本以为会让我惊艳一番，但终究还是流水线式的古偶作品，口型对不上，画面有时很奇怪，狼还凑合，但一堆人站在沙漠上，后面的绿洲P的为何如此的假呢！女主和她们在沙漠里的场景看着好像是在绿景棚里一样。连精彩地方也是抠图，而且看起来抠图也不少。

男二演技都拯救不了他的脸，男主同样也是。李沁的配音更是糟糕，奶声奶气，刻意做作。湖南卫视的色调太艳素了。这剧配乐也是个大问题，尤其明明到剧集重要的时候这音乐无法完全让人融入啊。

还有这部电视剧原著也是抄袭很多小说的吧，有些粉丝都要哭着支持自己偶像的作品无可厚非，但是为什么不能安静地支持，偏偏要在各大论坛上为抄袭者洗白，简直就是刽子手的帮凶。我觉得这些人已经没有任何道德观念可言，追个星把自己的三观都追丢了，太可悲。

因为工作的关系看到了这部《八步沙》。起初，因为是主旋律题材再加上电影频道出品，潜意识里认定该片又是一部“说教类的电视电影”，但是观影完毕后，我发现自己格局小了。

这几年以《湄公河行动》《战狼》为头部的“新主流电影”让观众看到了国产电影的希望，创作者将我国主流意识形态装进类型片的做法屡试不爽，这是对的，也是形式使然。没有强吸引力的形式，再好的故事也没有观众。但是，《八步沙》的出现让我重新思考非灾难、非动作题材的主旋律电影的制作。当电影独特的镜头语言重新回归电影本身，其效果是翻天覆地的。

镜头语言

在国产尤其是电影频道出品的主旋律电影中，我们很难将他们与镜头语言联系起来。一般情况电影频道出品的电影只在电视端播出，不一定会进院线，其目标受众也是电视观众，所以在镜头语言方面相对弱化，突出台词，取景、照明、摄影等也多以近景、特写、各种正反打为主，毕竟得让电视观众看清楚嘛。

但是《八步沙》中，对于远景、大远景的运用非常巧妙。远景不仅能将沙漠的生态环境非常直观的呈现出来，给观众带来强烈震撼的视觉体验，也呈现出人在自然中渺小与治沙人的决心。

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恰逢新冠疫情，每天网络上铺天盖地的相关信息。随之而来的是众多自媒体、新媒体、传统媒体对它们的二次加工并包装出售。这段时间大概媒体是占据大部分。人最主要时间的消费品了。于是见证了一场空前繁盛的舆论盛宴，或者讲是众多不同课题的社会舆论实验。也给到我自己很多的冲击与思考。我觉得期间的种种，大概也能给以后传媒学和社会学提供很多素材与参考。

上面所述的情形和这部剧展现的主题，其实还是有很多相似的地方的，不过重点不是具体在网络暴力上，而是网络舆论本身。

好久没写东西了…想到哪，就敲到哪。

虽然，前面说了暴力性不是主要想讲的。但还是很讨厌的一个东西。网络舆论中的暴力性，几乎可以说完全失去了说理，甚至表达观点和情绪的作用，就是一种个人宣泄，通过审判视角来体现自身价值，与实现个体性超越诉求。相比弘扬真善美、创造爱，摧毁与攻击显得轻易许多。去说她吃了兴奋剂，比说我觉得她是个公平竞赛的运动员来得容易。说我觉得他就是个坏老师，比我觉得他有道理，来得直接、爽快。

第二点，就和这部剧的主题重合度很大了。舆论的无意志。有一个梗，最近经常见，“微博的本科率”。非常烦这种嘲讽的语气，背后那种高高在上，趾高气昂，众人皆醉我独醒的态度，不能再恶心。但想借这个来说，在网络舆论当中，立场坚定、态度鲜明和纯粹的理中客的相对很少的。我们日常接触到的原始信息非常少，更多的是媒体二次加工的产品。（关于这点不想赘述）而大部分这些产品是带有主观色彩和预设立场的。于是乎可以经常看到，主流结论会随着具体事件的发展进程而有着截然不同的方向。诚然，一部分人是更愿意应和意见，当发展转向时，顺应大势此消彼长的现象。但更多的是无意识的。大家对B结论的坚决拥护，仿佛昨天为A结论的摇旗呐喊只是幻觉。本来A也只是道听途说，没有思想的根，要把它换成B，也不过是删掉一句话，敲上一句话的事。

第三点，舆论的分裂与敌我划分。这个不算剧里面提到的点，剧里面主要的矛盾在“非理性”的舆论和真理之间。而事实上，由于现实中我们在事件的进行状态下，没有办法对全部观点都有正确与否的判断，准确来说应该是大多数议论焦点都出现在正确性有较大争议的地方。因此，正反双方通常都会有矛盾存在。真理越辩越明，可是很多情况下正反双方都没有思辨的过程，至少很少会把得出结论的过程展示出来。更多的情况是，持相同意见的人聚集在自诩公正的意见领袖麾下，一起对异见者进行攻击，这个攻击很多时候还是直接针对异见者而不是他们的观点。最常见的就是扣帽子和嘲讽。老实讲，嘲讽这个东西作为文学或者艺术表现形式可以接受，但作为论述的一个环节，我是及其讨厌的，除了为将讨论空间推向更加分裂以外，不产生任何价值。于是，持不同观点，或者说思维体系不一样的人，对立的趋势只能越来越激烈。我不告诉你我怎么想，我也不关心你为什么这样想的，反正我就是对，你就是错。

