先赞一个：片中字幕把Sin city翻译成“魔都”真是很有才啊！看《东风雨》的时候，我边上坐了一个“乖宝宝”，而她男朋友又是个“百事通”──很明显，他们把电影院当自己家客厅了，顺便把这部电影当成电视剧了，不但有问有答，还有家长里短。从佐尔格到塔斯社，从珍珠港到公共租界，从王宝强到百乐门，“百事通”无所不知无所不答，答案对不对咱们另说，这份细心和关心，咱们作为男同胞一定要学习。言归正传，《东风雨》这部电影，虽然摄影和美术都非常好，但是，柳云龙同学真的非常需要一个好编剧和一个好导演。这个故事，严格说起来我其实没太看明白。不是故事太复杂，而是故事讲的太拧巴，有点成心不想让观众看明白。从我看明白的部分来推测，我觉得导演手法的问题更大一些。导演不知道出于什么考虑，特别担心观众看不明白某些故事情节，明明银幕上刚刚展示了一遍剧情，他非得让演员再亲口复述一遍。于是，这部电影在很多时候都在表演“真心话大冒险”，演员是过瘾了，但是观众就拧巴了。这部电影也就在大量的独白和对白中，开始向淡逼电视剧悄然演变了。片中还有大量配着音乐的慢镜头，比如开场花了很多时间展示花样游泳，我知道这电影花了不少钱，但是这些俄罗斯泳装美女和这段情节有任何关系吗？还有后面犹太区的一个长镜头，拉小提琴的哥们是很帅，但是这个很帅的长镜头和故事有什么关系？从叙事角度来说，这些镜头全是无效信息。从叙事节奏角度来考虑，差不多全是可以剪掉的镜头。但是电影里保留了大量这样的镜头，于是有效叙事的部分就变成了碎片拼贴式的结构，观众得自己花功夫把这堆碎片给拼起来──可关键是无论你怎么拼，都有几块儿装不上，这个故事怎么看都有很多逻辑漏洞。对于观众来说，他们肯定不会相信是自己的理解力有问题，那倒霉的就一定是导演和编剧。我觉得我隐约能明白导演想讲什么，但问题是我看到的信息不支持导演想讲的话啊。在一个充满了欺骗和背叛的地下世界里，间谍和抓间谍的人，无论他们向往光明还是黑暗，都无法逃脱最后坠落无尽黑暗中的命运。这个故事主题真的不错，也得到了丰裕的资金支持，大量的美术造型和细节都算是国产电影里很精细的。而且影片特效也相当不俗，从最后影院呈现的效果来看，水晶石公司的特效也算是过关了。整体背景和气氛都营造的不错。从影片的人物造型和摄影处理上来看，本片也在尽量地向“Film Noir”（黑色电影）上靠，可惜就是这故事讲的太自恋，结果最后观众看到的全是“拗造型”，没看到故事本身。最后，腹诽一个：那么多帅哥你不裸偏要英达裸！

陪孩子看完26集，他很兴奋，我的内心却有一点担忧。

这世界本来就充满各种各样的小意外，作为父母，我们没办法每分每秒守在身边，护他们周全。只能是将毕生所学的经验赠给他们，希望能让他们的人生少点意外，少走弯路。

也正是基于这个目的，才会细心耐心地引导，也才会严格严肃地教导。孩子，希望你长大后能明白爸爸和妈妈的良苦用心。

和很多望女成凤的人不一样，孩子，我只想要你平安。

无生虽然执著，但也是个很大气的爷们，他想要的不是原谅道歉合解重来，只是了断，而且是了断芥蒂，然后开始他想要的关系。

这是他一生中唯一没有交给命运决定的东西。所以在山顶要先从剑术的宿命中解脱，然后没有牵挂的处理他最重要的事情，即使是换个去处到黄泉，没有纠缠，而是清晰明确的表白了自己，也有信心赢得答案，他比凛鸟更了解凛鸟。

生气是生气，这是个致力于解决问题的人：情绪过后首先接受自己选择的宿命之路，没有怪罪（参考原著哈），然后开始杀人找人，计划通过取人头达到朋友间的深度谅解。虽然让我们一般人所谓的长相守觉得反射弧偏了，但是对应反社会鸟的思路也许正是一种神交。

