《辛普森一家20周年特辑》影评

辛普森一家20周年特辑影评

游侠一笑
2018/1/15 21:32:33
郑中基和陈奕迅一样还是更适合唱歌
片名跟内容严重不搭。

又是关于绑架的港产片，上一部类似故事的是《绑架丁丁当》，荒诞稀烂。极致环境下，女肉参对绑匪产生了斯德哥尔摩综合症。如果把这电影看作爱情片，男主的设定就不可爱，与普通观众太远，代入感欠奉，港产爱情喜片为什么在内地失灵？就是人物和故事背景难以取得认同。就算是香港观众，怕也很难接受郑中基这个角色吧？剧情方面要么俗套，要么转折并不巧妙自然，看着虽然是一个“完整”的故事，
片名跟内容严重不搭。

又是关于绑架的港产片，上一部类似故事的是《绑架丁丁当》，荒诞稀烂。极致环境下，女肉参对绑匪产生了斯德哥尔摩综合症。如果把这电影看作爱情片，男主的设定就不可爱，与普通观众太远，代入感欠奉，港产爱情喜片为什么在内地失灵？就是人物和故事背景难以取得认同。就算是香港观众，怕也很难接受郑中基这个角色吧？剧情方面要么俗套，要么转折并不巧妙自然，看着虽然是一个“完整”的故事，却并不能让观众共鸣共触移情受落，是为失败。
如果当成喜剧片看，喜剧的元素也是非常非常少，既不无厘头，也不黑色，也不生活。
最大的问题是那首歌并不能打动人，如果真是一首一出来就朗朗上口以至可以脍炙人口的歌曲，那么这个故事至少还能勉强成立。

郑中基演戏只能去做配角了，男一号他真撑不起了，只能让老板亏钱，或者他应该多唱歌，他的国语歌我认为比陈奕迅好。对了，医神最近做主角拍了部喜剧《卧底巨星》，票房也不太理想，口碑更差，因为导演是谷德昭（我已批死此人），医神最适合的也不是演戏，尤其做男主，他也让不少老板亏了，可笑还有老板会傻到相信他能担当起一部戏的票房！医生也是适合唱歌多些。
颜卓灵是有灵气的，演了那么多部主角，怎么就还不大红大紫？唔，是缺了一部大火的好戏。或者她去做电视剧的女一女二试试？

