要是有人告诉我他对印度电影的印象还停留在无头无脑不知所云的歌舞片，那我绝对有理由怀疑他们村才刚通网（划掉，玩笑话）。事实上，那个一直被当做笑柄的印度“宝莱坞”正在以肉眼可见的速度向好莱坞靠近。同为发展中国家，中国和印度不免总被放在一起比较。当然论综合国力，我对咱大天朝有绝对的自信。可是光拎电影业进行比较，我一米八的气场瞬间少了半截。当国内“流量电影”仍风头正盛，一水儿导演忙着圈钱时，印度正在被电影改变：《三傻大闹宝莱坞》直指印度应试教育弊端《地球上的星星》关注特殊儿童成长《我的个神啊》讽刺印度宗教混乱《摔跤吧爸爸》呼吁女性改变自身命运没错，全都是阿米尔·汗当电影具有社会批判意义，就成为了那根撬动地球的杠杆，举重若轻。BBC纪录片《印度的女儿》中一位被采访者这样说道：“我们有最棒的文化，但在我们的文化里，没有女性的一席之地。”谁能想到这样的言论出自一位受过高等教育的律师之口呢？这部纪录片是以轰动一时的“黑公交轮奸案”为题材拍摄的，真实客观地还原这起案件。而印度政府却以内容敏感、容易造成骚乱为由，禁止此片在印度播出。男权至上、物化女性。谁能说这不是印度社会最需要被关注的问题？由莉娜·亚达夫执导的《炙热》作为一部女性题材电影，通过展示印度底层女性群像侧写印度女性生活现状。导演作为“非典型”印度女性（受过高等教育、独立生活）的代表，选择了平视而非俯视的角度尽可能真实地还原“典型”印度女性生活原貌，这件事本身就让人肃然起敬。回到电影本身，影片讲述了三位女主人公不堪生活重压最终决定踏上寻找新生活之旅的故事。三位主人公均为“典型“女性的代表。碧琪丽，跟随舞蹈团到处演出的舞女，主要以做皮肉生意为生。观念前卫开放，但性格却又意外地天真烂漫。口口声声说“生活除了金钱和性爱还有其他”的她实则为了谋生无法逃离这种生活。拉荞，由于不孕长期遭受丈夫的家暴，但仍保有对生活的热情。虽然随着剧情的发展她知道自己能以制作手工艺品谋生且证实实则不育的是丈夫，但懦弱的性格还是让她尽力地维系着这段岌岌可危的婚姻。拉妮，按她自己的话来说，她是这样：“32岁的寡妇，有个17岁的儿子，我的视力越来越差了，我的背部一直疼痛，还想听更多吗？我15年没碰过男人了。”相比其他两位女主，拉妮更具代表性，她的一生就是绝大数印度女性的一生。（鄙视链：生了儿子>生了女儿>不育女性）一出生就被剥夺受教育权，因为“读书的女孩会成为坏妻子”。正处十三四岁好年华，却被父母当做一件待价而沽的商品卖给婆家。童婚后早孕，为丈夫生下儿子，操持打点家庭、与锅碗瓢盆“共事”。只有当儿媳进门、自己成为躺在小床上的婆婆之后，生活才会轻松一丢丢。哪知，事与愿违。她颤巍巍地捧着这个支离破碎的家已经整整十七年了，儿媳妇还没接手就将它摔了个粉碎。在影片塑造的众多性格、命运迥异的女性角色中，我尤其偏爱拉妮。可以这么说，不到影片的最后一秒，都不能说你认识了一个“完整”的拉妮。整个角色饱满、真实还有一种矛盾的美感。随着剧情的发展，整个角色由浑浊复杂变得清澈笃定。她在影片中的转变是令人惊讶的。但仔细回想，她的转变其实是有迹可循的。一 ，披肩。观影时我有意地观察拉妮。发觉她有一个习惯性的小动作-将搭在头上的披肩往下扯扯。她看起来很依赖披肩。除了和家人朋友在一起时，她总是用披肩将自己裹紧地严严实实的，像个茧。在她生活的那个村落，受过教育、独自坐汽车、直视男人眼睛的女人会被认为是蛊惑人心的“巫女”。她不敢做任何有违女性“本分”的事情。所以，她捂住自己的嘴巴好不让自己发出声音，用披肩遮住自己的头发甚至大半张脸好回避别人的目光。这就是她保护自己的办法。影片尾声，与儿媳妇詹琪告别时，她下意识地用披肩盖住詹琪的头发后，看着眼前十五岁的女孩，像是想起了什么，笑着摘下詹琪头上的披肩。这样的改变看起来微不足道，但，很酷。二，电话情人。一个自称沙鲁克·汗的陌生男人频繁地打电话给拉妮。第一次通话就暧昧地称自己为拉妮的爱人、英雄。拉妮沉寂了十几年的心，在这个男人的“撩拨”下重新开始跳动了。可在印度，女人一旦丧夫，基本就意味着要守一辈子寡了。别说改嫁，就连和某个男人来往稍微密切一些都会被指责为“不守妇道”。一边是礼制，一边是真心。保守传统如拉妮，她会怎么办？答案就在影片中，大家不妨自己去找。影片中一道道的细节丰满了人物形象，赋予角色以灵魂。非要说《炙热》有什么美中不足的地方，那就是结局过于理想化了。正如知乎用户 @陈小惜 所说：“三人剪掉长发，坐着碧琪丽再次偷来的机车，兴高采烈离开噩梦般的家乡，迎着未知的新生活，唱着歌，挥着手，驶过去。这样的结局，理想化，令人尊重，但缺少说服力。要知道，生活永远不会如此简单容易。”希望有这么一天，像拉妮这样的女性也能大声说出“生为女性，我不抱歉，我很骄傲”。