我觉得目前的舆论乱象，是科技发展带来的信息爆炸红利背后的巨大问题。和柊对MIND VOICE的评价类似，这是一个可以带来便利交流的平台，只是它也会成为伤害他人的工具。平台和技术本身当然没有错（刨除平台出于私利对信息的过滤，这种现象），但客观上作为信息的加工者的媒体呢。剧里面可以看做是由柊充当了媒体，通过假消息来对网民做了一次舆论实验。验证了网络舆论的“低智性”和“暴力倾向”。但同时，也证明了媒体在信息传播里面的重要作用。当媒体加工的界限在哪？不造假应该是毫无疑问的了。但是加工呢？我觉得媒体对信息的加工和处理，最后输出带有作者或者企业主观意志是无可厚非的（这里不讨论什么意识形态、ysgm之类的）。我认为这是合理的商业行为，当然还要在合法的框架之下。相比之下，一份冷冰冰的原始信息，和一份有主观色彩的纪实，哪一份点击量会更高。首先，快节奏的生活在有速食产品的情况下大家不倾向于由自己做一个信息的处理，毕竟信息处理这项工作的本身很难讲能带来什么可以量化的实际收益。同时媒体对个体来说还有着重要的功能，群众会追求在事件的参与感，抨击违法行为也好，感叹人性伟大也罢。我觉得，不能说觉得媒体就应该输出上帝视角正确的内容，媒体就应该的客观公正的人。大家不会为他们的客观公正额外付费，再者说到底客观公正在不同视角下也不尽相同。而且，如果潜意识默认了新闻工作者就是公正无私、睿智严谨，那么就更容易出现对对立和不理解。应该是由行业自主和相关法律来约束相关行为。出于避免市场上劣币驱逐良币的现象，出于行业的可持续发展，出于维护社会的稳定高效。

另外，更重要的是，柊也提到了，表达意见、输出结论的时候，先停下来，想一想，再确定那个答案。去思考为什么的过程，远比你觉得是什么来得重要。当然，结论是有重要意义的。但是，往往很容易将观点当成真理，把推测当成事实，尤其在消息经过深度加工之后。仿佛文字背后的痛哭流涕或义愤填膺，是我们的真实感受。这是一个很危险的误区。去消化消息，在自己的思维体系里看能不能走通，而不是捡起别人的只言片语就当做冲锋的号角或者抹去眼泪的纸巾。

另一个问题是，我们应不应该去承担过多的鉴别信息的成本。这是个很复杂的问题。这就是媒体加工界限和新闻自由的平衡问题，尤其是自媒体的出现降低了信息传播的门槛，大大提升了消息的速度。我觉得涉及平衡的问题其实都是复杂问题，只有具体情况的相对适合与否，没有绝对的正确与错误。

所以，在我来说。我个人的看法是多看、多想、再发声，甚至少发声。你对每一个原因的探究，都会深化你的下一个结论。而结论，大多数情况，它就只是一个结论罢了。

当然，这个社会如果我这个观点占多数，这个社会就没有希望了。

我本人不太会打分，很显然这部电影并不能算在有特点的优秀电影的行列，比起电影本身，可能还是那段真实发生的历史更打动我，那是段无法挽回的时光。相较于前期的baragaki，我更欣赏冈田塑造的副长在后期。其实对于这部电影中的副长，我的评分是随着电影从前到后，逐渐变高。因为是几个月前看的电影，所以我记不太清具体的片段，大概是从前往戊辰战争开始吧，演员冈田的那种沧桑感很好的为副长的形象增添了魅力。后来前往虾夷，照那张经典的也是真实历史上土方唯一留下的照片时，副长看到的曾经存在过而如今再也回不来的近藤冲田井上（应该是他们三个吧）和他那时候的眼神，真的让我无法忘掉，看的我真的心里很难过。还有最后在土方已然落魄时，看见的身着明治军装的七里，曾经占优势的土方早就和七里互换了立场，我只能感到心酸和悲哀，为了这该死的宿命感。最后的结局，电影做了和历史上不同的改编（也许是因为司马小说的结局如此但是小说我没看完……），也许会有人觉得最后在正面独自冲刺中被乱枪射击而死更显英雄主义，但是我倒是觉得历史上在战场上被流弹击中——甚至有可能是己方士兵的子弹，更能表现出独属于土方岁三的悲剧感，是独属于他的颜色和一生。最后提一嘴，冲田在临死前和黑猫对峙那块，拍的真的很美，易碎的苍白的悲剧的。后来我想了一下，除了当时的剧情和画面设计还有演员本身的演技和相貌外，好像那个时候的总司莫名就没了月代头？？？不知道为什么人们对冲田的印象总是月代头，但是……真的不好看啊！！！

人生的前二十年在讨厌粤语和对香港逼仄的想象中，屏蔽掉了全部的港剧。二十岁之后，越来越发现粤语的奇妙，以及终于在语言课上学到粤语是相对于北方方言来说更古老的语言后，突然发现粤语的美和林夕歌词的不可逾越。之后终于在魔幻的2020年，躺倒在家一事无成的年月里，秉承着对粤语剧可能和裹脚布一样长度的想象，认为可以打发我躺倒的时间。

点开了机场特警（天哪居然是我人生第一部港剧）片头曲就让我笑死了，就那种很古老的岁月的味道。第一集还好啦，隐隐觉得我去这些贼好弱警察好文质彬彬，但安慰自己，第一集而已啦，还未放大招嘛。