体现在见面后有条不紊的盯人跟人表白订契约，并得到承诺，没有计划，只有目标，但全通。

而鸟对于无生的改变只是让他的世界观更坚定了，做事思路也更清晰了，表白自我更大气直接流畅了。参考bd drama，鸟对于这头倔驴一点办法也没有。打击后完美复活了，只是鸟沉醉在阿Q式愉悦中，没有察觉这个人对自己的影响，就是最终严肃的定了契约，完全违背了自己永不严肃的世界观。

鸟从不在契约上说谎，就是会用嘴炮加逻辑陷阱让合同失效而不是违约，参考七侠五义常用的，神前起誓时桌子地下用脚写"不"大法。但最后，心甘情愿的签了死契。（如果他要不愿意嘴上也不会让上辈子下辈子任何时间轴的自己委屈，他的世界只有愿意，没有同情和慈悲。）

造谣一张嘴，辟谣跑断腿。起初是被这份正义感吸引，后来人物的关系渐渐托出，亲情，爱情，友情交织，讲述了一个温暖的故事。整体氛围不至于压抑，时不时来两句金句让人绷不住，和主人公一起经历这些故事更能体会这种潇洒乐观的生活态度。其中也有很燃的动作场面，值得期待。“当你开口说一个女人是坐台的时候，那她不是也是了”道出了网络世界的难题，让我想起《想见你》中描述90年代的校园欺凌，编造别人难听的谣言，侮辱女性。本人在单位工作期间也遇到过这种情况，上级莫名其妙被传出和实习生的不检点行为，很多人一时真假难辨，当时身边人谈起竟然都信以为真，还说一句毕竟也不是没可能。还好最后查出造谣的人并给予了处分。

谣言猛如虎，不信谣不传谣，冷静吃瓜从我做起。

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一家人上山打猎，却误打误撞的卷入一场毒品交易的风波。主人公乔的工友背地里乘机运送毒品，却遇上点小麻烦，把毒品都藏在了乔所拥有的小木屋里。引导一批杀人不眨眼的毒枭来到小木屋所在地，而碰巧乔与父亲正在小木屋里，一场小规模的枪战拉开了帷幕。

故事的最后，以小家庭战胜毒贩暴徒团体结束，但父亲却也因此牺牲；以少胜多，牺牲是必不可免的。而此片唯一的亮点也正是此处，片头描述了老父亲因为以前从直升机上摔下来，患上间歇性失忆症，在当地小镇上经常精神恍惚的制造出一点小麻烦。医生建议乔将其送往养老院，或者用更加特殊的办法严加看管，以免不必要的麻烦。乔，是非常孝顺的，非常敬爱老父亲，于是决定面对面找父亲谈谈他的情况。也正是此时，毒贩来袭，平时恍惚的老爷子，在保卫家人的时候非常果断，而且非常配合乔，老爷子的演技是很好的，放下枪杆是得了痴呆的，拖累家人的老头；拿起枪杆，眉宇间的严肃透露着宝刀未老，保护家人的决心，甚至视死如归。

但是，整个故事的内容，题材，不是特别的新意，一开始以为是家庭剧情片，到后来卷入到的雪地追逐战。一家人有点太过于临危不惧，似乎都是很有经验来对付坏人的突然袭击。影片最后，有点刻意的感觉，一定要来个倒挂捕兽夹，悬挂在空中，当下肉眼能立即判断出乔被挂着的时候所用的特效，或许国产片来说，还很合理，但是欧美片的特效，虽然就短短那几秒，不是本片重点，但也是会让人看的浑身不舒服，立马减分。

总的来说，此片的亮点似乎容易被不太惊心动魄的追逐战给淹没，毫无观看第二次的念想，甚至有点平庸无奇，没有高低起伏。

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影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。

阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。

飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内，表现形式极具灾难片风格，进入太空后两人相视一笑，分明是一场劫后余生。第一次看时口不能言，第二次便忍不住流下泪来。我们都知道，成为一名英雄很难；而现在我们看到了，成为一名英雄很难。

太空的辽阔、壮丽、深邃和宁静，无论看多少次都仍然让人沉醉。土星升空和鹰号着陆的两个大场面音乐出色。尤其是着陆过程中“警报-目光-月面”的剪辑和BGM共同营造的紧张感，看到人呼吸停滞。打开舱门一刻万籁具寂，月球上的画面引人入胜。

已经数不清全片给了阿姆斯特朗的眼睛多少个镜头，从最初的游移，到沉稳，到在黑暗中也依然闪着坚毅的光。这部影片重点不是“登月”，而是“人”。月球上苍茫寂静，只有阿姆斯特朗回望地球的孤独身影。在那个无人注视地方，他不再是一个英雄，而只是一个父亲。喜欢结尾一幕，没有话语，一切尽在不言中。

