



这部番的成功之处我认为在于塑造角色吧!没有伦也与惠的相遇,伦也不会创作游戏,加藤惠就会平凡的度过高中生活。一点点走来,惠不再是所说的感情没有波澜的少女,成为了在男主面前泄露感情的人,意识到后又捂住嘴害羞(真是令人喜爱)。又因为她是一个平凡的女高中生,也是我喜爱她的一个原因。逐渐展开心扉,有时也会腹黑,时不时撒娇也是令人由心感到甜蜜。到了第二季结尾,加藤惠收回了拥抱伦也的手,抑制住了自己的感情
这部番的成功之处我认为在于塑造角色吧!没有伦也与惠的相遇,伦也不会创作游戏,加藤惠就会平凡的度过高中生活。一点点走来,惠不再是所说的感情没有波澜的少女,成为了在男主面前泄露感情的人,意识到后又捂住嘴害羞(真是令人喜爱)。又因为她是一个平凡的女高中生,也是我喜爱她的一个原因。逐渐展开心扉,有时也会腹黑,时不时撒娇也是令人由心感到甜蜜。到了第二季结尾,加藤惠收回了拥抱伦也的手,抑制住了自己的感情,可是剧场版加藤惠不再这么抑制感情,不再是不起眼的女孩了,并且发糖了耶,超级期待剧场版!!!大爱加藤惠!!!
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很久以前读过原著小说,它给我的印象是剧情很平淡,但有着令人回味的治愈力量。而许宏宇过往作品都用人与人情感的羁绊和碰撞,再加以喜剧效果来表达他的“治愈”。挺好奇许宏宇会怎么打造这一部平淡而有味道的小说,所以慕名来看了这部作品。
有比较满意的地方,相较于其他现偶的华丽的场景撒糖的情节,这部剧更偏向通过平凡来表达治愈,用平凡的场景
很久以前读过原著小说,它给我的印象是剧情很平淡,但有着令人回味的治愈力量。而许宏宇过往作品都用人与人情感的羁绊和碰撞,再加以喜剧效果来表达他的“治愈”。挺好奇许宏宇会怎么打造这一部平淡而有味道的小说,所以慕名来看了这部作品。
有比较满意的地方,相较于其他现偶的华丽的场景撒糖的情节,这部剧更偏向通过平凡来表达治愈,用平凡的场景设计和人物造型来营造温暖的感觉,很贴合我们普通人的生活,所以它整体处在一个令观众觉得很舒服的节奏上,再加上它独有的文艺气质,我个人的追剧体验是比较享受的。
很大程度上女主曾鲤这个角色给了我惊喜,就原著而言她比较平凡,再加上家庭因素,所以心理状态比较自卑,但剧版在她身上添加了很多内心戏,让这个角色多出了许多笑点。三人闺蜜线完善得也不错,叽叽喳喳的闺蜜八卦话题也能让我抓到所谓“小言气质”。男主艾景初是小言里最常见的苏神白月光,只要端着制造苏点就够了,剧版把那种端着的感觉把握的不错。第二就是,这部剧抓住了我想要的文艺范、小清新风。空镜抓得很美,而且它没有华丽的片头和片尾,也没有什么超级豪华的ost阵容,但目前在剧里听到的ost都很符合这部剧的气质,舒缓文艺风,我还蛮喜欢这种风格。第三,导演很会用镜头表达角色之间的心动感,好像在他们彼此眼里那一刻的对方就是独一无二的,我看得稍微有点代入了,所以get到了那种心动感。
再谈谈这部剧的内核“治愈”,曾鲤和艾景初的感情线是一个相互治愈的过程,曾鲤用她对感情的执着和单纯给了遗腹子艾景初关心和温暖,艾景初也用“仅此一人”的爱给了父母多次离异的曾鲤安全感,他们相爱是让彼此逐渐治愈过往伤痛的过程,这也是原著的主线。而剧版为曾鲤和两个闺蜜都增添了完整的感情线,让这部剧的关系网形成一个“治愈宇宙”,这个宇宙里有爱情、友情还有亲情,剧版微尘也用这个关系网里产生的情感碰撞给我们观众带来了共鸣。其实也算半个原著粉,改编给原著增加了很多关系线和笑点,目前整体都比较满意,总之追剧有爽到。
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就我目前的追剧进度,更新我的一点感受。
曾鲤、伍颖和马依依都是有着现实烦恼的鲜活的角色。曾鲤喜欢上一个人的时候担心自己太过平凡不值得喜欢,而伍颖为自己的年龄和姐弟恋焦虑,马依依因为恋爱脑总是轻易被渣男伤害。而她们三人的烦恼总是能在人际关系中得到化解,就像姐妹们带着马依依去蹦迪化解失恋的伤痛,艾景初和曾鲤谈心后曾鲤坚定了自己想要完成梦想的决心,伍颖也在姐妹的鼓励下一点点认识清楚自己的感情。这是我觉得世界微尘里把人际关系塑造的极好的一点,也是我把它称为“治愈宇宙”的原因。
