在腾讯视频上，这片子被归类到科幻，在豆瓣上，它又被标记为惊悚。然而看完才发现，这部电影既不科幻，也不惊悚……更准确一点的分类，其实应该是奇幻。看得出编剧是借鉴了很多经典电影，也在其中融合了一些创新。但说实话，整个故事逻辑、包括细节处理，都存在着不少硬伤，情节衔接处也略显生硬，观影过程中，总是时不时感觉莫名其妙。影片一开始，三十年前死亡的一颗恒星的光终于抵达地球，男主原本正常的生活受此影响也发生了变化。他在指挥空中管制时，突然看见一大圈扩散的光亮，为此指挥失误，差点让两架飞机相撞。被暂时停职的男主闲赋在家，渐渐发现自己的生活好像陷入了某种困境：自己总会在特定的时间、特定的地点，遇到特定的一群人，做着特定的事。宇宙间星系的动态变化改变了时空，进而影响到人物的生活。这类故事设定其实并不新鲜，在很多科幻电影中都有类似的情节设计。像《彗星来的那一夜》，彗星划过地球，不同的时空交错，一群人踏出这个门，就再也回不到原先的时空。《绝命时钟2：22》这部电影在这一点上，其实也算是借鉴《彗星来的那一夜》，只不过，它并不是让不同的时空交错，而是直接让男主由原先生活的时空，直接快进跳跃到他死亡当天的时空，并不断重复。如果要把这部片子归类为科幻片，那估计就是出于这一点考虑。男主快进来到了死亡当天的时空，生活也陷入了特定的循环。除了他以外，没有人发现这种生活的BUG。这一点的设计，很像《土拨鼠之日》。鉴于男主由发现自己的生活陷入了死循环，到揭开整个谜底，这中间的过程占据了绝大部分剧情，所以严格意义上来讲，这部片子还是应该被归类为奇幻片。说说硬伤的部分。按照剧本的思路，男一、男二和女主三人是三十年前一宗三角恋命案的又一个轮回。男一受到某种启发开始往回追溯三十年前的命案，也由此发现自己就是其中角色之一。这条线还算是比较明显，也解释得通的。但对于男二，从后面的发展来看，其实他早就知道自己的身份，也知道这是一个轮回。但对于他是如何知道的，影片却没有解释。只是最后借由男主的探案视角，我们才获悉男二的身份，这一点显得太过突兀。女主就更不用说了，前面一直都不相信男主的话，连男主要跟她说三十年前那对痴情男女的故事时，她都甩开那些信直接走人。结果等到最后一刻，当她来到中央车站时，当男主再给她打电话时，看到车站的那些人，她又突然之间就相信了。这条线就更突兀了。然后一些细节的处理，比如男主明明是后背中枪，结果却是胸前流血，也可以说是很明显的BUG。不过还是有一些设定让我挺意外的。影片是由三十年前的命案当天开始讲述的，但却故意隐去了施害者和受害者，埋了一个伏笔。后面在男主追寻真相的过程中，出现了不少干扰的信息，让人误以为男主就是当年那个施害者的轮回。等到真相揭晓，结局却来了一个大反转，确实有一种意外的惊喜，可惜处理得偏潦草了些。再者就是女主来到中央车站，站在时钟下的设定，她就是孕妇本身，这个隐喻还是很不错的。总体而言，这片子瑕比瑜多，一般般吧。

作为一个公务员，明知道老师现在已经是一个商人却和他来往密切，一点政治觉悟也没有，明知道老师的公司和地产公司关系不一般，觉对老师一点怀疑也没有，还以为老师是一朵白莲花，这样的人怎么做执行。现实中这样的公务员迟早要出事，一点脑子也没有，好坏不分，女主人设非常不好。一个好的公务员除了家人和同事，是不能和一般人有私下的来往的，这个电视有点三观不正，作为一个学生，老师明明已经说了不喜欢她，觉还要往老师身上扑，甚至还要用特别手机，没见过这样作贱的女学生。