8分，181220@北京

《镖门》可以说是我第一部完整地看完，没按快进，甚至连每一集的片头都没错过的电视剧。很喜欢片头曲，周劲翔先生填词的《陌路行》，其中有一句词是这么写的：海棠秋日梦，尔与此生何处不是悲空。让我想起余光中先生的《乡愁四韵》中的一节：给我一掌海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛海棠的象征意有多种，放在本剧所述之时代进行解读，更是意味深长。其中有一种说法，称海棠为断肠花，思乡草，象征游子思乡，表达离愁别绪。观《镖门》中刘安顺的一生，除了规矩二字，不也萦绕着道不清的乡愁，说不尽的别绪？《镖门》由马师傅的死开始的。马师傅是带刘安顺第一次走镖的启蒙之师，因为擅自更改镖路夹带私货，为了对得住镖门选择饮弹自杀。这是这个故事的第一道离别。在外人眼中，马师傅的死是因为刘安顺的不近人情所致，加之后来他自认比武落败，又因为有吃软饭才坐上大镖头位置之嫌，说是自愿接受当开镖牛的惩罚，实质是被迫离开他生于斯长于斯的太谷，远行北上。也因如此，有了刘安顺的乡愁。乡愁是暧昧的，离家的人最清楚，又最糊涂，它可以是你从小在此长大的城市，也可以是家中老母的笑容，亦可以是记忆中街头巷尾小店里那口馄饨的味道，到最后，你分不清楚你想念的是故乡的什么，但仍念念不忘。刘安顺当然也是有乡愁的，不说那刀削面、汾酒，离乡万里，他始终记挂着家乡的师父戴海臣，惦记着青梅竹马未过门的戴戎，手足情谊的李希平，时时不忘开辟新镖路，摘黑袋，回太谷。刘安顺的乡愁不是美丽的，全剧的开局就为这部剧定了个苍凉的调子。但这部剧最出彩的地方是，时常有让观众忍俊不禁的人物设定。满嘴跑火车的佟哈，干的是骗人的勾当，投奔了刘安顺后仍不忘以广顺镖局总经理自居，每次那特色的京剧背景音乐响起，便知道佟哈又要开始“唱戏”了。古灵精怪的匪妹路遥婷，初来乍到北京城，便提出要去嘎杂子多的地方，丝毫没有顾忌自己女儿家的身份；喜欢的人便直直地看着，不懂忸怩掩饰，常常被网友亲切调侃为痴汉脸；说错了话便被老爹打歪帽子，撒娇时会窝在老爹怀里，与老爹碰头。憨厚傻气的额尔赫，上门比武被女流戴戎打败了，便说自己是中了妖法；碰上秀儿就开始晕头转向，但又时常顾念到作为男人与王爷的尊严，一本正经地摆架子；嘴笨心直的他每次总是冷场王。传说睁眼就要杀人的山猫，在和叔面前便像个厌倦父母说教的小孩子，老跟和叔抱怨“你不要在我耳边叨叨叨，叨叨叨的”；跟和叔置气后像个要不到糖的小孩般嚎啕大哭；会幻想自己有魔法，能够施法使门自动开，下人开门开得快了还被他责骂一句“你不能慢点儿开吗”；每次见到匪妹的时候，眼神都像见到最心爱的玩具的小孩子一样。嘎杂子袜爷，平时爱装成牛逼哄哄的样子，实际上经常认怂，找刘安顺单挑，直直地向别人冲过去，人家拳还未出，他自己反倒自打自个儿一拳，还向大伙儿叫嚣是刘安顺打了自己。这无赖的做法还让刘安顺留下了阴影，让人哭笑不得。当然剧里还有许多让人轻松一笑的情节，譬如刘安顺初到京城的镖局，把鲁系掌勺的陈爷误以为是镖师的一问一答把人逗乐；带匪妹买布时，误把匪妹幻想成戎戎后忽而惊醒的眼神逗趣得很；在京城，匪妹伙同两个小伙伴又想打劫逛完窑子的九贝勒时，被刘安顺识破后落荒而逃，那逃跑的速度让人怀疑是加了快进；还有看似古板的祁爷，也会捉弄人后来一句”逗你玩的“。变脸的戏法为什么好看，不在于每一张精美的脸谱，而在于你永远不知道下一张脸是什么。佟爷这边厢还在说着麻衣神相的事儿，勾搭着人买他那个据说染有香妃娘娘体香的鼻烟壶，但他能为重建镖局的事儿捐出自己珍之重之的大洋，在解散镖局的时候坚持留下来。”匪二代“路瑶婷初出场时是刁蛮任性，但后来的匪妹，为了帮爹报仇，也不愿刘安顺搅进这趟浑水，忍痛离别了爱人。看似懵懵懂懂的王爷，却一心为了报效清朝，恨铁不成钢，信仰着达木苏王，其实就是信仰着自己心中的坚持。