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看剧的时候有比较迷惑的一点,为什么一个偶像剧要用很多篇幅描写曾鲤很害怕鬼这件事,重看了一下有点想明白了。曾鲤的家庭环境原因,她小时候住在办丧事的场所旁边,所以她害怕鬼神这件事算是她从小到大的一个心理阴影和心结吧。本来我看的时候想法比较肤浅,觉得偶像剧女主害怕鬼很正常,这样就能制造男女主的浪漫戏码了,结果看到十二集对曾鲤童年的描写才反应过来:她这个心结,是需要艾景初来帮她解开的。
第一次东山雪夜偶遇,艾景初就已经发现曾鲤很怕鬼了,这也算是本剧男女主感情线的第一个转折点吧。结果怕鬼的曾鲤因为担心艾景初,抓了一大把药和暖水袋一个人走夜路跑来找他,从这时开始艾景初就开始对这个极度热心的女孩产生情愫了。同时,害怕的曾鲤也因为艾的陪伴而变得勇敢,这是她打开心结的第一步。
第二次是曾鲤陪同事看恐怖片,曾鲤和艾景初通话之后才一点点战胜恐惧,这是她打开心结的第二步。
原著对曾鲤的这一点有比较笼统的描写,比如一开始因为害怕鬼而失眠,和男主交换心意之后她已经能在棺材旁边呼呼大睡。很惊喜剧版把这个细节保留了下来,也算是男女主两人感情线中比较有深意的部分。挺期待后续会怎么把曾鲤的这个心结彻底打开,希望剧情不要让我失望~
也希望观众们早点抛掉偏见,这是一部良心好剧,值得大家一看,更值得大家用心感受其中的治愈能量。
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漫画系我们这代人少年时代回忆,很符合原著的漫改电影,比好久之前成龙版好看很多。同时也证明了漫改电影,不必一定是以漫画为剧本,做好符合原著的节奏和人物性格才是重点。片中的笑点典型的欧洲风格,含蓄内敛,有点《虎口脱险》的味道。没有港片尽皆颠狂尽皆过火的笑点。
看着看着就会错觉认为正在看漫画,基至忘了他们
漫画系我们这代人少年时代回忆,很符合原著的漫改电影,比好久之前成龙版好看很多。同时也证明了漫改电影,不必一定是以漫画为剧本,做好符合原著的节奏和人物性格才是重点。片中的笑点典型的欧洲风格,含蓄内敛,有点《虎口脱险》的味道。没有港片尽皆颠狂尽皆过火的笑点。
看着看着就会错觉认为正在看漫画,基至忘了他们是法国人。唯一出戏的是两主角比原著显老,可能是外国人显老罢。和漫画引进版一样,正常渠道看有删减[捂脸]。因为漫画,mini cooper成了人生第一部理想之车。整部片子,就像一支好法棍,少少咸,多多脆(趣)
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这些公司有的还是制作顶级美剧和院线大片的,后期VFX视频,前两季某弹幕站就有,很多以为是实景的,也是特效。第三季VFX后面肯定会出。第一集的分工公司也很多,后面每集也不会少。
作为一部分级PG级(很多国产和好莱坞院线电影,都得PG13了)的剧集,制作精良,典型的合家欢系列,剧情也不会整什么深度,宗
这些公司有的还是制作顶级美剧和院线大片的,后期VFX视频,前两季某弹幕站就有,很多以为是实景的,也是特效。第三季VFX后面肯定会出。第一集的分工公司也很多,后面每集也不会少。
作为一部分级PG级(很多国产和好莱坞院线电影,都得PG13了)的剧集,制作精良,典型的合家欢系列,剧情也不会整什么深度,宗教,深沉,简简单单就OK。
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真的就是不同的人各种吵架,吵架,吵架,吵架,吵架,离婚,离婚,离婚,误会,误会,误会,流产,打架……
而且四弟真的又老又丑,还有肚子……
真的难看……
故事背景应该是九十年代,毕竟用的钱是我儿时用的,但是故事场景服化道都跟现在的一个样……
啊啊啊啊啊啊啊啊啊
啊啊啊啊啊啊啊啊啊
????????????????