之后就莫名的越来越好笑。

1.也不明白为啥大家都跟打了鸡血一样疯狂的想进机场特警，他们哪里特别了高级了？又不会刑侦破案又不会解剖尸体也不是打架牛啤。就是每天穿得美美的在机场里走一走，破获得一些案子完全没办法打动我这经历过白夜追凶法医秦明的麻木的心。

2. 那集明星放了粉丝鸽子粉丝要闹事那集，要不要更儿戏一点？每个人身上还印着印章，生怕机场特警找不到大家。

3. 我就知道章sir和他老婆在剧集行进中去不了法国啦，去一次就要出一次事情，拜托你们就老老实实在家造人啦。

4. 后来突然又插入章sir老婆得了红斑狼疮是什么意思，不想连累章sir生不出小孩嘛？拜托，这招在辣姜和他女朋友那里已经用过了啊。

5. 章sir和他老婆毫无隐私啊，婆婆每天随时可以进门，随时可以打儿媳妇脸哦！打了你老婆章sir也只是轻轻柔柔觉得妈妈没有太做对哦。

6.easy哥得知安安肚子大了就要求婚，听说和别的男人睡过一次，可能孩子还是你的啊，但是就说不要就不要了哦！之后听说没有睡又回来求结婚。hill和easy还都认为被戴绿帽子惨过女人一个人生孩子养孩子。我知道，很多男生都这么想，“尊严”大过天啦。。。。所以好好笑啊哈哈哈哈哈

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《少年派》这书的作者就是这部剧的编剧，其价值观的真的糟

1、林妙妙凭什么变成扶弟魔？谁给你的权利让她凭空有个弟弟还得按照爸妈所谓美好期待照顾弟弟一辈子？别跟我说什么姐姐得照顾弟弟的屁话，自己的生活永远是第一位的2、高三前两个月去做吃播？挺有能耐啊，林妙妙就这么脑子糊涂？谁家正经高三考生高考前去做吃播？不好好学习想什么呢？3、别说什么狗屁开放式结局，你这就是烂尾。钱三一一个那么通透的人能不知道异地维持恋情多困难？能会对邓小琪说你还有我不置可否？4、林妙妙家里盼了三年，末了因为个二胎放弃对她高考的期望？本二就超几分？去你的吧。哪个重点高中的前几名会考成这副样子？5、江天昊高中三年都没喜欢林妙妙，怎么的，高考完就喜欢上了？男女生就不能有友谊么？你就非得按照你那老阿姨的思想，给人按一个爱而不得的帽子？

两位编剧醒醒吧，别把你所处年纪面对的生活的一地鸡毛转移到林妙妙这么一个刚成年的女孩子身上。更何况你所写的已经严重不合逻辑了。

杰克夫妇领养了一个中国小女孩米香，他们为米香购买了一个机器人哥哥杨；杨陪伴米香成长，并教授给她中国知识。但电影开场不久，杨就“宕机”了。“杨之后”的故事于是开始：杰克偶然之下开启了杨的记忆宇宙，与杨的相处过往纷至沓来，他也逐步发现杨的“前世今生”。

《杨之后》显然是一部文艺风格的软科幻片；其所构筑的未来世界，没有异化颓败的末日景观，也没有充满未来主义的室内装置，人类与机器人、克隆人也并未产生迫在眉睫的对立冲突；相反，影片描绘的是更加日常化的家庭生活。在剧作上，影片颇似一个侦探故事；但如果说电影前30分钟还具有悬念和阴谋的色彩，以及“救回杨”的主线任务，那么在博物馆人员宣布杨“死”后，影片的外部行动被迫中止，转而开启一场向内的对杨的剖解与悼亡。在这个过程中，杨从一个被客体化与工具化的机器人逐步被确认为家庭的一员，杰克一家也渐渐实现了疗愈。导演郭共达用平缓克制的镜头，捕捉细腻的光线和景致，加上哀婉的配乐，使影片散发一种伤感与明媚并存的气质。

“回忆”或“记忆”是这部影片的主体，也是片中角色实现情感沟通的载体。那辆在流光中行驶的汽车，就仿佛搭载着人物在时间中溯洄。与回忆的延绵质感相匹配的，是影片中的人物常常处于出神的状态，而导演则主要使用声音作为不同时空场景的过渡介质，下一场景的对话往往在现下画面中提前出现，从而营造出一种思绪的游离及其与现实的交融之感。在这出神的迷离时刻，人物重复呢喃，镜头肆意穿越轴线、再建轴线；正是记忆涌现、复沓、确认再三，而终于层层绽开，有如那杯被杨凝神注视的茶。

影片的迷人之处就在于，杰克困顿的日常与杨诗意感伤的回忆相交织，无论是杰克出神游离的状态，还是杨第一人称视角看见的景象，都在氤氲中透着孤独寂寞的味道，这种跨越人机界限的共感，让影片显出沁人心脾的隽永品格。

在影片开始，不难发现这个多元共存的家庭内部存在的隔阂，大量大景固定镜头和框架式构图凸显了杰克的孤独，及其与妻子、邻居之间的龃龉。到了影片中段，伴随回忆展开，杰克情不自禁地与杨分享他对茶的喜好，在带着东方玄思的对话中，心与“心”的距离在逐渐消弭；但在这其中，人机的差异仍然被强调，杨不仅时不时显得有些掉书袋，他也难以切身地体会所谓“一茶一世界”，当茶水下肚时，空洞的回响让杨尴尬，也让杰克在那一刻尤显落寞，看来借助通感的力量在一杯茶中品出一段时空的记忆，似乎只能是人类的专属。