而山猫，我始终不认为他是一个好人，但他是坏人，不是小人。能光明正大地坏，像个宠溺坏的孩子，肆意挥霍自己的性子使坏，总比小人的阴险来得叫人痛快。何况他对瑶婷的从一而终，令人惋惜。而袜爷，是这部剧中的第二道别离。他一生的确干过不少受人唾弃的勾当，但袜爷不是没有脸子的人，在妓院，他吹嘘自己也是看家护院的镖师，却在被人逼问镖局的名字的时候，支支吾吾说不出口。袜爷的心中其实敬佩正气的人，所以王府着火，他会看似反常地带着人维持治安，却被贾克木安上一个莫须有的罪名当街斩首，临死前要求扬名的呼喊，令人对这个市井的嘎杂子刮目相看。《镖门》到最后，几乎每一集都是一道别离。让我想起《一代宗师》里一句很经典的台词：世间的所有相遇，都是久别重逢。所以《镖门》里，这些人的离开，是否都是为了重逢而准备的久别？沁格格的欲言又止，离开前给予刘安顺的拥抱，可惜没等到刘安顺已然举起的手作出的回抱，她便毅然地转身离开。看似毫不恋栈的潇洒，却是一个女人的骄傲。为了摆脱“镖匪不同路”的宗规，路宗山为了女儿下山接受招安，求的是女儿身份的洗白，却为此送了命。匪妹路瑶婷，历尽艰辛，以为可以与刘安顺策马天下，可终究是难逃一死。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。雪下在安顺的心里，却沾不湿瑶婷的发。师父戴海臣，从太谷远道而来京城，为的是请安顺回去当大镖头，却遭到安顺的婉拒，他便想师徒三代人再走一次镖，没想到这次的走镖竟成了自己的绝唱。其实老爷子始终是希望安顺能回去的，所以苦心经营，让希平随时退让大镖头的位置，因为他相信安顺会回来，太谷是他们师徒的故乡。但是，什么是故乡？倘若故乡，仅仅是一个居留之地，那么镖师四处走镖，漂泊天涯，故乡便在脚下，走到哪里，哪里也可作为故乡。然而鄙人认为，故乡是无形的。所谓念念不忘，必有回响，有灯就有人。同样，在《镖门》里，有规矩，就有故乡。规矩就是故乡。刘安顺的一生，恪守着众多的规矩，同门之间不能传授，同门之间不能觊觎，镖匪不同路，这些都是镖门的规矩。刘安顺离开了太谷，然而规矩自在心中，故乡也在心中。因为所谓故乡，其实便是塑造一个人性格的原初。所以刘安顺的乡愁，并不是太谷看得见的林林种种，他思念的，是乱世之中，守规矩的心。因为很多人都认为时势造英雄，顺时势者昌，逆时势者亡，没人甘于安守那些老土的规矩。所以希平急于变革镖局，不惜剑走偏锋，结果是一子错，满盘皆落索。他践踏了镖门的规矩，贩卖烟土，残害同门，没有了立身之本，再也回不去太谷，回不去镖门，回不去心里那个故乡。所以李希平做事是无所不用其极的，他三番四次像是失了控只管向目标冲的盲牛一样，想方设法杀害刘安顺，但却会在得知贾克木误杀了路瑶婷后对贾克木拳打脚踢，其实希平的心中也存着乡愁，仍是惦记着与刘安顺戎戎三人在太谷的美好日子，只不过他被嫉妒熏了心，蒙蔽了双眼。乡愁与别离，像是片中那些打马而过的、铺满黄叶的枯树林，也像是安顺夜挑八大镖局时下的那场鹅毛大雪，是我对《镖门》的印象，也是我对《镖门》的理解。每个人的心中都有一个自己的结，都有一些要守的规矩，像是少东家虽然一心做一个买卖人，在乱世中求个安稳，但早年日本留学时纳投名状的壮志，他不会忘，否则大可不必跟闫金水谈什么革命生意。很庆幸，能在年轻时看到这么一部讲究规矩的剧。现今时代，信息爆炸，纷纷扰扰亦多，守还是变，或者说两者之间的衡量，莫说年轻人，就算是上了年岁的人也未必能把持得好。《镖门》告诉观众的是，无论变亦好，守亦罢，莫失莫忘的是做人的规矩，镖门的魂，人之所以为人的魂，守住了根本，才有故乡，才能在疲惫之时，心里头有个依靠。--------------我是任性的分隔线----------------说到最后，想说说刘安顺的霍建华，霍建华的刘安顺。记得在访问里头，华哥曾经直言刘安顺不好演，有时他也觉得刘安顺的一生很难，都要坚持不下去的时候，可刘安顺还是挺直了腰杆子做人。