一种视角一种理解，不同的视角叠加起来才是“价值”所在。

很多评论是哲学视角，是实在化的哲学批判，其实有些复杂化，可以就事论事来理解，因为这一季是全新的故事，第六层和前五层明显不同，作者为了凸显这一新的设定，特意在两层之间设定了一层“海”，一处祭坛，很明显这是上古文明的遗迹，用来沟通地心和地表两处文明。

感觉深渊这一设定源于儒勒凡尔纳的《地心游记》，而压力设定来源于《地心游记》中的地层深处的高温、岩浆与蒸汽（有毒气体），从剧中身体的“融化”来看，人体受伤特征也具有一致性。

不过不同的就在于凡尔纳的地心没有文明，而作者在第六层明显有上古文明遗迹，主角之一的机器小子也被发现于此，可见这一文明起源于深渊，而机器人是后来的地表文明对其派出的人工智能探测器，这么说，地表文明明显倒退了，还只能以肉身涉险。

至于返回会遭受各种各样的生理变化，明显是一种映射：探险难得回头，即使是回头也不再是原来的人，很多历史上的探险家在探索中身亡、受伤，依然有很多人前赴后继，可见这种“变化”比起探索的欲望可谓是一种必然承受之代价，两者是一体塑造成型，在这里以一种硬性设定被实在化了。

第五层之后的世界显然不是人类的环境，贸然进入却希望落空，就像《星际穿越》里的古早探险队领队曼恩博士，压根没有预料到任何不适合人类生存的环境（想象的是黄金乡——垃圾也能变黄金之地，找到的却是野兽横行-无人类基本生存条件之地），根本没有做这样的准备，这里根本没有人类生存的条件，在这种生存危机之中，人类爆发出最核心的力量——此处也是本片核心价值观——不断绝望，不断的挣扎，再不断的绝望，过了一阵，古早探险队不得不饮鸩止渴，艰难地建立了定居点，处于慢性消亡之中（空气可以呼吸，野兽也可以捕猎食用，但是却没有水源——设定上的漏洞太明显，食物也可以补充水分，不至于全队渴死），而队长显然是代表人类的“生存智慧”，不仅“预言”，而且“学习”、“跟随”远古机器人找到了“欲望之蛋”——这显然是哲学概念的化身了，在抽象中再次抽象成了实在的“蛋”——至于里面为什么那样的纹路可能另有深意。

“欲望之蛋”直接被称为“欲望的摇篮”，还是很好理解的，其能力直接就是“愿望成真”，这也是一种抽象，直接进行了一种“感性幻化”的抽象，跳过了中间的人类社会历史过程，直接呈现出一种看似奇异实则仍然是人类文明历史的世界观设定（还有“价值”、“市场”、“货币”、“清算”、“村长”，这依然是人类文明），至于尤为突出的“价值平等”，不就是市场经济本身运转的基础吗？只不过这里的“商品”被替换为了“身体”、“感性”（感官、情感、意志、需求、人格、占有）等等，这也是“感性幻化”力量的必然趋势，因为基本模型是古早探险队通过使原始人女孩的“感性”借助具有“感性幻化”能力的“欲望之蛋”而产生出客观存在的生存资源——女孩几乎成了自动化生产机器人——而渡过难关，那么人具有的“感性”必然成了“价值”的依托——可以在市场上进行交易、进而产生货币，而村落本身就是一种“集体意志”、“集体无意识”，“感性幻化”后可以免疫深渊的险恶环境带来的生存压力，代价就是村落可以扩大，但是村民难以走出去，外面的野兽也难以进入。

这种封闭的环境必然带来衰落——必须外在的感性来补充，否则人的感性（起始是有限的）必然会停滞而后退化、消亡，然而不断的探险家就像是源源不断的新鲜血液，带来了新的活力，这也是为什么村落会变得跟“通天塔”一样，150年间越来越高，而村民几乎不死不老，也没有大的变动，直到主角团来到。

不得不说，这种在“黄金乡”苟延残喘的现象与原本的“探索黄金乡”相差甚远，这些探险家无疑都被困于此，上不去下不去，只能面对现实苟活于世，渐渐自成一体演化出文明，而外面的野蛮世界也基本被无视了。进入黄金乡必须抛弃人的道德（参看古早探险队的遭遇），成为非人类的“惨剧终末”则有浓浓的讽刺意味，人要想继续生存，不得不抛弃人的外壳，成为欲望的外壳，出现了新的道德，拘泥于一隅，忘记了探险的精神，找不到的黄金乡，回不去的故乡，人只能漂泊于旅途，暂时栖身于一种扭曲的世界。

