还记得初中的时候，每个清晨骑着自行车上学去，撑着因为疲倦而蜷缩在一起的眼皮，头顶的灰白色，不知道是阴霾，还是早晨的朦胧。我总会经过新建的薛福成故居，看着带着江南味的建筑，粉刷过全新的白漆，沉在城市凌乱的一角。
那时候的我，看生活里的任何东西都是不顺眼的。我还在学校的作文里写我觉得这种故居的新建在我看来是多么荒唐。不知当初是谁推掉了原来老宅的墙，又兴师动众再重建起来，用全新的一砖一瓦来标榜官方对文化名人的缅怀，可却又收取着门票。当时我实在看不出这样的意图，只觉得是那些人对历史的痕迹做样子式的纪念，给他们脸上贴了些金顺便再捞点门票钱。
有一天，在外婆家，舅舅和我谈起崇安寺边新建的阿炳故居。我一听，乍得冒出的是同样的对新建的所谓故居的轻视。舅舅却略微激动起来，说，那里都是我们童年的回忆啊，看着那些老式模样的房子，就像小时候一样。 我感觉心头突然被什么震了一下，抬头看了看在房间另一头的母亲，她正在不紧不慢地给坐在轮椅上的外婆喂着饭。那么一瞬间，我突然觉得充斥着自己的愤怒，鄙夷，那些我视为力量的狂妄，被一种静静流动过的东西冲走了。

我妈妈小时候和三个舅舅在老图书馆边上的老房子里长大。临近城中公园和崇安寺，想象中很有小城中心温暖安逸的味道。我想象中母亲长大的那地方，有着瓦砖堆砌的屋檐，以及些许坑洼的青石路。看着舅舅谈到新建的故居时，脸上的那种久别重逢般的欣慰，我对这些新房子倒是有了些许认同。

我一个小屁孩，怎么可能真切理解舅舅在时间流逝之中寻觅到的亲切感呢。我可以感受到些许，可是那份强烈又怎么可能相比。





扯得实在是远了。说回到电影，当到了后半部分，开始讲起爷爷的故事的时候，前半篇若隐若现即将消失的共鸣感一下子浓郁起来了。

开头的时候讲到瑄瑄在哈尔滨的学校里学习京剧，这种主流外比较冷门的文化，一个青春期朝气蓬勃的姑娘。也许只是我个人的缘故，我总觉得这样的姑娘是无比寂寞的。这种寂寞不是需要身边有个谁来照顾自己，而像是期待远方某个明白自己的朋友的精神上的陪伴。
我不曾去过北方，看着电视里的画面，总觉得有种亲切感。想象中哈尔滨冬季光秃的树枝，雪地里是不是也有一个姑娘哈着气回到家，然后看着窗外面，一个人不知道在寻找什么。也许这只是面镜子，照的是寂寞的我。
不管如何，瑄瑄认识了阿磊，后来又有了遥隔两地不断的思恋，实在是美好的事情。 他们在这个世界上，找到了些什么。

对比之下，离乡多年的爷爷是多么的落寞。爷爷是想回家的，可是他的家在哪里？回到哈尔滨，故人已经不再。自己的儿子，本该是多么亲切，可是见了面也只剩下不停的点头称道。爷爷浓浓的乡愁，只好托在薄薄的五月雪上。时间就这样子流过生命，带来了距离，又带走了些人。爷爷落寞的终点，究竟在哪里。

我很恐惧，这种同样的无家可归，会在未来悄悄地落在我头上。当我第一次登上飞往英国的航班，我的未来就无家可归了。我也许会一直属于两种文化间的空白之中。我可能会无法完全融入另一种文化，而当我回到故乡的时候，故乡也会变成我不熟悉的样子。那我的依恋会是在哪里。



脑海里一直是电影里爷爷坐在铁路边长椅上的画面，这里不是故乡，可是故乡又找不到了。生活在一圈一圈的滚动里变了模样。面对着变化，只有过去所熟悉的可以给人以安慰，这就是寄托吧。我们在年轻时候所接受的一切，都将会成为老去后所熟悉的挂念。这点也许永远不会变。爷爷的寄托变成了五月雪，瑄瑄的寄托还没开花。

如果有一天，人走了，花儿谢了，那还剩下什么。
不敢想象。

《灵殇》听名字就是部神秘兮兮的影片，悬疑味道超浓厚，一度看不懂出现的画面是真实还是幻想出来的。但最后只悟出一个道理，找对象真的要精挑细选，那些有心理阴影绝对要慎重考虑，万一日后感情出现问题，这些心理有问题的就会有非常极端的方式把最爱的人当成最恨的人... 灵殇....  (展开)

