闲来无聊，偶然间看到了这部作品，却是意外之喜。

我很喜欢王后这一个角色的塑造，是我心目中真正的大女主。剧中虽然没有太多她初入宫时的画面，但从一些回忆的片段也可以看出她曾经也是一个单纯善良、天真活泼的女孩，但后宫的种种算计权谋迫使她成长，最后能够用一己之身为所爱之人遮挡风雨。

她作为王后，刚毅果决、有谋略手段但也宽仁待下，相较于其他电视剧中的后宫之主，她有匹配这个位置的能力却没有在后宫的争斗中失去自己的初心。她希望自己的孩子成为世子，但却在选拔世子的比赛中用自己的权力去努力维持公平正义。她甚至在君王犯错时勇敢地站出来匡正君王，坚持有错该认、犯错该纠。对于反叛的行为，她原谅了一直和他斗争的黄贵人和她的孩子、原谅了杀害自己孩子之人的母亲，在她的处事原则里，冤有头债有主，而无需去殃及无辜之人，也无需让仇恨代代蔓延，她的爱和恨是暴露在阳光之下的。

她作为妻子，她尊重明白自己的丈夫，遇到问题不会事事依赖丈夫而是尽量依靠自己的力量去解决，与心爱之人并肩同行，做他身旁的一株木棉。遇到问题她会表达自己的意见、坚持自己的原则，但最终尊重丈夫的选择，理解丈夫的难处。在她这段不平凡的婚姻关系中，她独立自主不依附男人却又温柔细腻，着实难能可贵。虽然在封建王朝下无法守住一人一生，但也获得了夫君的爱和信任。

她作为母亲是最让我感动的形象。她的母爱是保护，她会用自己所有的能力去保护自己的孩子，让他们得以健康地成长，她爱每一个家人，无论是否优秀、是否懂事，没有一些电视剧里让人难以置信的偏爱，在她的保护下没有兄弟阋墙、手足反目；她的母爱是尊重，她也和全天下的母亲一样希望自己的孩子优秀聪颖，但她不会强求，她用心教导、以身作则，然后静待花开、听凭风引。她尊重孩子的选择与不同，对于孩子的“错误”，她也会和普通人一样生气、会批评，但也会去倾听、去感受、去理解，虽然不舍也会放手让他去过自己想要的生活，给他身心以最大程度的自由；她的母爱也是传承，在电视剧的结尾有世子给王后撑伞的画面，呼应了前面王后给孩子撑伞的情节，王后的爱已像润物细无声的春雨滋润了孩子们的心灵，我相信这份爱也将薪火相传、连绵不绝。

也许有的人会说这样的形象也就只会出现在影视作品中，但就算不真实我也很高兴，因为爱与自由是我的希冀，是我心中永远的主题。

制作确实有些瑕疵，但设定和场景挺新鲜，细节满满，值得期待。

看到评论区有些人批评这部剧，但一点有说服力的依据都没拿出来，还是想简单说两句。

首先这是一部悬疑剧，目前出来两集剧情，抛出来的只是个线头，不过才冰山一角，重点应该都在后头。第一集三个审讯层层嵌套不断博弈又展现各自的心怀鬼胎，信息量足足的。第二集又有全新的维度呈现新世界，背后的逻辑又全都能解释得通做到逻辑自洽。这两集怎么看也不能算小学剧情吧？

说到调查员的，埃萨这么大一个机构，一个调查员说的重话难道她背后的大佬会不知道任由其胡来？再到后来看到两边不同的立场，私以为这点还是经得起推敲的。台词也看得出来经过设计，而不是随随便便口吐设定大段废词说了等于没说，万一看漏两句都要错过不少信息。还有吐槽设定不交代明白的，说实话这又不是科普视频，要是刚上来把设定集念完了，后续还怎么看？这是悬疑剧啊，咱应该有点耐心，慢慢看作品后续的呈现。

还有拿灵笼出来做对比的，灵笼作为国漫之光，质量确实没得说，但这两个片子明明是两个完全不同的类型，总拿灵笼出来说事，灵笼的团队都会觉得闹心吧。都是国漫，好不容易出了一部这么有气质的作品，又是本土原创，说实话已经足够惊喜了，目前也没什么毛病，要是真烂尾了再骂也行，是不是？

