没法不注意到它是张黎的作品，他的《走向共和》与《人间正道是沧桑》恰是中华民族近代百年的一头一尾。
　　该剧和走向共和一样也会引起争议，但走向上刚好相反，走向共和是不合正统的新意太多，颠覆性太强。而人间正道是沧桑恰恰会是正统教科书的电教版，没有新意。
　　
　　其实这出戏既宏大又细腻，同样的事件描写角度就立求新，然后在一些细节里他以微言大义的方式轻声细语地呈现了历史的复杂与多样，惊鸿一现，决不展开，需要你仔细去听和想才会发觉这部戏里内涵丰富得快盛不下了。关键你要有双会看的眼睛。题材出新意的有：
　　1、首次大篇幅描写了黄埔军校，国共第一次合作中的东征与北伐。
　　2、土地革命时期则以中央在上海的地下活动为主线，描写了中共特科的传奇经历。以往作品仅暗算和陈庚大将有过描写，但没他写得全面。
　　3、抗战前后，着重点放在了国共合作有交集的部分，如共产党改编的谈判，陪都重庆的空战合作，闪击延安。
　　4、解放战争中东北战场：复杂的国际形势，美国军调与苏军存在；浓墨重彩地介绍了当时中共最现代化的军工生产，肯定了先进武器在解放战争中起到的积极作用，将历史的真实叙述周全了。
　　贯穿始终的两条线：红军时期，抗战时期，辽沈战役中的情报战；红军与抗战时期的军校与黄埔军校的遥相呼应。
　　国民党抗战的正面描写了重庆轰炸与空战，间谍战则选择了淞沪保卫战。重庆空战与密码战已有谍战剧表现过了，但人间更有历史真实感和容量。
　　仅这些题材取新的描写就已经非常繁杂头绪众多了，要让情节前后呼应而人物描写连贯又丰满就很不好协调，因此人物始终让人觉得写得不够足额足量。国民党的部分以新吸引人，但我以为抗大实习段落和军工段落描述最为鲜活与丰满，白凤兰的农民义军段落最为画龙点睛，可能与这方面的材料占有与发掘更多而且语境相通所以容易写得活。国民党方面明显在鲜活性上差一些。
　　
　　张黎从来关注大题材，大开大阖，尤其偏爱以家庭个人角度诠释历史。而这个故事所取的家庭关系，人物安排，关系走向几乎含有历史的象征意义，而有些台词近乎谶语。
　　1． 长幼子之序正与国共革命时的关系与前后顺序一致。
　　2． 柔性而包容的女性在兄弟势同水火的争斗尽全力缓冲了彼此的致命伤害，她始终是这两个浪子同时可倚靠的后背，体现了亲情之外的理智之光与道德坚守，她才是这个家最重要的粘和剂。
　　3． 立青最终成家立业，儿女成双；而立仁孑然一身后继无人；立华的后人终究仍与立青的孩子同出一个血脉。个人与党派和国家的命运几乎同此喻。
　　谶语：家中的逆子—逆子不败家
　　 中华民族两个最好的导师，最好的朋友，最好的敌人—社会主义苏联和资本主义美国
　　 国民党之于共产党--最好的兄弟，最好的朋友，最好的敌人
　　 大海是有自净能力的—中华民族本身才是真正的大海，要相信民族的智慧，敬畏历史
　　

　　之二
　　最欣赏白凤兰这个段落，摆脱了具体历史真实的束缚，仅用寥寥几笔竟能如此传神而到位地叙述了中国革命的根本。
　　最触动人的一段是范锡亮与立青这段对白。立青上山在白凤兰那儿任党代表，立青向被俘的范希亮索要军需物资，范责备立青堕落成真正的土匪了，立青没有任何愧疚地回应，如果是那就是了，你看看他们都是什么人，真正老实巴交的农民，只是没交再交不起的租，讨还了本该属于他们的东西，还乡团怎么对待他们的，逼得人没有活路了才上山当的土匪，你们正规军就在剿杀这样的土匪(大意)。
　　乍看在解释中国革命的原因，但我却以为这段对白说明了立青这样的人为什么会坚持，会和他们坚持，会在这样的条件下坚持。这个时候他不再激于义愤，不是意识形态，而是天地良心，是社会良知的坚守，社会责任和历史责任的承担。为什么中共在全社会层面一直有朋友，不是策略手段，是因为中国文化传统中始终有着对于公正公平的追求，各阶层有良知的人群再不同意中共的暴力手段，但仍有一个共识基础，那就是中国的土地制度要改革，农民问题确实是个问题。
　　
　　在知识界这个声音就一直没有停歇过，费孝通1936年写就的《江村经济》中这样描述：“中国的土地问题面临的另一个困境是，国民党政府在纸上写了种种诺言和政策，但事实上，它把绝大部分收入都耗费用于反共运动，所以它不可能采取任何实际行动和措施来进行改革，而共产党运动的实质，正如我所指出的，是由于农村对土地制不满而引起的一种反抗，尽管各方提出各种理由，但有一件事是清楚的，农民的境况是越来越糟糕了。
　　我们必须认识到，仅仅实行土地改革、减收地租、平均地权，并不能最终解决中国的土地问题。但这种改革是必要的，也是紧迫的，因为它是解除农民痛苦的不可缺少的步骤。它将给农民以喘息的机会，排除了引起“反叛”的原因，才得以团结一切力量寻求工业发展的道路。”《江村经济》是费孝通留英的社会学博士论文，1938年以英文版成书首次发表后再版多次，在西方社会学界极富盛名。
　　
　　而《乡土中国》集结了他更多的抗战期间与战后的多篇实时发表的文章，中国土地必须变革的经济和政治原因，必要性，改良策略以及在国家文明转型中的作用他的研究结果是这样的：
　　“乡土经济中土地问题早已存在，但是在传统经济中却有一道防线挡住了…佃户和地主中间的严重冲突。这道防线是乡土工业。一个自己没有土地的佃户，在男耕女织的农工合作下，勉强能达到他们生活的小康水准，地主们可以收取正产量一半的地租不引起农民们的反抗。乡土工业的衰落由于它和西洋机器工业竞争的结果。贫穷跟着乡土工业的衰落侵入乡村，一家的生活压在土地上了，…早就潜伏着的土地问题暴露了。不饥不寒是民生的最低水准，如果人有生存的权利，也就应当承认争取这水准是公道而且合理的。可是中国不停地在被解除它原有的工业生产力，小康的降而为小贫，小贫的降而为大贫，大贫的铤而走险……农民们在要求回复失去了的生活水准。破坏乡土工业的力量是深入的、遥远、庞大、有力的，它背后还有着巨舰大炮，“帝国主义”，有组织的，而且是现代化的。缺乏团结力，缺乏科学知识，分散在乡村里兼营着农业的传统工人，对于这个力量怎能抗得住，可是地主的势力，和外来工业势力相比，却脆弱得多，于是为了生存不能不奋斗的农民挑选了地主做对象。”
　　他几乎是苦口婆心地劝说呼吁上层实行切实可行的改良，恳求地主放弃不合理的利益，努力转型为国家也为自身寻求生路。
　　“当西洋工业势力侵入打击中国乡土工业时，地主们…就应当勇敢地迎战。这战线上要不能获胜，他们的生存总难维持，不论直接清算他的是谁。和农民“不饥不寒”的水准去对抗是徒劳无功的，只有承认人类生存的基本事实，而在土地之外另谋出路，在已经成熟的西洋侵略性的工业经济的摊头，要确立我们民族工业的阵地，…还得依赖有耐苦的农民以生活程度来和西洋劳工相竞争--这是从经济上说的。从政治上说，西洋工业背后随时可以转变为军事侵略的政治压力，也必须以国内的政治安定和统一才能应付，那更需要国民中80%以上的农民的支持。…地主阶层…只有以放弃地租为条件来和农民共同克服这危机。”
　　1936年时还只是偏远乡村上空的晴空霹雳这时已经成为席卷全国的暴风骤雨了。说实话，很佩服的倒不是他对于土地改革给出了社会学方面的理由，而在于他点到了土地制度变革的根本意义与中国实现工业化的紧密关联，退租和平均地权并非现代农业的终极目标，退回小农经济是让农民休养生息，以便为国家提供工业化必需的稳定的社会基础与农业基础。与中共日后的路径完全一致。
　　
　　