至于那种怨恨的化身，黑暗的公主之类，明显就是“集体意志”的结晶——完全适应黄金乡的新人类，活脱脱孙悟空，而主角的机器人小子、惨剧终末只能算是新旧之间的过渡人类了，那种报复的快感，类比于终结者里的人工智能灭世，旧人总是害怕新一代人的世界，这种新旧交替才是文明之必然，最后双方的和解也是一方完全被消灭掉才实现的——整个150年之功力浓缩到了公主身上，只有这种在旧人类废墟中诞生的新人才能继续探索，不经历这样的痛苦、折磨、牺牲、意外，无法产生足够的“感性”力量生出“不朽的公主”，自“欲望之蛋”中破壳而出的是新的意志、欲望或是“感性幻化”之力，接替古早探险队进行新的“黄金乡”之寻找，不过这种“黄金乡”只能是一种抽象意义上的，是一种自我创造的人，一种自我实现的价值，不再被古早的仇恨、怨念所拖累，“黄金乡”成了一种记忆、经验、生活（感性）的体验、领会与积累，不再成为一个遥不可及的存在，而是“触手可及”。

当然最后的三贤之内疚、同情、顿悟，也是直接把深渊的主题点明，至于其成员之一的悲惨经历，只能算是一种“集体意志”的扭曲，走向了自身存在条件的灭亡——比如火葬炮来临、护村怪兽出现，墙壁的打破（大量野兽涌入捕食村民），一种复仇的冲动幻化为实在的力量，进行了最后的清算。

三贤之一的预言家具有黎明卿的力量，曾经试图把女主变成欲望之蛋另一个牺牲品而使自己重新踏上探索的道路，不过被机器人小子的和平介入（一种新的感性的力量——机器人小子的情感、古早探险队的回忆、情感）打断——人类险些重蹈覆辙。

总之，主角团的来临，颠覆了村子几百年的平衡，导致了最后墙壁的倒塌，主角团三人也都不是人。

马梦唯宝藏女孩，欢迎考古马梦唯，老马是一个真的很好很好的女孩，无论再忙也会发微博和我们分享她的日常，基本每个微博都会回复粉丝，没关系，你不用年少有为，我愿意陪你大器晚成，好的演技是需要不断磨练出来的！敖瑞鹏也很宝藏，演技超好，长的超帅！好喜欢！剧情也很好，虽然也是霸总的，哈哈哈哈我怎么就被霸总这种题材吃的死死的！

下次选个好剧本，拍这个詹姆斯太吃亏了，真的，个人觉得，不是詹粉看不下去，你就拍给粉丝看？（感觉吃定九千万粉丝的样子）詹皇应该拍一个粉丝看了自豪，安利给别人也觉得值得称赞的好吧，这个显然不行，真心话，我不黑詹姆斯??

（凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数）

很庆幸自己在读完《厌女》后看到这部纪录片，不仅弥补了我在看理论时一些模糊的认知，可以算是一种形象化呈现；亦使我得以用理论去分析其中的影片片段和采访内容。前半段中许多上世纪电影对于性隐喻的运用、同性关系的探索令我大开眼界，现在似乎很难看到了。“成为的欲望”和“拥有的欲望”往往是重叠的，在当年香港动作电影中就有很好呈现。书中谈及的小部分男性学也有了聚焦点。

书中对近代日本家庭的分析很到位，使我一直好奇中国家庭的模样（当然共性会比个性更突出）。纪录片中父亲的权威以及对“哥哥”的依恋，成年后向父亲的同化或是弑父，是导演作为儿子得以比较全面呈现父子关系的优势，但在这样一部以电影谈论中国性别的影片中，母女关系，家庭中女性角色的探讨还是缺失了很多。确有谈及的身为男性的“女性导演”拍“女性电影”，大多是与自己父亲缺失，家中母亲姐妹的存在目睹她们的人生遭遇有关，虽然采访导演认为站在异性角度更能客观呈现，但很难说他的“同情”不带有一丝既得利益者地位偏差而带来的自我精神满足，我仍然觉得，只有女性（主义）导演才能真正发出女性的声音。

