社会环境和基因的关系，是个讨好型人格的人，容易轻信媒体他人以及被群体性思维绑架，常常会委屈自己去做自己不喜欢的事情，很多时候感到痛苦和委屈都不会表达甚至忽略自己的感受，还把一切过错都归于自己；这几年在痛苦中反思的意义在于我终于更明白自己也更清楚这个世界是怎么一回事， 我变得更尊重自己的感受，不愿意被奴役洗脑被控制，我更清楚自己喜欢什么不喜欢什么，当我感觉被控制头脑紊乱的时候我会尝试深呼吸冥想，让自己冷静下来，清楚我接下来真正想做什么，需要什么，我的身体和能力是否能承受我决定做的这件事情再去做（而以前我是会漠视身体的真实感受常常透支和消耗自我被错误意识驱动的）；我不会再把工作和他人的意义凌驾于我个体生命的健康和意义之上，我和公司或老板（或任何其它关系，恋人、朋友）是合作共赢共同创造价值交换利益或所长寻找平衡的一种关系，我才是我自己生命的主人，我不是任何人的奴隶、从属和工具。你没有资格凌驾于我的生命与尊严之上，你的任何财富地位对于大家都是碳基生命存在这个条件为基础的语境是没意义的，财富地位只对人类存在这个狭隘的虚无语境有意义而已（而这个建立在歧視壓榨迫害基礎上的虚无的语境taste like shit）。 当然，有老板愿意付钱付精力和我交换我对您虚情假意的膜拜我也是乐意的（您得虚荣我得实惠，挺好）。

最后，永远别说什么一切皆有可能，No limit这种蠢话，别被妄念洗脑；No limit，一切皆有可能是对于更广阔的存在而言的，你只是个渺小的人类，请你看清楚自己的局限和limit，尊重自己这一条来之不易的碳基生命（当然，您非要作死我管不着，反正我要尊重我自己）。

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看了十几集电视剧，很是不解，这究竟是什么剧?科幻类、宫斗剧还是玄幻类一时有些分不清楚。

其实第一集出现那一点点的科幻元素，也就是外星人的出现我也不是特别排斥，因为之前也有过类似设定的一部剧，只可惜这部剧后续剧情实在太过牵强，编剧什么题材都想包含，却又没有一种表达到位，因而就成了个什么都像却又什么都不是的四不像。

除开这个不知所谓的题材，还有就是不明白编剧对人物的设定或者说是造型师在造型和妆容的设定时的问题，就是被公主和女主同时爱上的顾清鸿，按照剧情走向，顾清鸿至少在女主面前应该表现得是个文质彬彬的如玉书生，但事实上顾清鸿却是一脸阴郁，满目仇恨，这样也能瞒天过海，是否太过容易了？

看了一圈点评，一溜一星，你们真的好像水军拿钱刷一星的，每个评论戾气都好大，看个剧生那么大气干啥，不怕把自己气死啊，好看就看不好看就不看白，又没人求着你们看，也没给你们宣传让你们看，作为一个从第一集看到30集的人我来说一下，剧情就是普普通通的剧情，不用动脑子下饭剧，第二集第三集就特别搞笑，男主摔下悬崖失忆心智变成了小孩子，特别搞笑，男主演技也很好，到了17集男女主互动超级甜，第24集男女主在一起24集往后男女主互动就超级超级甜，而且男主超级宠女主，会主动求和，会主动说公开关系，两个人打打闹闹的超级自然，cp感超强，根本没有刷一星水军说的丑，女主不说，男主是真的帅，可可爱爱的，知道男主有黑粉，但是不至于说什么丑还有什么脸型问题，5你们是真的羡慕嫉妒恨，不敢说男主是最帅的，但是不至于到说丑的地步，你们戾气也太大了，男主没怎么你们吧，不至于吧，还有就是男主戏份是真的好少，每次都是点只看他只想看男主。

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这电影在一些媒体口中评为印度版的“战狼”，在我看来，整体架构反而更像《刺杀本拉登》

评分

为什么给这电影一星有3点

一是片头开始，男主扑倒敌人，这时候的敌人已经是无武器并且是可以制服敌人的状态，我以为男主是将他制服并带回去盘问窃取情报，然而却是强行加上一段莫名其妙的打戏，敌人直接被扭脖子死了，除此之外只要是片子中的敌人除了那小孩以外，无一例外的都得处死（印巴几十年的仇恨缘故？）