　　之三
　　超越个人与自身阶层的利害得失，为底层弱势人群谋利益的，叫社会的良知；背叛个体家族利益与本阶层既得权利与利益而追求社会公正的叫高尚；能同时具备以上两种认识，抛弃自我进而负担起民族，国家历史责任的叫崇高。纵向看中国，孙中山是，蔡锷是，毛泽东是，周恩来都是。横向放眼世界，胡志明是，尼赫鲁是。
　　尤其是尼赫鲁，婆罗门种姓家庭，父辈起即为律师，家庭豪富，其父拥有的住宅欢乐宫(1900年之时)是维多利亚式建筑，有大阳台，圆柱、拱门，玫瑰盛开的花园，修葺一新的草坪，齐根平整的糙球坪和网球场，还有一湾游泳池。十几岁时父亲能携其赴柏林的特蒙伯霍夫机场观看飞机着陆表演。无论是在旧传统下还是殖民社会里，家族都是上等阶层，既得利益者，职业收入丰厚，前途光明。本人在英国哈罗学校(丘吉尔的母校)，剑桥学习，修法学后获英国律师资格，7年纯正英式贵族教育，回印度在家乡的高等法院任辩护律师，真可谓往来无白丁。他选择为印度独立和改变社会不平等而奔走后，抛弃了律师职业，捐出家产欢乐宫作为党产。因从事的事业先后八次被捕入狱，父亲，妻子，妹妹都曾被捕入狱，年迈母亲在游行中被警察乱棒毒打。说实话，仅就牺牲如此之大的既得利益和放弃如此高的社会地位而言，我还真没在中国高层革命者中找到一个，国共都算上也没有。要不是一百多年里中国总算还出了些人物，不然真对中华文明的核心价值体系彻底没信心了。
　　
　　我以为立青这个人物说清了一个刻意缩小的事实，无论国共两党主导的哪一场中国变革，都是由知识阶层(指广义的知识阶层非职业)引领和发起的，他们才是中国社会变革的诱因与掌舵者，而这个群体的思想境界与实践能力是社会变革成功与否的至关重要的因素。不怀疑毛泽东对人民群众力量推崇备至的真诚，但是揭开历史的面纱，正是中共对于大众力量的头脑作用，中国革命才没有成为一场农民起义，传统意义的改朝换代，而是开始进入现代意义上的国家独立与文明类型转换时期。
　　民族、国家决不能缺少这个群体(也有人用精英阶层这个称谓，总之是指其责任承担而言，不指其社会职业与地位)。其实中华文明能历经千年而不绝，很大的原因是中国在历史的转折时期，总会有这样一个群体充当起文明延续制度重建的再生细胞，尽管有专家批评说中国封建社会总是在复制，进步缺缺。但这总比被野蛮民族攻城掠地后从文明进入荒芜要好吧。
　　从时间纵向上看，共产党领导的革命其实是自鸦片战争以来中华民族一百多年努力的延续。鸦片战争后，中国面临的任务不光是争取民族国家独立，还有一个全新的考验，完成文明转型与进步，从农业文明进步到工业文明。
　　传统知识阶层在这个转型期(1900年前)的表现令人失望，而清朝统治阶层是最大罪魁，基于自己小团体或是民族私利而错失1900年以前的变革时间窗口。知识阶层抱残守缺，形不成改革的中坚力量或是强大社会氛围，最终中国的社会变革只能依靠外来输入性“病毒”才最终完成。
　　缺失了引领性的知识阶层，中国社会的反应就好象是没有头脑的躯体在作痛苦的挣扎，太平天国义和团就属此类，他们解不开文明进步这道题，他们的社会地位，自身经历与眼界决定了他们只能回头向过去寻求出路。现在有许多声音在嘲笑甚至猛批他们的愚昧与野蛮，这是极不公平的，这个阶层是社会所有压力与矛盾的最大承受者，基于无法承受之重而生成的反抗是社会压力释放的必然，而寻找面向未来之路不是他们的责任，也超出了他们的能力范围。当时中国已经伤痕累累了，头脑却停摆找不到新路，如果连负伤吃痛后基本的生理反应都没有，这个民族就没有血性了。
　　
　　以日本同时期由下层推动最终自上而下完成的明治维新为座标，中国的清朝统治阶层与当时的知识阶层要对中国六十多年的苦难负最大责任。
　　当日本这个座标树立之后，中国近代史的两个特征就此形成。自此以后的所有变革都是输入性“病毒”，再无内部主动与渐进改良之路可走。中华文化本身不再能支持中国知识阶层拥有引领新时代的能力，只有深刻理解和明瞭独立与进步两大任务的群体才能挑起这副重担，他们的知识必须经过西方文明的重构，这个人群必然是知识阶层，然后还必须是接触西方文明的那个群体。另一个特征也因输入式外来式的特征而不可避免，那就是暴力革命传统。就这样中华民族从此开始面对
　　两个最好的导师，最好的朋友，最好的敌人—社会主义苏联和资本主义美国。
　　
 
  

作者：丰满充气的娃娃　回复日期：2009-06-08　17:01:54　
　　之一：一直有很深的黄埔情结,总算有人拍了一些黄埔,毕竟那是中国最早的正规军校。有些人从黄埔开始在战场上摸爬滚打二十几年，真不容易啊！
　　
　　之二：当我们能非常客观全面的了解历史，了解每一个阶层，每一个党派、每一个主义，甚至某个具体的历史人物，就会自然而然地想说出瞿恩的感悟“只有共产主义才能救中国”
　　这不是灌输出来的。
　　客观的记叙历史和表现历史多么重要。
　　惜司马迁等虽受酷刑，但中国几千年史毕竟被较正常地保留下来了。
　　
　　之三：感觉周、毛正是因为横垮了婆罗门、刹帝利、吠舍等多个阶层和经历，才在道路的选择上有了清晰和深刻的认识。靠良知有些崇高，不如说有切身经历，既上过也下过，才感同身受，有大同之心。
　　知识阶层正是上下层的纽带，所以义无反顾地需要担当起救国救民的责任。就算不主动选择，也要被历史所选择。
 

 

