看了几集，实在看不下去了！剧情尬，配音尬，演技……女演员出镜摄影师无底线尬撩，你是认真的？正正经经拍戏，认认真真创作，不要老想歪门邪道吸引观众。你拍到大腿根，也不会提高你技术的高度！开始在火车上，一群民国学生，几个江湖儿女，本来挺不错，忽然就来一中性小偷女，去撩大兵，各种骚操作，民国大兵全趴下，还是这波大兵，满车厢乱窜找小偷，找到头牌，被头牌迷晕，好厉害的样子。然后去救人，碰到好高级的火车密室，被假装绑缚之人舜秒……所以这帮江湖儿女对付被降智到负的对手，智商武力忽高忽低不稳定，令人密之遐思！南方革命政府派来和谈的代表只是两个NPC工具人，南方革命党人好尴尬！不奢望你能拍出民国初年大时代历史的厚度，至少不是儿戏吧？外八门为何要解散？这是时代的必然！你故弄玄虚，把故事讲得云里雾里，民初这个设定变成了一些肤浅的符号！你不妨大方承认是架空的好了！另外很多剧拍不好不要总是甩锅总局，这是有妨碍，但在这一体制下也拍出来多少精品，即使是网路！讲好中国故事，要踏踏实实，心无旁骛，别被利益冲昏头脑，别耍小聪明，别接受不了批评。我多希望我们国产影视剧也能走向辉煌，走出国门，风靡世界！

王祖贤和叶倩文都好漂亮(??ω??)??像两颗璀璨的宝石，像两朵鲜艳的玫瑰。发哥演得好，演技真赞，歌舞也十分精彩。志雄是个全力付出的好朋友！感人！《大丈夫日记》看似轻松愉快，有趣刺激，但其实喜剧之下是陈腐的思想和毫无新意的意淫：享齐人之福，而且两个妻子都美貌如花。（这可能是年代的原因，《大丈夫日记》是三十二年前的电影）如果把电影分成三段，也许会丰富些：第一段，一夫二妻。第二段，一妻二夫——可以使用古老的“东食西宿”的故事，两个丈夫，一个有钱但老丑，另一个穷但年轻英俊；也可以是两个超级帅哥，一个爱旅行爱运动，另一个爱做家务爱养花。精心设计构思，肯定能有很多幽默搞笑的场面，与第一段相互辉映，光芒胜过夜晚繁星。第三段，一人二猫。有猫友试图养第二只猫但失败了，因为新来的小猫让家中的老猫焦虑不安，最后不吃不喝陷入忧郁……于是只好送走了新来的小猫。如果像发哥那样，两套房子两个家，那就没事了——为新猫再建一个新家，猫仆两边走，多好。

康伯康婶已经年过80，剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭，同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。

阿光年过60，香兰也差不多50岁了，两人开了快递店。儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。

阿宗阿婵，剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世，为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击，和庥仔健康长大，才骗他们说一直在世。中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬，编剧居然说二佬整容拉皮，但是形似神不似，观众不接受，演员也不习惯，于是没几集就打发走了，还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节，彻底断了婵姐念想。之后的细节记不清了，总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。

阿婵的经历比较坎坷，当时适逢广州旧城改造时期，编剧为了电视台要求配合宣传，将大屋棚拆除，全家暂住列氏家族所在的城中村。而汝好餐厅也因为种种原因关门，之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。后来旧城改造结束，与全家人商讨，把大屋改造开家庭旅馆，阿婵成了大股东。实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿，放心将房产交她打理。

三叔阿耀，三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样，选择北上发展舞台剧演员事业，而枝子应该也是因为学业离开剧组，也许读完大学回来客串。阿耀也不太出现剧组了。目前剧中定位是副处长？

赵处长也于2013年离世，剧中设定退休养老了。

四叔阿祖，接盘喜洋洋影视公司，阿奇走人，由美成了单亲妈妈，偶尔回来带女儿看看亲戚。来了几个新人打杂。

华女跟老作在一起了，老作现在是被谢主任招聘，成了居委会的宣传干部，合同工。

唐小姐和牛哥竟然在一起了，牛哥退休，偶尔两人回来看剧组，唐小姐由事业女强人变成家庭太太，监督牛哥饮食防三高，偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。