后面有关“性别倒错”以及导演母亲的妥协（至少我认为是妥协），还是很明显看到大家依然被框于异性恋才是正统，其他何种形式是异常的观念中，性别的枷锁也依然沉重。张国荣说这是中国自古以来道德约束，但显然有更深层次的性压抑机制的问题。虽然我也很喜欢《颐和园》中郝蕾的那句话“什么是道德，两个人在一起就是道德。”

看了不到一半，弃了，剧情大概已经猜到，女主爱的也太卑微了，后面各种虐，误会，男主渣操作，然后追妻火葬场……感觉好像在看命中注定我爱你。

邢邵林现代装还不错，就是演技总觉得还是八王爷，祝绪丹还是适合古装，演技还可以，可我觉得她还是适合清冷点的角色，太活泼了感觉有点违和。女扮男装那个眼妆无力吐槽，扮男人也稍微专业点吧得。还有编剧真的不行，程序员那么闲是么？

支撑看下去的是配角，反而更好看，副cp挺有意思的，还有几个办公室程序员，男女主的妈妈，演的都很好。可惜主线毫无新意，中间只想跳过，我现在只想看男主追妻火葬场，然后女主不要原谅他，开始新生活，让他后悔后悔再后悔去！

最后想说，虽然下饭无脑小甜剧有时候挺解压也挺好玩的，但是编剧你起码得让看剧的人不感觉智商受到了侮辱……

以下被黑的流水账

1.苹果，包括乔布斯和苹果的一系列产品，当然主要是苹果手机。还有对社交软件的讽刺，脸谱的视频让人类用下半身代替了大脑，全世界被猫咪的视频吸引注意力。

2.喜闻乐见的纳粹，当然第一部也是是讽刺纳粹，这部感觉有点浅薄了，这次只是针对希特勒，其他很少提及，现在政治正确过头了，这方面没有第一部大胆活泼。

3.各种宗教，基督教，伊斯兰教，苹果教，组织十字军和圣战让人类自相残杀，极端的教义，以及面对共同的敌人还不愿意放弃自相残杀。特别针对了一神教，感觉很有道理。

4.讽刺政治人物，除了已经提及的希特勒，其他能毫不费力就看出来的有罗马教宗，斯大林，撒切尔夫人，蒙古人。看不出来的也有几个，感觉似曾相识。

5.外星人阴谋论，从恐龙时代到现在，外星人一直操控者人类社会的发展，拥有奇怪的科技，不知道缘由的傲慢与偏见，以及一言不合就吃人的饮食习惯。

看这部电影，笑点很多，但是总感觉在看流水账，剧情很紧凑，然而莫名其妙。就像女主和两个男主的爱情一样，太扯了。

用来消磨时间很不错，跟第一部有点差距，不过现在这个环境，很难出现特别好的讽刺喜剧了。以前还有很好的，像大独裁者，波拉特。

以前很厌烦政治正确，可是现在政治正确和反政治正确都有点过头了，很难有坚持初心让人思考和回味的政治讽刺喜剧了。

三星给演员，扣的两星给剧本。就看了结尾部分，仿佛把整部剧都看完了。结尾编剧在强行拔高吧，你要么就好好分析人性，讲一个大女人的成长史，要么你就好好写宅斗，前面烂俗的梗发挥完了后面强行扭转画风？结尾还整个人物内心独白，且不说这是真的尬，光是老太婆死的那段，什么什么其实我理解你们我也爱你们求神拜佛只为给自己赎罪这些，拜托前面你至少铺垫一下好吗！看到这我只会怀疑演员拿错了剧本…说到演员还是要点个赞的，不得不说本剧的演员面对这种俗不可耐的剧情还能有这么好的信念感真是不容易了。再回头说说编剧的问题…其实有些剧情的设置还是可圈可点的，最后五集每一集都有个巨大的戏剧冲突，但是情绪的层层叠加做的很好，监狱的情节也足够将剧情推到高潮，内心os做的不好，但好在交代了每个角色的设定和主题作用。结局仓促，并且狗血，唉说到底逃不脱传统电视剧的固有套路。