作者：骨咪纹　回复日期：2009-06-10　10:00:50　
　　RE:丰满充气的娃娃
　　
　　电视剧评论写成这样有些不伦不类，但的确因此剧而起，有感而发。有许多内容写了一半觉得过严肃扔着。
　　虽称娃娃但很成熟。
　　我以为中共的领导层至少分三层：农民本色的底层，基于自身利益的觉悟。中小知识阶层的高层中的中低层，如林彪陈赓之辈，个人感觉朱德刘志丹这些也算是这一阶层，个人道路本有多种选择，主义一知半解，这时常识性的判断与个人品质就起很大作用。这批人很重要是中枢。最后才是毛周之高层，他们是既有信仰又有创新力的阶层，尽管本无意创新，但属于事到临头逼得出来的那种。
　　
　　看了很多论坛的贴子，觉得太缺两样东西，事实依据和多角度的比较。很想说声给个依据先。所以在文中写了很多依据性的东西，不做过多评述。
　　
 

作者：骨咪纹　回复日期：2009-06-14　14:22:01　
　　Re:充气娃娃
　　是的，视角有了变化，虽然前后不统一。
　　
　　这段历史以往的视角基本是中共的，而现在人们可以从民族国家相对超然的高度而非敌手角度非左即右的来看国共双方的行为，从国际格局来看国共之争结局的对于中国地位之意义。我以为将来国民党盖棺定论恐怕只能由大陆承担，无法承认同为中华民族，从政党意义上就意味着绝后了。而从民意上说，国共争功抗战前提抗日为功，如果这段记忆化成了东亚战争和南洋战争，亲属灵位供奉在日本靖国神社，还有什么共同语言呢。
　　
　　这段历史第一个感概是残酷，所以现在有很多人质疑它是否为民族之悲剧，第二个感概是巨大，因此而产生变革的广度与深度无可比拟（建国后的经济建设直至改革开放都是它的延续）。放到一个更长的历史时空看，孙中山之于清王朝，蒋介石之于北洋军阀，中共之于国民党，一浪高过一浪，后浪推着前浪，中华民族以一种非常中国化又极具时代特色的方式在重生，整个民族生命力被不断唤醒，不断凝聚，不断整合民族的力量来应对挑战，内外格局都需要中华大统出现更合适的守护者。这么多用生命填写的选票推举出这样的政治精英，世界级的领导人，中国近现代史上最强的军队，付出多少生命代价才煅造出以弱胜强的军队气质，它的力量属于全民族。
　　
　　作为全民族神器的持有者而非主义或政党的基点，心态不同角度就会宽广，所有为民族流的血，甚至是正面而健康的对手竞争的意义都将被肯定，当然要正视其中的残忍与极端，会作为教训与警戒而存在，而不仅仅是敌人的罪行。我以为这个角度符合历史。
　　
　　
　　
　　这段历史将超越意识形态成为传奇，主义不能涵盖它的全部，它要复杂得多，丰富得多。
　　
　　就政党和政治力量而言，过去只偏重了本体的意志力与主观努力，好象某一方可以单方主导历史，忽略了刺激-反应-再应对-再反应的过程--国民党对待中共的手段与方式煅造了中共。正是它的大开杀戒与毫不妥协替中共完成了人员的筛选与组成结构的彻底变更，帮他作了斗争方式与道路的选择，无意中逼使他完成了对苏联的断奶，完成了本土化，形成了自己的独立头脑，与中国的社会最重要的基石――农民浑然一体，拥有了撼动旧基石，重塑新基础的安全保障。国民党的挑战激发出了中共非比寻常的创造力，而在这个挑战与应对的互动中，国民党几乎没有成长。在这个意义上它是中共最好的敌人，国民党成就了中共。漫长夯实了基础，苦难成就了辉煌。同时国民党也为中共立下了超越的标杆。
　　
　　（对手或是敌人成就了你，特别在比较印度独立过程中感受最深。同为英殖民地，白人殖民地加拿大澳大利亚新西兰和南非均走宪政授权而和平取得独立，印度宪政授权走不通，只能走抵抗之路；而英殖民地政体与国民党政体对待对手截然不同的方式，也造就了两种不同的革命之路。）
　　
之二
　　
　　就国家而言，我不同意内耗无谓之说。作为世界格局中的民族国家，处在主义决定阵营，合纵连横同时又接阵对垒的二十世纪，浪漫理想与残酷现实，导师与对手的双重性，应对民族国家对手的挑战构成了民族的需求。民族也是有生命体的，所有的合力才完成了历史，这份选择是全民族的，光荣与苦难也归属全民族，只见个别不见整体力量不对，过溢过贬更没必要。
　　
　　被这部戏带动着一步步去了解历史的细节与背景：瞿秋白多余的话，国共两党领导人的出身，职业与革命背景与印度之比较，中印不同道路的选择，同盟会的革命史，中共土地革命全部的沿革，国民党土地制度改革的夭折，抗战时期中共军政民三合一的对抗形态，苏联与国共两党和中国国家的恩怨情仇，斯诺的红星照耀中国，延安的美军观察组的见闻，抗战前后苏日与美日的涉华事件，苏美对华援助，尼克松与基辛格对世界与中国的见解与判断，中印边境战争；再被牵引到中国的边疆与民族问题，外蒙独立，内蒙自治，新疆的三江革命（或称叛乱），马仲英的河湟之变，云贵30万少数民族基督徒的精神领袖――柏格理。
　　
　　走完这一遍长出一口气，世界风云诡谲，国内波涛汹涌，挑战非比寻常，回应能力也要超凡，历史的公正与无情正在此点，他的标准是做到而不是想到。统观整个革命史，一个念头越来越强烈，历史选择的是人，更合适的人。真正敬佩的是中华民族还有如此顽强的生命力，用自身的精血在养育与筛选合适的人选，直到这样一股政治力量慢慢生成。他们逐步具备了创新力，拥有大胆实践力，有极强的纠偏的能力，在本土的根基扎得最深，可以开启最大的民族能量，所有用生命撞击凝聚成的经历，经历转化成经验养育成就了这批人，他们信仰共产主义，民族选择了扛着红旗的这群人，不是这面旗，更不是道路。直到49年，真正的马克思主义乃至列宁主义都还没法在中国真正落地呢，中共走的都是自己的路哪里是马列之路，中共是农村土地革命，武装斗争，统一战线三大法宝的原创者，哪条是从马列原理中推导出来的。所以有句话是至理名言：我播下龙种，收获跳蚤。似我者死，活学我者生。
　　
　　民族选择了勇于试新试错的人，又有自我纠偏能力的人，没有最对只有更合适（现实从来有很多选项不是只有华山一条路，谁应对更好谁正确而不是反之；合力造就历史，哪有先验设计的主观道路行得通）。中华民族这项选择的正确要历经中苏蜜月，中美朝鲜战争，中苏论战，中美和解直至中苏再度握手才能看得更透彻，从苏联模式的追英赶美，直至向西方经济模式转型，这项选择的红利一直支撑中国完成了多次巨大的转轨。
　　
　　余秋雨有个比喻，中华民族是个马拉松选手，一个个曾与中华民族同行的古老文明都消失了。而这个马拉松选手冲进了一个短跑运动会，必须与短跑运动员赛短跑。深以为然，中华民族要想不进博物馆享受固化的荣耀，就不能再向后看，必须向前冲，哪怕已精疲力尽，哪怕咬碎钢牙也要重抖擞，而且文明的厚度，历史的沉淀转化成的民族自尊心也不允许我们停留在排尾，甚至只是二三流的国家。这就是整整百年中华民族承受脱胎换骨式巨变的内在动力与生命力。