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不记得是从什么时候开始追的这个系列了。从歌曲PV到OAD再到现在的剧场版。虽然相互之间的情节重复率非常高（基本就是用更完善的媒介把各个故事串起来），但是看着这个作品越来越完善，自己真的很高兴。里面的每一个人物我都非常喜欢。告白组、吃醋组、绘本组、三角组、还有早安组等，说不定以后还会有更多。硬要说的话，我最喜欢的是“绘本组”，青涩而让人心疼。这部剧场版在日本上映的时候，我很蠢地没有发现（跪..）明明那段时间还去看了电影，还在电影院的宣传栏里看到了宣传单，远远瞥了一眼还觉得好眼熟的我就这么在跟朋友的谈笑中自然地忽视了过去，科科_(:з」∠)_..后来还是在朋友圈发现某个朋友po出的电影观赏特典，才知道它居然上映了。然而为时已晚。临近下档，附近的电影院档期少的可怜，课业又对不上时间。终于还是没看。我真的很想要那个特典的..泪目。言归正传。看了以后，感想有二。一、剧场版时长较短，所以其实个中的人物关系没有伸展地很开，几乎成了前面出过的PV和OAD的精致重制版的感觉。这对之前没看过前作的观众来说，好像有点小小的不友好？毕竟我觉得，不看前作还真不能很好地理解里面的人物关系和故事发展，PV里面很多耐人寻味的情节并没有被描述出来。还是说没有前作基础的基本都不会去影院看这部剧场版？笑。（然而我那某位朋友还真的没看过ww..）二、萌炸了！甜炸了！少女心炸了ww！对于告白实行委员系列，即使已是老朽一名的我也还是忍不出少女心爆棚。里面每一位角色的爱恋心情都能让人感受到青春里的酸甜感。我一直很喜欢校园类的作品，不管是小说还是动漫还是电影，尤其描写高中的更加喜欢。而在所有恋情中，最喜欢暗恋以及青涩暧昧期的感情。“缺什么补什么”这句话还是很有道理的，笑。本来想自己做一张人物关系图的，后来逛了下官网，发现关系图已经做得很完善了，在此奉上：

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在警长怀疑借火人时，为什么给了几个镜头女主，是否女主看到了小马没出声？--------以下是为了凑字数的可忽略。还有外卖小哥真惨，为了死了的骗子女友不顾一切，很憨居！但我喜欢这样的人。还有警长被问杀过几个人时，回答的很好！！！----字数还没够啊！！！问个问题要写这么多字很烦啊！！！！

2021年了，中国的编剧还是活在自己意淫的的爱情宫斗剧中，为了满足时代的心理需求，不得不新瓶装旧酒，但是，原谅我，这片连瓶子也不新啊，就这就这就这，每看一分钟我都脚趾蜷缩，浑身难受，时不时发出尴尬的笑声来掩饰自己的主动降智行为。

首先，这个人设，真的不能再脸谱化了。咋滴啊，我都怀疑编剧业内是不是有这样一张对照表：

职场女主角 ??傻白甜，坚持正义原则，实力过人，敢闯敢拼的愣头青。

职场女强人??从来用下巴看人来表达身处高位的高处不胜寒，大背头个性强势，说话威风凛凛，在爱情上小心翼翼必受挫折；要么是独身强人，要么是单亲妈妈，要么是家庭受挫。

职场男主角??爱上二愣子女主的真诚勇敢不做作的性格，感叹这个世界上竟然有如此别致独特且不接受我追求的女人，因此甘作高端舔狗舔到最后应有尽有。

职场男二号??霸道女总裁的小奶狗，给了女总裁别人给不了的暖男体验、通过嘘寒问暖感化女霸总坚硬的外壳，通过不懈的舔狗行为舔到最后应有尽有。

还有一点，那就是以上所有人都富得流油，中年主角无一例外办公室巨大落地窗正对浦东三件套彰显豪华气派，小年轻无一例外全是富二代身价过亿可以自掏腰包玩转职场，简直悬浮到离谱的程度。说句实话，上海恐成最大赢家，只要在国产电视剧里出现上海，那无一例外俯拍东方明珠及奢侈的陆家嘴，主角们吃完饭都到外滩散步，整一个十里洋场金碧辉煌的魔都，实在让人无语。

本剧无处不充斥着诸如此类的刻板印象，女主角的人设尴尬的一团糟，这样的傻白甜女主，我以为在10年前就应该被淘汰了。扪心自问一下，这个女主的人设为啥不能反一反，譬如从小读书认真从不错的大学毕业后由校园的乌托邦进入职场，在业务上尚且不错但是有很多提升空间，对于搞人脉弄懂上司心思略欠火候，这不是真实的多吗？不开金手指就写不了女主戏份是不是？

其他角色例如科技天才但丁宛如工具人，完全不知道他的作用是啥，霸道男总裁看起来虎背熊腰起码和女主有20岁年龄差，且至今没看出他的智慧和撩人之处，只感到了平平无奇。女总裁的戏份有老演员演技加持，好歹看的过去，但是也没啥新颖。

这么悬浮的都市梦人设，到底要怎么让观众共鸣啊，不仅如此，编剧对普通人和海龟留学群体抱有严重的恶意。海归留学生非得是傲慢无礼的吗？普通人诸如董小姐，要么是不晓得自己改变命运非要嫁富二代高攀，要么是诸如20集的学姐，嫉妒女主身价过亿暗中操作，哈哈，给我整笑了，编剧多少沾点吧？

