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2017



我之间一直有个计划,每星期看一部电影,看完后我会写一篇影评,也可以说是我个人的观后感,奈何选择困难症,总是不知道该看什么电影,也就这么搁置下来了。
前几天看完了《鼠胆英雄》这部电影,挑挑拣拣了半天最好因为想看喜剧就点了这个看,看完我决得这部电影我应该写点什么。
我之间一直有个计划,每星期看一部电影,看完后我会写一篇影评,也可以说是我个人的观后感,奈何选择困难症,总是不知道该看什么电影,也就这么搁置下来了。
前几天看完了《鼠胆英雄》这部电影,挑挑拣拣了半天最好因为想看喜剧就点了这个看,看完我决得这部电影我应该写点什么。
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现在中国影视发展粗制滥造 什么人都可以拍电视剧、电影了 拍的好了 良心网剧 拍不好了 反正是网剧大家何必当真 在我记忆里 上初中的时候赵奕欢就在青春期里面演校花 什么女人公敌 校花驾到 都演校花 这么多年还是这样 关键是演技十年如一日的……
再说剧情 第一集 大耳朵男主见义勇为 这个见义勇为的套路 我实在理解不来 冲上去让打一
现在中国影视发展粗制滥造 什么人都可以拍电视剧、电影了 拍的好了 良心网剧 拍不好了 反正是网剧大家何必当真 在我记忆里 上初中的时候赵奕欢就在青春期里面演校花 什么女人公敌 校花驾到 都演校花 这么多年还是这样 关键是演技十年如一日的……
再说剧情 第一集 大耳朵男主见义勇为 这个见义勇为的套路 我实在理解不来 冲上去让打一顿?然后路边摊卖8000块钱的玉器 居然有人出9000? 妈的智障啊
然后看不下去啦 一星好评
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借由《索尔之子》名声大噪的导演拉斯洛·奈迈施在第一次执导电影时,就捧回了戛纳评审团大奖的桂冠,又在颁奖季将奥斯卡最佳外语片收入囊中。可当三年以后,这位被戛纳捧红的新人带着自己趁热打铁,野心蓬勃的新作,试图重回棕榈海滩的时候,法国人却犹豫了。争议四起,流言纷纷,奈迈施最终和已被媒体谨慎期待的《日暮》亮相威尼斯。丽都岛的观众们发现,这部降临在1913年布达佩斯的电影,从剧作结构、浅焦摄影、主观视
借由《索尔之子》名声大噪的导演拉斯洛·奈迈施在第一次执导电影时,就捧回了戛纳评审团大奖的桂冠,又在颁奖季将奥斯卡最佳外语片收入囊中。可当三年以后,这位被戛纳捧红的新人带着自己趁热打铁,野心蓬勃的新作,试图重回棕榈海滩的时候,法国人却犹豫了。争议四起,流言纷纷,奈迈施最终和已被媒体谨慎期待的《日暮》亮相威尼斯。丽都岛的观众们发现,这部降临在1913年布达佩斯的电影,从剧作结构、浅焦摄影、主观视角、沉浸式美学、历史叙事上都几乎和前作的方法论一脉相承:好像将摄影机置身于二战的惨绝人寰已经不够,奈迈施要在时间中继续回溯,直到世道崩塌的一战前夕。可是这一次,电影差强人意的口碑却证明一切似乎都不再奏效。《日暮》对准一个身世神秘的少女,她远道异国而来,出现在由亡父创立的帽商店应聘遭拒,却意外得知了家族数十年前的灭门惨案,不由卷入一场由腐朽贪婪的贵族,疯癫的车夫,衣衫褴褛的伯爵夫人,狂热的反叛分子共同画就的“黄昏”卷轴。这座她阔别已久的城市,如今被过去的阴影和现世的疯癫所纠缠,正在为不久以后的战火纷飞举行“最后的晚餐”。然而,笔者的质疑恰恰要从这里开始:这乍一听上去为了重现历史而生的黄金设定,真的将我们置身于历史当中了吗?它怀着多大的好奇心和诉说欲进入这段往事?除了一个盛大的布景和诗意的噱头,观众还在原尺寸复刻的城市模型中看到了什么?事实是,我们什么也没有看到。如果说焦距是导演为观众裁定视点,以便划清什么是“可观看的”,什么是“观看的禁地”的话,奈迈施的浅焦摄影则是导演独裁的极致:除了主角的运动我们什么也看不清,也不被要求去理解,我们像集中营的囚犯,被摄影机拖在地上前行,等着被导演实施火化或枪决——在这里面,导演并不屑于给观众思考的时间,更无从谈起在其中呼吸和沉浸。