就说这么多，后续的拭目以待吧。

电影以“时代楷模”卓嘎、央宗姐妹父女两代人爱国守边的先进事迹为题材，由中宣部电影局、电影频道、区党委宣传部联合打造，导演张馨执导。 曾经在西藏玉麦乡只有桑杰曲巴一户人家。他们抵抗住环境恶劣、外敌骚扰、亲人病逝等艰难困境放牧戍边34年，如同格桑花一般扎根祖国雪域边陲，为祖国守住数千平方公里的国土。

可能现在长大了，看的剧也多了，接触的不同类型剧更多了，对电视剧的要求也高了很多，这个在当初也是很火的，放在现在可能就没多少人看了吧，这部剧实力诠释颜值不在线也能颜偶像剧，不过张栋梁是真的蛮有才的，到现在虽然剧情差不多都忘光了，但是小乌龟依然记得，还会唱，真的是旋律简单朗朗上口，不过这部剧还是很符合当时偶像剧的标准，帅气的当红明星爱上普通小女生，还是很有吸引力的。

当年在音像店找王菲的专辑，期待一盘磁带里就能有天空和天使这两首歌，是的，磁带，这么古董的东西。那时候王菲还叫王靖雯。初中的时候看到这部电影，俊男靓女的组合，结局又是HE的童话，有什么不满意的呢。我印象中钟丽缇最纯欲的一部电影，能同时单纯和性感一点都不冲突！无论在哪里再重播这部剧，我都会看下去。女孩子的浪漫情结得到很好的满足。

包贝尔说他付出了心血，不应该拿金扫帚奖，但是付出心血的就是好东西么？

不见得，好比一个人便秘蹲在厕所里两个小时，正努力的时候痔疮还爆了，他付出了众多心血和时间努力的生产了一坨屎，可见不是所有付出心血的都是好东西，现在我们一致认为这东西是坨屎，可见导演应该是便秘，现在他又说他付出了心血，我们有理由怀疑拍这部片子的人有痔疮

一年前看一口气看完了两季希尔达，没想到2022年电影版续集悄悄在网飞上线。这应该是希尔达剧集的终结篇了吧。第二季的结尾，希尔达和小巨石怪交换了身体，留下来巨大的悬念。没想到主创决定用电影的方式把故事讲完。确实，这样的结尾既解决了第二季的悬念，也没有烂尾。

电影相比电视剧集节奏有些慢，不过到中后部分依旧是高潮迭起。巨石怪妈妈为了让孩子过更安全的生活，用咒语与希尔达交换了身体，把希尔达困在了石头世界。希尔达妈妈找过去时，也没有如实相告。同样的，希尔达妈妈为了找女儿，主动找上探长与他的杀伤性武器，去对抗巨石怪。母爱的第一面就是这样的相对自私，因为大家都希望保护自己的小孩，因而有可能伤害到了其他人。

同样，因为巨石怪妈妈的自私与隐瞒，希尔达被山丘之王欺骗，帮助山王离开山洞拿到了他的红眼珠。那颗宝石般的眼睛里，藏着的也是同样对母爱的渴望。这种被母爱的连接每个人都有，小巨石怪，希尔达，探长等等。因此这种感情也会让彼此产生共情，而共情使人放下戒心，变得平和。

最伟大的可能就是所谓地母那个角色了。她给予巨石怪生命后深埋地下，不愿打扰到在她身上安居的人类因此被困于地下。唯有感受到孩子被伤害时才会想要破土而出。这些母爱从某种程度上讲都是相通的吧。

到最后，这些在不同角色上相通的母爱，让整个故事变得完整，一气呵成。在学习爱的路上，希尔达和巨石怪达达都学会更加了解了自己，获得了成长，友谊，和新的爱好。童话的美好本质就是这样的爱吧。