但出人意料的是，在结尾处当杨前世的记忆被挖掘出来时，我们惊讶地发现杨早已深刻地洞察了人类世界的生老病死、离合悲欢，他总在不远处目睹着婴儿的啼哭、生命的成长、亲人的离去、爱人的消逝；而他却亘古年轻，被反复回收。

这也让人想起影片一开场就出现的拍全家福的一幕，杨在彼时凝望着眼前的一家人，突然出神了。他在想些什么？或许他在那一刻意识到了自己与人类身份的不同，但更可能的，是他已经想象得到这个家庭终有一天会分解离散。在杨的记忆中，有一幅静谧深幽的画面，是米香撑着黄色的伞独自远去；在结尾处，米香向杨道歉，称自己“不该说讨厌你”，这些都是人生注定必然要经历的分合流转所提前预示的痕迹。杨仿佛看见一切终将归为虚无，世世轮回。

也正是在此刻，人机的界限被彻底消弭，甚至杨跨越代际的存在超越了个体生命的局限，人类难以言说的孤独、失去、沧桑都早已被杨所体认；杨的前世记忆揭示了亘古不变的宇宙时间本身，作为一切存在的对立面，它使任何生命都显得渺小和无力。

那么，如何抵御虚无？杨相信“有无相生”，也许“存在”的瞬间就是对虚无的抵抗。从另一种角度而言，杨似乎扮演着“摄像机”的角色，通过对瞬间的捕捉和记录，见证着“存在”；他不介意最终化为虚无，因为存在必定留下痕迹，这也是记忆的功能。杰克一家从“失去”中愈合，靠的也是记忆的力量。

《杨之后》借着科幻的外壳，不仅置入了少数族裔的身份认知问题、对人类中心主义的反思，还通过对东方哲学的引用，探讨了更为根本的“存在”问题。同时，它讲的也是一个家庭如何面对失去的故事，在后疫情时代的氛围下，它的感伤与治愈都带给人共鸣。

追了几集《山月不知心底事》后，越来越喜欢这个故事了，尤其是向远与叶骞泽的爱情，总是能勾起人的少年回忆。

我的少年时代，和男女主角一样，生活在农村，只不过我所生活的农村并不像剧中的那么诗情画意。但同样是乡村，有很多东西是共通的，比如农村的父母并不像城市的父母那么介意早恋。

剧中向远和叶骞泽从小就青梅竹马，向远的爸爸妈妈去世后，叶骞泽的妈妈就把向远和她妹妹向遥当做了自己的女儿，叶骞泽和向远的互相爱慕他的妈妈也早看在眼里，可对于少男少女的青涩而甜蜜的爱情，她是默许的，甚至于赞成的。这实在是太真实了。

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点开这剧色契机是我打开优酷网页，在优酷首页的新剧推荐栏看到女主是孙千，对女主有兴趣因而有了观看的冲动。另一方面，男主我不认识，初印象到目前印象就一个字，就是跟满屏弹幕刷疯了的帅的反义词。

恰逢周末一口看了更新的9集，故事脉络清晰明了，人物关系简单易懂，科幻机器人故事开门见山。不过我是从弹幕里知道，这是翻拍的韩剧，有着起因自然面不了但弹幕里多多少少的争议，但这无伤大雅，也与我无关。

对于孙千妹子，其实看她的剧不多，知道这个人物还是因为刘同的书和光线拍的几部电影电视剧，去年她参演那部周雨彤为主角里其中的一个角色，相当不讨喜，但人物还算有记忆点。我是觉得孙千属于长相舒服、演技自然、台词流畅的难得都用原声出演电视剧的95后小花。

在剧中也是用的自己的原声台词，这是理所当然但是我还想说，你很棒！

她圆脸与高挑细长的身材，似乎与可爱有点距离，但胶原蛋白的皮相里能够看出属于新生代小花的活力与灵动。

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癸酉版宝钗穿着性感内衣勾引贾雨村（难道就是为了对应秋千架上春衫薄，钗在妆内待时飞？），后面宝玉对湘云说起来不知道宝钗怎么样了，湘云冷笑：“放心，她好着呢！”然后湘云给宝玉讲了她变成乞丐之后在路上碰到了坐着贾雨村轿子的宝钗。“毒燕窝”还只是猜测，这直接把宝钗定性为反面角色了，我觉得“可叹停机德”的宝钗是不会这样的。。。还有宝玉为什么会给袭人说亲呢，宝玉还是喜欢袭人的，而且王夫人内定了袭人，怎么会轻易让袭人嫁给蒋玉涵呢，袭人之前一直想当宝玉的姨娘，怎么会轻易离开呢。还有贾兰高中之后李纨穿着那个“紫蟒”太长了，就剪了一截，这个对应“今嫌紫蟒长”也太明显了，感觉是生怕别人看不出来是在对应判词判曲。至于没有判词判曲的，就都交给流寇处理，邢夫人平儿贾政就被乱刀砍死，小红被黛玉冤枉死，司棋鸳鸯成了大观园的叛徒，我觉得最不合理的是王夫人被金钏吓到病死，为什么就挑了这么个时间出来吓王夫人？前80回写了晴雯的死，从探春理家，到监抄大观园，到王夫人赶走晴雯，晴雯病死，没有什么离奇的剧情，看的很顺畅，而且人物所作所为都是符合她们的性格的，然而好多情节又是想不到的，比如晴雯宝玉见了最后一面的时候突然出来个多姑娘缠住宝玉，比如芙蓉女儿诔， 真得感谢晴雯的死在前80回，感谢曹公给晴雯了一个正面的死，要不然不知道后面的续书会把晴雯之死写的多么神秘莫测不可思议，又会有多少人咒骂晴雯，觉得晴雯也会做大观园的奸细