奈迈施的狡黠就在于他“制造”了一个主角作为观看的起点,但我们并不完全共享她的视线,多数时候她的运动霸占了画框,似乎这样我们的观看便有了意义,而日暮中的欧洲却模糊在焦距之外,它们是幻影,是奇观,是玩偶公仔,是操纵情绪的昆虫嗡鸣声,却唯独不是事件,不是人物,更不是历史。为数不多的深焦镜头,却是角色在景框中消失的瞬间,在这些时刻,我们终于被返还了眼睛,看清了身体在其间穿行的空间和情景,在观看权再次被剥夺的倒计时里贪婪地呼吸,同时感到错愕:跟随主角的意义究竟是什么呢,如果不是去体验和留下印象,而是正好相反,被她屏蔽观看的权力?于是我们仅剩的目的便是等待导演向我们滚出下一个晴天霹雳的消息(“你有一个哥哥”“被送往奥地利的姑娘们凶多吉少”“他们要来洗劫帽子店”),下一个不知所云的人物,下一个“禁止入内”的地方:这正是奈迈施十四年前执导的短片《耐心》中所做的——我们漫无目的地跟随一个忙活着的女人,接着“咔”的一声被扼住喉咙(或者只是导演这样认为),这是一名集中营里的女秘书。这便是电影的“作者性”,它被减少到了一个冲击值(shock value),好像我们跟随一个长镜头就是为了挨它这一巴掌...在集中营电影《索尔之子》中导演狡猾地给浅焦长镜提供了堂而皇之的借口:“我们最好不要抬眼观察和驻足凝视,也不要试图理清楚不幸为什么会发生,因为谁有权力说自己猎奇的目光不是在消费这场浩劫呢?如果对其理性推演就意味着野蛮和伪善的话,我们不如直接将观众丢进泥泞之中。” 是的,确实如此,可是奈迈施的处理不啻于脱下一件伪善的外衣,又穿上了另一件。索尔埋葬儿子的执念在集中营无情的秩序中本就稍欠说服力,而在牵涉到越来越多的牺牲者,付上越来越高昂的代价后,这种坚持已然演变为一场近乎不可理喻的行为艺术。索尔对犹太同胞的无视,对逃出集中营的漠然,对难民的利用,又和缺乏人性的纳粹军官有何区别呢?这时我们终于恍然,导演为了把长镜头的坚持得淋漓尽致,为了继续“让观众置身于历史中”,不惜破坏他同胞们用心良苦的计划,以便空洞的承诺足以无限延宕下去。如果无节制的观看是用目光剥削了受难者的话,这样对人物的漠然和冷酷,只是从外表规避了良心的谴责,而背地里用一套电影的诡辩术又一次消费了这场浩劫。而这样的借口离开集中营便不复存在了,奈迈施空洞的表达欲露出了马脚,《日暮》只剩下一个诡计去除伪装之后单薄的骨架。这个故事之所以被语焉不详的人充斥,只因为长镜头要继续下去,奈迈施要继续霸占我们的时间。莱特小姐有充分的理由去观看,但她却只是神秘莫测地降临在一个场所,被含糊其辞的人搭讪,激起偏执至无稽的好奇心,被一架正好为她而来的马车接走。她被全城知晓秘密的人愚弄,正像观众被导演愚弄,华丽的服装和摄影掩盖不住导演的“偷懒”和影像的无能:他没有让电影的时长“名副其实”,尤莉·贾卡比僵尸般的表演也没有向我们透露她的内心,而是让电影彻底变成一场由虚假的美,和臆想的错乱堆积而成的游戏,镜头看似跟角色亦步亦趋,却和现实始终保有一步之遥。一旦跟随这个虚拟主角(Non-Player Character)进入叙事之后,观众便失去了“体验”的选择,而沦为“体验”的猎物,任由她把一个又一个关卡丢向我们,之间只有编排,无需调度。谁会对一款伪装成艺术的奥斯维辛体验游戏说不呢?从欧洲到美国,评委会们对它夹道欢迎,于是制作公司满怀热忱地推出了第二款,这一次一棒打醒了所有人。我们确实该思考近年来越发自我标榜的 “历史沉浸感”究竟是什么,它通常和长镜头直接对应。《日暮》中的微观叙事只是一个人造的舞台,在奈迈施的一声令下一个预设的终点凭空出现,他在其间设置的障碍令终点不断延迟,而人物在封闭的圆环中障碍赛跑时看见的风景,被他叫做“历史”。与其说它描摹旧欧洲的日暮时分,不如它无意中捕捉到了失魂导演的黄昏:灵感像一轮残阳一样奄奄一息,从他本就贫瘠的弹药库里落下去了。与之相反的则是贝拉塔尔的电影。