这部剧是悬疑剧漏洞百出，破案刑警各种装逼。整个警队演技有多尬就有多尬。垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾

玛杜丽非常之美丽，空姐制服、常服、丧服、囚服都很美，有些剧情需要会显得黯淡，没有那么光彩夺目，有些场景的打光下圣洁无比，跳舞很好看。

就是男主的逻辑有点奇怪，想不通，当然他可能精神有些问题。

女主空姐，住姐夫家，姐夫贪财，抢姐姐卖花买药的钱去赌马，女主拿钱付房租和姐姐的医药费。

酒吧初见，男主搭讪不礼貌，邀人跳舞还纡尊降贵的样子，毁了人生日蛋糕，女主把他头摁进蛋糕。

路上差点撞了车（男主故意开很近），车故障，女主和同伴嘲讽他唱歌走了，男主不看车故障原因了，一个烟头烧车，居然还烧了别人的房子，坏警察出现，拿钱解决。

看广告模特，发现女主，找上门拿钱砸，被拒。

出差要去伦敦，机场看见女主，从伦敦改签到迪拜，航司不同，撕了伦敦机票重买，飞机上按了好几遍铃，让拿酒提忒多要求，酒里倒辣椒和盐还喝下去，又买了回程，不礼貌对待其他空姐被女主骂，倒是显得有点乖巧，不坐好，撞了头，女主贴好纱布被拿下来，又按铃，女主重新贴，用纱布把嘴和手贴上，下了飞机，载歌载舞对女主表白，追求的一些细节，歌舞回家。

跟妈妈说已经找到了自己的星星，准备提亲，撞上了女主结婚，不能接受，回家割腕，妈妈让他去伦敦疗愈受伤的心灵，机场碰见女主和丈夫以及姐姐姐夫，姐夫告知女主和丈夫去纽约，男主还自作多情把女主跟姐姐的告别当成跟自己的告别。

四年后更乖戾变态的男主经人介绍，认识了女主丈夫，看到了跳舞的女主和丈夫秀恩爱，跳舞的女主超美，着迷，还要看着女主和丈夫秀恩爱，生气灌酒，醉醺醺的回家，还问相亲对象会不会唱歌跳舞（就是女主聚会跳的），唱着星星的那首歌走了。

去问姐夫女主家地址，路上等着，女主跟孩子说办生日派对的事情，女儿上学，女主去医院做义工，因为让丈夫去接孩子，自己回家，首饰被抢，女主很害怕，男主要安慰女主，结果女主闭眼喊的是丈夫名字，尴尬立在那里，丈夫上前带走女主。

生日派对玩游戏碰到男主，女主不想跟他说话，结果他提出要办新的航空公司，让女主丈夫一个飞行员去做总经理，开出每月100万的薪酬。丈夫说要去毛里求斯，男主还说和女主沟通，结果女主也要去毛里求斯。

走之前，男主和坏警察把抢女主首饰的人带来，归还首饰还让女主打抢劫犯，女主说那是警察的事，结果男主把抢劫犯打了一通，女主不叫停，可能还会打下去。

毛里求斯度假，女主想让丈夫拒绝，有分歧，略过，为丈夫求长寿饿够呛的等月亮，丈夫进屋给女儿打电话，女主看到月亮，拿起一个为丈夫祈福的透明用具，结果睁眼看到男主，吓得摔碎了祈福用具，连忙跑进屋子找丈夫安慰。

男主跟丈夫提协议，丈夫心动了。

中间女主和丈夫度假，男主不知道是精神问题出现幻觉，还是嗑药，梦见女主夕阳下或者冰火中跳舞，蛇爬过女主身躯，雾还是水汽的，蓝色裙子超美。

女主和丈夫浴缸那啥被男主偷窥，女主敏感的发现了有人偷窥，男主藏好了没被丈夫发现。

回去后，女主和丈夫搬家，姐姐说了女主怀孕了，女主和丈夫拥抱，感到不对劲，男主在另一边看着，房子是男主提供的，他拿着女主空姐的照片，提议作为广告，女主很愤怒，撕了照片丢下楼，男主下去捡起，上面女主和丈夫吵架，女主说丈夫为了钱，让他辞职，自己会出去找工作，丈夫打了女主一巴掌，吵架，女主走了。