从前，有一个美丽的公主，她被重重包围，眼看就要被抓住……就在着危机的时刻，一个勇敢而富有智慧的硬汉带着一个马群隆隆而来，将公主拉上了自己的马背……灯火映照下，前来抓她的士兵们抵着长长的盾牌，冰冷的头盔闪闪发光，紧紧排列似是铜墙铁壁。马背上的公主紧紧搂着前面的骑士，骑士面对阻挡在眼前的阵列坚毅而又果决地说了三个字：“冲出去！”……无论童话还是现实英雄救美都是一个浪漫的主题。无论男女都曾有过这样的梦想。可要是倒过来呢？也是一个偶然，看到了“追捕”两个字，鬼使神差却又非常自然地想起了差不多20年前的一部日本同名影片。随后脑海中浮现的是街道上的奔马，蓝天下的飞机以及低沉有力的主题曲“杜丘之歌”。看这部影片时我还是个上小学的屁孩儿，记不住什么剧情、台词之类的，然而相当长的一段时间之内，心目中刚毅男人的形象就是那个平头、锁眉，面无表情、立领风衣并且还有“啦呀啦”（杜丘之歌）配乐的高仓健。东京地方法院检察官杜丘冬人为人正直，却莫名其妙地被人诬告犯有抢劫、强奸、杀人罪，为了洗清自己的冤屈，杜丘一边躲避警察的追捕，一边坚持追查自己被诬告的真相；他在北海道山中冒险救下了牧场主（这可不是一般的牧场主，连私人飞机都有）的女儿真由美，并和她产生了爱情。在真由美和他的父亲的帮助下，杜丘拨开重重迷雾，冲破种种险阻，在一家精神病院找到了诬告自己的横路进二。为了弄清真相，杜丘也装病住进这家医院。原来由于制药厂老板长冈了介议员的逼迫，朝仓议员自杀身亡。经过上天入地、进精神病院探秘、闯制药厂问凶、奔马巷战、终于使真相大白于天下，长冈一伙也被击毙。随意地一搜，各种“完整无删节版”映入眼帘，有的还有副标题，“颠覆印象”、“真相竟是这样的”等等字样映入眼帘。疑惑……索性“完整”地看一遍。被删节的部分主要是“杜秋盗鞋”、“山洞激情”、“伎女收留”和“真由美裸身护杜秋”四个段落。其实这些部分并没有太多的不堪入目，相反所起的作用却会使剧情、人物更加丰满。关于盗鞋 ……杜丘被陷害，为了证明自己的清白，同去自己的家里搜查，结果搜查出了所有的犯罪证据。杜丘感到情形不妙，有失控的危险。于是假借上厕所呕吐的机会从家里逃了出来，由于进屋需要脱鞋，他是光着脚跑出来的。到了一个寺院，杜丘偷了一双鞋。这个细节之所以被删除可能是因为当时的人觉得一个正面人物绝不应该干出这种盗窃行为有关。看来我们正面人物“高大全”的思想框架被“国际主义”性地体现在了日本人民的身上。关于激情戏　……真由美和杜丘救下矢村警长后，矢村警长说：“尽管你救了我，但我还是要抓你。”有情有义的真由美把杜丘藏在了一个山洞里，于是有了那段经典的表白：“你以后怎么办？”“去东京，为了证明我的清白，我必须找到横路。”“我也去。”“你父亲要担心的，快回去吧”“我爸爸出卖了你。”“我是被警察追捕的人！”“我是你的同谋！”随后，真由美献出了自己的身体，正如付出了自己的感情，义无反顾，抛却了一切，只为自己的心中所爱。还好，杜丘检察官是个正面人物，不是个花花公子，奸猾小人……呵呵呵。————真是个可爱的女子，不过放到现实生活中来看也太过草率。关于伎女　……杜丘靠着聪明的头脑和异于常人的勇敢和毅力从北海道飞到本州岛后，在潜回东京的路上，心火加辛苦折磨着他，发了高烧，晕倒在新宿的一个阴暗的小巷里，被一个伎女架回了家，悉心照顾。还钻进了同一个被窝……。呃——不过这不是重点，房间小嘛，就一个被子，要不然你让人家怎么办？睡觉的时候，杜秋是枕着枕头的，而伎女却没有，这个细节说明这个伎女也是一个体贴善良的姑娘；同时这姐们儿也是一个性情中人，就好像一打眼就能看出谁是好人谁是坏人似的，难道是相面的高手？杜丘醒来之后，还跟人家客气：“给您添麻烦了。”直率如她：“是啊，麻烦还不小呢。”随后就点出了杜丘是逃犯的身份，并且告诉他“昨天晚上警察很晚才撤的。”杜丘第一时间暴露身份让他大吃一惊，结果却发生如下对话：“你知道（我是涉嫌抢劫、强奸、杀人的在逃犯）还要帮助我？”“你走不动了，不帮怎么办？”“可是我现在是逃犯。”“请你别这么说了。”“你…帮助逃犯这也是在犯罪。”“你可真是个检察官，如果不帮助病人那不也是在犯罪吗？只有你们这些人整天拿着法律当饭吃。离开法律就没法活啦？……我对检察官说这些是不是有点多余了？”“我已经不是（检察官）了，为了生存下去，我多次破坏了法律。”伎女好奇又带着戏谑的笑问杜丘：“检察官违法是什么心情？”杜丘沉重地说道：“我一直想做…法律的维护者，我不允许自己成为法律的破坏者……”（好一副苦逼相啊）“别说这么难懂的话了，你是不是要再住几天？”杜丘还没从巨大委屈与反思中拔出来呢，伎女却将他从失落中拉了回来：“再犯一次法不行吗？”杜丘带着感动，无奈地点点头：“那就随你吧。”……　邪恶地联想下，这期间会发生什么呢？呃…不过还好，那种苦逼的三角争夺战没有发生。如果要拍《追捕２》的话，没准儿又是一场“豪门恩怨”呢。伎女挺着肚子找到杜秋说：“你看着办吧。”一旁震惊的真由美不可置信地看着这一切。嗯…要不，让真由美也挺个肚子？或者抱着小宝宝？……再不就是多年以后，一个自称是杜秋孩子的人找上门来……。ＯＫ！ＯＫ！拉回来，说正事。关于真由美　……真由美的第一次亮相是在杜丘逃到北海道之后为了躲避警察的追捕而跑进深山之中，她被一头黑熊困在了树上，被吓得声嘶力竭地大喊救命。对于一个母亲过早去世的单亲家庭，理所当然地从小就养尊处优被有钱有势的父亲捧作掌上明珠的小公主来说，这样的形象实在狼狈。观众原本以为这会是为了体现主人公魅力的个花瓶角色，然而后来发生的事情不禁让人刮目相看。