同样是匈牙利人的长镜头,同样讲述一个逐渐衰落逝去的时代(《撒旦探戈》),观众没有被直接暴露在混乱之中,而是先被安置到了一片牛棚,一间黑暗的房间,一个雨夜,一条垃圾和落叶横飞的街道上——“混乱”在真实的时空中逐渐打开了自己,因为历史作为坚实的客体已经先设地、不容置疑地身在其中,而人物只需要用他们的动作去经历它。和奈迈施相反,塔尔给我们时间,他的长镜头中每秒钟都是真实的,为人所体验的,是人的身体同社会机器碰撞的过程。正是这样个体化的时间,而不是长镜头本身,具有“沉浸感”的魔法。而奈迈施的电影里充斥着时间的折叠,人物从帽商店走到街道上的路程经过了排演和计算,成了一场抽象的走秀,历史也只是外部的装置艺术。观众在时间的错乱中感到眩晕,因为这里面没有情感,只有量子化的信息洪流。《日暮》只能是为不愿动脑的观众们准备的,踩上它,便像《天方夜谭》的飞毯,不再需要质疑和思考。这样善于瞒天过海的诡计走向了什么呢?电影的结束已经告诉了我们答案:满目疮痍,滂沱大雨,一镜到底的摄影机穿过一战的战壕,最终来到了主角的面前。她眼神空洞,面容僵硬,微微的喘息试图说服观众她处在前所未有,实则纯属虚构的危险之中。是的,无需劳烦介绍,正是《1917》。
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电影《哥,你好》终于上映了,终于和大家见面了。我一直都在说这是一个给大家造梦的电影,很多人都有穿越回过去的幻想,我也有,但现实虽不可能让我们回到过去,可在电影里便有这个可能。
前几天有人给我出了一道题,一共是6个幻想的选项让我选,有什么给你5000万,有让人变瘦或者回到10年前又或者让父母健康。
电影《哥,你好》终于上映了,终于和大家见面了。我一直都在说这是一个给大家造梦的电影,很多人都有穿越回过去的幻想,我也有,但现实虽不可能让我们回到过去,可在电影里便有这个可能。
前几天有人给我出了一道题,一共是6个幻想的选项让我选,有什么给你5000万,有让人变瘦或者回到10年前又或者让父母健康。我当时选了回到10年前,要是有机会回到10年前再回到现在,可能我都不会有现在这个工作了,也不会做着自己喜欢的事情,但我还是想着,要是能回到过去去改变一些东西,弥补上那些遗憾,那些没来得及做的事情,没来得及说出口的话,该是多么美好的一件事情。
前段时间我还翻到1979年父母在中山公园的合照,也幻想了一下如果可以穿越回去的话跟他们一起逛公园多好。但是又仔细思考了一下如果真的穿越回去了,我应该不会去跟他们见面,只是在远处默默的看他们一眼就行,看看年轻时的父母到底是什么模样。首映礼的时候,我也请了我的父母去看,这也算是另一种形式的带他们回到过去吧。
打我记事起,我与父母的相处模式就跟传统的中国式家庭一样,真诚勇敢的母亲和沉默寡言的父亲,这也是《哥,你好》中陆春丽和伍红旗的角色翻版。中国式家庭有一个最大的特质一家人都不善表达,特别是不善表达爱。因为不善表达出情感,也就都不容易去释放情感了。我的父母对我或者是他们本身之间的爱情也是一样的,他们总是习惯把爱、关心等所有的东西都放在事情上,落到非常实在的生活细节上,然后可能永远都不会说句“我爱你”,永远不会说句“你辛苦了”。你能说这不是爱吗?他们的爱永远都是用最实实在在的方法爱着对方,然后念着对方。这种情感是我在电影《哥,你好》中想要展示给大家的,虽然不善表达,但它依然很结实,依然很有力量。
这几天也有很多记者问我,在拍摄《哥,你好》时印象最深刻是什么时候,深刻的瞬间有很多但非要说最深刻,只能选择一个的话,我会选择工厂婚礼的那场戏,我记得在监视器面前拍的时候,我就已经热泪盈眶了。那个时候我也在幻想,如果主人公是我,我能经历和参与父母的婚礼,那是一个多么美妙,多么动人心弦的事情。所以我特别感谢电影,电影最美好的瞬间就是能把我们的梦放进去,能带着观众做一个梦,希望这一次大家能跟着小伍尽情地去感受,尽情地去沐浴在这种幸福里面,即使是在这种我们假设的幸福里面,也能感受到那些爱和美好。
最后,还是希望大家能和自己的父母、孩子一起走进电影院去看《哥,你好》,去做一场美妙的梦吧!