导演冯志强好像就是《功夫》里的死眼镜仔（记错了，那个是冯勉恒，也是个编剧），这部片与其导演处女作《悬赏》一样，都是极端小场景下的极致小人物与匪的故事，都是情不能动人，喜也不能乐人。他大概和林子聪之流差不多，才华决定了导演之路走不远走不宽。三个字，没前途。
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fisher
2020/11/15 22:03:27
这不是韦小宝，这是低配更贱版陈小宝
鹿鼎记已经耳熟能详，拼的就是演员创造角色的能力，当然更拼的是导演的解构能力。周星驰的韦小宝有一点接近金庸的悲悯，在笑的时候窥见一闪而过的悲剧内核，陈小春的韦小宝更多的是山鸡哥耍宝耍贱却偶尔呆暖萌的江湖小弟…各有特点深入人心…然后复刻并低配陈小宝就大可不必，为什么电视剧的一再翻拍都是表里如一的沙雕喜剧呢？沙雕其实并不容易，荒诞的幽默考验着主创的集体智商，不然
鹿鼎记已经耳熟能详，拼的就是演员创造角色的能力，当然更拼的是导演的解构能力。周星驰的韦小宝有一点接近金庸的悲悯，在笑的时候窥见一闪而过的悲剧内核，陈小春的韦小宝更多的是山鸡哥耍宝耍贱却偶尔呆暖萌的江湖小弟…各有特点深入人心…然后复刻并低配陈小宝就大可不必，为什么电视剧的一再翻拍都是表里如一的沙雕喜剧呢？沙雕其实并不容易，荒诞的幽默考验着主创的集体智商，不然就是智障…翻拍能不能仔细研究原著？陈小春塑造了他的韦小宝，不代表韦小宝就是这个颜值水平，春芳姐年轻时也曾艳名远播，回忆中的疑似爹们各有各的好相貌。从遗传基因的大概率判断春芳姐的亲儿子又高又帅，好吗？！
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kimo
2016/4/27 16:36:03
《黑拳》:一部功夫外衣下的文艺片
一开始是因为片中吴京的精彩打斗而去看这部电影的，更因为涉及到大陆版的严重删减，就找到完整版观看。本来是阳光明媚的午后时光，看完却升起了黑云压城式的抑郁。
片中的高岗单纯、善良、勤奋，他拥有超群武艺，梦想着成为“第二个李连杰”，在规规矩矩的道路上做着美梦。这个羞涩的大男孩却为了保护爱人，去地下拳场打黑拳，为了拥有金钱，而金钱意味着生活，意味着未来。高岗放弃了自己的梦想，深陷在打拳挣钱、表白小田
一开始是因为片中吴京的精彩打斗而去看这部电影的，更因为涉及到大陆版的严重删减，就找到完整版观看。本来是阳光明媚的午后时光，看完却升起了黑云压城式的抑郁。
片中的高岗单纯、善良、勤奋，他拥有超群武艺，梦想着成为“第二个李连杰”，在规规矩矩的道路上做着美梦。这个羞涩的大男孩却为了保护爱人，去地下拳场打黑拳，为了拥有金钱，而金钱意味着生活，意味着未来。高岗放弃了自己的梦想，深陷在打拳挣钱、表白小田的生活泥沼中。他始终活在自己的世界里，即便最后面对那个说出了一切真相的豪强，高岗依然选择刺死他，奢望如此便能抹杀掉一切恐怖的真相，爱情的幻灭。
片中田莉和徐志两人的命运，虽然起点相似，最终却也走上了不同的轨迹。同样是你是在香港金钱社会的怪圈，徐志出卖肉体、被富商包养，田莉则出卖人格，利用高岗赚钱分成，被豪强包养。贫苦农村出身的她们，面对汹涌的权势与金钱，都猛烈地投入其中而不能自拔，这种人性的异化让人触目惊心。影片结尾，徐志、队长陈长城的回国，意味着一种回归，同时也意味着一种被淘汰的无奈，小人物的无所适从于金元社会。而田莉的自杀、流也流不完的眼泪则意味着一种自我的忏悔与赎罪。
队长与高岗的一段对话，“猛虎为其兽皮而死”，“一个无权无势的人，不要让人知道你的厉害，不然一定会被利用。”无疑也代表了导演在这部功夫片中进一步的思考，在权势、金钱至上的社会里，爱情、前途、甚至性命的主动权，都已不在小人物自己的手中。高岗用最极端的方式，复仇杀人这种江湖意气来反抗这种怪圈，实际上是最可悲的一种反抗！
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蔚蓝
2008/8/30 10:14:11
只是再一次感到失望
也许也应该习惯了，从小说或者漫画过渡到电视剧，似乎很少有成功的。说真的，蛮喜欢这本书的，可是这个电视剧版，演员让我失望，演员的演技也是一样，就连剧情，也跟小说版差太多，也许这样才可以称为改编吧。可是，没看过小说还好，看过小说以后，真是觉得电视剧版太...我找不到合适的形容词了。总之，失望。
也许也应该习惯了，从小说或者漫画过渡到电视剧，似乎很少有成功的。说真的，蛮喜欢这本书的，可是这个电视剧版，演员让我失望，演员的演技也是一样，就连剧情，也跟小说版差太多，也许这样才可以称为改编吧。可是，没看过小说还好，看过小说以后，真是觉得电视剧版太...我找不到合适的形容词了。总之，失望。
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月影柳梢坠
2022/12/9 18:59:17
资本主义与技术主义的联姻
内森和这个世界被资本支配是我认为的第一季展现的主题，并以内森和英格丽以及诺拉的感情故事线展开，英格丽和内森分别是资本主义和想升级为资本主义私心的技术主义的人物隐喻。诺拉的作用在于唤起内森我思故我在的“我”本身。没有展现生存和死亡的思考是第一季的遗憾。评论中还有一些可能有用的分享。