真的就是不同的人各种吵架,吵架,吵架,吵架,吵架,离婚,离婚,离婚,误会,误会,误会,流产,打架……
而且四弟真的又老又丑,还有肚子……
真的难看……
故事背景应该是九十年代,毕竟用的钱是我儿时用的,但是故事场景服化道都跟现在的一个样……
啊啊啊啊啊啊啊啊啊
啊啊啊啊啊啊啊啊啊
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第一季最后一集开始出现意版的《啊,朋友再见》,也就是Bella Ciao,有人说这是一部带有革命色彩的剧,这点是比较认同的。教授在本季最后一集解释谁好谁坏的是非观时已经应照这点。
一季时觉得Berlin是一个单纯没有人情味自我放逐的魔鬼向人物,从最后一集的最后十分钟开始进行人物铺垫,Bella Ciao暗示人物关系以及Ber
第一季最后一集开始出现意版的《啊,朋友再见》,也就是Bella Ciao,有人说这是一部带有革命色彩的剧,这点是比较认同的。教授在本季最后一集解释谁好谁坏的是非观时已经应照这点。
一季时觉得Berlin是一个单纯没有人情味自我放逐的魔鬼向人物,从最后一集的最后十分钟开始进行人物铺垫,Bella Ciao暗示人物关系以及Berlin内心。第二季就开始一系列伏笔,Berlin之前只是个小偷,他不是警方口中那种罪大恶极之人,他争取到了给自己辩白的机会。以及,他对女人质的所谓爱情,其实是他想到最终逃离的关键一环。
所谓纸钞屋,起因在于professor为实现父亲的一个愿望,而队伍中自始至终坚持实践而毫无动摇的确切来讲只有Berlin一人。professor被女探员的爱情干扰到,其他人更是心怀鬼胎。其与professor的关系一直没有点明,但是两人的关系实在太不一般。因为身患绝症只有几个月的寿命,金钱已经不是目标,而替教授完成心愿以及绚烂地活过最后这段日子才是其动力源泉。在这期间确实看不见身上体现多少人情味,但这或许是队长职责所在以及将死之人对生命的淡然。从结尾看,团队里唯有其一人,是在一开始就不关乎金钱与利益。真正设计好做案计划的除了professor,Berlin完成了教授没有考虑到的最后一环,而他在一开始拉上女人质,或许是他最开始为计划万无一失补上的最后一环。
虽然不能过于拔高,但是Berlin的死有一种悲剧英雄的壮烈,如惊鸿之短暂,如夏花之绚烂。或许Berlin这个名字也崇敬了德国马克思开创的共产党(具体指共产党宣言为起始)。
Bella Ciao,Berlin。
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为什么这么被毁,明明是部好电视剧啊!剧情紧凑有趣,这个是重点,男主魏千翔演出了职场腹黑、复仇者的阴暗、爱情的甜蜜和小傲娇,演技自然,让人舍不得离开屏幕,女主吴施乐表现也很棒,20岁的女生的羞涩,对人对事的主见,情感的表达在男主的带动下基本完美,导演给配角的发挥空间很多,人物关系的牵扯也符合逻辑,配角演绎的也很到位精彩,刷了2遍,第一遍刷剧情,第二遍刷演技,
为什么这么被毁,明明是部好电视剧啊!剧情紧凑有趣,这个是重点,男主魏千翔演出了职场腹黑、复仇者的阴暗、爱情的甜蜜和小傲娇,演技自然,让人舍不得离开屏幕,女主吴施乐表现也很棒,20岁的女生的羞涩,对人对事的主见,情感的表达在男主的带动下基本完美,导演给配角的发挥空间很多,人物关系的牵扯也符合逻辑,配角演绎的也很到位精彩,刷了2遍,第一遍刷剧情,第二遍刷演技,对魏千翔只有一个字,服
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总体来说,演员大于剧本,前半场好于后半场。
