宇宙：漫威宇宙
真名：Daisy Johnson
又名：Cory Sutter
国籍：美国
出生地：新奥尔良，路易斯安那州
职业：神盾特工
代号：Quake 震荡
已知亲戚：Jennifer Johnson（母亲），Calvin Zabo(Mister Hyde，父亲)，Greggory Sutter（养父），Janet Sutter（养母）
教育程度：高中
身体特征：身高：5’9” ；体重：135lbs；眼睛：蓝色；头发：黑色
超能力：产生并传输震荡波，引起一系列反应，包括地震、爆炸
备注：被神盾训练，成为尼克·弗瑞的左膀右臂

Daisy Johnson,父亲是个超级罪犯,海德先生(名字来源于小说<化身博士>,他用药物把自己变得十分强壮,性格也变得暴戾).由于父亲的突变,导致Daisy 天生就有制造震荡波的超能力,但她不是变种人(因为她的能力与变种人必备的X基因无关).她起先不知道自己的身世
Daisy作为罪犯后代被天盾密切关注,Nick Fury把她招募到麾下,秘密训练成自己的助手, 代号 Quake .她的震荡波能制造地震,也能集中在非常小的一点上进行精确破坏.她精通格斗和狙击。
在"弗瑞的秘密战争"事件中,Fury发现末日博士的国家--拉特维利亚--的女总里参与了向外挂系的超级罪犯提供装备的交易,而美国并不主张采取军事行动,于是他在Daisy的协助下召集了美国队长,蜘蛛侠等人向拉特维利亚总里府发动了突袭,Daisy用自己的能力摧毁了府邸.事后Fury删除了自己和Daisy以外众人的记忆. 一年后,被改造成半机械的女总里和大批罪犯来到纽约复仇,差点用炸弹毁灭城市.Daisy破坏了炸弹的能量系统.英雄们记起了事件,Fury成为众矢之的,从此被迫躲藏起来.

作为哥哥演绎的恐怖片，虽然情节上感觉不是很震撼，相比很多恐怖电影的吓人特效来说，比较平淡。然而影片的瑕疵完全被哥哥的演技弥补了 ，温文尔雅的医生，温柔的男友，被鬼折磨神志不清的男人，深陷记忆充满负疚无法自拔的普通人……当影片结尾，敞开心扉的医生，回忆着过去的甜蜜岁月，情愿陪自己曾经的爱人现在的女鬼去死时，哥哥的演技在这部影片也达到了巅峰，令人无法不感动。所以结局女鬼原谅了他，回归了应去的地方，就不显得突兀了。女主演林嘉欣在里边饰演因父母离异造成心里阴影的心理障碍女子，忧郁的眼神，神经质的表情都非常到位。影片描述了爱而不得的忧伤，以及爱所带来的伤害，还有为爱放手的解脱，所以它不仅仅是一部恐怖片。

故事性上稍差，主要是悬念早早破宫。从中情局秘密招募飞行员，侦察机准备起航那条线索一起头，基本就已猜到后面必然会有“交换事件”发生。虽然或基于史实，或丰富叙事，又有身陷东德的美国大学生的小插曲接入，却不足以挽回主线泄题所造成的跌势。

但影片整体上的优劣不是本文重点。重点是个人从片中看到了一种有趣的叙事手法：以道具、场景、台词等叙事元素的隔段复用或前后衔接制造暗黑效果。

这是科恩的印记！

例如，一枚硬币。在苏联间谍这里，只被用作情报传递；美国黑鸟中队那边，教官战前特别演示，用作避免被俘的氯化物自杀。同款物件，隔空对照，后者更显残酷。再比如，法庭宣判。美国法官判处苏联间谍三十年监禁时，旁听席瞬间炸窝，被告律师差点被围攻；之后，苏联法庭宣判被俘的美国间谍侦察机飞行员只十年监禁，而且头三年才在监狱服刑，旁听席旋即集体起立鼓掌……原本一致通过+起立鼓掌，在寻常的好莱坞涉苏情景中，肯定是贬义居多，代表着体制僵化。但出现在本片中，与之前男主律师在美国法庭内外的遭遇形成呼应，却产生了意外的暗黑效果：到底谁更非理性（非理性碰巧也是伍迪艾伦新片主题）？……