看上去柔弱的她将救过她一命的抢劫、强奸、杀人犯的杜丘冬人带回了家，照顾他帮助他逃亡，顶撞父亲说他“忘恩负义。”不惜与父亲决裂，与东京都来的矢村警长正面冲突。主题曲下，真由美骑着马趟过浅滩，水花飞溅，清风拂面英姿飒爽，她追上杜丘说：……来了三百机动队地上都被封锁了！快上马，快跑。马背上，杜丘一遍一遍地问她：“为什么要救我，为什么！？”真由美笑着，轻轻而又郑重地说：“我喜欢你！”树林里，河滩上，两个人一匹马驰骋着，水花飞溅……。当矢村警官质问要参选官员的父亲说为什么放走逃犯时，真由美挺身而出：“爸爸什么都不知道，从一开始就没打算要报警察，因为他是我的救命恩人……要逮捕就逮捕我吧！”作风硬朗的矢村警长感叹：“……好一匹野马，没调教好啊。”隐约中带着赞许。面对着被救下却还要继续履行职责的矢村警长，真由美大骂“忘恩负义！”。对着刚学会开飞机就要从北海道飞回东京探查真相的杜丘依依不舍，看着强行起飞摇摇晃晃的飞机前途未卜，担忧之情溢于言表。新宿街头，杜丘被发现，大批的警察赶来，有便衣，有防爆机动队。就像警察署指挥室的一位警官说的：“这回他可飞不了了吧。”警察署甚至下令可以击毙杜丘，实际上他们也这么做了。枪声响起，人群惊慌逃窜，奇怪的是远方的人群却迎面跑向杜秋和开枪警官方向奔来，由于迎面而来人群的阻挡使杜秋和抓捕人员之间的距离原来越近，就在走投无路的时候，我们勇敢而又富有智慧的公主真由美带着一个马群隆隆而来，将硬汉拉上了自己的马背。灯火映照下，前来抓捕杜秋的士兵们抵着长长的盾牌，冰冷的头盔闪闪发光，紧紧排列似是铜墙铁壁。马背上的公主面对阻挡在眼前的阵列坚毅而又果决地说了三个字：“冲出去！”……柔弱的公主骑着马拯救了勇士。此时此刻，谁也没有觉得有何不妥，谁也没有觉得滑稽可笑，谁也没有觉得硬汉不够硬，谁也没有觉得公主不够秀美，一切都是那么的顺理成章，那么的不可思议而又那么的浪漫。矢村警长找到真由美所在的宾馆要去浴室检查时，真由美挡在了门口脱光了自己的衣服，委屈而又决然地说：“你想洗澡吗，我跟你一块洗。”搞得行事果决的矢村警长进也不是退也不是，好不尴尬。————真是个可敬的女子，有劲儿。个人觉得除去“山洞激情”、“真由美裸身”两个部分之外，“杜丘盗鞋”实是没有必要删除，而“伎女收留杜丘”部分非但没有必要，而且不应该删除。杜丘的思想意识变化，影片的主题的明线转折就体现在这。因为即使没有前两个段落同样会表现出真由美敢爱敢恨的性格，加上之后让人觉得真由美是个冲动好走极端的人。不过这也可以理解成观影的噱头，莫非说导演本来就想塑造成那样？关于矢村警长和杜丘的那点心思　……矢村警长可以说是一个好警官的标准形象，刚正不阿，秉公执法，铁面无私。个人情感上也通过一些细节以及对杜秋逐步过程中的态度转变上有所体现。对真由美真性情的赞许；对于救了自己的杜秋却还是表示要抓捕其归案；对为维护检察机关和警察机构的威严而下达在抓捕过程中可以击毙杜丘的命令表现出毫不掩饰的厌恶和抗拒；上级对矢村警长给杜丘提供线索和通风报信的行为进行了相当严重的警告；而后帮助杜丘化验偷出药品的成分，直到最后完全地站在杜丘一边，相信杜丘。可以想见，矢村警长一直致力于案件的本身，事情的真相，而非其他，同时也是一个颇有正义感的人。和杜丘一样，身为执法者，目的就是维护法律以保证社会正常运转。影片中，矢村警长如影随形，作风硬朗，只要他一出现气氛立马就不一样，影片中另一个硬汉形象塑造得也极为成功。再看杜丘，他与伎女的那番对话完完全全地展现了他的内心世界：做法律的维护者，不允许自己成为法律的破坏者。然而通过自己的经历又深切地感受到“为了生存下去，多次破坏法律。”这样一个无奈而又悲哀的事实。案件前后巨大的落差使自己的内心承受着巨大的煎熬。想到像伎女这样的社会的最底层的人生活之艰难。自己本身是一个崇高的法律维护者，又是一个严格的执法者，却又变成了法律的破坏者，还接受了违法者的救命之恩。道德与法制，情感与理性，立场鲜明却又纠缠不清。同时，从影片的一开始，检察官杜丘冬人始终没有一次求助于上级和同事走人情关系；矢村警长始终如一地要抓获杜丘归案也从侧面说明日本的司法体系的制约性也是相当强的。在最后，杜丘检察官和矢村警长共同除掉长冈了介议员的时候，由矢村警长执行了最后的“死刑”。他们没有按司法程序将案件真凶交付法庭审判，实质上已经严重违背了法律。只因为他们手中并没有确凿而又有力的证据将其送上“绞刑架”。这一举动也表现出像日本这样先进的，拥有互相制约互相平衡的法律体系依然存在着巨大漏洞的事实。——长冈了介议员背负着的人命因为所谓的“证据不足”将会被释放；而杜丘检察官和矢村警长因为没有目击者和有力的证据最后也被“无罪释放”。也许，这也是导演和观众的理想化心理在作祟——善有善报恶有恶报，看来各国人民的愿望都是一样的。ＰＳ：之所以把搭救杜丘的风尘女写成“伎女”而不是“妓女”是因为一个细节，早上她去买早餐的时候，迎面的人和她打招呼说道：“越来越漂亮了，一起玩玩吧。”虽然轻佻，来人却是两对男女，看似是情侣关系。在把枕头和被子都让给因高烧昏迷不醒的杜丘之后，睡觉之前的犹豫和下定决心的举止，因此想定：此女应该是歌伎一类的职业。另：剧中饰演矢村警长的原田芳雄于2011年7月19日晨在东京某医院因患大肠癌去世，享年71岁。腹黑一下，也许是想说，在政治派系争斗面前，法律再也不是神圣而又不可侵犯的，它变成了任人恣意践踏驱使的奴仆。此片根据日本小说家西村寿行所作的《君上，涉过愤怒的河》改编，根据真实事件而写。现实中的那家医药公司在发生医药事故之后停产一段时间又开始营业了。