纪录片本来就是这种随性的语言镜头，这种人文类的题材确实拍摄成这样正好，人文类纪录片，不是你摆拍的多牛，而是你能抓住什么重要时刻，大家看懂了被打动了就OK了。给了四颗星是因为时间有点短，最好三十分钟一集或者增加单集数，如果可以的话我希望加入你们团队一起搞起来，我是一名从事了人文类纪录片十多年的老同志了，希望一起切磋一起进步。

原著是阴暗、变态、黑色。电影，只是一出悲剧！任达华饰演的房东，一个爱整蛊的无聊大叔而已。

老张也从一个胆小好色的中年离异体育老师变成了一个青年色批，跟原著很大反差。

剧中睥睨众生的颖如，喜欢杀人就像我喜欢弹吉他你喜欢遛狗一样稀松平常，可是电影中的颖如，莫名多了许多杀人之前的仪式感，一屋子白蜡烛，招魂用？颖如的灵魂，是她的那个小箱子，里面各种死老鼠、疫苗去哪了？书中的颖如，是轻盈的、空灵的，自在地看书、吃饼干、写字、杀人。电影里，却看到一个沉重的颖如，每次出现都是端着端着还是端着。

陈小姐的两个男朋友呢？一个高大威猛一个矮小老实，哪去了？台湾连这样两个演员都找不到？老张的演员很适合陈小姐的高大男朋友嘛。

开篇的聚餐，看到一切的房东，对一桌子人肉避之不及；一群人在无知无觉之中吃人肉吃的开心，这一幕哪去了？变成房东也很开心的吃饭？？吃人肉？？

死大学生每天只会打游戏打飞机，怎么突然对特异功能感兴趣还把家里收拾的井井有条？还有就是，房东拿……捅了死大学生的屁眼，然后放在鼻子下，闻？

书中的王先生，被下药的情况下每天天人交战，从未对自己的未成年女儿做出一丁点的猥亵动作，电影里，王先生躺在一边套弄自己的……？

再说说郭力吧，死大学生引起误会以后，两人没有任何的解释与交流，原文中，令狐爱的很卑微啊很卑微，可以没有自尊，只要有郭力的爱填满即可。就像任何吵架闹别扭的小情侣一样，只要一个吻，就能让一切的矛盾化解，剧中都……了，还是你杀我我杀你，唉。