但注意，此类暗黑术须隔段复用。因为无论是硬币还是判刑，由于其始终处于画面叙事焦点的特征，只能是间隔几段之后再次出现。否则，必然会使观众迅速强烈感受到你的对比——接近于爱森斯坦将镇压与屠宰并列，暗黑就变成了可能引起巨大争议的明贬。

相反，当承载黑点的叙事元素本身不那么醒目夺焦，不易吸引到观众注意力的时候，你就可以大胆地采用“前后衔接”的方式。比如，汉克斯探监，与苏联间谍分坐长桌两端，桌上匣子里播放是肖斯塔科维奇。两人品味相近，惺惺相惜，最后一句台词由间谍给出，“你也要当心啊！”随即画面一转，进入下个场景。卧室里的电视正播放着美国警匪剧，汉克斯的女儿，绕着发卷，捧着零食，倒在沙发上边吃边看……一般观众只会被随后发生的枪击事件所分心（与“你要当心”形成了叙事的声画钩子），却可能忽视了潜境中的文化暗黑：关在号子的苏联人仍然在画画、听交响乐，舒舒服服倒卧家中的美国人（至少是美国的年轻一代），却只会看电视吃零食。

再比如影片结尾，汉克斯与获救的美国大兵并排坐在飞机上。打开苏联间谍留给他的画像，瞬间动容，感慨万千。此时，旁边的美国兵一肚子委屈，“我什么都没给他们！”（I gave them nothing.）……明面上，这句台词当然是说没有出卖国家机密给苏联人，却遭遇中情局的冷眼轻慢，很是冤屈。进而证明，美苏两国在对待获释特工问题上，并无二致。可与那幅画像并列之后，依然是在潜境暗黑：你肚子里没货，哥几个凑在一起只会打牌消遣，自然什么也给不了人家！

当然，不管是明贬（爱国狂热的警察放任枪击威胁，实用主义至上的中情局不救大学生），还是上面说道的各种暗黑，美国终归要比苏联好得多。这条好莱坞大片政治正确的底线不能破。所以，最终仍需将苏东的诸多负面一一展示，而且必须是以画面叙事焦点的方式。于是，就有了初入柏林被混混围住丢掉大衣；因东德律师使坏超速被抓，蹲了一夜班房；以及最震撼的，火车上亲眼目睹翻墙者遭开枪射杀！

可值得玩味的是，无论后面这诸多“矫正”手段如何直观强烈，其带给观众的感受与这个拯救故事本身一样，终归是陈旧的、俗套的、见怪不怪的——你不知道苏东铁幕什么样吗？你没在四十年前的《柏林谍影》中见过翻越柏林墙吗？相反，影片真正的“新意”却是来自那些刻意低调编排的硬币、画像、音乐、电视、法庭宣判……

对！科恩风格的暗黑元素竟然出现在斯皮尔伯格式的拯救主旋律大片中！尽管这种混搭并不足以在艺术上造就经典（故事陈旧、主线泄题），但“斯皮转黑&科恩入主”本身或许才是推出此片的重点。它代表着一种焦虑情绪的加剧——焦虑情绪始终存在，冷眼审视美国劣根的科恩等人也始终于作者小众层面上持续表达着这种情绪。而现在看来，好莱坞似乎认为有必要将其上升到斯皮尔伯格的主流层级……

我不谈电影本身，只谈电影背后的话语。

序幕，父親的離奇死亡，正如阿桃的離奇智障。電影似乎沒有告訴我們，阿桃是原本智障還是受刺激生病。父親為了撿風箏誤入雷區，最后有意無意被雷倒，也讓觀眾雷倒。無心硬傷也好，有意安排也好，電影的序幕即是離奇。

阿夏為了逃避情傷，混跡與中越邊境，不愿回寨子。這段感情，我們只能從阿夏口中得知：原本他們情投意合，美國大片來了，沒人看滇劇，小悅就嫁給一個昆明老板。小悅的出場，是一種曖昧的誤會，唱歌，歌詞的影射，丈夫-老板在幕后，出場，撒錢。一切都在暗示，阿夏只是自欺欺人。也許從來沒有什么愛情，沒有美國大片的沖擊。就像那個阿花，昨天還說愛他，今天就要拿錢。中越邊境，也是我們觀眾和電影之間的邊境，真實與虛擬的邊境。