西关大屋拆迁，旧城改造成了上面说的家庭旅馆。经营者主要是二嫂，旁边有士多店，是贵元和阿美开的，两人育有一个可爱的女儿。还有一家餐厅，是汝好餐厅大厨李彩娇开的，同女儿们还有儿子经营。（五个化骨龙终于长大成人，不过还是有点傻傻的。）大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。

COCO，同一个叫列有银的城中村富二代交往。两人同居，家中有一个企业家列叔叔，同祝师奶和通叔一起玩。列叔叔还有一个黄昏恋恋人。

祝师奶，此前同通叔有段暧昧。但是未挑开，现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。女儿婉玲在上海一家外企打拼。

康天庥，结婚，妻子说要去美国攻读MBA暂时离开，目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。

冼剪崔，还是开发廊，已经有儿有女。翠红帮忙打杂。儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。

关叔，头还是那么秃，八姑，还在昌盛街生活。

这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记，偶尔看看也很有感触。特别真实。

青少年真的挺讨厌，ginny有时候真的很以自我为中心，自己不认同却还是长成了妈妈的样子。过于女权主义了，和hunter在床上吵架的那段真的看出她就是认为自己因为是黑白人混血而受到许多不公，但是这种求关注使她变得片面，只想着自己的苦难，忽略了和她一样挣扎的hunter，hunter对身份和种族歧视看得透彻并在摸索生存，ginny只是个会哭却不想改的孩子。

最后一集大家的冲突和吵架的话好狗血，都被误解，都不知如何澄清？编剧故意让所有人闹翻好搞第二季吗？

第一遍看的时候，只顾着看小哥哥了??，让我没那么在意剧情。但是第二遍看的时候，就可以发现很多逻辑上的不合理，感觉导演太想把这部剧拍好了，有点用力过猛的感觉，例如，张九来内地是为了报仇还是为建立自己的理想国做铺垫，还有就是，角色的阵营太乱了，今天跟着他混，明天就换了，后天又想自己干，很乱。好在剧情还算连贯，三星???刚刚好。

让故事人物打破次元壁，让人物与编造故事的作者面对面对抗是一种很常见的模式。但是几乎在所有这种模式的故事中，矛盾的焦点都在于：作者对于故事的绝对控制力，人物必须完全屈服于作者的意志。简而言之，所有人都默认：作者就是书中世界的神。这种矛盾最终会引发出对于强权的反抗，对于命运不屈抗争的主题。但是《童话镇》第四季给出了一个非常独特的观点：即便是作者，也无法影响自己写出的人物一丝一毫。于是进而引出了《童话镇》试图探讨的一个宏大主题：究竟是谁在谱写我的命运？

如果说第六季给《童话镇》划上了一个完美的结局，那第四季是将前面所有故事线收束，开始将一切正式推向高潮。第四季上半季结束，艾尔莎和安娜的故事告一段落，至此，《童话镇》中所有的主要场景和主要人物都已经介绍完毕。第四季下半季，我愿意称它的主题为：究竟是谁在谱写我的命运？

下半季主线只有一个：寻找“作者”。被放逐到美国的库伊拉（101斑点狗中人物）和厄休拉（海妖）在朗普斯金的蛊惑下，前往童话镇寻找“作者”。此时，朗普斯金已经感到厌倦：为什么每次朗普斯金的行动总会失败？为什么所有世界中最聪明的巫师，所作的计划总是会被突如其来的意外因素给破坏？朗普斯金认为一切被写成了既定：因为他在故事中是一个恶人，因此，恶人永远得不到他想要的。朗普斯金必须找到那个作者，逼迫他用他的笔，给他一个他希望的美好结局。

与此同时，瑞金娜被迫与她的真爱分离。她也开始质疑自己的命运：为什么她已经洗心革面，重新做一个好人。但是为什么她所做的每一件好事，却给自己带来厄运？难道只是因为自己在故事中是一个坏人，所以就永远得不到幸福吗？在跟亨利倾诉之后，亨利拿着那本写着所有人故事的书跟瑞金娜说，既然有这样一本书，必然就有作者。他们可以找到那个作者，请求他给瑞金娜一个好结局。

