从“波河上的人们”拉开了新现实主义的大幕，到“奇遇”在戛纳首映时发生的戏剧性的转折，“蚀”拍摄中的顺利让安东尼奥尼产生的担忧，到“红色沙漠”如何成为影史真正意义的第一部“彩色”片，“放大”的意义以及对于英语电影史的影响，还有许多我们不曾了解的幕后趣闻，那部曾被肯尼迪邀请拍摄最后夭折的科幻片，或是关于“中国”这部纪录片背后的博弈与他对于那时现状的思考，如果你喜欢安东尼奥尼，一定不应错过这部《米开朗基罗?安东尼奥尼：将电影改变了的目光》，如果你曾看过他的电影，或许这部纪录片可以让你更了解他对于内部状态与表象平衡的思考，以及他是一个怎样细腻的人。

这部纪录片收录在我留学期间买的一套由Rai Tech和Rai Trade联合出品的纪录片系列中，其包含了安东尼奥尼，费里尼，塞翁等一众意大利优秀导演，也有莫妮卡?维蒂，安娜?麦兰妮这样伟大的意大利演员，所有的纪录片共5张DVD，其中的影像资料都很珍贵，后来CC出过的碟中有的花絮是带有这套纪录片的某些内容的，这套盘只有意大利文字幕，所以是从意大利文直接翻译的中文，也就省去了翻英后再翻中的繁琐。后面会陆续把这系列的其他纪录片都翻完，有助于大家对新现实主义和意大利电影有更好的了解。

我从未吝啬去表达过自己对于安东尼奥尼的崇拜，他是我最敬佩的导演，影响了我每一步人生的重要选择。而成立字幕组的初衷其实是想把这部五十分钟左右关于安东尼奥尼的纪录片翻好，但是因缘巧合直到现在才翻完。该片是了解安东尼奥尼的途径之一，里面涉及到其电影人生的许多重要时刻，除了可以离他的电影世界与其导演意图更近一些之外，还采访了大量其身边的人，有莫妮卡?维蒂，有他的夫人，还是其他曾经一起奋战过的工作人员。或许我们从未真正了解他，他的故事和他所想讲述的真相就像费拉拉的雾一样，模糊不清，如同“放大”中的胶片一样每当距离真相更近时，过度放大的颗粒感让一切失去了面貌。但是清楚无疑的是，那个真相就在那里，从未离开。

“我是个喜欢反着来的人，因为我对那些所谓的技巧啊那些定义真的感到十分疲惫，就是那些经常出现在电影里的一些程序，大部分都是商业片的吧，我觉得很假，那些技巧很假。我认为现实有不同的节奏，有些时候我们的生活就有不同的调子，有时是很急促的，有时又是停滞的，那为什么要仅仅为急促的时刻，去避开那些停滞的时刻？如果说一部电影要保留着一个我们生活着的现实，同样应该要保留住这个现实中的节奏，否则，电影就抛弃了真实，它就是做作的，虚假的。”

“我没怎么考虑过大众的观点，不是说轻视他们，我不是大多数人所认为的那种智者，我也没把自己关在象牙塔里创作。这些电影的制作，都不是为了大众，也不是为了拿来赚钱或者为了名声什么的，对我来说做这些电影，是为了展现出一些更美好的可能。这是一种很好的工作方式，同时也能让我对电影保持真诚。”——安东尼奥尼

原盘压制，意翻中，支援见公众号海啸实验室或微博@海嘯實驗室映像

一群粉丝喷我 然后出来确实她没有一个提名

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。？？。。。。。。。。。。？？？？？。。。。。。。。。。。。。。。。。。

六分。这个画风也蛮好看，就是感觉人物动作略显单调，人物服装真的简单的不行，好多人说重庆神还原我不是哪的人，也没去过，感受不到弹珠线索 车祸有个bug，第十集，明明小离把信封给那个女生，女生没有收，桌面上景的时候，信封不见了小离家附近的两个小孩子，男孩子也 无奈，说，坏人坏人，走了走了还有比较无奈的事，感觉把职场写得太简单了，主编真好说话两个同年同月同日生的女孩慢慢地都喜欢上了一个男生，一个开朗阳光，一个内向，喜欢茨威格，经过组乐队春游等等，一些事，而那个男生喜欢内向女，当她们说明自己喜欢那个男生之后，内向女不小心失手伤害了阳光女，但内向女去了美国，女孩走了，发生了事故（好尬），十年后，内向女回来了，通过自传唤醒了男主的记忆有句台词说，不是韩剧的人，导演就是韩国人啊！

只能说，这部电影是聚焦于留守儿童和空巢老人的，但没那么简单。这是一部艺术化的片子，也许很多人觉得，隐隐绰绰的表现方式，有点过于文艺，过于含混不清，但这并不影响它是一部极好的电影这个事实。