沙巴老板同樣是個離奇的人。他喋喋不休地重復自己打過越戰，殺過美軍，諷刺的是，他靠走私美國煙發財。有一句很重要的對白：我從來不殺沒有反抗能力的人。于是，他用美式手槍打了敵人的腿，這一槍也嚇壞了阿桃。后來，他對阿夏也堅守原則，沒有拿他的命。可是，阿桃不能承受生活的重復——重復地看到父親之死，重復地看到手槍在行兇。令人驚訝的一幕出現了：注意，電影給了我們充分的暗示，智障的阿桃將用手槍擊斃沙巴（她未來的“父親”）。所以，我們需要驚訝的，不是情節，而是另外的東西。

沙巴在所有人物口中都是壞人，與之交易的阿水，身為公安的老鄉，普通人的阿夏都一致認可。對了，還有那一群被嚇壞的妓女們。這個雷人的安排，從反面看出沙巴的孤獨，以及阿桃的異常。只有阿桃沒有害怕、恐懼沙巴。這大概可以解釋沙巴的離奇決定：無兒無女又富裕的他決定收養智障的阿桃。這是一種當父親的愛欲，不是阿夏以為的庸俗男人的性欲。沙巴沒有戒心的將手槍放在顯眼的地方，正是源于父親對女兒的先天信任。我們已經逐漸靠近值得驚訝的某物。

智障的阿桃猶如動物，不懂計算，容易滿足。唯獨一點，她的欲求比任何人都強烈和瘋狂：父親。這種愛欲只有人才有。她的生命，一直停留在父親死去的時刻。她始終是個女孩，需要父愛的保護。愛的反面是恨。阿桃憎恨暴力，恐懼閃電打雷。本來，沙巴與其他人一樣，在阿桃眼中是無區別的。她一視同仁。她的世界遵循兩條簡單的區分標準：父親與非父親，暴力與非暴力。沙巴想當她的父親，從一開始便是不可能的。沙巴與父親毫無關聯（我們將會看到，事實上是有關聯的），阿夏卻與父親外貌相似。糟糕的是，沙巴那一次無害的槍聲，徹底中止自己渴望的父女關系。阿桃不再當沙巴是普通人，他成了暴力的化身，惡的力量。

老鄉曾說過一句意味深長的話：我們瑤族人忌諱年老結婚，沒有結婚的死后不能進入祠堂。阿夏在結局的迷幻中不顧一切地超越邊境（我們一直強調這個詞），他同時也在穿越愛與死的邊境。阿桃的歌聲在召喚他，對于靠經營卡拉OK為生的阿夏來說，歌聲是生命的隱喻。我們也大抵感受到電影的暗示，那是阿桃的離奇結局。在分離的最后一刻，阿桃狠狠地咬了阿夏的手指，這是一種儀式的契約。阿桃從儀式的外部觀看者進入儀式的內部，成了儀式的實踐者。這種從外部進入內部的強力，也把阿夏從中越邊境帶回古老的家鄉。瑤族寨子的傳說。從過阿桃，阿夏得以回歸家鄉的祠堂，這是獨一無二的重生。從自欺欺人的自我放逐，回歸到囚禁中朝向他人的自由之路。

那么，什么才是真正值得驚訝的東西？當我們都做好心理準備，接受阿桃槍殺沙巴的時候，我們遺失了什么？當我們順理成章地見證阿桃與阿夏的感情發展，我們有錯過了什么？還是父親這個名字。銘記在阿桃心中的父親，除了血緣，還有愛，模樣，父親的經歷。父親無可挽救地死去，父親不可尋回。然而，可以有父親的替代。沙巴愿意充當這個替代，他有真實父親相同的愛，相同的越戰經歷，相同的孤獨（甚至，相同的結局）。父親總是處于誤會的陷阱。阿桃卻把模樣相似的阿夏誤認為父親。換言之，阿桃記得父親的表象，卻遺忘了父親的實質。這種記憶是可疑的，因為它的來源是項鏈中的照片（至此，我們應該好好思慮攝影本身）。

如果說，沙巴是真正的父親的替代，他本可以是、將會是、甚至已經是她的父親。就在這個瞬間，阿桃使用戰爭武器的暴力，將“父親”處死了。這種類似俄底浦斯的遭遇現在重新降臨在中越邊境的女性身上。更加離奇的是，阿桃事實上也處死了“父親”這個名字。與此同時，她將阿夏誤認為父親也經歷了一種離奇的跳躍。不再有父親，只有夫妻愛情間的約定。從父親的親情之愛到丈夫的愛情之愛，是血緣的擺渡和逆轉。一種瘋狂，注定是沒有起源的。瘋狂只因瘋狂自身而在。沙巴自愿充當父親的替代，從一開始便是雙重危險的替代。父親注定要被殺死。