至此，所有人都认为，是作者造就了一切。作为故事中的人物，他们没有自由意志。如果说有，那么唯一的能够有所作为的，仅仅是或请求或强迫作者给予他们未来的命运。尤其是在倒数第三集，白雪公主从魔法师的学徒设下的书中囚牢中解救出作者之后，发现他正是当年那个迫使她和白马王子做下坏事的人。那个作者是一个厌恶英雄的人。他用他的笔设置了白马王子和白雪公主的未来，违背了对笔的承诺，因此受到惩罚。

这是一个很有意思的点，童话镇中不同的魔法各有其限制。对于作者之笔来说，其限制就是不允许谱写人物。或者更深地来看，是不允许违背人物的一贯性。这种违背被视作是作者对故事的最大最深的背叛，也因为这种背叛，作者将受到惩罚，甚至受到最大的惩罚：作者将不是，或者不再被视作是作者。

季终正是从这一点来探讨的。在朗普斯金奄奄一息之际，出于对恶人的共情，作者自愿重新改写所有人物的故事，重新设置一个多元世界宇宙，在那里，所有的恶人都获得幸福，所有的好人都囿于困境。这是一次对故事完完全全，彻彻底底地背叛，因此作为代价就是，作者将不再是作者。故事写就，魔法生效，与此同时，作者也丧失所有作者的权力，新的生效的故事不再有一个控制它的作者。

在这个新的故事里，亨利因为没有被写进去，于是试图从外界进入，试图唤醒新故事里的人物。季终的两集，亨利相当于成了那个漫游仙境的爱丽丝。在新世界里，朗普斯金成了惩恶扬善的骑士英雄，邪恶女巫泽琳娜成了即将与罗宾汉结婚的幸福女人，瑞金娜成了四处躲避，无人在意，杀害了白雪公主心爱之人的小偷，艾玛成了被关在高塔里的疯子。

但是，即便是在这样一个被写就的新世界里，每一个人物似乎都像《西部世界》里的host一样能够冥想起前世今生的一些片段。其焦点就表现在每一个人物的选择之上：当被告知自己的生活是被写就的，美好的家庭和名誉很可能被摧毁，朗普斯金依然选择了最懦弱的那个选项；当看到瑞金娜为了罗宾汉而死的时候，泽琳娜依旧不会感动，依旧嫉妒和愤怒得发狂，愤恨瑞金娜的血毁了她的婚礼；当瑞金娜面对他人的死亡时，即便她不相信别人告诉她的过去，她也依旧做出了最决绝和勇敢的选择。

这种选择成为了人物命运的本质。这种本质并不是故事的作者赋予的，也并不是人物所把控和察觉的。更靠谱的说法是，似乎是这种本质掌握了人，而不是人拥有这种本质。这种本质就是某种意义上的心理。也因此，当作者背叛了这种本质，作者也不再是作者。当人物试图去背叛这种本质，最终反而会回到其原点。

那么，究竟是谁在谱写我们的命运？第四季没有给出答案，仅仅是给出了一个开端。但在之后的两季里，《童话镇》直接给出了回答：谱写我们命运的，是那些我们拒绝面对，是那些我们否认存在，是那些我们视为存在于“我们之外”的东西。

在这里，命运不是一个大一统的，一锤定音的最终结局。它可以无限细分为一个个阶段，可以拆分成无数的选择。当人理解，把握，吸收一点原先觉得“我之外”的东西，一部分的命运便戛然而止，永远消失。

正是基于此，瑞金娜从破碎的镜子里看到了自己对自己的恨，于是这一部分的命运从此消失。当泽琳娜孤独一人回到奥兹，看到很久很久之前的铁皮人之心，“证明自己”这一部分命运也从此消失。

当然，或许这是一条未竟之路：可能直到永远，我们依然被那所谓的被谱写的命运所决定。但是每一部分命运的消失，那个消失的过程，是人可以切切实实感受到的，仅仅是看着影视剧中的人物如此做，便可以感动得不得了的过程。