刘安顺是怎样的人？这还真不好说，我始终坚信人不是脸谱，就不能简单地道得明白。但刘安顺是颠覆了我对武师的印象的。正如华哥的理解，刘安顺是个很圆滑的人，他懂得与人去打交道。因为《镖门》，又去看了《一代宗师》，找了徐浩峰先生的《逝去的武林》来读，发现习武之人与我之前印象中固化的三大五粗的莽生有很大的出入，他们虽没多少文化，但是却温文尔雅，讲究规矩礼貌，不到非动手不可的时候往往以退为进，认“怂”居多，不轻易动武。刘安顺也是如此，夜挑八大镖局，划下九宫格，那是迫不得已，大多数的时候，他都在卖笑（有网友截图为证），上一秒还皱着眉，下一秒已能笑脸迎人，婉转地躲开矛盾，绝不挑惹事端。但他绝不是怂货，万事想来都在我，他的性格跟师弟李希平的“万事想来不在我”有天渊之别，顺哥喜欢扛事，跟自己的娘是报喜不报忧，却能在面对对“镖匪不同路”的恋情的质疑时，对着未来岳父、瞎子岭土匪的大当家路宗山，不输气势地说，有事我来当。有时候，我都觉得瑶婷太过幸福了，不在于她爱上的男人是个大镖头，名利皆外物，不知道什么时候就会消失，但一个男人，愿意担上你的担子，免你苦，免你惊，免你四下流离，免你无枝可依，这是何等的福气。这个男人，心中有正气，不姑息作恶的小人，所以平日让人三分的他，刀刃贾克木，取了他的首级以此正乱世之法；但他心中亦有慈悲，他宽容了背弃他的青梅竹马，收留了视他为杀父仇人的孩子做徒弟，收容了路上饥荒的孤儿，收养了多次陷害他的师弟的女儿，网友戏称广顺镖局为广顺福利院，不无道理。甚至最后，他留了希平的活口，不是圣母心发作，因为他念旧情，一来答应过师父要纠正希平回正轨，二来是，已是孤家寡人的他，不忍再拆散一个家。他不是开挂的男主，无所不能，初来京城时，他受尽欺压，只能忍气吞声；见到袜爷被贾克木误杀，只能默默走开，他有许多无可奈何，受过的许多苦，却无处说。看剧的时候，我会顺着这个男人的一举一动，不自觉地代入了他的视角，感受着他的悲欢，也自叹不如他。然而刘安顺不是死板的。或许我无法得知那个剧本中虚构的刘安顺，是否也会如电视上这个刘安顺一样，在买布时幻觉匪妹是戎戎，醒悟后眨巴眨巴眼镜；不知道那个刘安顺的眼神，是不是像这个刘安顺一样，诉说着故事。这样的刘安顺，是霍建华赋予的，是霍建华诠释出来的刘安顺。一向不太有耐性看完电视剧，但知道华哥是十二年前的《海豚湾恋人》与《西街少年》。往后因为学习工作，也因为性子使然，甚少看电视剧，所以对华哥的印象，还停留在偶像剧演员的认知阶段，顶多算是个路人粉。但去年的《战长沙》，让我看到一个不一样的霍建华。一直认为，所谓的戏，就是即使不说话，观众能从演员的眼睛里读出戏，所以以前有梅兰芳为了练眼神专门盯空中盘旋的鸽，而在《战长沙》里，我从顾清明的眼中，读出了家国之情，人与人之情，不禁惊叹，这是我脑海中，当年那个青涩的钟晓刚吗？于是又找了些华哥的剧来看，《一一向前冲》也是十分接地气的作品。看了很多访谈，继而看到《镖门》，才明白当初片方会找上华哥。我不太相信世上有感同身受这回事，人与人之间无论多亲密，也很难替代对方去理解对方所受的苦痛，所以这里我也不揣摩这些年华哥受过的苦，从台湾孤身一人来到陌生的大陆发展，个中的辛苦辛酸，他不愿意多说，我也只是在脑海里补补，但刘安顺代替他呈现了，这也应该是华哥坚持的用角色说话的最好表达吧。在这里，我只是很想说，我很喜欢霍建华呈现的刘安顺，华哥，你把这个男人的心酸，悲悯，英气，正气，为人处世的态度，都表现出来了。以后遇上些不知所措的事，我想我都会想起刘安顺，想想他是怎么处理的，这就是力量。同时感谢华哥，感谢《镖门》的全体台前幕后的演员、导演、编剧及工作人员、片方，你们的努力，贡献出一部能让我们全家一起看的电视剧，这是多少年没发生过的事。谢谢你们的付出，希望有更多更精彩的、发人深省的电视剧能够与观众见面。