阿桃瘋狂地離棄父親，徹底破壞了原來簡單的世界秩序。父親-非父親，暴力-非暴力的兩分崩潰了。為了阿夏，阿桃殺死所愛的父親，成了所恨的施暴者。真正遭到破壞的，是阿桃之前的生命。一種世界秩序的坍塌，意味著一次生命的死亡。阿桃的過去成了虛無，父親之名也成了空洞的符號。這是一次無中生有的創造與重生。暴力與血在跳躍的瞬間無盡地彌漫。

在瞬間中，發生著怎樣的事件與變異？當以父之名成為過去，阿桃與阿夏以什么名義繼續余存在這個世界？這是怎樣的一個世界？一個充滿反諷，美國幽靈無處不在的國度與時代？越戰沒有結束，美國大片在侵略，什么才是真正的邊境？國與國之間的差異何在？如何避免暴力？在逾越了電影邊境的此刻，我們只好停止書寫。是時候回到電影的標題。

紅河：邊境之河，血之河，等待逾越的線，生與死的一紙契約，自我的鏡像……

其实这部电视剧在我的人生中还是非常值得写一笔的。
记得2006年，我高二，对胡歌还是逍遥哥哥的印象，还是喜欢把他的贴纸贴在本子上，然后默默的幻想着未来的男朋友（如今想来我真的真的想多了。）
然后，一天中午，在我得知他演了我最喜欢的靖哥哥还不到一个月，出车祸了。
那个有些闷热的午后，我居然因为一个不相干的人趴在课桌上嚎啕大哭，吓得同桌不断给我递纸巾，如果放在现在，我大概只会感叹一下而已，年轻真好。
后来新闻不断，车祸这件事暂下不提，只是知道他后来平安，后来回来了，后来继续拍戏了，后来没有放弃靖哥哥，没放弃自己，真好。

第一次看这部电视剧得时候是在电视上，无奈上学加上电视上总是插播广告，一直到大二我才把电视剧一集不落的看完，之后又刷了好多遍具体我也不记得了，中间又穿插着刷了几遍书。
我想说，那个时候，唐人还是有诚意的，从演员的选择，服装，场景，配音，武打，特技到改编，也理解了导演说的什么叫做青春版的武侠剧，别吐槽这个是偶像剧，请问现在拍的偶像剧你给我拿出来一部能有这一部拍的好么，别以为什么东西套上一个偶像就一杆子打死看不懂，当然，如果加上于正武侠四个字的确可以一杆子打死了。

本剧狗血洒得有些厉害，但洒都洒在了杨康身上，因为我不怎么看杨康得剧情，到杨康得时候就快进，不是不喜欢杨康穆念慈谈恋爱，是不喜欢杨康，原著的杨康太深入人心的让我讨厌，小人渣男一个，除了长的帅完全没有优点，就是胡歌号基友老袁来演绎也拯救不了杨康在我心目中的形象，看得出来剧本其实非常有意想要把杨康洗白，从和穆念慈的感情线（电视剧已经很好了，原著里面他对穆念慈简直就是玩一玩的态度啊），和杨铁心夫妇的亲情线，和郭靖的兄弟情（本人不YY），最后主动赴死，这些里面统统点缀了多多少少的狗血，但是就算是最后的结果都落在了“都是丘处机的错”这个论点上，我还是无法原谅杨康，看剧的时候知道很多人都喜欢这个版本的小王爷，说实话我也觉得前期小王爷阶段的杨康最符合原著，之后的杨康线真的和原著??关系不是特别大了??