女人最在乎的，不外乎 这个男人是不是真的爱我。

黑仔恨彤，是因为觉得alex爱的是彤。
而彤厌恶黑仔，在于alex与黑仔的感情与孩子。

爱。 是很多恨的主题。
也要知道 爱 是化解一切的归属感。而非 律法。
这叫 皈依。

所有 在接近凌晨的晚上
看着 年轻水润的 袁咏仪
觉得 张智霖 和 袁咏仪 多么的配。

然后看着袁咏仪 穿着小西装的 平胸
觉得 时尚 真的是一次又一次的轮回
我真 喜欢 这个女人。
真喜欢。

青春真好。 年轻真好。
所以。 好好把握。

电影很好看，情节紧张刺激，内容精彩，人物性格转变也是一大亮点，完全符合恐怖片的要求，非常不错的一部电影，赞一个！

新的《小屁孩日记》有着全新的主演阵容，其中扮演男主角“格雷格的是杰森·伊恩·朱阿克，他的好哥们“罗利”则由欧文·埃兹塔饰演。执导过《小屁孩日记2、3》的大卫·鲍乌斯仍将担任新版导演。新版《小屁孩日记》根据《小屁孩日记之长途旅行一书改编，讲述格雷格为了参加奶奶...  (展开)

这篇影评可能有剧透 一部严肃题材的动画片往往比真人影片更让人沉重，它轻盈的画面和残酷的内核本身形成一种极大的反差。 影片的梗概是讲11岁的小女孩帕尔瓦娜，生活在塔利班统治下的阿富汗地区，因为爸爸无辜入狱，一家人的生活陷入困顿和危机，小小年纪的她挺身而出拯救了家人。 ...  (展开)

昨晚看了两集，单是这两集里已经很有作者风格了，你能看到他的自嘲和过往影片的影子。 谈及电视剧： 开篇就自嘲为亚马逊拍剧，就像卖拷贝在《变形金刚4》(Transformers: Age of Extinction)里借角色说的台词一样：“还不都是现在的电影给害的，不是重拍就是续集，造的...  (展开)

题记：
  当他和我握手的那一刻，我突然很清楚地感受到，我们之间虽然历经一场无可言喻的荒谬剧，但手心还是有感情，于是紧绷的斗志，一瞬间完全瓦解。我的心一软，眼泪便止不住地泉涌，我为人性感到万分无奈。没有一个人不想爱与被爱，即使坚硬如李敖者，也是一样，然而我们求爱的方式竟然如此扭曲而荒唐，爱之中竟然掺杂了这么多的恐惧与自保。
――――胡茵夢《我与才子李敖同居的100个日日夜夜》