一开场的氛围拿捏的很好。只有两点小瑕疵——
一个是,大量运用雪和雾气营造出的场景很难让人代入山东——这他妈明显是东北啊。
二个是,有些剪辑非常的生硬,几乎是直勾勾的切出去,最明显体现在开场的主角团爬楼杀人,先是火车站和一个轨道的特写,而后竟直接切到了一栋楼——直接导致影片和铁道英雄的关系一下子脱了节。
总体来说,演员大于剧本,前半场好于后半场。
一开场的氛围拿捏的很好。只有两点小瑕疵——
一个是,大量运用雪和雾气营造出的场景很难让人代入山东——这他妈明显是东北啊。
二个是,有些剪辑非常的生硬,几乎是直勾勾的切出去,最明显体现在开场的主角团爬楼杀人,先是火车站和一个轨道的特写,而后竟直接切到了一栋楼——直接导致影片和铁道英雄的关系一下子脱了节。
但是除去这两点,是没有太大的硬伤的。主角足够的英勇,反派也并未被降智——他利用汉奸叫门,杀害收留铁道游击队的百姓,又利用信息的差错直接灭杀劫车的主角。这两段把这个日本变态军官的形象其实是坐实了的。
甚至其中还有一个很有趣的点——老王和日本掌柜的关系,一个是带着讨好的送去花生,另一个则是不无欣赏的回赠对方苹果,叮嘱他喝酒误事——这一点除去上级对下级,侵略者对被侵略者的表层关系,其实多少日本掌柜是带有些私人情感的。但是这个亮点在后文也显然成为了一个没有收束好的问题。
一直到老洪回家,整个作品的完成度其实是很不错的。从老洪受伤后回家并完好无损的离开这段开始,剧情出现了第一个重大过失——在敌统区,老洪只要回家,一定会被拿捏死,要么活捉要么牺牲,不可能一顿对射以后蹭伤对方的脸就转身离开。
这个片段反应出两个问题,在之后频频发生——一是对于主人翁的叙事出现明显的无用笔触。二是对于日军军官的塑造开始趋向于降智。一旦一部电影开始描绘一些废话,就必然会有许多有效叙事让步于无效煽情。一旦一个精彩的剧情需要通过削弱对手来进行表达,本身就说明这剧情要开始不精彩起来了。
果不其然,后半段对于前半段伏笔的收束变得凌乱,有些地方吃力起来甚至让人感受到一定的强拼硬凑。我们分别从两个男主——老洪和老王,以及其他配角三个角度进行拆解。
从老洪的角度,
在杀死汉奸小安子以后,他迅速的执行劫军火任务(信息是被误导的),在痛失三个队友并受肩伤的情形下,被周也饰演的护士救下。次日清晨他若无其事的回家,并拜托护士联络战友。在和日本军官对射半天以后消失,完成和队友汇合,以及舔到顺子这个枪神的任务。
这段戏单独抽出来看,(尤其是枪战戏)如果饰演者不是张涵予,是其他抗日神剧主角,这电影就是活脱脱的抗日神剧了——老洪在杀掉小安子以后得表现好像一个莽的不行的战士,而不是一个潜伏多年,秘密执行任务的队长。
他位于车顶,却在跳车时被射伤——无论他是换个车厢或者是从车厢后面跳下,都不会伤。他受伤被救,在一个队长的立场下,应该去复盘事件的原因,就算他无法推断出这是日军计策,也至少不会再回家送个人头——毕竟他一边约队友外面见,一边又他妈的回家送人头已经非常反常识了。
这段戏之后,他的任务变成了,接纳魏晨饰演的小顺子,带领队友在政委的指示下炸火车。最后和老王汇合,完成一个人物抽象的牺牲。(这段我们留到最后的段落写)。
从老王的角度,
他发现信息有误以后试图离开,露出破绽被怀疑。(被怀疑的节点其实也比这段早,有些过于提前了,导致观众一直无法理解为什么就被怀疑,难道日本军官有男人的第六感?)最后成功在被怀疑的情况下,送出情报,扔下手雷,弄死汉奸,被俘上车,给日本军官讲故事,试图杀死军官,最终解锁和老洪的浪漫相会,共赴黄泉。
我相信,如果这段电影不是由范伟来诠释,而是换个其他抗日神剧主角,那它也是妥妥的神剧拉锯战。