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《斗鱼》是一部由柯翰辰导演,郭品超、安以轩、蓝正龙、张勋杰主演的台湾偶像剧,改编自台湾作家洛心的《小雏菊》。该剧讲述了三个青年于皓、单立杰和杨勋奇由高中生到混入黑社会,由深陷迷途到最终醒悟却无法逃离的成长经历。
个人认为《斗鱼》是一部比较值得一看的偶像剧,人物个性鲜明,配乐首首经典,主要演员的表演虽然青涩但透过屏幕还是能感受到他们的真诚和用心的。并不同与大多台湾偶像剧的唯美情节,
《斗鱼》是一部由柯翰辰导演,郭品超、安以轩、蓝正龙、张勋杰主演的台湾偶像剧,改编自台湾作家洛心的《小雏菊》。该剧讲述了三个青年于皓、单立杰和杨勋奇由高中生到混入黑社会,由深陷迷途到最终醒悟却无法逃离的成长经历。
个人认为《斗鱼》是一部比较值得一看的偶像剧,人物个性鲜明,配乐首首经典,主要演员的表演虽然青涩但透过屏幕还是能感受到他们的真诚和用心的。并不同与大多台湾偶像剧的唯美情节,黑帮、厮杀、流血给这个飞鸟与鱼相恋的故事赋予了一种昏暗的色调,糅合了浪漫与凄凉。
大多数人只是苍茫尘世中渺小的存在,无论他们经历过什么,承受过多少痛楚,除了真正爱他们的人,又有谁会在意。世界不会为他们停下一分一秒,天空还是如过去那般湛蓝深远,而岁月已经在每个人身上刻下不可磨灭的印记,成长是我们无法回避,也无从选择的。
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如果秦明老师(我说的是真的法医老秦)也看豆瓣,我希望你看看我这篇,诚心建议。昨天看了这部新出的法医秦明之幸存者,有点五味杂陈一言难尽。先从这四集出发谈点个人浅见吧。
如果秦明老师(我说的是真的法医老秦)也看豆瓣,我希望你看看我这篇,诚心建议。昨天看了这部新出的法医秦明之幸存者,有点五味杂陈一言难尽。先从这四集出发谈点个人浅见吧。
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在这部剧的影评下,就有一篇某新闻的报道,出来唱反调。说这部剧是伪善。
很快就成为高赞。我觉得这很讽刺。
此文前面还在说,恶有大有小,说恶无法避免。好像有几分道理。后面就开始说,人们有权发泄愤怒。不仅完全违背这部剧想表达的思考,歪曲为“圣母洗地”。更是直接连自己的前半篇文章,都偷换概念。
在这部剧的影评下,就有一篇某新闻的报道,出来唱反调。说这部剧是伪善。
很快就成为高赞。我觉得这很讽刺。
此文前面还在说,恶有大有小,说恶无法避免。好像有几分道理。后面就开始说,人们有权发泄愤怒。不仅完全违背这部剧想表达的思考,歪曲为“圣母洗地”。更是直接连自己的前半篇文章,都偷换概念。
看似理性,其实还是在为情绪找借口。说来说去,也就是想挑拨情绪而已。
我实名反对这个媒体的文章。
《我们与恶的距离》,每一集都会以网络上的留言作为片头。而那些留言,有的义正言辞,有的无脑发怒,有的宣扬暴力,甚至要把不相关的人都处死。网络暴力和不负责的言论,成为了新的恶。
这些恶,虽然小,但却汇集成一条大河,影响整个社会的走向。
最终,又再一次导致出一个极端。
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本来是为了张新成看的宋大志 一口气刷完之后意外的在反派Boss米禽牧北的坑底彻底躺平
米禽牧北的角色定位
七斋对米禽牧北 就像是哈利波特对格林德沃 根本不在一个水平或者说维度上
七斋是有人保护有人布置任务的少年暗探 完成既定的任务 多半是找东西找人破案 然后
本来是为了张新成看的宋大志 一口气刷完之后意外的在反派Boss米禽牧北的坑底彻底躺平
米禽牧北的角色定位
七斋对米禽牧北 就像是哈利波特对格林德沃 根本不在一个水平或者说维度上
七斋是有人保护有人布置任务的少年暗探 完成既定的任务 多半是找东西找人破案 然后把人和东西交给其他人做最终裁决 他们手上不曾直接沾过别人的性命 也无权决定他人的生死 他们是纯粹的棋子 亦是虚构故事中蓬勃生气不沾任何尘埃的少年
而米禽牧北的对位 是陆观年和韩断章 他们是高明的布局者 是真实政治斗争中的佼佼者 他们利用别人同时也被别人利用 这些人每个手上都沾染着鲜血 在勾心斗角波诡云谲中力求实现自己的目的
米禽牧北当然不是好人 但他是丧尽天良十恶不赦的坏人吗?自然也不是
他一定是大宋的敌人吗 是大宋所有人的敌人吗?还是不是 他此时的目的是挑起宋夏大战 没准宋的主战派高层 或者支持宁令哥想要打击李元昊的那部分势力 都暗中与他有所合作或会为他斡旋 他打量现下大宋实力弱 想通过战事助宁令哥完成他在夏朝堂中的谋求 倘若是宋夏交好对他有利 那他也自会调转回头大力促成 他日宋看夏实力弱时 未尝不会有人动和他同样的心思
剧里的背景基本都是宋夏宋辽正在议和 七斋的人出面都是要保两国之间不燃战火 但哪怕终宋一朝都重文轻武 宋也是有主动发兵讨伐过北方的 彼时这些少年还能有他们滴水不漏的道德高地吗?