然后就是欧阳克，我承认电视剧的欧阳克真的好暖好暖啊，从小缺爱长大了故意风流遇到真爱穆念慈，被穆念慈的真诚善良打动，爱上她，为爱牺牲，死在自己心爱的人手里各种心满意足，暖啊暖的。然后父子线也是各种暖各种萌萌嗒。我呵呵呵呵，这就是我对这部电视剧最不喜欢的地方，虽然很多朋友非常喜欢这个欧阳克，但是，原著，欧阳克是一个完完全全的变态色情老男人好么，硬要说真爱的话，也是黄蓉罢！欧阳克死就死在了好色上，看书的时候，欧阳克被杨康灭了我都不知道该摆什么表情，第一讨厌的角色被第二讨厌的角色灭了，算是好事儿么？所以欧阳克，虽然你身上的狗血和杨康一样多，但是我一样没办法喜欢上你。

以上两段，希望喜欢电视剧角色的朋友不要喷我，我真的是因为原著角色太讨厌无法对电视剧人物喜欢起来啊。毕竟不是原创还是改编呀，对演员完全没有意见，说实话演的都好。

回到主线。
当年我还在疑惑为什么TVB94版本的黄蓉要穿绿色的衣服（现在都不知道答案），原著几乎从来都没有穿过绿色的衣服啊，一直是白色黄的要不是白的黄的混合的，不过94版本拍的经典中的经典啊，记得张智霖一身黑裘出现在布景之下的时候，从蒙古来的土壕的感觉一下子出来了。这个版本也在这里说一句就好了，太经典的东西真的没什么可以再说的了，而且08版本也的的确确没办法和那么经典的作品比较。
但是我已然觉得，这个版本和张大胡子版本还是有可比性的。

因为是胡椒一枚，多年未改，加之这又是这么一部让他“起死回生”的作品，所以就算他演得再烂，或者都不说话只干杵在那里我也是满足的，更别提其实他除了太帅这一点，其他真的演得还不错，特别是和李亚鹏版本得比较，说起来我真的不吐不快，我不是不喜欢李亚鹏这个演员，他演令狐冲得时候我真的觉得很赞啊，但是到了郭靖怎么就成了这个德兴，为什么一定要那么说话，为什么一定要45度仰视用鼻孔说话，为什么一定要转身得时候脖子那么僵硬像是颈椎病，如果颈椎病九阴真经能治好了，最后最后就是，老实憨厚得性格特点，不表示脑残好么，郭靖是心思单纯澄澈，不是没心没肺好么，看着他一直真么僵硬得演了这么多集，我都忘了令狐冲耍独孤九剑到时候是多么风流肆意了。