后面他的戏份可以切割成几段解读,一个是他和日本掌柜的对手戏——送花生,送酒,掌柜回送一个大苹果,最后掌柜不接花生(此时最离谱的是,在后面的戏份表明掌柜竟然并未怀疑过他),这之后两人的关系也没有正式的了结。原本的亮点,就是对于侵略者无知无觉的恶的探讨,对于施暴者的人性的一面的描绘,在这里,因为没有合理的结尾变成了毫无落点的草率收场。
另外一个是他和矿工家儿子的感情戏——送吃的,送苹果,临死前送刀,中间穿插着,叫爹,叫爹,叫叔叔。他们戏份的落点停在一个虽然感动,但是离谱的场景——矿工儿子在火车开动前,公然在日军面前奔跑追车,并且在火车的鸣笛声掩盖下最终成功叫爹——而后这孩子不知道为啥居然去车头添煤了。这里夸一下小演员和范伟的演技,这段换两个别人演,就不仅是虚假情景下,离谱的同时还有一丝感动了。是不仅虚假,而且不感动。他和老王的戏没有无疾而终,只是多余而已——无论是停在老王最后一搏前送刀的时候,还是停在他看到老王被捕大受震撼,都好过再加一段追车叫爹戏份。
最后一段重要的描绘,是关于老王和日军军官的博弈。首先,如果日军军官笃定老王是共产党,大可不必给他一条真实的发车讯息。想要套出共产党据点竟然并不留一手,就很离谱。之后,在老王的高光戏份丢手榴弹以后,他又迎来了新的高光——给日本军官讲故事,之后的搏斗,抢刀啥的,全是在老王弧光以后的强行续命,也不过是为了煽情而硬加戏份的体现。
关于其他人的描绘,
前半段执行任务被日军活活剖腹的运输队员,大胡子三人执行任务被枪杀,还有政委以及,后半段补充的顺子。确实是有在塑造和记忆点的,但是决战戏份我竟看不清一个自己人的死亡——除了老王和老洪。其他人都成了老王和老洪的队友,只有最后一幕,看到政委和顺子活着。至于怎么逃出生天,也没有具体描写。虽然不能说塑造的失败,但确实也谈不上十足成功。
日本方面,掌柜的写的半丢不丢,汉奸倒是被炸死了,日本军官也算善始善终不负众望的被主角二人联手杀了,死的也不能说没有伏笔——日军的枪支没有主角使用的美军改良版好。
矿工儿子的死倒是完全没有必要——电影拍了半天,怎么截停火车,游击队上火车以后居然没有第一个去抢夺驾驶室的控制权。
还有汉奸小安子的死,虽然在后面点名缺席两人有所体现,但是却只发挥了——一个汉奸死了,对剧情贡献并不大。
最后是周也饰演的护士,虽然也不能说没有,但是却也没什么深刻之处——她的出现就像奶妈不停的救老洪,而没办法体现出女同志到底有什么作用。
整部戏就这么在粗糙和反转中迎来高潮。两个男主就非要一个仪式性的会面。这就是这部剧最大的硬伤——演员大于剧本,前半段大于后半段。导演并不知道,讲好一个故事本身的作用远远大于过火的煽情。
事后我和朋友讨论,说起我要是拍,就绝不能让这么一个谍战片堕入战争片的深渊。至少就算是堕入了,也不能就这么简单的堕入——比如老洪就不该受伤,回去以后他琢磨清楚了一些,第二天正常去上岗,汉奸小安子本身就是为了钱做事,前面也出现了办事不利的情况。我要是老洪就该把事情栽在他头上,拖延时间。
日军应该严管所有人,然后周也此时就应该是我军的女战士(这非常符合我党当时的作风,递送消息的间谍不应该只有一个),她负责把政委的指令递给大家。日军确实给老王假消息,但是老王推断出了一切,并且制造了混乱让大家逃出来做准备。
最后的大战要丰满,老王也许就是早死了,或者他讲的故事激怒了伪善的日军,矿工的儿子只是偷偷叫了他一声爹。
这是我一时口嗨想出的对策,虽然也并不好,但是也好过这种,离开演员就完全收束不住的情况。