米禽牧北的感情观:
米禽牧北有一个病态极端但是自洽的世界观 这当然来源于他那个非常不幸的成长经历
他的爱情观也一样极端 毫无疑问 事业型反派一般在内心里分给爱情的空间本就不多 而他的爱情其实很“单纯” 或者说单线条的纯粹 非常孩子气 喜欢就挂在嘴边 想要就让对方开价 爱就是抓在手里 如同孩子渴望一个玩具 从来没有人教过他如何去真正的爱一个人 他可能也从未感受过无私温暖的爱意 所以他只能用孩子般的方法表达自己的喜爱和占有
他最大的黑点 在于同意杀掉赵王爷 虽然我看到这段的时候也是希望他能说留王爷一命或者把王爷活捉 但恰恰是杀了赵简父亲对米禽这个形象来说是逻辑自洽的 最初是赵简告诉他父子伦常可以冲破 他当即想到的回报就是帮赵简杀了同样“阻止”她的父亲 在他的认知里 父子亲情本就不是什么宝贵的东西
禽简节约CP:
米禽是一个有能力的人 赵简是一个有抱负的女子 赵简是米禽冰冷世界里的一缕光 点亮他的希望把他拉出泥沼 米禽理解并欣赏赵简那在当时看来大逆不道的抱负甚至有能力给她一片天空让她施展
只可惜 他们立场不同
赵简这个角色毫无疑问是借鉴了赵敏的影子 但很显然编剧并不打算给她一个赵敏一样的结局
所谓所爱隔山海 山海尚可平 但若所爱隔家国 那圆满的可能性就真的微乎其微了
若是能把他们处理成双箭头 互相欣赏尊重倾慕但却处于不同的立场 无疑会更有趣更好看
但哪怕如现在这样 我也很开心能有一个赵简这样的存在 她的存在才能打开笼罩在米禽牧北阴冷狡诈的坚实外壳的唯一一线 让我们得以窥到他隐藏其中的柔软和灵魂
未来故事线的发展:
如果有第二季 我不能完全确定编剧打算如何定位米禽牧北与宁令哥的关系 是真的忠心不二还是互相利用 但从编剧打算遵从历史走向以及米禽本就是由宁令哥的替补角色来看 让他对宁令哥忠心不二的可能性更大些 再加上历史记载宁令哥闯宫弑父时有他的大将护送他闯进宫门却战死 我不得不觉得这大概率会是编剧给米禽的最终结局吧
他既然已然因为破坏和谈被抓 上书求和亲的可能性就几乎没有了 我的期望就是第二季他还能作为全剧的主要大Boss(丝毫不希望宁令哥抢饭碗) 权谋布局仍然是他为主 忠心护主知遇之恩啥的作为背景提两句也行 起码能给他的人物再加点闪光点 然后在搞事业的同时能多点禽简节约的对手戏 互相布局互相拆也很好 还有就是能让米禽的感情表达的再真挚一点(最好是戏份多一点啊) 走到一起固然绝无可能但最起码能得到赵简的理解和作为对手的尊重吧 这样起码说不定能多点太太一起产粮吃呀
闫肃小哥哥的表演:
这个角色之所以能这么吸引我 闫肃小哥哥的表演起到了至关重要的作用!