内森和这个世界被资本支配是我认为的第一季展现的主题，并以内森和英格丽以及诺拉的感情故事线展开，英格丽和内森分别是资本主义和想升级为资本主义私心的技术主义的人物隐喻。诺拉的作用在于唤起内森我思故我在的“我”本身。没有展现生存和死亡的思考是第一季的遗憾。评论中还有一些可能有用的分享。
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若有所失丶
2021/11/16 13:48:00
《天云山传奇》中的女性形象和父权文化浅析
谢晋电影在中国影坛具有不可撼动的地位，文革结束后的反思三部曲是其艺术创作的巅峰，他将个人的命运浮尘融入社会的政治变迁和历史演进之中，再现了中华民族一段沉痛的历史。本文对《天云山传奇》中的女性为研究样本，试图对其电影中的女性形象再现成因进行探析。
一、受男权主导的女性形象
谢晋电影在中国影坛具有不可撼动的地位，文革结束后的反思三部曲是其艺术创作的巅峰，他将个人的命运浮尘融入社会的政治变迁和历史演进之中，再现了中华民族一段沉痛的历史。本文对《天云山传奇》中的女性为研究样本，试图对其电影中的女性形象再现成因进行探析。
一、受男权主导的女性形象
格莱德希尔和穆尔维有着相同的观点——女人是景观，女人是客体化的和受控制的。她断言女性没有“说话”权利，而且“他们”不可能通过电影表达出真正的女性性别。电影中的女性形象仅用于重新肯定男性的统一、完整和安全。
《天云山传奇》通过两个男性干部，罗群和干部吴遥对一个女性———宋薇的权力变化表现了女性是受男性主导和控制的。1956年，罗群担任天云山综合考察队的新政委，带领全队发现了天云山地区丰富的宝藏。考察队的年轻女性宋薇爱上了他。然而罗群因为支持知识分子、科学建设被打成“右派”，失去了主体地位，遂失去了宋薇。宋薇在重压之下与罗群划清了界限。
“反右”时，吴遥是胜利者。他利用职权把罗群打成“右派”，又向罗群的恋人宋薇施压，要她与罗群划清界限，嫁给自己。吴遥对罗群的政治打击以宋薇为标的，两个在政治上较量的男性，胜利的一方拥有对女性的占有权，吴遥首先取胜，因此他得到了宋薇。
后来，吴遥压制罗群的平反问题受到上级批评，他在政治上失势的同时，也失去了对宋薇的占有和宋薇对他的服从。宋薇坚决地离开了他。罗群平反重获主体地位时，也重新获得了宋薇的爱。宋薇离开吴遥，重返天云山看望罗群并幻想嫁给他。
从这一层面来看，《天云山传奇》中宋薇的形象完全隶属于男性的主导之下，她始终不是一个独立的个体，而是经典叙事中的女人，一个有待于男性去赋予其生命的意义的女性形象。
二、对父权社会的巩固
在中西方传统叙事模式中有一对相反相成的叙事母题：英雄救美和美救英雄。同样，在男权文化为主导的现代社会中，男性也会面临厄运，在坚毅人格的背后也会有寻求批护的倾向。他们在世界的主战场上受伤溃败，渴望回归母亲的怀抱，享受无微不至的关爱，这时，女性化身为母亲成为男性的拯救者。然而，在影片《天云山传奇》中，这种拯救者形象的出现最终也是为男性角色服务的。
《天云山传奇》中，当罗群高烧不能动弹时,曾经的战友、自愿留下当乡村小学教员的知识女性冯晴岚在风雪之中用大车把他艰难地拉到自己工作的小学,组成了一个“家”。与其说他们是恩爱夫妻，倒不如说是革命伴侣。冯晴岚用近乎母爱的温情多年抚慰着“受伤”的罗群；而就在罗群平反之时，她却“油尽灯枯”了。
同样值得讨论的是，有些观众可能会怀疑罗群是否爱冯晴岚，也许直到死去，冯晴岚得到的都是罗群对她的敬重和夹杂愧疚的感激，而非爱情，罗群可能一直爱着的是宋薇。也许谢晋从来没有想表达这一层思想，但我们确实能从影片中读解出这一层内涵。
《天云山传奇》中冯晴岚自始至终，都像一支蜡烛一样，在罗群的黑暗时刻，照耀并且温暖着罗群。以照顾男性主人公罗群获得了观众的褒扬和肯定，以最终因体力不支而去世，赢得了观众的同情和惋惜。从这一层面来看，《天山云传奇》给予女性的只是一次强化父权制的再教育，使男性的主体地位更加巩固，女性在无主体性的境地中陷得更深，使女性在观看时定会丧失性别身份的认同。
从对父权文化的态度上看，谢晋的《天云山传奇》虽然塑造了3位女性形象，但基本上是对父权文化的强化和巩固，或许正是因为这个原因，谢晋电影受到了当时某些激进主义思潮的批评。挑战传统父权的主题后来出现在第五代的电影中（如《黄土地》、《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等），并成为第五代的旗帜。
由于谢晋影片中的女性形象既有传统渊源，又有现代色彩，既可以满足潜意识中传统的男性想象，又可以满足显意识中现代的革命需要，所以很容易为现代观众和社会所接受。其中隐含的对父权意识的强化，也隐藏在了政治斗争和情感交织当中。
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????王

2022/2/6 21:21:44

不要只是一味地批判！

电影还是可以的，剧情，特效，演技都还说的过去，不要总是抱着批判的眼光，不是所有人都有那么高的造诣的。每个人拍的都有自己的想法，虽然不排除有摆烂的地方，但是克拉拉是真的好看啊，哈哈哈，还有片子中的转折不比那些大导演，大制作来的差，甚至比那些只会宣传，拍的稀烂的片子好多了！（这里说的都是克我自己想说的一些剧情，我不粉她的哦，但是不得不说杨府的那一段拍的克拉拉真的绝了好嘛。还有就是洛，也是很好看的