单位组织观看的电影。大背景是乡村扶贫，但是在电影中仅仅是作为一个背景了，并没有发挥这个题材。 整部电影给人的观感非常割裂，节奏不统一，这拍一点那拍一点，非常跳戏，因此在煽情的部分很难带入引起共鸣。 我觉得整个电影最大的问题还是在于剧本，以扶贫为背景讲述的爱情...  (展开)

作为幼时最喜欢的动画，因为种种原因，变成现在这样，不得不说是一种遗憾与失望....
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  昨天刚看完金刚狼3，感觉自己的浪漫梦幻的年幼幻想就要结束了，于是就找出这么一部动画，想要告诉自己，怀念也是可以很纯真的。可是在看完这部动画后，就总感觉有许多的和以前不一样的东西充斥在里面；结果搞成一部情怀党找不到可以宣泄想念的地方、新近小学生们又肯定会觉得无聊的三流动画......
  在看第一集的时候我就觉得，这部‘数码宝贝大冒险tri’好像和记忆中的样子不太一样了，不过还是安慰自己：“毕竟他们长大了嘛”。还感到很幸运，不仅可以知道他们之间的cp组合过程，看到他们的再会、决意、告白等等等等...
  但在看了第四集之后，这种感觉终于还是越来越淡了，青春的回忆是很美好也非常让人怀念，但也禁不住车祸和堕胎的来回轰炸。童年的美好回忆，只要是一个人，都想让它再出现在自己的眼前一次，但出现的东西和自己想象的不一样呢？又会是什么感觉？？？
  第一部数码宝贝的成功，是每一位粉丝都有目共睹的，如若现在突然响起‘Buttly-Fly’的旋律时，有几个人不会跟着唱起来呢？但情怀不是这样的回忆的，让他们再一次的进入数码宝贝，又让数码宝贝们集体失忆，仿佛真的回到了到刚刚相遇的时候，但想表现人与数码宝贝们的搭档情怀，又一笔带过；想要用经典的黑暗四大天王拉回到出战斗的样子，但又冒出一个黑化版玄内老师，让那些究极体数码宝贝都成为了傀儡。想要买情怀还是要认真得买，不要一边想着拉老观众一边疯狂的大众化，这才第四集而已，急啥？如果好看的话，我们肯定会一直看下去的....
  我们看着动画中昔日伙伴的影子，何尝又不是在苦苦寻找这自己以前的影子呢？希望制作方们还是把动画制作的重点放在故事上，美好的东西，不要让它就就此蒙灰就好
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虽然这一部还是挺让人失望的，但并不妨碍我们继续期待美好啊....
   

急诊男女 不是冤家不聚头
第八篇 好事多磨

在第十五集播出之后，收视率略有下降，比起第十四集播出时那样的气势如虹，节节上升的情况，第十五集不但出现两位母亲在负责医师办公室偶遇，继而彼此看不过眼，大闹医院，彼此被儿女拉走劝说的情境之后，还出现了吴昌敏有可能出席与韩长官夫妇见面的晚宴这样的剧情，这可怎么得了？难怪收视会有小幅下降，可见观众还是喜欢有希望的故事，居然出现吴珍熙断然拒绝吴昌敏提出的复合要求，还说不可能在一起，可见复合过程中没有反复也不太可能，可能有可能与国医师谈恋爱的消息对期待复合的观众还是个不小的磨折。

毕竟，想要看到心满意足的故事，就得经历重重波折，主人公才会考虑在一起，若是在第十五集就在一起，后面的戏还要怎么演下去？观众毕竟不想看一眼望得到底的故事。可是，太多波折也容易让人失望，更容易让期待看到幸福粉红剧情的观众失去耐心，所以，如何掌控节奏，这还真不好办。就得看观众的运气和编剧的定力，不过本剧的编剧是有写出期待以上剧情大纲却最终播出让人失望连续剧，又写出过出人意料剧本这样的编剧，能出什么大招，还真不好预料，可以预见的是，既然此前都宣称是喜剧，怎么看也该是大团圆喜剧才对，只不过主人公要多吃一点苦头才对。

这会儿的各种麻烦和波折真是免不了，因为故事里的主人公在经历艰难的成长，谁说年过三十就已经是大人，即便结婚好多年，如果该懂事没有懂事，也还是长大未成人。可是，波折重重的生活却会让人慢慢理解从前不能理解的事，也会让人明白别人的苦楚，懂得并不是所有事都尽如人意，人生就是一个充满伤痛和伤害的过程，但懂得就是伤痛后的礼物。所以，故事里的主人公其实是在面对这样一个问题：

-吴珍熙医师，让你心动的人，感觉亲切的人，你会选谁？

这是一个有意思的恋爱心理问题，被问到的人多半都会根据自己的喜好做出选择。不过，从剧情来看，那么多从事医疗工作，还在努力进行实习的年轻医师们，大都会选择心动的人，还有依然期待美好爱情的人们，相信爱情会有奇迹的人们也会选择心动的人，不过对于被问及这个问题的吴珍熙医师，虽然剧情还没有明示她到底选择什么，可她的选择多半都会是亲切的人，因为，习惯是最可怕的东西，还有，吴珍熙面对的有可能与之发生感情的国天秀医师，恰好是一个心智还不够成熟的人。

恋爱中心智不够成熟并不是特别麻烦的缺点，可是面对一个心灵曾经受伤，又努力振作的人，却不能只是心智不够成熟的人，想要包容这样的人，要和这样的人生活在一起，心智不成熟会造成很大的问题。

或者，吴珍熙的温柔体贴，成了她不幸的来源，这样的她特别容易吸引期待母爱，或是习惯依赖母亲的人，在年轻时她的纯真温和吸引了习惯依赖母亲的吴昌敏，那时候她对自己的评判是：

-我就是在还不懂事的时候结了婚，还没懂事之前离婚！

可是现在呢？懂事了又如何，她还是没有多少看人的眼光，因为她有好感的男子，在听她亲口说出：

-我也是离婚的人，难道人生就没有失误吗？

这样的话之后，甚至对申教授表示：

-我跟她就是急诊室医师和实习医师之间的关系。

什么是，急诊室医师和实习医师之间的关系？意思是说除了工作关系，啥也没有。要是啥也没有，国医师会有这样的在意和尽心？怕也不是，他只是在笨拙地掩盖自己的好感还有面对女方公开的过去根本无法接受也不肯体谅的态度而已。说到底，国医师是因为童年不幸经历，变得更为自我的人，这样的他不懂表达真实感受，甚至隐藏真实感受，会引起不少误解，也会给对他不够理解的人带来不少伤害。

看来，吴珍熙还是吸引了一个看似冷漠，其实别扭到有些龟毛的家伙，虽然表面看起来生硬冷淡，其实是个渴望爱又害怕伤害的人。因为饱受与家人离别之苦，变得惧怕家庭生活，又对婚姻产生恐惧感，所以总是对周围人说没有结婚打算这样的人。

从国医师的态度来看，吴昌敏并非完全没有希望，因为吴昌敏因为与吴珍熙的重逢，逐渐变得成熟包容，而他的对手国医师是一个根本不知道自己要什么还在下意识拒绝否认的人，他只是因为不愉快的童年生活，下意识地抗拒与家人和解，更不肯理解有伤痛人，最麻烦的是，他把离婚当做是麻烦和问题，下了这样的结论：