当然，比起人设的索然无味，剧情就是另一个极端，离谱他妈给离谱开门，离谱到家了。编剧，你哪怕上一天班再来写这个剧本也不至于这样吧？女主这个二本学历，进高端跨国企业的终面，岂不是让无数人哭死在屏幕前？你辛辛苦苦地塑造的那么奢侈豪华的上海，再怎么说，即使在现实生活中，在陆家嘴随便掉一块玻璃下来，砸死的五个人里面极有可能4个全是国内985国外海龟，剩下的一个是国内top2本硕，就这，女主这个成功之路我已经无力吐槽了。且本剧的谈单子全凭关系（不做评价不懂化妆品产业）女主签仁泰竟然是在玩狼人杀的时候签的？总裁给她各种福利，全凭个人喜爱，只能说搞笑。女总裁勾心斗角宛如宫斗剧，编剧只要把一群女人凑在一起，确实干不了其他事情。

本剧的所有剧情安排，从未有一分钟凌驾于观众的智商之上。譬如让女主救倒地的老人，这个剧情，烂俗的离谱，以下为中学生阅读理解

1.体现了女主勇敢真诚的人物性格和高尚的道德品质。

2.导致错过签单时间，为安排甲方被女主的真诚勇敢所打动埋下伏笔

3.用脚趾头想想也知道肯定是霸道总裁的亲人啦，送分题吗？

这种烂梗，晋江中学生言情写手都不屑于玩了吧？编剧的脑细胞得有多匮乏才写出来这个剧情？

20集的和银行谈合同也很奇葩啊，咋滴，L&D（好像是这个）先跟甲方谈好了，甲方还不能委婉的拒绝你这个乙方？人家前面态度那么好的和你谈已经很给面子了吧？多大的能耐啊女主上去就义愤填膺地质问人家，谁看了不说一句真牛。最搞笑的是，学姐给出的拒绝理由非但不是什么正儿八经的流程问题，而是单纯地是想看女主这样一个富二代吃瘪？？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，编剧，真有你的啊，这个剧情简直跟在此之前，女主跟草根出身的董小姐灌输独立女性经济自立的价值那一幕一样，令人作呕，请问这要如何让观众共情啊？当你即使985，211毕业在上海独自打拼，月光度日，每日在职场996之时，当你即使学历并不出彩但是也怀着一颗梦想艰苦努力从职场新人干起之时，一个二本富二代一边随手拿出40万争取业绩三个月就干到了你要干十年的高管位置，一边对你说：女人要搞事业经济独立才能活出精彩。”你不当场给笑出声来？一个在上海有房身价过亿的职场顺风顺水的销售天才因为甲方拒绝了她的无理要求，就要让我们观众感到同情？女主那也能叫奋斗史？你竟然在教打工人做事？特朗普两个亿白手起家就够好笑了，编剧是在反讽吗？

只能说多少沾点。

最后说一下立义，50集的电视剧，到底想讲什么东西，如果只是女主的奋斗史，那国产电视不还是停留在10年前的阶段啊，到底是为啥才让中国的编剧沉迷于生产这种流水快销爽剧，关键是它还不爽啊？女主的演技烂的我全程想快进，霸道总裁的颜值让我根本无法直视，旁白比台词还多，剧情3集看结尾，完全不用思考，浪费观众的人生和耐心就这么值得热衷？浓缩成20集拍一个紧凑精彩的商战不行吗？都市的男男女女凑在一起，只能生产点爱情？

那确实挺无聊的，这种烂剧无非就是为了浪费我宝贵的晚饭后休息时间，在山海情之后看这样一部剧无疑是对我智商的侮辱，还是那句话，业界药丸，就这破水平，还是回炉重造吧，让我打这么多字骂你是你的荣幸，跪安吧，然后麻溜地滚。

2.18号37集更新

这两天又看了一点，已经彻底晕倒了哈哈，剧情宛如野马一样已经彻底在离谱的道路上策马扬鞭了哈？章小鱼这外挂，是找原始天尊买的吧？太牛太牛了……一个入行一年的新人像一个超级香饽饽一样全行业疯抢，咋滴，天不生我章小鱼，万古如长夜啊？这一步千里的晋升速度，再干一年是不是就是全球总裁了，再干两年就得成为宇宙总监了吧？跳槽宛如儿戏，女主的思维模式和智商情商完全处于一个让人难以理解的四维空间。所以她到底在第几层？负一层吗？

另本剧的勾心斗角已经占据了员工上班80%的时间，所以业绩都是虚空造出来的吧。所有的女人说话都是一副势在必得满腹黑水的油腻表情，看的人浑身难受。

目测编剧应该已经彻底放飞自我了，为了防止对我的大脑造成进一步的不可逆损伤，决定今天开始及时止损哈??