剧中嘎吱嘎吱的升降梯呢？搬运尸体都这么明目张胆拖来拖去不避人的吗？

你问我为什么能看完？想看脱衣服呗！

（*＾ワ＾*）

最后说一句，两个小时的电影时长太短，最适合的，应该是十二集的电视剧，迷雾剧场就挺合适。

中文译作《仿形魔》，其实有点泄露了关键悬念。英文片名《Head Count》其实是“人数”、“数人头”的意思，更契合影片本身想要表达的内容。导演选择了制造恐怖最经典的桥段之一——“多了一个人”。无论是玩四角游戏时被不知道什么东西填补的空角落，还是野外探险合照里发现的并不该存在的人，运用的都是这种“我们中不知什么时候多了一个人”的恐怖。而这个结构再变形一下，就是“我们中不知什么时候多了一个人，我知道有什么东西混入了我们之间，但我不知道该相信谁”。如果只用第一种悬念撑起一部90分钟的电影，势必会出现铺垫过长、无关剧情过多的问题。这部电影可以说用好了第一种悬念，但在完善第二种悬念的时候失败了。玩这种悬念只能通过一些诡异的细节不断地去凸显“多了一个人”和“不知道多出来的到底是谁”，一旦像电影后半那样把悬念写得太实——一个可以变形的怪物控制人自杀——就失去了对未知的恐惧。倒不如把男主在网上查到的过往案件充实一下，通过相关记录或传言形成一个相对完整的神秘事件，但又与男主的经历互相照应。

抖音推过来的?1，报的期望太大了，以为会有多搞笑，想不到我在抖音看到的已经是全部笑点了……扯淡的闹剧下，想要表达环保的立意是好的，但是剧情还是显得单薄俗套，既没有放开了去扯皮，又没有足够的深度去拓展这个话题，看完以后满脑子就是两个字：就这？？？值得一提的是正峰欧巴果然自带笑点，西装革履也还是高考七年落榜生的丧萌感，姜素拉好漂亮，动物园那条铺满树叶的小路也好美。

这部电影由网飞出品，讲述的是《雌雄大盗》中不同视角下警察追捕传奇悍匪邦妮和克莱德的故事。和1967年的浪漫公路大盗题材片不同，《劫匪》中邦妮和克莱德都是侧面描写，占据主导地位的是两个重新出山的退休骑警Frank和Maney，故事也完全是他们俩的视角。影片一开场就颇有致敬西部的味道，公路、车子、女人漂亮的鞋子、骑在马上的狱警手里的步枪，随后静谧的氛围马上被打破，荷枪实弹的劫狱节奏紧凑，暴力气息张扬狂野。由这场劫狱开始故事拉开帷幕，然后还算干脆利落的交代了整个故事的背景：雌雄大盗嚣张活跃，现代警察束手无策，已经退休的德州骑警被拉回舞台委以重任一路追捕邦妮和克莱德所组成的巴罗帮一伙。之后的故事讲述得略有沉闷，但是比较稳重且耐人寻味。和两个退休骑警对立的不仅仅是狡猾又嚣张的悍匪，同时还有支持匪帮的民众，以及具备着弹道分析、窃听、侦察机能高科技因此瞧不起他们的FBI。但是凭着猎手的直觉和经验，还原邦妮和克莱德的成长环境，探索草丛、脚印、烟盒、酒瓶，和狱友、线人、家人周旋，最终掌握了巴罗帮的行踪，后来的故事和真实事件以及《雌雄大盗》里讲述的一样，Frank和Maney及其他四个警察包围了邦妮和克莱德，后者双双死在130发子弹之下。

前面说这部片子虽然讲述冗长平缓略有沉闷，但是稳重且耐人寻味，即在于它展现了这个著名雌雄大盗的故事的另一面。关于邦妮和克莱德，影片虽然一直用一种符号一般的侧写方式来展现，但是也并不面目模糊。它既没有去美化诗意他们的罪行，也没有刻意进行符号式丑化。通过大萧条经济背景的展现、支持者的话、儿时朋友的描述和克莱德父亲讲述的克莱德的故事，大致还原了他们如何从一个普通人变成了抢劫者；同时也用两次警察被杀的俯视镜头展示如今的他们如何成为亡命之徒。如同Frank对克莱德父亲说的：也许你的孩子不是生来就有黑暗的灵魂，但是他现在是了。如同现实中狱友评价的，从童子军到响尾蛇。有些故事，在一些人眼里是浪漫豪情，在一些人眼里却是狼狈奔逃。真实的故事里，邦妮和克莱德劫富，但也杀无辜；除了银行，他们更是打劫商店、加油站；杀人起源于走火意外，但是在那之后便是肆无忌惮。社会的确破败，命运的确不公，但是“这些故事从来都只有一个结局”。影片里从Maney的口讲述了和Frank一夜枪杀60人强盗团伙的故事，一是为了解释结尾的130发子弹，另一个目的，也是在说，在这个疯狂的岁月，正义的一方，如同罪恶的一方，都不是单纯的一面。同根同源的阴暗，成长出蝙蝠侠和小丑两面。