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看完这部电视剧,我不由自主的有感而发:“以后我一定要做一位医生,就像济公一样为人们疗伤,时时刻刻都要心存大善,从小事做起,从现在做起,先要学会帮助别人,如扶老年人过马路,给老弱病残让位,教同学做题目,帮家长做力所能及的家务事。要学会谦让,凡事都不要斤斤计较退一步海阔天空。凡事也不要去记恨别人,将仇恨放在一旁,不能太心狠手辣,要学济公说的一句话:得饶人处且饶人。
活佛济公给我带来了
看完这部电视剧,我不由自主的有感而发:“以后我一定要做一位医生,就像济公一样为人们疗伤,时时刻刻都要心存大善,从小事做起,从现在做起,先要学会帮助别人,如扶老年人过马路,给老弱病残让位,教同学做题目,帮家长做力所能及的家务事。要学会谦让,凡事都不要斤斤计较退一步海阔天空。凡事也不要去记恨别人,将仇恨放在一旁,不能太心狠手辣,要学济公说的一句话:得饶人处且饶人。
活佛济公给我带来了许多快乐,更给我带来了许多道理!
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现在的投资商眼光都黑化了吗?拍出来自己看不懂吗?这种片子是谁给你们的勇气投资?炒作?洗钱?能不能投给我让我拍点血腥暴力恐怖烧脑的片子?我保证拍出来比这部强一百倍 这光腚你审核的片子也要保证质量啊 你电影院上映好歹也得有人看不是?这种片子谁去看?谁去看?谁去看?为了筹够140字我得说两句
现在的投资商眼光都黑化了吗?拍出来自己看不懂吗?这种片子是谁给你们的勇气投资?炒作?洗钱?能不能投给我让我拍点血腥暴力恐怖烧脑的片子?我保证拍出来比这部强一百倍 这光腚你审核的片子也要保证质量啊 你电影院上映好歹也得有人看不是?这种片子谁去看?谁去看?谁去看?为了筹够140字我得说两句
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宝们好鸭!
今天安利一部韩剧:关于我和鬼变成家人的那件事
宝们好鸭! 今天安利一部韩剧:关于我和鬼变成家人的那件事 欢迎留言推荐! 看完有点明白《虎·破》为啥才7分了(纪录片的豆瓣评分通常较高),因为它的内容不够丰富全面(看这纪录片的估计大多是影视从业者),作为《八佰》这个制作成本超5亿人民币,影片时长近三小时的巨制大电影,它的纪录片才68分钟...显然不够意思,不够诚意。起码要把主创团队(制片人、导演、摄影、美指、服化道)采访一遍吧,让每个岗位讲讲自己的想法,拍摄中的困难以及如何解决,这才有 看完有点明白《虎·破》为啥才7分了(纪录片的豆瓣评分通常较高),因为它的内容不够丰富全面(看这纪录片的估计大多是影视从业者),作为《八佰》这个制作成本超5亿人民币,影片时长近三小时的巨制大电影,它的纪录片才68分钟...显然不够意思,不够诚意。起码要把主创团队(制片人、导演、摄影、美指、服化道)采访一遍吧,让每个岗位讲讲自己的想法,拍摄中的困难以及如何解决,这才有启发性,采访很多演员忆苦思甜这没多大意义(摄影师讲了采用IMAX摄影机的好处,影片画面参考的画作,与导演的沟通配合,这些才是干货嘛)。至于导演述说为何要拍这部电影其实也没必要展示,无非是为了信念或兴趣或钱。可能这纪录片是为了配合电影宣发是做给普通观众看的,才做的比较感性,干货不够也能理解,人家剧组没有义务透露那么多,有些经验和技术也不想分享。但这是很宝贵的经验啊,很多影视从业者一辈子都未必能接触到投资上亿的电影,而他们的老师可能只会纸上谈兵 自己并无牛叉作品。如果不能从别人的教训里学到经验 就要从自己的教训里学到经验,这很残酷。 