这部剧，我最喜欢的几个角色，晨蓉儿，洪七公，黄药师，穆念慈，王重阳。

说到蓉儿，出见的乞丐装好可爱啊，顺便给晨蓉儿的配音点赞，配得太棒了！然后就是两个小孩子交朋友的感觉啊，还有在去饭店郭靖一句我从来没有在2楼吃过饭表示真的加的不错啊，他一直生活在大漠，原著就说他刚到张家口的时候到处好奇觉得非常兴奋，然后就是掏金子??你是从哪里掏出来的，再然后就是我非常喜欢的报菜名的场景，简直就是从书里面，一个字一个字蹦出来的好么，完完全全的呈现呀，背台词很喜苦罢，摸头。这个时候想到了，当时林依晨接受采访的时候说过她很认真的看了原著研究过小说角色，这就是看出来了啊，黄蓉那个劲儿一下子出来了，然后整部剧都没有回去，非常好。
再然后是女儿身黄蓉那儿，怎么说呢，预告片是坐船的，后来听说船坏了，就补拍了岸上的，有点遗憾啊，因为书里面就是在船上的时候郭靖各种动心的，没办法表达了。
后面的剧情先后顺序弄颠倒了，由于要洒够杨家的狗血，所以拖了好久的剧情，但是这些剧情里面郭靖黄蓉的部分还是不错的，夜闯王府的时候，黄蓉夸赞郭靖轻功这里也是好细节。其间一直到杨氏夫妇挂掉，中间也挺好玩儿的，黄蓉各种小倒贴，虽然不是原创剧情，但是感觉得到如果书中要写，估计黄蓉也就是这个样子，一口一个我的靖哥哥，我靖哥哥大过天。
然后就是七个师傅逼婚那里，啊，其实是六个，说起来几个师傅夸一下啊，都是唐人眼熟的龙套们，都非常棒。喜欢蓉儿“骂人”的时候“矮冬瓜”“簸箕头”哈哈哈。
再然后是学游泳，终于有这个剧情了好开心，再再然后是预见七公，这个后面再写。
归云庄剧情中规中矩，蓉儿发挥稳定，背着手扭一下叫一声“爹”叫的黄药师心都化了。
中间有一段摆弄小泥人的地方，哎呦呦，真的就是小孩子呀，晨蓉儿好在一张娃娃脸。
然后是在桃花岛比武招亲，由于没有了可以洒狗血的CP，所以非常顺畅，黄药师从归云庄出现的时候就非常让人印象深刻，这里父女间的那种感觉都有，黄药师对蓉儿是真的非常非常宠爱啊，让我想起了我爸爸啊。
中间穿插一段以为华筝挂了非常没必要好么，减分。
在孤岛上和七公两个人相依为命看得我也挺揪心的，特别是七公传授打狗棒那一段，想想这个时候蓉儿真的以为郭靖死了，她真的是为了保护七公才没有自伐，不然早就随着郭靖而去了，两人海滩见面的时候非常好，不过没拍出来两个人讨论生小孩子那个桥段差评，估计考虑到两位演员的年龄并不是真的16／17岁，这么讨论会很怪异罢。
之后是皇宫偷美食。
保护武穆遗书之前两个人在御花园瞎晃悠假扮皇帝宫女那一段真的不能再赞了，这就是小孩子么，这就是郭靖黄蓉么，之后郭靖受伤，黄蓉带着他到牛家村。
这里就是晨蓉儿演技最好的地方之一了，哭得怕得浑身都在逗，眼泪哗啦啦流，手碰上刀子又马上缩回来，三试三弃的样子真的好可怜啊，看得我特别揪心，从书中走出来的感觉又来了，再说一遍认真研读过角色的人就是不一样啊。后来傻姑拔刀，黄蓉吓得差点杀了傻姑得样子也很贴切，还好郭靖没事，不然我觉得蓉儿真的会杀了傻姑的。
然后就是我比较遗憾的地方，在牛家村疗伤的七天七夜没拍好，陆程二人的婚事没拍出来，还有郭靖看到晨光下的黄蓉差点那什么什么也没拍出来，怨念，甩！
之后是郭靖二选一专场，书里面对郭靖心理描写比较多，但是电视剧没拍出来，所以有了一股深深的渣男感觉，当黄药师问女儿他取了华筝你怎么办的时候，晨蓉儿绝望又含泪的回答果真让人心酸，还有那一句“他这么待我，我也活不久长啊”这里黄药师你的歌虽然是原著的，但是我听着非常像是广东话版本的??是不是啊，黄秋生大爷??
再之后就是非常非常还原的轩辕台争夺帮主的戏份。已经不知道怎么描述，想着是不是说直接把原著扒上来，听说这个夜场戏拍得十分辛苦，还赶上林依晨得生日，然后胡歌还跑去山顶放烟花，让我的真人CP魂又燃了一瞬间。值得一提得是，这里得打戏，从三夺打狗棒到棒打双犬，啊不是双长老，以及郭靖终于开窍能把降龙十八掌用顺溜这一段得武打戏实在是太好，晨蓉儿打得也很赞，看得出来许多地方都是亲子上台的，这里的一招一式必须是研究过原著才设计得出来，轩辕台上蓉儿最后一个pose帅呆了，我觉得这是所有版本拍摄得最好的一块，轩辕台，包括TVB版本。有点怨念书里面是有亲脸蛋的，电视剧据说也拍了吻戏只不过最终版本里面没有。
但是郭靖黄蓉就是这样啊，明明是两个小孩子谈恋爱，最多抱抱说说肉麻的话但是就是让人觉得甜出蜜糖来啊。
轩辕台后的剧情有点走偏了??去铁掌峰的剧情改得一般，不过黄蓉命不久郭靖难过得样子还是非常好得，虐英姑那儿也和原著非常贴合，只不过渔樵耕读被省略太怨念，那是黄蓉快死了还在爆发智商得重头戏啊。
说起来再赞一句五绝演员和他们得家属演员。
写到这里好想回去再看一遍啊。

之后桃花岛误会戏份只看过一次，之后每次都跳过去，因为太虐了，被郭靖气死，虽然能够理解，最难忘得是黄蓉被郭靖推倒，然后她含泪把机关打开放郭靖走，这个时候晨蓉儿的眼睛里都是戏啊，都是不舍得和难过以及委屈啊。
铁枪庙“名侦探晨蓉儿”的表现可圈可点，CV再加分，虽然后面改成了放了杨过，但是也不算突兀，说起来如果真的是这样，后来杨过也用不着恨郭靖夫妇一阵子了，估计还会十分感激。虽然当时挺想看到杨康七窍流血最后浑身腐烂而死，但是看看老袁，还是算了罢。