1. 你是一名联合国安全保卫人员，你正在迎接一位即将被赋予重要权力的外国博士。这时你注意到他的衣服不太得体，劝说他换衣服的得体方法是：

A. 博士，您是不是需要换件衣服？

B. 这里毕竟是正式场合。

C. 快他妈的给我脱

2. 你是一名神秘地下组织成员，正要在VR世界内参加一次秘密会议。你认为自己在VR世界里的虚拟形象应该是？

A. 著名历史角色

B. 没头没脸的神秘小黑人

C. 前几周被分尸的队友尸体

3. 你还是一名神秘地下组织成员，如何利用公共交通策划一起暗杀活动？

A. 或许可以等到技术成熟后用病毒控制自动驾驶系统

B. BANZAI！！！！！！

4. 如何在篇幅有限的情况下有效地向观众补充故事背景？

A. 在剧中角色观看的电视新闻等内容中插入信息

B. 借剧中角色之口进行介绍

C. 小朋友们，你们知道这个故事的背景吗？快点这里吧！

5. 请按照以下场景出现带枪杀手的可能性从高到低排序。

①. 联合国广场空地

②. 刚刚在地上翻了一分半钟的地铁车厢

③. 遍布监控的超级基地

6. 你是一名退役军人和刑警，正在执行一项绝密的护送行动。飞行途中无聊时你可以进行以下哪些娱乐？

A. 抽烟（先征求乘务组同意）

B. 和护送对象聊天

C. 睡大觉

D. 大声朗读护送对象的笔记本

7. 如果让你规划一部知名小说三部曲的动画化，你认为应该怎样分配每一部的时长？

A. 1:1:1

B. 1:2:3

C. 0:1:0

D. 0:1/3:0

8. 以下哪段台词最适合“冷静”人设的角色？

A. 这世界上很难有什么东西让我在意。

B. 麻烦你通知我的律师。

C. 啊啊啊啊啊

D. 哇！这么大的船！

9. 业界素有“三集追番定律”的说法。你认为在前三集剧情内最需要着重刻画的是？

A. 故事背景

B. 主角形象

C. 长安汽车

D. 幻影精灵

10.你的名字是？

A. 赵亻圭星

B. 其他（不必注明）

第三集，苏明玉靠在老屋走廊的墙上，她的哥哥在屋里哭的声嘶力竭，一声声的妈妈喊着，泪水与不舍弥漫在整个走廊里。而苏明玉，只是靠在墙上，眼泪默默留下来，连声音都没有。