私以为 评价电影导演的能力大概分四个方面: 1、作品的获奖情况 (代表专业评委及业内大佬的认可) 2、票房 (代表最广泛观众的口碑传播与社会影响力与赚钱能力) 3、作品的豆瓣评分 (代表比较挑剔比较认真的这一部分观众的评价) 4、单个影片的制作费用 (代表对投资人的吸引力与可信任度,对制作成本的把控能力,对人员与设备规模的把控能力) 《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。 《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。 近几年似乎流行讲述年轻人探求自我的电影,而且影片常常将这种自我探寻的过程放置在情感叙事中,其中爱情是常见的载体。这也迎合了当下年轻人对爱情的最新追求:接受并理解我的别扭、无措,能让我从你身上映照出真正的自己来。 逃离 影片开场,文学沙龙上有人说了一句:“想要逃离,你要明确的不是逃往何处,而是逃离何方?”,这句话被安置在Laura的出场上,通过此直白无误地告诉了我们主人公的困境——对自己当下身份的不满。不满足于当秘密情人的“房客”,不满足于一个人踏上她们一起制定的旅途。有不满,才有逃离。 但Laura的逃离之旅并不顺利,因为她还没有明确“逃离何方”,影片前半段表现她的无所适从,沉湎于莫斯科的记忆。经由Ljoha说出,Laura喜欢“旧的东西”,对旧物的留恋是对未来和当下的抵触、对自身困境的无力。直到哲人般的老妇人的出现,从“听从自己内心”这句台词开始,影片开始扭转基调。 两人在车里伴随音乐欢声笑语的片段将半部电影铺垫的压抑沉闷直接冲破,主人公和观众的情绪都得到了如拉闸一般的释放。而后来相机遗失则为女主的逃离之旅又施加了一个推力,一个火车前进、轨道和路灯远去的48秒长镜头之后,Laura最终承认自己只是想念“她看着我的样子”时,真正的逃离终于开始。 局部 片中引用了玛丽莲·梦露的话:“从来都只有局部的我们碰到局部的他人”。Laura和Ljoha展现给对方的是局部的自己,甚至就连他们本人,也只认识局部的自己。影片很擅长通过寥寥几个镜头来表现出丰满的人物,如Laura的情人,如老妇人,以及女车厢管理员——典型的绿皮火车上缺乏耐心的大妈,对周遭表现得漠不关心,却感知着一切。这个角色作为背景和观察者出现,融合了导演与观众的意志。 整部影片就是在逐渐地将人物的局部延展开,逐渐打开叙事空间。空间与人物同步延展,直至最后海边雪地里,两位主角彻底敞开。观看敞开的过程而不是结果能更好地理解一个人。 “俗”的魅力 本片的男主不同于一般文艺片的主角形象,庸俗无聊,刚开始展现的特质毫无魅力。而女主渴望成为她的教授情人一样的人,博学、总是在办文学沙龙,往来无白丁。渴望成为什么样的人就意味着不是什么样的人,女主本质上也是个“俗气”的人,她对岩画的兴趣可能小于在雪地里打滚。影片还用一段俗气的电话亭英雄救美桥段来推进叙事,这部电影采用了传统叙事结构。 但是套路不意味着失去魅力,该片除了获得了74届戛纳电影节评审团大奖,还获得了天主教人道奖。本片的成功表现在将人与人之间微妙的联结和人对自我的体认细腻地描述了出来。人类之间最真挚的感情在任何一个时代都是最动人的东西,而对自我的探寻也是永恒的命题,影片以举重若轻的手法将两者自然地结合,迸发极强的感染力。特别是Ljoha和Laura在酒店重逢的一组正反打镜头,在柔和的布光中贡献了本片最柔情的一幕。在Ljoha的目光中Laura得到的不只是爱情,还有悬浮的自我的折返。 奇迹般的爱情不可求,如何重新自我联结的困扰则太普遍,女主是幸运的,而普通的大多数只能独自观照自身。“愿你得偿所愿,敬你心里的动物。”
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