点开灰姑娘，像是用另一个人的手打开童年回忆。动画精美，音乐动人，配角可爱，继母恶毒，姐姐愚蠢。唯独主角，Cinderella，她好像跟我记忆中不太一样。像是一个完美的蓝色水晶，破裂开来。感觉她不鲜活不立体了，像是一个，荧幕角色，到了自己的戏份就开始突然的片段式的表演。不像里面的一匹马、一只老鼠、甚至比不上“入戏”的姐姐和继母。也没看出她的善良与爱心，给小老鼠喂食和做衣服更像是机械的人设打造，毕竟抢钥匙那里挺打脸的。

童话总是那么理想，甚至站不住脚。

但我们还是喜欢。

之前看鹤唳华亭感觉反转有些生硬，于是想二刷看看还有哪些bug，但今天二刷前两集之后感觉自己终于理顺了卷轴案这个故事，理顺之后我要对编剧跪下唱征服。前两年特别流行什么烧脑电影比如盗梦空间之类的，但我觉得这些电影其实都很友好，今天我终于发现了一部真正的烧脑影视剧（这句话不全是夸他的意思）。下面讲一讲我理解的故事，如果觉得有不对的地方欢迎指出。

卷轴案从玉带开始就一环套一环了，总共有三幅卷轴，一副齐王准备的空白卷，一幅太子准备的空白卷，一幅太子准备的贺礼卷。

齐王一开始就知道张尚宫是吴内人的亲生母亲，这也是齐王为什么会选择吴内人。一开始送错玉带就是为了让张尚宫过来换玉带，让张尚宫听到他们的密谋，后面齐王去请太子的时候把金带的镶嵌给张尚宫就是告诉她她脱不了身，逼她把密谋告诉太子。等张尚宫上宫墙后吴内人就把她推下去然后把事先准备好的认罪丝帕扔下去，然后再让事先安排好的人掩护吴内人离开。

太子知道轴卷的事情后就安排人用贺礼卷替换了齐王的空白卷，所以在冠礼上会说齐王的贺礼，是意图震慑齐王，齐王当时假装惊慌也是为了请太子入瓮。太子知道这是齐王的连环计后立刻安排人抓人，这时吴内人已经带着贺礼卷躲在了库房内准备烧掉轴卷。吴内人并不知道轴卷已经被替换了，而且吴内人不认得几个字所以急着烧掉轴卷，但时间来不及了所以一时情急把贺礼卷藏在了房梁上。

太子和齐王在皇帝面前对峙的时候太子就开始给他下套了，他知道宫人身上的轴卷是贺礼卷，他现在关键的一个是抓到人证吴内人，一个是找到物证轴卷，他一开始不说实话是为了留一个后手，给顾逢恩时间搜查被张尚宫藏起来的轴卷。太子留个后手是对的，皇帝偏心眼偏到大西洋了，一点都不带掩饰的站齐王那一边。这时张尚宫醒来了，可是是张尚宫为了她的女儿背叛了太子，好在她自杀前暗示了太子轴卷在哪，太子也听懂了。

姜尚宫奉命来找轴卷和杀吴内人，而吴内人也感到了不对劲。吴内人假称自己知道轴卷在哪寻机逃脱，却被太子安排的人找到。此时姜尚宫也找到了吴内人，太子的人于是假装是齐王派来灭口的把吴内人勒晕了。

太子找到了齐王的卷轴发现这是一个空白卷轴，知道了齐王的连环计，好在他安排的人已经找到吴内人了，想到之前自己告诉齐王自己写过一个模仿他字迹的卷轴太子立刻想到了反将的手段。他在故意等皇帝和齐王找过来，假装中了空白轴卷的圈套，放松齐王的警惕，准备明天在朝堂上用人证物证打他一个措手不及。

皇帝打了齐王一个巴掌，因为他心里明白这一切都是齐王搞的鬼，此时他对太子产生了一点愧疚和怜惜，于是让李重夔告诉太子只要他明天乖乖认罪会放他一马的。但皇帝不知道是傲娇还是不想承担责任，他让李重夔说这是他自己的猜测。但当太子问这是皇帝的意思时，李重夔可能出于同情选择了默认。