影片光影效果用的非常好，大多数时间是晚上，白天主要镜头就是诗一般的油菜花。大多数时间，船上是暗的，昏黄的灯，并不清晰的玻璃，在哺乳或者在洗澡的女人。这一切，以偷窥般的镜头呈现，展现出了旺旺内心对母亲，对女人的好奇、痴迷和渴望。跟母亲的亲情，是距离爱情最近的感情，和其他亲情都不一样。肉体是一部圣经，甚至我们自己都不知道自己是从什么时候，就开始对女人好奇。也许五六岁的孩子，就开始对母亲，或者身边的其他女人的乳房，甚至那永远被裤子包裹着的私处充满好奇。如果不小心看到用过的姨妈巾，他们也许更好奇。这是人性，不是变态，也不是流氓。

所以当戴着红头巾的女人们像魔鬼一样，在成熟了的麦地里，追赶着、嘲笑着、戏谑着爷孙俩，她们自以为是道德的审判者，清清白白，实际上她们是最远离人性的行尸走肉。他们是会往圣母身上扔鸡蛋的畜生，但这不怪她们。

小主人公旺旺手里一直抱着一只母鸡。我觉得那只母鸡相当于《这个杀手不太冷》里面那盆盆栽。那只鸡不会陪他说话，但却是他的精神寄托，是他除了跟爷爷的二人世界之外，自己一个人的世界里面的精神寄托。所以为了鸡他可以对爷爷吼“是我的!”可以跟学校里面的同学打架。

影片最后，旺旺跑着跑着，不小心被一个稻草人撞倒了。那个稻草人就像他一样，穿着深色的衣服，一直戴着帽子，在麦田里守望着。旺旺就是这麦田里的守望者，就像这稻草人，他只有跟爷爷相依为命，他的铠甲就是能裹住整个脑袋的帽子，他必须把自己遮起来才觉得安全。就像稻草人一样，不管风吹雨打，他也只有那一顶帽子。所以他对稻草人笑了，他很少笑。

余男跟陶泽如的演技炉火纯青自不必说，林浩的演技也可以说是大放异彩。所以我只想说，没有留守过的孩子，不知道那种孤独的感觉。这真的是一部好电影。

大家可能不信，盗墓笔记系列，之前还有一大票分析党，专门分析那些书中未交待的悬念，甚至很多粉丝觉得三叔在下一盘很大的棋，结果这剧出来，劝大家还是死心了，三叔就是才华能力有限，自身逻辑不能自洽，之前挖的坑就是填不上而已！！

来说现在的重启，逻辑硬伤、剧情拖沓、对白尴尬、粉丝尬吹。

人物空洞，智商武力时高时低，一大帮工具人，都没有自己的思想全部为了推动剧情；

病危侄子执意寻找失踪叔叔的故事，自己要死了，还要拉着一帮人陪着去冒险，那个白昊天啥也不知道，还非要拉人家下水，吴邪可谓是为达目的不折手段，这种行为跟“天真”这个称号以及种种天真行为互相矛盾；

一帮壮汉、特种兵打不过一个只剩3个月寿命的肺痨鬼，这肺痨鬼还能潜水打架下墓，还差点拍死胖子，拜托作者好歹去查查这病的症状吧；

第一季下墓吴邪中招发疯，正要拍死倒地的胖子之际，胖子一动不动，面带微笑眼含热泪，一副死在吴邪手里这辈子也值了的表情，简直是恶心到我了！！！这还是那个粗中有细、天不怕地不怕的胖子？知道吴邪中招，不想怎么救人，反而什么都不做等着被吴邪拍死，这兄弟情也不是这样玩的啊！

那个十一仓简直儿戏，脱离实际的太离谱，动画片都不敢这么写，一个民营仓库烘托的跟美国51区似的神秘，里面员工个个企业荣誉感爆棚，但智商都贼低；第一季盗出来女尸，在枕头边的时候吴邪不检查，一进仓库就想起来要去看，然后十一仓也是牛逼，作为货主之一，必须要偷偷潜入才能看自己带出来的货。

然后那个杀人桥段，简直不把观众当人啊，主角化身福尔摩斯、阿加莎克里斯蒂，一进来分分钟搞定了多年的杀人悬案，牛的飞起。

且不说十一仓把出口弄成只有小孩出入的无脑设定，就说被困在仓库里的反派，派手下去杀人，手下如果不答应就要被另一个手下干掉，手下人做不做都要死，还用这样手法杀了好几个人，一个受困的反派得抓住什么样的把柄才能让手下如此不要命啊，拜托啊坏人不是这样当的啊！

剧中的女性角色实在是尴尬，三叔是不是认为只要最后把女主写死，期间怎么组cp都行啊，还来个金兰结义，服气；

弹幕简直不能看，第二季还好点，第一季全是刷主角好帅的，帅没问题，但是满屏都是真的好烦人啊！本来看到剧情不明确的地方想看看大家怎么认为的，结果全是哥哥好帅啊，主角那边要死了，这边弹幕哥哥睫毛好长啊。。。。烦死了！

喜欢偶像可以理解，但是好不好看是整个剧本决定的，而不是单单某一个人，这部剧，剧本编剧的问题是远远大于演员的问题，就这剧本，换谁也拯救不了；

听雷，是个很棒点子，很能勾起人的好奇心，但是一个好的故事不能仅仅是悬念抛的好，对悬念的诠释更重要，能最后让观众认同理解才是好故事，不然只能是这种虎头蛇尾的烂剧本。