结果男主没有走，他听完了全程，丈夫本来心情不好，看到男主也很冲，男主愤怒丈夫居然打女主，质问了几遍，开始打架，把丈夫打到半死，医药上呼吸机。

女主很自责，认为自己不该走，男主带来协议让她和丈夫离婚嫁给自己，女主怼了男主一通，男主拔了丈夫的呼吸机。

女主报警，男主以自己和坏警察吃饭的说法有了不在场证明，坏警察跟其他警察解释，污蔑女主是坏女人，回去跟男主表功，不是他，男主无法脱身，还说男主永远无法得到女主，男主生气，讲了一个瓷娃娃，因为上学时女同学有一个好看的瓷娃娃，男主要了好几遍，同学不给，然后男主的动作暗示他毁了那个瓷娃娃。

女主回家，发现男主让女儿叫他爸爸，赶紧让女儿下来，送到其他房间，男主拿了朱砂，让女主嫁给他，女主不愿意，他说爱女主，女主说那不是爱，而是欲望，重复几遍，男主犯病前兆，他希望女主说爱他，又是重复好几遍，女主不愿意，男主动手，打完也不愿意，结果男主报警，又拿着女主的手用匕首在脸上划了一道，警察来了，女主被带走。

法庭上男主污蔑女主，女主被激怒，想要杀了他，被判处三年的刑期，被迫和孩子分离。

监狱狱长很坏，打女主，晚上监狱像妓院，女主被点名，高官还是议员被女主吐在脸上，同房间的一位被狱长拉走给人那啥。

男主出席慈善活动，看舞蹈表演，幻觉，把舞蹈演员看成女主在跳舞，不知是没有清醒还是故意，说要娶那个舞蹈演员，订婚的时候给改名成女主的名字，还跑到监狱见女主说，暗示如果她跟他可以不在监狱，女主走了，男主捏着请柬，很生气的灌酒开车，撞了被姐夫赶出家门的姐姐和女儿，自己也瘫痪了。

女主知晓姐姐和女儿去世的消息很悲痛，想要轻生，被狱友以她怀孕劝下了，另外因为举报狱长，坏警察受理，狱长跟坏警察要举报人姓名，知道了是女主举报，在其他犯人的面前打女主，女主哀求说怀孕了也没有放过她，女主流产，所有亲人都没有了，决意复仇。而狱长和坏警察勾搭上。狱长叫女主，在其他狱友祭祀杜尔迦女神时被女主杀了，坏警察知道是女主干的，打女主，但是狱友为女主作证，没有其他证据知道又怎么样，女主承认并挑衅，说男主杀她丈夫没有证据，自己杀狱长也没有证据。

出狱先杀了贪财赌马的姐夫，去女儿的坟墓，坏警察出现，追打枪击，女主被堵住，坏警察脱了衣服意图强奸，被女主拿刀扎，后来死在火海，又去男主的房子准备报仇，得知男主已经不在那住，女主准备到疗养院工作了此残生，因为城市尽是痛苦的回忆，被医生安排到郊区的一个，恰巧是男主妈妈建的，碰到了男主，在她悉心照料陪伴下，男主逐渐恢复正常，男主妈妈知道照顾儿子的是女主不放心，看到女主都跳舞，争执中女主把轮椅推到水池里，男主恢复健康了。男主妈妈还让儿子去追求女主，男主自信女主是一个女人单独生活不下去，提出结婚，拥抱被刀扎，最后悬崖边同归于尽。

在这几年大致扫过平成各作品后，个人对单元剧的叙事已相对疲劳。原本打算先看完原作《black》之后（和那部毫不相关的RX）再看黑日，依然熬不住。。看了大致十来集，自觉逼自己看也是徒劳，还是等日后味觉有所恢复，再重新再看吧。

说回黑日。开头有诸多瑕疵，诸如人物情感描述和事件冲突上一些难以言喻的别扭，既不是一般单元剧那般看头知尾的幼稚，又不是正剧那类有逻辑的展开；但还是吸引到我，包括音乐和色彩的铺陈、黑日的怪人化、由于政治议题的涉入而呈现的严肃气氛，尽管最后一点还是有点脸谱化和幼稚的味道。