第二天上朝的路上他看到那些被绑起来的尚衣局的宫人，不论这些人和案子有没有关系都死定了，他不禁怜悯心起，也想起他对张尚宫承诺过保她全局平安，可想要救他们只能求皇帝开恩，想要皇帝开恩那必须让皇帝满意，那他只能认罪，想到皇帝对他的承诺，他决定认罪，他不甘的哭了。

朝堂上太子认罪了，可中书令不依不饶，皇帝在中书令的攻势下也不准备护着太子了，太子不敢置信的看了皇帝和李重夔一眼，中书令这时还想把火烧到太子老师的身上，太子决定不忍了开始了他的绝地反杀。

吴内人和卷轴被带上朝堂，太子步步紧逼，攻破了齐王的心理防线，齐王说出自己的轴卷是没有字的。齐王不知道卷轴是空白的、吴内人受伤已经说不出话来了。群臣要求处置齐王，皇帝显然不愿意，太子见状放了齐王一马以求皇帝开恩尚衣局的宫人。

夜晚李重夔拿来在库房找到的卷轴，皇帝知道了太子没有说谎。

这么长的故事只讲了两集半，我觉得编剧不应该安排这么多反转，我这样顺着讲就已经很复杂了，她再安排这么多反转很多人可能都跟不上她的节奏，不是人人都是北大法律系的高材生，能瞬间理顺这个故事。

剧里很多事情都是用一个眼神就交代过去了，比如冠礼上齐王的那一段闪回，他和吴内人在库房内看到有人影闪过然后一个“计划顺利进行”的眼神交汇，就交代了他们的话是故意说给张尚宫听的。

很多事用一个细节就交代过去了，比如吴内人的耳坠。那对耳坠贯穿了她的故事，这对耳坠应该是齐王送给她的，而她一个小宫女却敢带这么奢华的饰品可见平时虚荣骄狂，所以在齐王的诱惑之下才能做出杀害养育自己二十年的师傅的事。姜尚宫来看她的时候特意看了一眼耳坠，当时就已经动了杀机，准备杀了她后用耳坠复命。而齐王拿到耳坠后的随手一扔就表明了吴内人在齐王心中的地位。最后她亲手把剩下的耳坠扯下表明了她的悔意！

如果编剧一直以这个节奏讲故事那我觉得她应该要80集才能把故事讲好，60集短了。

PS：二刷时突然明白了张尚宫为什么会跑上宫墙，她是准备上去顶替吴内人的，她既不能背叛太子提前拦下吴内人不让她上宫墙抛轴卷，因为太子交代她替换轴卷就是要扔，也不能看自己的女儿卷入危险的漩涡。哈哈～齐王这个东西真是坏的很啊！这都算到了。突然感到了做逻辑推理题的乐趣！

看到有人疑惑为什么城墙上没有守卫，因为这不是城墙是宫墙，有镜头交代冠礼之前有卫士仔细巡逻过，然后给宫门落锁了，但齐王的人把钥匙留在了墙缝里，吴内人就是拿了这把钥匙上宫墙的。

我自诩半生阅纪录片无数，只有这一部，感人肺腑，眼泪数次夺眶而出。。。这是一个奇迹！抛开美学不谈，片子的构思编排相当精巧，香名与词牌名交错辉映，以香喻人，以香论事，以香明志。香贯穿故事脉络像个药引子，又是主题的升华提纲契领，关键时刻香瓶炸裂，美撒了一地、一屋、一世界。。。这当然不止是嗅觉之美，也是品德、精神、灵魂之美。更令我惊诧的是编者的文化底蕴高雅趣味 还有不落窠臼的看问题角度，独立思考，眼光的独到和深度令人折服，敢于否认主流文人圈对历史事件的看法，清新凌冽的观点把我想表达却抓不住的想法说了个透，快哉快哉！

国产纪录片的封神大作！！堪比电影的纪录片！我看每一部纪录片都是怀着感恩和崇拜的，作为记录片是绝对不可能有流量有巨大收益的，制作纪录片的人都是出于情怀，正是因为这些情怀，我们文化的血脉虽然微弱，但一息尚存，就还有复兴的希望！谢谢你们的用心制作！