纵观全剧我觉得这个角色一共被演出了五种层次:纯真版丁二;狡黠版丁二;丁二/米禽过渡;阴谋家米禽;大将军米禽。
前面一直没有说过丁二 因为丁二是按照宁令哥这个小皇子的设定来演的 跟后期少年将军的设定略有不符 但这丝毫不影响他的人物魅力
纯真版丁二:虽然在入牢城营时的第一时间就给了这个在角落里默默洗衣服的犯人一个不短的特写 预示这肯定不是个打酱油的工具人NPC 但无论是一边啃着馒头一边唤“元家嫂嫂”的他 还是一边啃着黄瓜一边真情实感为赵简担心的他 还有真挚的为赵简鸣不平问她“那你是怎么想的”时候的他 像极了一个受了不公有过委屈但心地仍旧善良的小人物 印象比较深的小细节有两个:一是传道跟他说他也可以见尊师的时候 他满脸兴奋然后就开始认真的整理自己的衣服头发 完全是兴奋的去见崇拜的大人物的样子 二是当他听赵简说他是一个好人后 他先是睁大了眼睛满眼都是惊喜感动 小声重复了一遍“我是个好人”之后撅起嘴反问“要是好人怎么会来这儿” 我相信大家肯定生活里都有这样的体验 在这种情况下故意否认对方对自己的结论其实就是想让对方再接着补充论点说下去 所以也难怪连赵简一开始都看走了眼
狡黠版丁二:狡黠版上线于那声俏皮的“小姐姐” 从此刻开始他完全抛掉了之前窝囊弱小的伪装 一个鬼马精灵的小王子形象就此开场 现在再回忆起他自信的给元仲辛开价要赵简和托着腮轻松的讲那套“言论蛊惑战术”一点儿用都没用时的情景 让我没头没脑的忽的想起了黄蓉 还有他最后灵巧的闪避 轻巧的回身 一蹦一跳的走路 活像一只狡黠的小狐狸
丁二/米禽过渡:在亮出自己的真正身份之前 他表现出来的是一个英姿勃发春风得意满心欢喜来寻心上人的少年 娘子娘子叫着可爱的紧 亮明身份后气场逐渐开始沉稳 被梁教头划伤后他的眼神由吃惊变成不服输的挑战“我刚到邠州 都是来杀我的呀” 正好呼应了赵王爷口中刚刚对他的介绍:少年将军 无往不利
阴谋家米禽:换了绿衣服的米禽一下子成熟了很多 这部分他不能再有前面那些丰富的表情 所有表达都集中在眉眼唇角 在从容不迫的神情下用眉眼唇角准确无误层次分明的传达谋划时的阴诡狠厉 望向赵简时的欣赏深情 独自赏月想到父亲时的不甘恨意 他迫于情势叫的那声“叔父” 和被故意泼药烫伤口后脸色苍白忍着剧痛却还轻声细语的耐心跟赵简解释“得忍” 的这场戏是我特别喜欢的
大将军米禽:不得不说 最后白衣金甲 运筹帷幄 气定神闲 少年将军纵横捭阖 不外如是啊 超级喜欢他从马上飞身而起 在空中凌厉转身踢向对手的这个镜头!
一个角色 同时具备天真鬼马俏皮灵动 阴狠狡猾心机深沉 从容不迫英气逼人 外加忍辱负重和深情款款 这么多并不同的特质有层次的在同一个角色上出现并且融合的极佳 难怪成就了这么迷人的反派!
看他的采访 觉得这是个真正有思考的演员 虽然他自己口口声声把非科班出身挂在嘴上 可对每一个细节的处理都那么到位 真心期待小哥哥以后更多更好的角色!
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【水发胭脂】设计师、名伶,火花真心的不多。这部戏我脚着也就适合盖鸣晖演,搜狗打字就打不出来盖鸣晖,非得打gai ming hui百家姓念ge好么。连我老公都说,还得是陈豪演 【水发胭脂】设计师、名伶,火花真心的不多。这部戏我脚着也就适合盖鸣晖演,搜狗打字就打不出来盖鸣晖,非得打gai ming hui百家姓念ge好么。连我老公都说,还得是陈豪演戏比较好,之前看的几部有些演员演戏太一般了。陈豪叫老鼠还挺有意思的,我也并不喜欢那些所谓的正能量,鸡汤都是黄鼠狼熬滴,没事少看。#我的第35个剧评
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不知道为何会没火,还有这么多人吐槽。一口气看完了,剧情很吸引人,有点当年仙剑的味道。特效还行,取景漂亮,演员颜值在线,演技还行。角色众多,但每个都有鲜明的特点。穿插友情,爱情也不错,感情戏略拖沓。唯一的缺点就是女主颜值不在线,比不上太多配角。最漂亮的是盲女,再是琉璃和笑无声,再是灵儿,女主前10都费劲,哈哈。
不知道为何会没火,还有这么多人吐槽。一口气看完了,剧情很吸引人,有点当年仙剑的味道。特效还行,取景漂亮,演员颜值在线,演技还行。角色众多,但每个都有鲜明的特点。穿插友情,爱情也不错,感情戏略拖沓。唯一的缺点就是女主颜值不在线,比不上太多配角。最漂亮的是盲女,再是琉璃和笑无声,再是灵儿,女主前10都费劲,哈哈。
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文章首发于公众号:储星罐,欢迎关注~