夜读李敖，得益非浅，晨看茵梦，果然漂亮，《我们都是这样长大的》买了许久，一直搁着，昨夜看到李敖谈茵梦。才拿出这部片子看，这部由柯一正（沙河悲歌中演父亲）导演的，被台岛当局評定優良影片的电影，讲述着孩子们的童年，讲述着中国人都经历过的中国教育方式。
跟着悠扬的琴声，梦回童年，寻找我们的伙伴，寻找那些记忆里不再确切的绰号。
那些事也同样发生在我们的身上，爱打小报告的乖乖女生、课桌上的三八线、被老师训斥、需要家长签名的考卷，两地对望，文化的传承和教育的模式竟如此一致。
孩子的嬉闹在上课的钟声里停息，老师徐慧的来到让这些叽叽喳喳的孩子不再喧闹，她以红色和黑色的扣子将孩子们分成好生和差生两大阵营，应试教育的模式好象在华人社会是通病，孩子们的天性就这样慢慢消失了。
纸牌和弹珠曾经是我们童年的玩具，我们也是这样在课堂上被老师充公，敢怒而不敢言，童年的学校生涯，罗大佑的《童年》唱出了孩子的童年岁月。
但，童年的教室是依旧是孩子忘忧的好地方，即便因为被罚站，也要做一点怪样博得同学的笑，
在孩子清脆的歌声里，白鸥，青山，绿水以及孩子们的友谊，在银幕上叠化着我们自己的往事。
我们在长大的过程里，象他们一样，爱闹和顽皮，我们的老师也会让我们罚站，让我们反省自己的过失。
有一天，孩子在徐慧的讲台里放了一条小蛇，被惊吓的徐慧有些感伤，孩子们恳请徐慧的原谅，无论是红扣子还是黑扣子的学生都盼望老师着回来，而徐慧同样反思着这种简单的两分法，当她宣布不再以扣子为奖罚标记的时候，孩子们有着过节般的微笑。
阳光下，骑着单车的徐慧老师笑得很璀璨。
奔跑里，一个跳切镜头完成了时空的转换，他们已经长大，在
高一的郊游的聚会上，孩子们长大了，腼腆了，那个调皮的廖伟民有了些斯文和心事，我们象他们一样长大，在小学的聚会上，伙伴们已经有了很大的改变。我们同样有着纯真的记忆，在我们灵魂的深处有着一个第一次让我们心动的女孩。
柯一正在郊游的戏里，拍出了青春期孩子的真实世界，特别在索桥一幕，心动，在我们开始确立自己长大的时刻，当童年的女孩婷婷玉立在你的面前，我们却没有敞开心扉的勇气，就这样在思念和心动里，我们留给青春一份至纯的回忆。
水边，在潺潺的水声间，两个情窦初开的孩子相对，你一言，我一语的闪烁其辞其实掩盖生命向往的世界，我们有过这样的日子，在每个躁动的午夜，向往和她的相对，拉一拉手能让我们怀恋老半天。这是我们的过去（这是80年代的青少年才有的腼腆。）
躺在金黄的草地，让我们面对蓝天白云，这是诗意的年代，这是生命纯真的年代。
郊游给孩子们一个重新认识、发现的机会，但是，美丽和忘忧只是一瞬，孩子们的师丈为了救不慎落水的孩子，永远将自己留进了秀丽的山水。导演点到为止，没有过于渲染这份悲情，只是以水声和慢慢流淌的湖水记存下发生的一切。
在每一个昨天里，我们承担长大的现实；
在每一次逝去里，我们让心逐渐变得坚强；
在每一次瞩目里，我们记下感动和心语；
我们，他们，都是有故事的人。
他们，我们，都在慢慢走向成熟。
廖伟明终于没有追到江蓓蓓，导演以舞台排演和他们的争执相对应，简练地结束了他们的往事。
在江蓓蓓的婚礼上，同学们又一次聚会，虽然，生命在社会里蜕变，但是童年的友谊依然存在，午夜的母校，已经不是昔日的容颜，他们坐在脚手架上，怀恋往事，憧憬为了。感伤的旋律响起，我们就这样开始学会自持，学会承担受伤和失去。
在学校，他们再次见到了他们尊敬的老师徐慧，丧夫之后，她没有放弃却更以极大的热情投身于"弱智孩童"的教育，而因为"弱智孩子"的特殊性，徐慧受到了社区居民的不公正待遇，那般已经功成名就的学生通过自身的影响帮助着他们敬爱的老师。
这部获得台岛"教育部"评定优良影片，获得1986年第三十一届亚太电影节记者特别奖（胡茵梦） 有点象我们大陆的主旋律电影，它通过几次同学的聚会，塑造了一个外表美丽，内心坚强近乎完美的小学老师形象，通过她和学生的故事，以及她在亡夫以后投身特殊教育工作的努力和反映了当年台岛的历史的变迁，是一部能够引起两岸三地共鸣的好电影。
老师的伟大是在于她在一张白纸上画出美丽的图画，老师的伟大是她让我们得到了知识和文化，老师的伟大是她给了我们一个榜样，一个真正的人的形象。
或许，我们在现实迷失，但是，我们总有一些时间忆起我们的童年，回忆起毫无功利的童年。
我们的路，不一定走的顺利，可是，我们应该给这个世界留下一些微笑和感动。
我们的心灵需要一个可以倾诉的方向，就像廖伟明最后的倾诉。
音乐，在空间传扬，雨色，在申城飘荡…
闪回的镜头展示了孩子们童年的时光，他们中有着我们的影子，他们的故事里有我们的昨天。
音乐，只要有着音乐，你的心灵就应该有着光亮
在路上，我们憧憬
在路上，我们期待

【附录 影片资料】
我們都是這樣長大的 台湾1986
【导演】柯一正
【演员】胡茵夢、徐明、丁乃竺
【片长】103分钟
【奖项】金马奖原著剧本奖、入围最佳剧情片、金钜奖；台岛"教育部"评定优良影片，1986年第三十一届亚太电影节记者特别奖：胡茵梦

2004年2月29日 星期日 于16时05分

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com