看到父亲穿着很久以前的旧衣服，她没说什么，就拉着父亲去商城买了一堆高档货。

母亲的葬礼是她一手操办的，虽不说豪华，却一定是高档的。

可是最终，她因为不肯对二哥让步，被二哥打的落荒而逃，连母亲的最后一程都没送上。

她的原生家庭带给她的最大痛苦，不是没让她考清华，不是卖掉了她的房间，不是让她为哥哥们洗衣服做饭，而是没有教会她爱与被爱的能力。

一、坦然地被爱，不带任何的愧疚与自责。

这看似再正常不过的事情，对于很多从小没有得到充分爱的人来说，是很难做到的，当身边人但凡对你说一两句好听的，做一两件感动的事情，你就会恨不得把命都给他。

原谅他对你做过的一切。甚至不仅仅如此，心中还生出很多的愧疚感，觉得对方的爱自己无以为报。在这样痛苦的经历中，有的人甚至干脆把自己冰封起来，免得遭受伤害，外表看上去就像一个麻木冰冷的王八蛋，更可悲的是，有的人依然渴望被爱，不懂得包裹自己，外表看上去便十分的“轻贱”。

苏明玉是这样的人，当她听父亲说母亲也会想她，只是嘴上不承认的时候，她的心马上就软了，当她看到父亲可怜兮兮地害怕存款被瓜分，跟自己老实交代所有的事情的时候，她马上就带父亲去疯狂购物，把最好的全给父亲买下来。她总是对一点点的温暖报之以热烈的泉涌。

二、直接地表达爱与痛苦的能力。

苏明玉哭不出来，也说不出像哥哥们那样伤心露骨的话。

她只会默默地流眼泪，心中是有一点不舍，或者比一点多一点。

她自己都不清楚。

有时候，她甚至搞不清楚自己到底爱不爱自己的妈妈。当然也搞不清楚自己到底恨不恨自己的妈妈。

或许她纠结过，我其实应该是不爱的，但是又好像有点难过，我其实应该是不恨的，但好像又有点放不下那些伤痛。

她的哥哥们永远不能理解，一个女孩子怎么可以这么冷漠。因为他们俩从小就被爱包围着，所以他们具备感受一份正常的，自然而然的被爱的能力， 在他们的人生中，所有的关系和感情都是正位的。

他们无法感知到苏明玉心中的那种自我矛盾，那种先天的本能和后天的残缺。

所以他们想妈妈了就去抱母亲，母亲死了，他们就大声痛苦。

苏明玉不知道怎样去表达，她心中有太多的问题没有解答，那些问题的答案，只有自己的母亲能给，现在这个母亲就这样突然离开了，那些问题在她的心中永远也不会有答案了。

她的人生，注定只能伴随着这些印记，假装没事一样地走下去。

她是可悲的，永远只能躲在自己坚硬的盔甲里拼命付出自己已有的全部，却永远无法说出自己需要的。

愿上天，都能多多眷顾一些这样的孩子，如果没有给他们一个正常的原生家庭，那么至少给他们一个重建正常家庭的机会吧。

本来就打算看看就罢，毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评，豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住，真忍不住了，就好像跟人吵架之后回到家越想越气，忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。

说起来，这片子还真的是有几处两点，摄像构图和打光真的是很能营造恐怖片，尤其是开头乱葬岗那段的光线，还有美人的大长。。。。。咳咳，还有戏台那段看戏的挑着灯笼，红光从下打在观众面无表情的脸上，确实是有那么一丢丢瘆人。

但除了这些，非要去说这片子要撑起这几年国产恐怖片的天花板，只能说强词夺理。

有说服化道精良的，纸人、棺材、矿洞确实不错，但精良用心？不见得吧，你家戏院是个露天开放的，只摆四张桌椅；戏班供的是李隆基这点算是用心，但你不供正桌摆侧桌算几个意思；大帅教训自己儿子直接把刀架儿子肩膀上也就算了，这常公子一手握住刀你甭管哪面是刀刃都得割到手吧；花旦的妆面地道归地道，可你家花旦不是中了大烟毒生了毒疮么？就这么个神奇的化妆术么？

但这些其实就只是瑕疵，而且边边角角的也影响不了大局，毕竟港台剧里的塑料布瀑布不也有不少人接受了么。

最核心的问题还是主线剧情逻辑崩坏和人物形象都立不住。一个管家霸占主家三姨太也就算了，堂而皇之的就成了大帅？一个督军家的少爷被一个探长怼到脸上还无动于衷，真当民国的大帅家里都是良善之辈啊。一个开矿的村镇且不说要有多少人讨生活，后面这矿洞竟然变成无人知晓的地下世界？一个意图复辟自称寡人的大帅，还容得下一个挂清帝画像的前朝太监？说管家为了三姨太杀了主家，后面到底经历了什么变成意图称帝的大帅；村民口中流传三姨太家里被灭门就出现怪事，要是当权的封口那不应该说常家大奶奶么？如何不管流传的还是档案里还称以三姨太呢？一个闷嗓子警探长带两个不知道是川渝还是湘贵的跟班又是为了表现什么呢？一个养在矿洞多年的女子，派到儿子身边当副官又是出于什么目的呢？一个到处都是坑、满眼都是逻辑不通到无法丰满人物的背景和内心的剧，竟然能被这么多人刷好评，有这个营销功夫还不如私下流传原版台词的版本，把锅丢在审查上呢。（没错，那么多口型不符的地方，我还真挺好奇，说不定原本的剧本还不错呢，谁说不是呢～）