个人最喜欢的是中间几集，从走上街头和摆上台面的种族冲突，到政治操手单方面表现出对民生的不以为意，再到政党之间的利益交换。尤其让人可咀嚼的是，台面上的种族冲突，与台底下的阶级矛盾相互纠缠，相互掩盖，两者都似是对方的表象，又都似是对方的根源。怪人是天生的而招致歧视的么？原来怪人是人类改造的。人类能在台面上肆意歧视怪人，是人类在社会中的绝对优势么？原来还是有一大批人类被用于制作“天堂”的，或被改造成怪人，供给上层阶级交易和娱乐的。怪人的地位走到今天这一步，怪人的领袖是反抗了个寂寞么？原来今天这种局面，本就是处于上层阶级的怪人领袖，与上层阶级的人类达成的协议的直接结果，似乎无关种族，只由阶级。

小葵的转变也是很有意思。开始以比 Greta 还天真的形象走上舞台，嘴中的反歧视比一般的政治正确要正确不知多少。但只有到她父亲被改造成怪人、她自己变成怪人，她才真正明白，她有没有、能不能、怎么去反歧视。走上舞台反歧视，似乎是极有力量、极有勇气的；但先不说一般政坛人物如何看这笑话，当她真正变成怪人时，是否会想，当天说的话，在怪人看来力量如何？

俊介是我认为全剧最善良的角色。他作为怪人，被怪人杀过一次（姑且算是濒死）。他营救人类，眼看着人类在狙击人类。那一段之后的呐喊，问为什么同类会残杀同类，那种疑惑是震撼的。最开始的信念是，怪人与人类没有一克的差异，为什么人类要歧视怪人？这之后便是，人类，已经是人类了，为什么人类还能毫无感情地屠杀同类？

所以，没有一克差异的，不应仅仅是怪人与人类之间。

最终，这个善良的怪人，营救人类之后的怪人，被滥用死刑，暴尸公厕前，被挂屋檐上。其中多个场景的推进，是多个人物和事件共同作用的，我作为一个完全的外行人无法分解出来，哪部分怎么好，只是单纯地觉得，这段故事是有余韵的。

俊介的死加速了后续的剧情，这似乎是这个故事一个深埋已久的核弹，瞬间令编剧对故事失去掌控——人物与故事转变极度别扭，各路高潮只靠上坡档硬推。

比鲁吉尼亚的转变是怎么回事？前面的造爹行为就不说了，我全当是因为某些角度跟老千有点像；后面是想赎罪吗？他的行为动机是怪人为先、创世王为先，还是什么？人物的性情、信念，就因为处处吃瘪就能变化那么大吗？对鲸也有类似疑问，但鲸好歹有很多套路的影子，显得稍微合理一些。

尼克这个角色呢？创作团队对他的安排，我完全看不懂。

影月是不是被关太久了，想不起来这个充满冲突的世界是怎样的？俊介的死，至于令他的“技术路线”发生颠覆性的变化么？如果是一开始就选择逆向歧视和统治这个方向，我倒是觉得更合理，虽说人物又显得单纯和单薄一些，毕竟他早就知道，困住他的问题根源出在上层人物，而非民间。而最后么，被黑日胖揍之后，怎么又是嘴遁拳遁的套路？你影月死到临头继续嘴硬也好啊喂？你这摇摆不定的信念是怎么回事啊？（话虽如此，演员的信念感太强了，我越看越喜欢。。。。

总之最后三集，除了比休姆“认强者做老公”这一原则贯穿始终外，其他一律令人匪夷所思，只能靠几分钟一次砍头或者断手来刺激观众的肾上腺，不论是情节设计还是镜头的推动，都没有给观众留下思考的空间。

倒是最后5分钟又有一些余韵。比休姆是混得最好的，如果故事一直这么顺滑下去，她是很大可能成为首相的。在这个阶层中，谁是怪人谁是人类，很重要么？这又重新呼应到中间几集展现的主题了。当然，这个故事一直顺滑下去是不大可能的。