影片最有意思的是对罪犯偶像化这一现象的刻画。破败的经济打垮了民众，人们心理需要一个支柱。疯狂对疯狂，堕落对堕落，邦妮和克莱德的暴力行为宣泄了底层人民对资本、对混乱的社会制度、对生命之不公的不满和敌意。他们成了众人的英雄，而爱打扮爱摄影爱写诗的时髦的邦妮更加重了其中的浪漫色彩。剧中一再展现出Frank和Maney对于这种疯狂现象的不理解和反感。邦妮和克莱德死后很多人赶来现场观看，他们的粉丝更是疯狂的抢夺他们身上的物件留作纪念，更有人试图割掉克莱德的耳朵。很难让人理解和接受这些疯狂的举动是出于爱。这种疯狂的社会环境下，衍生出疯狂的病态。人们面对生活无力反抗，就寄予在邦妮和克莱德身上，并在他们身上抽象出“反抗”的精神内核。在佩恩的镜头下，很难去抽离开去客观看待这种对于暴力犯罪的迷恋情感，但是稳重而沉闷的《劫匪》可以。

可以说《劫匪》是《雌雄大盗》的B面，是浪漫侠盗创作背后的真实人生，《雌雄大盗》有多么浪们激烈，《劫匪》就有多沉稳沉重。老派的西部公路追凶，正邪对立下的硬汉故事，解构一个癫狂时代下的传奇。

时间究竟是一个圆，还是两条永远也无法相交的平行线。如果提前知道了自己的命运，你是否还会奋不顾身，重蹈命运的轨迹去拯救自己爱的人。影片《未来的你》就以在两个不同时空中偶然产生心灵感应的人为故事背景，讲述了一个温暖又感人的奇幻纯爱故事。说到纯爱这个词，你脑子里冒出的第一个印象是什么？是台湾偶像剧中傻白甜与高冷男主历经坎坷终于在一起的完美结局，还是日本电影里虐得不行看得一把鼻涕一把泪的虐恋故事，亦或是嗤之以鼻认为纯爱只是人们对于爱情一厢情愿的幻想。总之，很少有人还会相信现实生活中存在着命中注定如童话般的纯粹爱情，在生活的坎坷和磨砺下，人们在不知不觉中变得越来越现实，各种条条框框给爱情加上了诸多前提，而纯粹的爱仿佛变成了最不重要的条件，但为了爱而爱，为了守护爱而拼尽全力才是爱情中最美好宝贵的地方吧。这部电影可贵的地方就在于，它构造了一个美好却又真实的爱情童话，这场爱情里没有利益，没有狗血三角关系，而是一场纯粹的灵魂交流与心灵沟通，让人在看完后会有种重新相信爱情，重新有勇气去寻找生命中唯一的冲动，而这也许就是纯爱电影的存在的意义吧。

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The Tinder Swindler （B+）这个故事十分令人震惊不仅是因为这位Tinder诈骗王从全世界女人那里骗走了上千万美元，更是因为结局表明他只坐了五个月的牢（还不是因为骗钱）且现在又回到Tinder了，还继续交女友、过着富有的生活。

这是始料未及的，因为大部分我看过的犯罪纪录片的罪犯不是死了就是在牢里还没出来，像这样即使抓到，也拿他束手无策的真是令人恼火。可是如果问他，他肯定会说那些女人为他花的钱是因为爱情，谁能说没有女人同样以这种手法，从不同男人那里因为“爱情”变成富婆呢？这样一想，不仅一惊，以爱为名获得钱财究竟是不是犯罪？

其实不同形式的诈骗在新闻上真的很多见，但是似乎这些犯罪者最终都不需要为他们的罪行付出很多代价，被骗的人大部分时候是无法追回钱的。不过本片男主角Simon这种假装成亿万富翁，全世界到处骗，用一个女人的信用卡给另一个女人花钱的，确实算是稀有的顶级骗子了。

低级的骗子是自己没钱，博取女人同情为他花钱；高级的骗子则是先假装成有钱，为女人花钱，让她们觉得很幸运，然后还能让这些女人相信他，并愿意借钱给他。这听起来很不可思议，但真的就有很多人上当。

他达到这些“功绩”真的需要的不仅是智慧，还有胆识、演技，甚至耐心。他是真的与这些女人都谈几个月甚至超过一年的恋爱，而且都做足各种“铺垫”，保证每个人搜索他都能看到他是钻石大亨的儿子，各种网络信息都包装得很好，甚至有很多人帮忙“配合”，加上五星级酒店、私人飞机伺候、旅行、礼物等连反轰炸，不得不说，大部分的女性一开始可能都很难识破。只是很快，他就会编造自己有“敌人”、被追杀、信用卡被迫取消，只能由女友代办信用卡这些谎言，甚至一开始还真的给还钱，但后来就不还了。。。