-但凡离婚，都是没有对自己行为负责的人。

可是，如果事到临头，轮到他自己呢，又如何？难道他喜欢的吴珍熙也是不能对自己行为负责的人吗？

当时在病室内，国医师亲眼见到了吴昌敏的母亲是如何责打吴珍熙，态度恶劣到了连他站在旁边都看不下去，只能用自己有距离的言辞隔开与此位病患的距离，并且有节制地表示不满意，可是当时尹女士的行为的确是给国医师留下了深刻印象。所以，剧情发展至十五集，离婚事实这颗炮弹终于要在医院爆发的时候，爆发地点居然是在国医师的办公室。这又是为什么？难道国医师的办公室是个是非地？

看来也不是，说白了就是吴珍熙的母亲一早就看好急诊室担当医师国天秀，她借口为初孙小国痊愈，带着女婿和外孙来送吃的，志不在送，而在相女婿这里。所以，唠叨又婆妈的吴妈妈才会看着国医师的样子，一个劲儿乐呵，临了还问上几句：

-结婚……

-什么？

-请问您结婚了吗？

看，这不是来相女婿又是来干嘛的，只可惜两位想要各自撮合儿女婚事的吴妈妈都没想到上天就是有意成全他们的孩子，非要这二位死对头在医师办公室碰面，这下子可爆了脾气，两位都是心疼自己孩子的家长，都在为自己家的孩子可惜，觉得结婚是自家孩子吃亏还吞了大苦头，所以心情都很不好，态度也特别差。最搞笑的是吴昌敏的母亲尹女士甚至还说错了话，开口就来一句：

-亲家！

话一出口才发现不对劲，赶紧住口，改称呼，再掩饰尴尬，来一句：

-好吧，这也算了~

这到底是什么意思？这说明离婚到现在，就连吴昌敏的母亲尹女士都没有适应过来，还在把对方当做亲家来对待，改口都没改过来，可是见到对方以后，想的就是自己孩子吃亏吃苦的旧事，还在苦苦计较，甚至还算起了新帐，认为吴珍熙没实力，不该待在医院，她来办公室，其实是对负责医师兴师问罪来的，可不巧遇到的竟然是吴珍熙的母亲。这下子好了，不要说两位母亲生气到在大厅里高声叫骂，全医院的人都知道吴昌敏和吴珍熙从前的关系了，结果，护士站这里就跟管道疏通一样在流传着这样的消息：

-你说谁是离婚夫妇？

-吴昌敏和吴珍熙呀~

-嗯？

从第一集就期待看到全医院的人都知道吴昌敏和吴珍熙是离婚男女会是怎样状况的观众，这下子可满意了，因为这在科室里传开，简直是爆炸性新闻，毫无预料，完全劲爆，听到消息的人都吓一跳，其中还包括拿吴昌敏医师当做理想型的人们，也伤心到不得了，所以韩亚凛才会预先瞅出不对劲，提前跟吴昌敏打了招呼：

-不，为了自尊心，还是我先说吧，总要让两家父母的面子过得去才好。

可是吴昌敏并不想参与这样的见面，一方面说明他人品好，为人干脆，既然没有这个心思，就趁早打消对方这样的念头，免得给对方会错意，造成不必要的伤害，另一方面则说明吴昌敏的意志坚定，即便被拒绝也不希望选择自己不情愿的路，哪怕女方条件再好，他也不贪图，只想要选择自己爱的人，这无疑是对自己和别人负责的态度。可是，毕竟拗不过舅父尹院长，说到权威，尹院长可是让吴昌敏欠了人情债的人，君子一言快马一鞭，逼到吴昌敏面前来，他能不为难吗？

不过深究下来，尹院长倒并非为撮合外甥吴昌敏和韩亚凛，而是顾及到双方家族的体面，即便妹妹东拉西拽，惹出这么大的麻烦，作为家长，他也得圆这个场，当然是由他亲自出面劝说外甥吴昌敏去吃饭，对双方家长都交待得过去，做到得体处理，至少在人情世故方面过得去。否则他绝不可能对吴昌敏说：

-你至少让我和你妈在韩长官面前过得去吧？

从这句话来说，尹院长似乎比旁人更清楚外甥的心思，否则他不可能顺外甥吴昌敏的意思，帮助他跟院方商量，留下吴珍熙不解雇，只是这会儿他也有自己要考虑的地方，这才不得不做这样的周旋，可愣就是这样的周旋，也没周延得了，理由也很简单，要是编剧非要吴昌敏和吴珍熙逐渐理解，并且彼此体谅对方，一定还会安排其他可能性，比方说此前埋设的一众伏笔全部浮出水面：

@吴珍熙本是被母亲拖去做脸，要探查竞争对手的情况，结果在诊疗室内接到吴昌敏询问父亲情况的电话，想来想去还是不放心，这才急忙赶去吴教授办公室，赶上了抢救这一幕。

@吴昌敏找去医院，和父亲的主治医师沟通，本是为了询问父亲的病情，可是听到对方说起实际情况，非常担心，又听母亲提到吴珍熙和父亲依然有来往，还写过卡片送过礼物，这才打电话问了吴珍熙。他也不是想要母亲和舅父难堪，确实是想要参加聚会，本已答应吃饭，正走在去饭店的路上，突然接到吴珍熙的电话，说父亲在农场里昏倒，于是急忙赶去父亲住的办公室。

@吴珍熙送给吴昌敏父亲吴教授的听诊器在此时派上了用场，既然是礼物，可以随时拿来用。

当昏倒后被儿子和前儿媳唤醒的吴教授睁开眼睛，再次见到含泪注视的二人，他甚至微笑了，但仍然气息微弱，需要抢救。实际上吴昌敏在与教授谈话时，就已经说明吴教授的病情不容乐观，继发性糖尿病，肾衰竭并且伴有冠心病，也就意味着患者身体虚弱，不适宜手术治疗，在目前体力衰弱的前提下，只能采取保守的药物治疗办法。此前吴珍熙在看到吴教授办公桌上分好份的药丸时已经意识到了不对劲，这才会担心。

吴教授的病情公布，从另一面也解释了那一天为什么他会跟妻子约定聚餐，专门邀请尹氏家人吃饭，还去吃尹家人们最喜欢的螃蟹，其实他自知去日无多，想要在身体还好，能走动的时候给大家一个念想，对照顾妻子的家人表示感谢，也正说明吴教授对家人不是没有感情，对于这个经常给他带来麻烦，让他难堪又苦恼的妻子，他仍然抱持着宽容退让的态度，只可惜他身体不好，又不能说，怕妻子担心，又怕拖累对方，于是同意离婚，独自一人承受了很大的精神压力，在身患重病，无人陪伴的情况下独居农场。

隐瞒的事实终究要揭晓，隐瞒的病情也会一并爆发，当面对需要开刀的父亲，吴昌敏将会如何面对，这是一次医师执业旅程中最为艰难的判断，还好他身边有自己爱的人，吴昌敏和吴珍熙这对医家情侣究竟要如何面对抢救危机，预知下情如何，且看下篇分解。