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试婚真的是很甜的一个剧,我很喜欢女主顾灵色和男主叶承枢之间的爱情,姐弟加上先婚后爱,顾灵色这个霸总我好喜欢,笑起来甜甜的。北辰应该说是剧里的搞笑担当,一口四川话飙出来笑场了。金秘书和北辰还有福布斯加一起真是太搞笑了。试婚我已经不知道看了多少遍了,每看一次都要被甜到
试婚真的是很甜的一个剧,我很喜欢女主顾灵色和男主叶承枢之间的爱情,姐弟加上先婚后爱,顾灵色这个霸总我好喜欢,笑起来甜甜的。北辰应该说是剧里的搞笑担当,一口四川话飙出来笑场了。金秘书和北辰还有福布斯加一起真是太搞笑了。试婚我已经不知道看了多少遍了,每看一次都要被甜到
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拜托不要见那个男人 冰箱奇缘
版权所有 禁止转载 禁止引用 拜托不要见那个男人 冰箱奇缘 第七篇 又一个 -啊,你好,我是夏利的男朋友姜贤秀。 在众多观众翘首以待,要看智能芯片JSS如何撮合工程师和消防员这对看上去不相干,实际却很相配的一对年轻人恋爱结婚的时候,剧本很义气地,又给了一个类型。 ………… 看到这位看上去高大温和清秀又有礼貌的年轻人吗,他就是本剧给出的第六类渣男: 家暴男 姜贤秀从事教学工作,是老师,看上去风度翩翩,七尺昂藏,講話也是轻声细气,从来不提高嗓门说话。只是看人,谁也不会把他跟“家暴”這樣的事聯繫在一起。 在講述徐至星的同事夏利的遭遇之前,先要明確一個概念: 家暴到底是指什麼?對還在戀愛中,或是同住的戀人施以暴力行為,到底算不算是家暴? 以官方說法來看,家暴定義如下: 以下引用 引用完 由以上說明可知,家暴確實包括對戀人或是同居伴侶施以暴力的行為。 在徐至星不知道夏利的情況之前,她一直都誤解夏利是那種故意示弱,經常與周邊適齡男子有親密接觸的撒嬌女孩。每次部門有事,夏利總是找各種藉口避開,重活累活都堆在徐至星一個人身上,讓她就連喘氣兒的功夫都沒有,心裡當然非常埋怨。尤其是看到鄭國熙與夏利經常有來往,二人看起來關係親密,講話神態很不一般,這讓徐至星一直疑惑兩人到底是什麼關係。 說起來,這確實有誤會。徐至星都跟鄭國熙一起約會,看了電影,還相約去吃飯,雖然飯吃了一半,就接到電話,知道開店大姐暈倒的事,急忙趕去醫院照顧,卻未曾想到鄭國熙也接到前輩電話去了醫院幫忙,這才意識到兩人在日常生活中有可能出現共同的朋友圈,確有交集。可是,這樣就說明兩人在戀愛嗎,這也不對,是不是?更何況,接下來見到的場面,更讓她無所適從。在醫院,夏利和男友也出現,那位男士還親切地自我接受說自己名叫姜賢秀,是夏利的男朋友,但夏利在門口遇到鄭國熙之後,對方還很慎重地把她拉到一邊,嚴肅地問他: -夏利小姐,你不是答應我跟這個人分手了嗎? ……………… 這話恰好被徐至星聽到,誤會更大了。直到上班時,夏利突然在辦公室裡暈倒,還被力氣大的黃次長抱起送醫急救,徐至星因為幫忙送去醫院,從院方了解到情況,這才知道夏利出了事。 夏利到底出了什麼事? 從夏利在醫院急診室醒過來的情況看來,她是痛到暈過去的。聰明的徐至星從跟夏利的溝通時,提到女孩子是獨自一人在首爾,要聯繫其男友照顧的時候,對方突堅決地拒絕,而且顯得緊張害怕,此時鄭國熙趕到,夏利見到他以後又失聲痛哭,這讓徐至星非常擔心,回到會社,不得已再次啟動“祖上神”冰箱,這才了解到姜賢秀的具體情況。 智能芯片JSS對姜賢秀的評價就只有一句: -姜賢秀是在黑暗中擺出權威姿態的當權者。 跟著還提供了姜賢秀在各處打人的視頻,其中也包括此前他在電梯中痛毆女友夏利的畫面,所以,這回夏利突然暈倒,被同事送去醫院,是因為遭到男友毆打,無奈只好帶傷工作,在工作時痛到暈過去了。 ………… 現實中,家暴只有零次和無數次。想要依賴強者,想要溫柔應對,想要包容忍耐,這都沒有錯,但是對於家暴者而言,任何寬容都是對自己的傷害。徐至星的同事夏利在此之後的遭遇,就是一例。以下狀況作為相關事件案例記載,提請女性觀眾多加注意,在遭遇類似情況時,馬上求助,更重要的是要及時報警備案,防止再受傷害。家暴,是家庭暴力的簡略說法,英文名為domestic violence,是指家庭成員之間實施身體或精神上的傷害行為,其中包括但不限於配偶、前配偶、雙親、子女,繼親帶來的子女,有血緣關係的家人,同居伴侶,殘疾者與照顧著,有情侶關係的人。
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上次写长评好像还是Vol3的时候。
Vol1-3 五星 Vol4 四星 Vol5 三星
本季!回归五星!喜欢!