之后都是休恩爱专场，破花剌子模和被老毒物抓走，一切按着剧本原著走的规规矩矩，归云庄那里终于提了一句陆程两家的婚事，我安心了。
一直到结局，晨蓉儿发挥稳定把黄蓉演绎的非常棒，看得出来为了戏减肥了，后拍的戏份真的瘦了不少。

然后是洪七公，怎么说呢，这就是我心中的洪七公啊，又馋嘴又懒散但是武功高强爱国爱家深明大义的中年高手，神龙见首不见尾就是这个样子啊！演员的名字由于香港好几个差不多的名字我真的记不住，但是我给他点N个赞，特别是从师徒三人相遇开始，只要是他们三个在一起的戏份几乎是完全照搬原著，让我这个原主党非常的感动，中间的狗血洒了一点但是无关紧要，那些台词向念广播剧一样被念出来的时候，我真的跪了，做饭的地方菜名稍改台词稍稍变动都是无关大雅欸。还有就是郭靖学习降龙十八掌的时候，那些动作！！！！再次谢谢武术指导，谢谢你有看书看剧本，能编出来这么不错的动作，非常感谢！！！

再是黄药师，黄秋生的颜大概不是黄药师那一挂的，但是为什么他演出来我就是觉得黄药师还真的就是那个样子的呢，那个气质和风骨，和书中那个离经叛道的古怪性格的药师太贴合。喜欢父女对手戏，喜欢夫妻对手戏。这个黄药师也是我觉得最贴近原著的，包括TVB，其实黄蓉才16,古代人都早婚早育，黄药师这个时候大概也就三十多，洪七公大概四十多罢，书里面都是中年人啊，央视大胡子版本的为什么黄药师像是七八十岁了??是从神雕里面穿越回来的罢。

穆念慈赞一个，不说剧情，单说这个演员，恩，刘诗诗么，其实她最适合燕三娘这种侠女的角色，打戏过关身段漂亮一招一式有味道，穆念慈这中半个侠女么，也很好，当年据说才20岁呀，能演成这个样子已经非常不错了，再说一遍穆念慈的打戏也很好看，一身红装一看就是靠谱的人家的女孩子，杨铁心还是会教孩子的，如果当年没被陷害，估计杨康也是一个好孩子。书中的穆念慈是杨康的脑残粉，没什么智商，但是电视剧里的明显有一点智商了，但是响应的电视剧里的杨康的智商也提高了，所以结局是不可避免的。

然后是让我觉得不错的王重阳，书中没落几笔的人物，因为神雕，所以还格外注意这个角色，选的演的都不错。
吐槽以下一灯，听说不愿意剃头所以那个造性??好吧，这个理由??勉强接受??

然后总结一下，这个电视剧虽然值得吐槽的地方有很多，但是它的闪光点也绝对不少，很多敬业的细节部分是非常值得现在的某些翻牌去学习的，最近的两部翻牌经典都扑街，天龙八部和神雕侠侣（钟汉良还是要安安分分的霸道总裁，陈晓也安安分分的拍正常的古装，至于女主们没什么可说的，小笼包已经在神雕侠侣里面用几千字吐槽了），其实央视的天龙八部很经典，角色和配乐武打配音都很好，为什么射雕英雄传拍成那样，不是吐槽演员本人，是吐槽演了这个角色的演员，周迅啊周迅，换个配音我就接受你演的蓉儿，至于李亚鹏的郭靖，回炉重造大概还有希望。

金庸小说最喜欢射雕英雄传，虽然在神雕里面感觉我郭靖黄蓉被黑了一把，不过既然都是后话，也罢。
想到最后的结局夫妻双双殉城，想到蓉儿如果没有遇到郭靖，按着她的性子，绝对不会这么早就过世的，果真成也郭靖败也郭靖。

韩国动画完全模仿好莱坞动画的节奏，一直还以为是美国的，原来是韩国的。虽然大家评价不是很高，我也觉得全篇没有出彩的地方，但是颇让人感触，因为中国动画目前为止还没能有一部在好莱坞风格路线上走得这么好的。着实真的不明白为什么像喜洋洋与灰太狼那样的烂片都能在中国火，也只能在中国火，内容上不能教育小孩子，情节又设计的极其弱智。特别怀念老一代的水墨动画，有中国特色，内容又充实，现在也没了。我们自己的动画不好，着实没资格说别人烂。