作为一名住在香港的伪电影爱好者，自然不能错过香港国际电影节了。25港币一张的学生门票，在寸土寸金的香港真的是平的有点过分了。如果开幕影片《念念》是冲着卡斯和对绿岛的情怀去看的小清新，那这部闭幕影片则是冲着剧情介绍去看的重口味。
看的是导演剪辑版，只就这个版本而言。非专业，不喜勿喷。
必须先说这不太像是一部在大陆能上的电影，画面真的很血腥，很残忍。
我想我喜欢这部电影是因为我喜欢这种叙事方式吧。
不断的闪回，不断的交叉叙事，把这样一个16岁的援交少女的形象与故事娓娓道来。
从来就不快乐的少女，为何不快乐，为何要求第一次见面的嫖客杀了自己；嫖客的生活是怎样的，嫖客为什么这样简单的杀了少女；又为什么以那样的方式处理了少女的尸体；嫖客旁边住的婆婆摘掉假发代表什么；那只一直跟着嫖客后来又跟着臧sir的猫又代表了什么；影片中谈到了好多次臧sir的前妻和女儿又是为了什么；少女的家庭的线索交代了是为了什么；那个频繁出现的女警察的意义是什么；臧sir旁边那个频繁抽烟的同事代表了什么；为什么臧sir会被列为嫖客的list一员，这些都没有交代。我觉得导演剪辑版是导演偏意识化的一种呈现，很难在大众市场上引起太积极的反馈，应该不太可能是最后的版本。

我想，这部片子留给我最多的就是问题，看完了这部电影我脑子里一直在回旋，它让我想起了之前看过的另一部片子《白日焰火》，平静的叙事里总是藏着许多复杂的隐喻与无限种可能性，引人遐想。

写于4月7日1:31分，如果没有其他人写的话，可能是出现的第一个长评吧。还是推荐，个人觉得是近些年看过的比较好看的港片。

这篇剧评可能有剧透 就我看过的英式喜剧，有趣的基本都与爱尔兰有关，虽然是英国出品制作，但要么是讲爱尔兰人生活日常，要么是爱尔兰人主演。 我想爱尔兰出喜剧，一大部分和爱尔兰口音有关，爱尔兰口音听着就自带喜感，爱尔兰人又有种中二气质，这点类似东北人，爱尔兰出喜剧就不足为奇了。 文末...  (展开)

你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? 你故事都讲不好，还想输出价值观? ...  (展开)

我不是一个军事迷，看这部电视剧纯粹是因为男友在看，继而一直追着看完了。
对于南京、武汉、重庆突生兴趣，记得之前去武汉大学图书馆只是单纯的看樱花，而没有和樱花背后的历史联系起来，后来听朋友说武大图书馆当年是日本人在武汉的空军指挥部，我才自己串起来那段历史。南京、重庆，经历了日本人最疯狂的轰炸，这两个城市和他们人民的坚强是值得敬仰的。
我一直排斥商业片，好莱坞大片的各种宣传。我看一部电视或者电影完全是出于自己的兴趣和爱好。
于是出于对南京大屠杀这段历史的兴趣，我去看了当年很热门的《南京，南京》和《拉贝日记》，进而知道还有个叫做张纯如的华侨为了这段历史正名。那段历史的面目也才渐渐在我脑海里清晰起来，而不再是小时候课本里30万的数字，更多的是去反思，去追问。

现在我们关注房价关注娱乐，却少有人去关注历史，但是我们内心不该去淡忘那段历史，遗忘就是第二次屠杀。

  没文化没知识果然害死人啊，没有任何地理常识的我一看这北纬二字就想当然地以为大概是北欧那一带，再不济也是外国片吧。在阿凡达、驯龙高手、波斯王子等等的熏陶下，我已经对欧美大片有了绝对的好感。

        抱着对恐怖片又爱又怕的心情等来了影片的开始——嗒嗒嗒出来一段前言，什么神农架什么野人。我顿时有了不祥的预感。

        果不其然，开头十几分钟的采访片段，让我们误以为身处走进科学的节目现场；再接下来的十几分钟，我们觉得可以在屏幕下方滚动字幕“请您欣赏”，并配以高山流水的经典曲目——因为我们除了神农架的美丽风光，啥都没看出来！

        终于，在富于艺术天分的野人开始在树干上刻出神秘的方形、圆形之后（我一度怀疑他们是小龙女的传人一手画方一手画圆），开始有人受伤有人死亡。于是演员们开始紧张起来，害怕起来！因为死亡正在一个接一个地吞噬仅剩的队友！每一次有人死去，女猪都要大哭特哭没完没了！哭完我们就发现人又少了一个！而所有让观众能调动大脑稍微揣测一下的画面，全用录像带的雪花点屏蔽了！导演的意图大概是要让我们知道，扛着摄像机的人遭遇了不测种种，才留下这么震惊全世界的录像带（注意粗体红字：女猪大义凛然地说出这么几个字后，坐我们前面的一男生终于忍不住放肆大笑）——在顺便点明了主旨，紧扣了标题的同时，出奇制胜地蹂躏践踏着我们可怜巴巴的好奇心。

        言而总之一言以蔽之，这是一部集惊悚、悬疑、科教、风光、雪花点于一身的国产片。除了支持国产之外，我们找不到别的理由为自己开脱。

        结局，在一个诡异的人的诡异的笑及诡异的飞翔姿势中结束，并给了我们致命一击——我们终于可以明确：我们，的确，被忽悠了！

        最后，敬告各位，选择电影观看时要慎重！吐血身亡了也没人收尸！
                      ----来自和同事看完之后她的感慨。

整个饭局就是个大八卦，有黑有白，黑中有白，白中有黑，黑的可以变白，白的也可以变黑，人心人世就是如此，只是一个小小的饭局成了这个大局的缩影。看完电影，感觉编剧确实写的不错，他告诉了我们很多可以琢磨的信息，细细品味觉得非常有意思，从几个人物分析整理入手。

人物1：封老板（饭店老板、奸商）
四十多岁的中年老男人，所有的故事都发生在他苦心经营的饭馆里，没有他就没有这个舞台，没有这个局。他见人说人话，见鬼说鬼话，对有钱人逢迎，对员工苛刻，饭馆开三年，工资欠三年，货款欠三年，一个萝卜也可以卖出人参的价格，说到底就是个奸商。他没有所谓的正义与善恶观，一切就是为了钱，他暗中拍摄黑社会不可告人的秘密，初衷并不是为破案提供证据，而是在需要的时候可以敲诈一笔，因为打黑除恶，原来作为主要客源的黑恶势力都被抓了，生意变得惨淡，无以为继，就要关门歇业了。奸商和江湖骗子总是狼狈为奸，封老板只能求谭大师暗中拉客，忽悠点生意，条件就是谭大师要拿20%的抽成，于是上演了热闹混乱的饭局大戏。

人物2：谭大师—范伟（国学大师，江湖骗子）
他出门要进行非常仔细的化妆，为什么呢，因为他要装，要演戏，要忽悠。他出书开发布会，有众多的粉丝，处处受人崇拜，他是一个高明的骗子，肚子里面要是没有点货，上大大人物下到小老百姓，怎么都能被他忽悠了？看看他肚子里的这点货是什么，可以看看他和大老总的一段对话。
后来谭大师栽了，栽在酒色这口上，喝醉酒的谭大师被莫妮卡引诱，扒去了外衣，露出了里面的豹纹背心和小玉佩，假发也掉了，露出了微秃的头顶，此时的谭大师狼狈的原形毕露，他就是个江湖骗子，当被众人认出时，那个高喊“认错人了”的画面着实让人笑喷，不过这并不是谭大师职业生涯的终点，刚开始的狼狈出逃，到后来如运动员一般矫健的奔跑时，分明是从一个终点变为了起点，最后谭大师的脸上荡漾开充满希望的笑容，他有了新的觉悟和口号：“原生态”！后来谭大师果然重出江湖，看来他有了一套忽悠人的新理论。最终谭大师和莫妮卡走到了一起，其实他们两个是一路人。