说几句小红。
如果说第四季是在讲YB在疼痛和煎熬中的蜕变,如果说上一季能明显感觉小白的成长……
那么这一季,就会发现小红长大了,成熟了,变得更像一个优秀的猎人、队长了。担当、决策力、实力、凝聚力,要啥有啥。<
上次写长评好像还是Vol3的时候。
Vol1-3 五星 Vol4 四星 Vol5 三星
本季!回归五星!喜欢!
说几句小红。
如果说第四季是在讲YB在疼痛和煎熬中的蜕变,如果说上一季能明显感觉小白的成长……
那么这一季,就会发现小红长大了,成熟了,变得更像一个优秀的猎人、队长了。担当、决策力、实力、凝聚力,要啥有啥。
用叔叔的话来说:孩子怎么一瞬间就长大了。(叔侄党卑微地问一句:有粮吗,好饿
再说几句A哥。
其实我完全懂Adam。
曾经我的世界孤立无援,只有你是我唯一的光。
可当光不愿再照亮我,世界于我便只剩下黑暗。
所有人都欺负他的时候,只有Blake站在他这边,还告诉他会永远信任他,和他在一起。
可有一天,他把Blake弄丢了,等再找到她时,发现她已经对别人说了同样的话,却对自己兵戈相见。
Adam很生气,Adam很受伤,Adam要把Blake的新朋友(新情人)全都杀了,这样Blake就永远只是他一个人的了。
但他失败了。
百合无限好,YB一生推,嘻嘻。
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女友的烦恼成为了故事,他也成为了故事里的人。故事会怎样写下去,或许就看他有多在乎她吧。寻回她的过程,可能也是发现看似开放却依旧孤僻的自己的故事吧。不过呢。这故事的起点与说起来时的调调,总归还是:我们忘记了她的一切,忘记了与她的一切,忘记了她的喜好,忘记了和她的约定。即便回忆起来,那个时候的她在想什么呢?不知道的啊,我只是记得那段我曾经历
女友的烦恼成为了故事,他也成为了故事里的人。故事会怎样写下去,或许就看他有多在乎她吧。寻回她的过程,可能也是发现看似开放却依旧孤僻的自己的故事吧。不过呢。这故事的起点与说起来时的调调,总归还是:我们忘记了她的一切,忘记了与她的一切,忘记了她的喜好,忘记了和她的约定。即便回忆起来,那个时候的她在想什么呢?不知道的啊,我只是记得那段我曾经历的故事而已。
那是我的回忆,我的感受,不是她的。那猫是自己的投射,店主的四任妻子也是在追求她们自己的情热。银杏剥起来是很麻烦的,女友姐姐的哭泣也是属于她自己的,那酒,那小食,那批萨三温暖。就连看这个故事的我,因为一日的疲惫而没有集中精神,回看了几幕发现有不少内容被当时的我忽视了。
“曾经觉得2001年还要好久才来,现在发现2021年原来已在身后。令和这个时代,曾信口觉得是不久将来的时代,已然被命名,也将我们引入了那无聊笑话般过活的日子。但人们还是有希望的吧。(所以这个故事来到这里,要将它打破。)”三年五年都无所谓,时光只是那样的时光而已,生活,却是我们体味着的自己的生活。
咖啡厅似是热络的,我的人生却是冷漠的。
毕竟,我们只是在过着自己的日子。
另:
反应过来,得说一句,上面说的“我”不是我啊,我只是当时那么写了而已,是想描述出来那种冷漠。
实在是很困了,所以也就只是简单写写。虽然说是这么说,还是希望大家能彼此联结,让生活有些许温度。
看转场的个人片段时读出了不能结婚的男人的调调,于是发现他自己的生活是怎样的形单影只。这部剧里基本都用的比半身大一些的近景,略远的镜头似乎都是在描述“孤独”的感觉,无论是一个人的男主,还是在交谈的人们。
这是自称孤独内敛却又可以被说作自私的你我的故事吧。
前几分钟,调色和质感就让我有回到了过去的感觉,就像有时会好奇,哪里还有那些蓝色钴玻璃。就算是有logo背光的macbook,好像也是很久前的事了?没怎么关注这事,对不起,我只在乎我自己。
片尾挺有意思的,更像是综艺式的注目交换,生活也是连贯的吧。
店员鸣海唯,出狱脱节看到时便很喜欢(颜),另外则是,会让我想起鸣泽唯。
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