不过这个人最有趣的地方就是，他不是被识破就消失的人。他会一直坚称自己是有钱有势的人，不断恐吓吓唬对方，最终等女方自己被吓退，不再纠缠。

这不禁让人会想：重复作案这么多次，怎么可能他不怕呢？

主要是因为：1）他看不起女人，认为只要假装成有钱人，就可以威胁和吓唬住这些普通的女性，她们最终只能忍气吞声。很多这样利用女人的男人都是有这个自信就是女人一定没办法拿他们怎么样。

2）他从她们那里拿到的钱数目一般在20万以下，虽然对普通人是不小的数目，但这些女性都是白领女性，在他挑选时也认定这些数目不会导致她们真的垮掉，于是最终，在没有人身伤害，完全自愿的情况下，这些女性就只好认为是花钱买教训，为自己的愚蠢买单，不了了之。

3）另一方面就是开头说的，当信用卡不是他的，而是那些女友的，他最终也不会被信用卡公司起诉，一切都是以爱为名的欺诈，法律拿他没有办法。

但显然，不是所有女人都会忍气吞声自认倒霉。骗多了后，总是有那么一个、两个会较真到底，会想办法报复。可是似乎除了曝光他、讲述自己的故事让别人引以为鉴之外，能做的还是有限。于是，就有了这个纪录片和很多新闻报道。至少这个人目前没办法在欧洲美国等英语国家继续行骗，可是他如果在家乡以色列故技重施，或整容之后，几年后卷土重来，也很难说不会再有人上当。

他的唯一劣势是，似乎没有用这些骗来的钱去投资生财，也不懂得收手，而是用A的钱去骗B，周而复始，停不下来，永远刷别人的信用卡，但自己没有任何存款。因此，当没有人相信他了，他就真的没钱了。所以打败这样的人，唯一的办法就是不再有人相信他。

这类纪录片确实很值得一看，希望上当的人可以少一些。不成为受害者最有效的途径就是提高自己的警惕。

The Tinder Swindler 目前已上线Netflix

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这是我看过最快的一部电影了。

我这个人看电影不喜欢快进，生怕错过某个细节导致全片看不懂，甚至经常暂停、回放来弥补丢失的信息以及思考细节。

但是这部电影。。。不快进没法看，还没觉得咋着呢就看完了……

里面的各种细节例如配音不对口型、太过于煽情就不细说了，单单一个鬼哭谷的攻防战都假的要命！

首先就是李云龙部，本身国军装备就好，还派了“重兵”增援，而且鬼哭谷在剧中反复强调易守难攻，甚至还给了很多镜头来补充说明。结果呢？一个由国军“重兵”镇守的，两面环山的关隘，就被一辆装甲车带几十个小鬼子嗖嗖给拿下了！

这还不算，鬼子这边刚拿下，八路军那边又来了七十来个人（鬼子是这么说的，反正人也不多），然后嗖嗖又给拿回来了，打得各个手持冲锋枪的鬼子毫无招架之力！关键是鬼子进去以后还不关城门，这是怕八路军的骑兵连撞不开门吗？

这还不算！就是这区区70个八路军，硬生生守住了鬼子一个满编联队+坦克的进攻！

我去，你们这么厉害，前面阵亡的那些国军怎么不知道？不然他们也不会那么快领饭盒了不是吗？

短评区高赞答案我都看过了 大部分的人都在把影片主题往同性恋和私生饭上引，而没有看懂影片真正想表达的含义。认为这部影片是一部恶心、失败的同性文学的网友，很抱歉，恶俗的是你自己，而不是这部影片。建议你们在看这部电影之前先去读读斯蒂芬金的原著，又或者热爱网络爽文的你们从未静下心研读任何文学名著呢？本人是研究英美文学的，从浅显的角度来分析，两位主角的身份的确可以有很多解读，孤独者交朋友也罢，私生饭对偶像的侵犯也罢，偷窃狂受到了惩罚也罢，乃至被扭曲成变态的爱情。但谁又真正看懂了背后的深层含义呢，薄雾不仅仅是那本书的名字，也不仅仅是存在于男主父亲记忆里的雾气，更隐喻了两位主角所代表的阶级之间不可逾越的障碍。高赞区有一个答案说得很好，阶级融合是不可能实现的。