这篇影评可能有剧透 是一部导演向其长辈奋斗史致敬的片子，充满了导演的个人感情色彩，也代表了现在这个时代的人去回望那个时代的人的怀念。那一代人的奋斗史有正面值得褒奖的艰苦奋斗和勤劳勇敢，也有负面方式的体现，正如片中展现的那样，吃餐桌剩饭、偷抢羊肉串、乡下人略微的虚荣，或许在当下...  (展开)

片名太CCTV6了。整个剧情是可以的，但以拍片为幌子这个设定就有点假了，尤其女主显得太傻——这怎么可能相信是真的呢（所以编剧就把她写成智商只是中学生来勉强圆过去，可问题又来了，就算是中学生也不可能相信这是演戏，小学生还差不多；而且以女主的条件，家境也不错，就算只中学生智商，也不愁没人要，他们父母要真担心女儿，就不会放任她在外面混，那么前面那一堆设定都不合理。好了，不说了，反正漏洞太多，故事无法让人信服接受）？比《煎饼侠》的设定不可信多了。

喜剧效果有一点，台词比不少国产辣鸡片优胜，演员表演也OK，但也就一CCTV6水平的片子。导演李克龙看来产量还不低，之前我看过他的《老五的奥斯卡》，他是对电影真热爱，而且自视很高，想着拿奥斯卡，当然啦，不想拿奥斯卡的导演都只是混世界的，但他的水平也就那样了，奥斯卡那是不用指望了，C6的百合奖倒是可以想想的。

这篇剧评可能有剧透 看完前十集记。 这个电视剧特别迷。在众多不讨喜的现实题材作品中，它就是莫名地勾人、莫名好看。让人气到每根神经都不好了的剧情，偏偏还是会一到点儿就忍不住按时收看。韩国内外超高的收视和话题，传说中“三分之一的韩国人在线生气”，想想也有点好笑，什么时候中年出轨的一...  (展开)

Do not go gentle into that good night


Dylan Thomas, 1914 - 1953
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.

切莫溫馴地走入良夜
日暮之年應燃燒咆哮於終盡
狂怒，咆哮著對抗那光的減殞

Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.

别的不说，先续订到三十四季好吗 stabler本剧最大傻逼，麻烦gone for good，你丫的给benson提鞋都不配 giddish要solo了，以后看不到温馨家庭单元剧了，伤心心 muncy新人还不错！作为前“扫黑除恶”组警探，有几个逮捕嫌疑人场景硬生生搞成“FBI OPEN THE DOOR”lol 很喜欢这...  (展开)

在First看的第一部长片，侯孝贤监制。

我不是因为侯孝贤的名字走进电影院（个人更喜欢李安和杨德昌），而是因为被影片简介所吸引。

故事围饶都市里三个年轻人展开，每个人都有自己的问题，每个人都在寻找自己的寄托，在偌大的城市里游走，失落，再次前行。有的人批评故事太散，但我觉得导演其实侧重想讲的是人，人的处境，人和人之间的距离。而它好就好在并没有刻意地去强调里面的人物有多苦，多不容易，而是举重若轻、娓娓道来。尤其是柯宇纶饰演的张以风这个人物，一个只能在车里刷牙洗脸的年轻人，背后有着悲苦的故事，但却善良而乐观，从小父母离婚，将中学的历史老师视作家人，常常给他们搬回一个新马桶什么的；下雨天，怕屋顶漏雨，一个人爬上房顶修补；这些很小的细节使人物立刻鲜活了起来，柯宇纶也演得非常好，他的好体现在不用力，和影片的风格一致，很淡然，很润物细无声，但你会在某个瞬间被他打动。我其实很希望导演能在他这一条线上有多一点发展，但导演很克制，点到即止。

当然，瑞玛席丹的表演也不错，在两文三语中随意切换都没有什么突兀感，是未来很值得期待的一个演员。

也喜欢影片中关于“鸟在那一瞬间是动还是不动”的思考，我们到底是动还是不动的呢？

神岛呦 神岛呦 是男子汉的话 潜个水来瞧瞧呀 是女儿家的话 织个布来看看呀 ... ——琉球儿歌 日本电影《海边的生与死》 作品类型：剧情 主要演员：满岛光（饰演教师户支）、永山绚斗（饰演军人朔）... 故事概述：讲述二战末期、日本投降前夕，发生在日本南边奄美岛上的一段真实...  (展开)