剧本写得相当流水线。翻看一下红姑的记录，1987年到1988年，竟然拍了18部电影，发哥更加是两年拍了20部，产量惊人。在这种高产的氛围下，角色也似乎都为周润发与钟楚红度身定做，一个重义气的潇洒浪子，一个楚楚可怜的美貌女鬼，与两个人同期的银幕形象中高度重合，观众可以无缝接轨。人鬼殊途，本是一段凄美的爱情悲剧，发哥红姑俩人配戏起来已经熟练无间，以至于CP感都在下降。情侣间那种从忐忑到爱慕到浓情蜜意，甚至为了对方幸福置生死不顾，都有种惯性”演”的成分。

毕竟平均一个月就要完成一部戏，通通短平快，追求票房进度两开花。曾经一年拍七部戏的王晶在《吐槽大会》里调侃过徐峥拍戏慢，说如果在当年黄金年代按照他的速度拍戏，演猪八戒都不用化妆——直接被制片人打成猪头。

相比发哥的平平无奇，红姑在清一色的”弱质女子”的角色的打造中，慢慢的多了几分岁月的成熟与妩媚。从《男与女》开始的角色，大都以受气的委屈的让人怜香惜玉的女子出现，80年代”大陆妹”仿佛成了人间鬼物，在香港偷偷摸摸生存不可见人。而且形象都是那种未见过世面，怯生生又土气十足的模样。

《鬼新娘》里生前穷困交加的女鬼，无意中看到了发哥前女友留下的旧衣服。眼瞅着红姑欣喜的要试穿的，我心想着，怕不是又一个展示贫富差距和女星”花瓶”露肉的环节。这几乎是80年代港片的标配——一个是无形中透露出香港与内地经济实力悬殊的凡尔赛，另一种是借个桥段实现”变身”这种桥段。本来土土的怯生生的小村姑摇身一变，成为风情万种光艳动人的城市丽人。以以往的拍摄手法，镜头下也许还会从偷窥的角度开始，从女性的双腿慢慢摇向胸部，伴随着女生羞涩的期待，”好看吗？”，浓浓的男性凝视。比较惊喜的就是，这种套路没有在男性的审视下出现，而是在另一种男人处于最尴尬的场景下登场。发哥被打得鼻青脸肿，被前女友和偷情汉奚落得狼狈不堪的时候，一袭潮派港风的红姑不动声色的现形接茬了，出手了，以其人之道还其人之身了。明艳，可爱，解气还不失调皮。在当年千篇一律的”看到衣服——换衣——男人眼睛发亮颔首赞许”的惯有模式下，这就高明了许多。也显得这个女鬼非常的前卫，虽说生前连小家碧玉都称不上，但却有着果敢与慧性，孤魂野鬼逛最繁华的闹市尖东，这个小女子既不输场也不输阵。当然，全片最凄凉的角色应数发哥表姐，那个年过四十孑然一身的茅山老道姑。凌厉干练的发脚，人前咄咄逼人的气势，却在暗自无人时的怀伤嗟叹，有一颗小女子柔弱求爱的心。对着表弟枉费痴情，甘愿做桥下他人的风景。为了达成女鬼心愿，上了她的身得以行走人间。穿上平时绝对不会穿的性感服饰，终于能以自己的肉身和表弟约会。保守至极的男人婆穿上露脐装化身俏女郎，拉着意中人招摇过市般的大秀恩爱，场面足够的滑稽可笑。喜剧的内核就是悲剧啊，这种人在魂不在，身近心远的欢愉悲楚，患得患失，若即若离，五味杂陈。当鬼魂临时脱身试衣，表弟发现人物已非而急寻女鬼时，表姐脸上那种来不及掩饰的欣喜和骤然失落交汇跃然而上。与欢乐的二人分据镜头左右，越来越远。寥寥几秒着墨不多，却一击刺中了看客的心，司马青衫。（叶德娴由此片获得金像奖最佳女配角提名，演，唱，打，形色兼备，可以说是全片最大的亮色）

——每个人都有故事，但谁愿意沦为配角呢？

【详细】

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