人物3：莫妮卡（蛇蝎美女）
外表妩媚其实也是有手段有身手，一般先是色诱即可达到目的，色诱不成显身手也没有问题，她就是对蛇蝎美人的最好诠释，刚开始与大老总同流合污，替他办事，所以才有了宝马名车名牌美服，后来大老总倒台，莫妮卡就只能另寻靠山，谭大师变成了第二个选择，妓女与嫖客的完美搭档。


人物4：老虾米（小商小贩）
小商小贩，供了三年臭鱼烂虾一分货款都没拿，被奸商坑了三年，最后被逼着做了厨师，没想到竟发觉了埋没的天分，成了掌勺厨师，从此把封老板誉为重生父母，再造爹娘。小商小贩与奸商直接总是有着千丝万缕的关系，他们既是受害者也是同谋，但是最终由于小商小贩缺少大谋大智，紧急关头总是慌乱了手脚，但是当看到人民币的时候突然就变得冷静沉着了，封老板对老虾米略加指点，老虾米竟然可以超常发挥，从只会泡方便面的水产小贩变身成了厨艺精湛的大厨。不过小商小贩再有才华只能被封老板这样的大商人所利用，同时只有在被利用的过程中小商小贩才有了发展的机会。

人物5：功夫明星
功夫明星在银幕上是天不怕地不怕的英雄好汉，在银幕下是狂妄自大患得患失的娘娘腔，戴着墨镜好像生怕被别人认出来，但是又害怕别人都不认识他，为了成名可以改名换姓。

人物6：蔡哥（暴发户煤老板）
因为开矿挣了钱，没有文化，有的就只是钱。他想用钱在大老总那里买个官，就是为了方便拿地，可以赚更多的钱，其实钱权交易在饭局上是经常发生的情节，这也就是为什么谭大师费心张罗，封老板热心布局的原因，大家来饭局，都是心怀鬼胎各藏目的，吃饭是假，牟利是真。


人物7：大老总（黑白道人物）
注意大老总出场的时候他正在干什么，他好似在挥毫泼墨，又好似在指点江山。经常摆着如此架势的人，我们是不是看着很熟悉啊，呵呵，是啊，这就是一些貌似有头有脸的大人物啊。满嘴的讲国学论高雅求和谐，“人民群众”四个字经常挂在嘴上，和蔼亲切的假笑经常挂在脸上，明处是穿着朴素夹克衫的人民公仆，实则是操纵黑白社会的衣冠禽兽，而那个光明正大的尊贵身份也只是他做肮脏勾当的伪装和护身符。他是封老板、谭大师、暴发户、莫妮卡追随巴结，千方百计想要结识的权贵。

人物8：老梅（退役警探）
正直敬业的老警探，退休后就是希望女儿嫁个好人，他在剧中可以算是一个完全的好人，刚开始对小柯是有偏见的，最终小科用自己的实际行动打动了老梅。老梅并不是被谭大师邀请来的客人，在闹剧的结尾，老梅仿佛是个局外人，凭借多年的侦探经验，发现了饭局之中的可疑之处，成为最后的解局人。

小人物：“90后小恋人——小科和小梅”
一般人是不会来天人一的，这里的消费也是常人所难企及，小科想娶小梅，为了给岳父一个好印象，特地选了天人一。小恋人代表的是最普通善良的小老百姓们，他们来天人一的目的不是为了逐名逐利，而是希望岳父同意他们结婚，能过幸福的小日子。可以说小恋人和老警察都是谭大师这个局的局外人，他们都是单纯的好人。最后在紧要关头是小科挺身而出与大老总搏斗，他的目的也很简单，就是要保护心爱的人，后来保安狗狗也奋不顾身的冲出来了。在面对危险的时候，挺身而出的不是足智多谋的封老板，不是身怀绝技的飞贼，也不是功夫了得的大明星，而是普普通通瘦弱身材的小人物们，当扮成小丑的狗狗被狠狠的揍倒在地的时候，当瘦弱的小科被大老总暴打的时候，其他刚刚还彪悍的人物都通通吓得缩到了一边，最后老警察开着本来要接大老总的加长悍马，狠狠的把大老总撞上了天，给与了他应得的惩罚。小科也用自己的实际行动证明了自己。这也说明，正义的老警察虽然退休了，但是还是后继有人。
在紧要关头，生死存亡的时刻，勇敢的冲出来敢于反抗黑恶势力的恰恰就是这些善良的小人物。而善良的小老百姓只有一个目的，就是安安稳稳的和自己的爱人过好日子，他们一点也不想搅合到这样的饭局中，但是最后还是会不知不觉的踏入这个局，成为大老总这样的人挟持的对象。

小人物：狗狗(保安 )
他是封老板的同乡，为了混口饭吃，给封老板当保安，狗狗这个名字也是恰如其分，他尽职尽责，面对莫妮卡的诱惑时，没有玩忽职守，将莫妮卡的情况一五一十的报告了封老板。他良心未泯，在对抗黑恶势力的时候还能奋不顾身。狗狗和另外两个服务生，都是普普通通的打工者，他们为了有口饭吃，在封老板的饭店打工，他们不能算是完全意义上的虽然是整个饭局的设局的协助者，但是他们不能算是坏人。

小人物：小蝴蝶（小偷）
她不是一个好人，但是也不是个十足的坏人，这个人物看似可有可无，她属于在混乱中渔翁得利的人，她可以装成好人，也可以偷偷的变成坏人，她游走在好与坏中。

这篇影评可能有剧透 本片类型是歌舞片，驱动确是想要让歌舞停下的愿望。听到音乐就不得不跳舞，首先想到好像《白雪公主》的结尾，皇后穿上铁靴在火上不停跳舞而死。《瑞克和莫蒂》 中「小瑞克」一集，小瑞克看似在欢快歌唱，出口的歌词却都是「放我出去，我要死了，救救我」，而周围的人们还在享受...  (展开)

这篇影评可能有剧透 性别之战 评分：4.0 讲述了美国的女性平权运动，在网球届的一场著名男女性别大战。70年代的美国伟大的女网球手，女子网球排名第一的比利·简·金，为了争取女网球手与男网球手同等的奖金而离开美网联合工会，自己创办了美国女子网球公开赛。这一行为让那些沙文主义的男性不满，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 神烦最近国产的某些不正当营销的青春疼痛片，于是恰好在网上看到了这部《影星永驻利物浦》，就下载下来看了，很不错，纯粹浪漫而又不做作的真情流露，每个人都有爱与被爱的权利，也都有选择自己向往的生活方式的权利，所有的爱情和梦想都应该被尊重！ 电影是根据真人真事改编，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 最近的新闻特别热闹，娱乐版块不断的结婚、离婚、辟谣，社会新闻除了「你是什么垃圾」，头条内容大多让人焦虑。 玛妮在娱乐和社会新闻的间隙，还常常看到「XX承认抑郁症」、「XX因为抑郁症……」的消息。 夏天真是一个容易情绪波动的季节，开心、暴怒甚至压抑随机播放，跟天气...  (展开)