其次，不说拿“我呼吸不了”来影射漂亮爸爸，女主的结局也值得玩味。

-- 男主领盒饭，女主所谓“继承意志”，延续抗争；但从最初的五流六户团体，到戈尔戈姆妥协，到以可里为中心的分裂，又再到五十年后的冲突，似乎都在说，这种“抗争”，很可能成为历史上不断重复的扯皮。

-- 女主最后是自命反邪恶的武装分子。女主假如一直是人类，她会怎么看待这种群体？而在没有创世王后，武装是反歧视的唯一出路吗？这个路线既十分小日本，又极中二。

-- 女主的形象，旗帜的颜色，群体的气氛，像极了hk沟渠里的蟑螂。

导演和编剧的这些设计，最终想说些什么呢？我个人的创作观是，主角行为与作者观念并不直接对等，作者完全可以通过刻画邪恶的主角来表达正面的观点。因此，我也不排除，团队认为这故事走向了一个令人惋惜和唏嘘的结局，并这样描述了出来。

总体来说，我个人觉得优势明显，硬伤也多。在我心中是8上下的样子。虽说上面吐槽许多，最后吧，尽管知道这么拉踩不大合适，还是想说，以那么多8以上的单元剧的标准来看，黑日倒不应该只有8分。

看了第一集就2倍速度了，实在是天爱和伯霖都是面瘫脸，毫无演技的直白出演，觉得太天真。剧情也是跨越太大，虽然我认可无脑剧的存在但也不能就直接放弃脚踩香蕉皮式的写到那儿演到那儿，觉得无聊了套路了就硬搬个梗进去，实在是无法消化没法顺着理解，越看越没有了真实感，更不要说撒糖撒狗粮，CP感也不强。

原创： 言华 AVA笔记本 2018-10-07

《睡沙发的人》的主人翁是高考落榜的粟一柯。他一直游手好闲，母亲命令他在家复读。他无心向学，但找工作时又挑三拣四。

他的舅公因为性格古怪而被房东赶了出来，无处落脚，母亲无奈将其收留。如此一来，粟一柯便成了“睡沙发的人”。

这是一个小成本电影，一开始展现在我们眼前的是生活中无数的平凡片段，无业游民+失学青年的生活可谓是“丧”无天日。

当脾气古怪的舅舅跟几箱书一起搬进粟一柯的家，他的生活乃至人生产生天翻地覆的变化。老学霸和小学渣的互动相当好看，一本本名著成为了他们沟通的桥梁。

第一本书出现时，电影的节奏以及粟一柯的生活都发生了有趣的转折。

“这书不是叫《棋王》吗？怎么总是写吃的呀？”

“你都还没读完呢。”

于是粟一柯便去把书翻完。

他觉得这本书“挺有意思的”，接着便问“还有差不多的书吗？”

第二本出现的是《象棋的故事》，可粟一柯并不满意“其实也不一定要跟象棋有关。”

“你都还没读呢？怎么就知道不好了？”

于是乎，一本接一本，粟一柯被舅公拉入了书海。

他甚至还开始教附近的孩子写作文。

可以说，书重塑了粟一柯的人生。

从某种角度来看，阅读时件奢侈的事情。

但我想再没有什么比剥夺一个人阅读的权利更令人抓狂的了——但凡领略过知识领略过书中世界的人，还能离开吗？

时至今日，阅读似乎成为了或缺生存技能的手段。满目所见的都是“有用之书”，或是那些教导人如何“有用地”读书的书籍。

然而，阅读与写作的本意在哪里呢？

诚如电影中舅公说的那样，写作只是表达的需要。

阅读又何尝不是吸收的需要呢？

写作与阅读，就仿佛是一呼一吸。

电影中着墨最重的是小说《棋王》。书中的王一生眼中只有吃和棋。这两样，仿佛便是眼前的苟且和诗与远方。他吃，也只是为了棋。

人的一生，有这种真实的追求，脚踏实地去做着，这其实才是生活的踏实。

世界是属于外面的，而我沉浸在只属于自己的阅读与写作之中，就像是，专注又不专注地沉浸在我的一呼一吸之中。

这个，才是呼吸的本意，才是写作与阅读的本意吧。

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