   看了种种老板的评论，倒想评价下阿曼，这个女人应该遇到一个值得指引她人生的好男人。

   在阿曼碰到老板之前，其形象品格低劣满口谎言妓女。靠着欺骗，行窃，伪装在世间苟生。
   女子这样活的是可悲的，靠着肉体和谎言独自坚强的活在世间，在那种流离破碎的年代，为了能吃饱饭，感情这种累赘品是女人所不需要的，也是这种毫无安全感的世界逼着她去创造一个自我救赎的机会，那就是答应丁满的要求——欺骗老板。

   她对男人的伎俩永远是这两套，天下没有不吃腥的猫，除了色和骗，她更想不到天下之间竟有如此专情的男人
    
     ——每一个来和平饭店的人都不想死，我没见过一个人怕死，怕得像你这样难看的
               这句话彻底触痛了她心里唯一执念，她气愤、压抑、点烟、爆发，而后强吻了老板。而之后的人性挣扎，寻死再到被老板就回.......这时我感觉到了阿曼心里的灯被点亮了，是做个为了活着而活着的残缺女人，还是哪怕仅有此刻敢作敢当的活的当下一样的美丽女子。她想告诉老板，也想告诉这世界，我不是你们想象那样的浮尘女子，我也可以活的有血有肉。

     世事难料，自我救赎的道路上戏剧性的变化或许只是为了遇到老板，而做这一切都是值得的。我在阿曼唱的那首歌里找到了自我救赎的感激以及对老板的爱意。（完全因你）

    跳出电影女主角的光环
    她的原来的身份是只是个丁满的马子。
    她只是个棋子，但是她也是个渴望感情的正常女人。
    她已经是个老板心里所期望成长的那个好女人。谁对她好，她心里明白，连这个瞎子都看得清局势里，坚定的陪着老板守护最后一寸“和平饭店理想”的女人。
    欣赏着理想与现实的冲击之后还能站着的孤傲。
    喜欢让女人活的更有女人味的电影。
    更喜欢男女之间相互救赎的绝美理想

     因你指引救赎的阿曼，坚信着守护你所信念。也使得和平饭店的招牌活在了人的心里。
     这也是全剧里唯一一个让旁白作老板还活着的理由。

我觉得这本剧其实是非常棒的，情节的设置上，还有主题都让人耳目一新吧，所以为这部剧的主演何炅点赞！

这样的一场绑架让人真心不能知道其中真实的东西，当中刚开始的混乱真是让人吓了一跳。特别是何炅老师的颠覆真的是太令我捧腹了，我觉得其实何老师他说的那句话很棒，男人到了四十岁了希望我们看到的东西能越来越多，学到的东西也能越来越多，但是希望我们顾忌的东西能够越来越少。所以，何老师能出演这样的一个角色的确也让我觉得是耳目一新的。这种从最初童年里开始的故事让后又能够有这样一个圆满的结局，我觉得真的是极好的。

往前走的这么多年，我们一定会遇到生命里越来越多超出我们想象的事情，但是我希望我们能够更好地去学会爱自己，真正地拥有属于一个爱自己的生活。

看到不少人对这部片子的高评价表示不解。谈一谈个人的认识。
梅兰芳先生表演艺术的功底、造诣没有话说，世界一流的。这四个剧目，也都是梅先生久演不衰的拿手戏，而且很有代表性。《断桥》是昆曲。《宇宙锋》和《贵妃醉酒》都是骨子老戏，也都是梅先生推陈出新、不换形而移步的杰作，而前者是大青衣戏，后者偏花旦。《霸王别姬》是梅先生原创的新戏，也突出体现了梅先生革新装扮、发展京剧舞蹈的成绩。
四个人物，各自的身份、气质、性格、情感，梅先生拿捏得十分准确。白娘子的执念、为难，赵艳蓉的坚贞、睿智，虞姬的深情、忧虑，杨玉环的雍容、苦闷，都表现得很到位而自然，绝没有一点矫揉造作。
梅先生曾被誉为“美的化身”。看影片里他的镜头，确实几乎帧帧可入画。
拍摄此片时，梅先生已是年过花甲的老人。尽管面容、身材、嗓音等都还保持得不错，垂暮之态终究难掩。
梅先生在艺术风格上追求中正平和，拍此片时大概格外谨慎，加之拍电影本就缺乏舞台演出的连贯、流畅与现场互动，整体效果略有拘束、平滞之病。像《贵妃醉酒》，梅先生另有一版1956年访日的实况录像传世，相比影片，就要生动得多。
配演、乐队，基本都是梅先生的老搭档、老班底，也是高水平。《霸王别姬》的霸王，是个遗憾。世间已无杨小楼，广陵绝响不复。刘连荣规矩方正，但创造力不足，加上个头偏矮，演霸王确不甚理想。据说有外宾看梅、刘合演《霸王别姬》后的观感是：“虞姬爱霸王，霸王不爱虞姬。”当时曾有提议，由杨小楼传人孙毓堃演霸王。梅先生照顾老搭档的情感，没有答应。若能实现，效果或胜之。
不少观众对《断桥》的许仙也感到难以接受。昆曲《断桥》的许仙，小市民气息还很浓厚。后来田汉本《白蛇传》把这一点大大冲淡，使之更为可爱了。习惯了新本《白蛇传》中许仙设定的观众，返回头去看老本，自然很难适应。另外，俞振飞先生当时也已年过半百，容貌不复青春亮丽，也是难逃的自然规律。
戏曲与电影是两种差异极大的艺术形式。最大限度记录戏曲表演的精华与充分发挥电影艺术的特长之间存在十分尖锐的矛盾。每一部戏曲影片都在二者间做着艰难的调和。这部影片，顾名思义，总体上还是舞台记录的目的更优先一些。
拍这部影片时，我国的彩色片摄制刚起步不久，技术条件还很有限，色彩包括声音都不是那么理想，也在很大程度上影响了观看体验。没有字幕，对于不熟悉这些剧目的观众，也是一大问题。另，通行的版本中，《霸王别姬》舞剑一段有较严重的音画不同步。
总的来说，这部片子的艺术价值还是非常高的，值得为之花费力气，穿越那些种种美中不足造成的欣赏障碍。尤其是作为一个中国人，不能亲自体会到这部片子的美好滋味，是非常可惜的。

    高涨的房价，扭曲的人性，表现看来是部社会问题剧。实际上，我忘了这是一部香港电影。香港电影向来是娱乐为王，所以这部也不过是一部披着社会问题剧外衣的重口味惊悚片。
    影片开始给出了香港寸土寸金，普通人收入增长水平已远远赶不上高涨房价的信息，这和现在的大陆有些相像。主人公郑小姐童年回忆中也有政府强拆的情形，这和现在的大陆有些相像。这都让我对这部电影充满期待。但整个电影看完，却对不惜一切买到房子的郑小姐毫无同情，对这个房价虚高的社会毫无遣责，只是对片中的暴力血腥场景印象深刻。
    郑小姐不值得同情。她买房子不是为了家人，因为她对父亲见死不救；她买房子不是为了爱情，因为买到房子就和情人分了手；她买房子不是为了投资，因为她最终买下自己制造的凶宅；她买房子不是为了将来更好的生活，因为银行经纪帮她计算告诉她付担不起，同事也不理解她为什么买那么贵那么远的。没有人逼她非要一间面海的房子，是她在逼她自己。郑小姐只是为童年梦想折磨的偏执狂，并为此杀死了无辜的人。
    片头关于房价高涨和片尾关于经济危机的新闻，只不过是这部电影的虚假外衣，假造深度，掩盖不了娱乐的内里。