本来是不想浪费时间写影评的，但是真的不能忍，在这里必须得问几句：

1、开头的迷之枪战和后面的情节有什么关系？

2、电影开始30分钟还不知道各个主演姓甚名谁？

3、大黄和小黄那句“用你长在屁股上的脑袋”的台词确定不是开玩笑？

4、配乐确定是一部犯罪悬疑片该有的吗？

5、警察和绑匪最后的枪战确定不是在逗观众玩吗？从白天打到晚上随身带了几百发子弹吗？

6、最后片尾的彩蛋的意思我实在分析不出来，确定不是拿来充数的吗？

问题还有很多很多，我已经无力吐槽了。虽然本人观影也不算很多，但大大小小的片子也看过不少，这种水平还好没拿去院线上映，不然不得被骂个狗血淋头？

本来《现场直播》这个片名，可以创作出很棒很精彩的故事，但这部真的很令人失望，还浪费了这一票演员，阚清子、莫小棋、张晓龙，还有老戏骨石兆琪张国柱，这些可都是演过爆款剧和电影的演员啊。许绍洋这么久没出来想翻红就接这种毫无逻辑漏洞百出的烂片吗？就这么缺钱？

编剧和导演麻烦你们了，如果因为审查和内容问题这个拍不了那个拍不了，干脆就别拍啊。要么就重新好好去打磨剧本，不要整那些尴尬到爆炸的台词和人设，来辣观众的眼睛，侮辱观众的智商好吗？！缺啥，赶紧去补啥，真的，艺术是需要天赋的，只是自己喜欢是不行的啊！

说真的，我不知道这1个半小时是怎么看过来的，强忍着无数次关了它的冲动，想着：说不定后面会反转呢，说不定后面就精彩呢，但我真的想错了。它没有反转，也没有给我惊喜，我在观看过程中内心没有任何紧张的感觉，只想把编剧导演揍一顿。

越写越生气，就这样吧，哎。

这么好的电影，居然影评里一片空白，只好硬着头皮扯一段。

笑点是真的好笑，把地域炮、国籍炮、阶级炮开得那么溜还不让人反感，大概也只有意大利人了。

在一大轮文化、社会、价值观冲突后，成人终于理解了彼此，走进了对方的世界，也大概认清了生活的方向。而小孩，还是那么天真烂漫，在他们眼中没有那么多条条框框、不可接受。这难道不是大人的理想世界么？

女主的《人艰不拆》一年前看过，这部看完以后硬是没认出来，可见演技是真不错。（我绝对不承认自己脸盲）。

最后，问个问题，在意大利找个帅哥演员这么难么？最常见的那几个里面就没见到帅的。

每次看到这种偶像剧，我都在想，如果我是这里面的演员编剧，看到自己拍一坨屎一坨辣鸡，我会很伤心。就算有再多人喜欢，给我钱我都很伤心。因为我知道我是一坨辣鸡，辣鸡属于辣鸡桶。而我发现人只要找到属于自己的垃圾桶，就可以意识不到自己是一坨辣鸡。总有更辣鸡的辣鸡喜欢你这坨辣鸡。她们小清新的全世界就是恋爱，恋爱就是全世界。作为一个无性别二分裂繁殖物种，因为早就和人类产生了生殖隔离了，所以我没失恋过。但是我发现没失恋的人生已经很惨了，很丧了，我倒还真想人生烦恼有且仅有恋爱，那么，每天只要努力恋爱就好了，努力恋爱生活就美好了。我觉得我最可笑的是这群小清新居然会吧人生喜怒哀乐寄托在人身上。我以一个长者的身份和你港啊，图样! 人这种多变复杂的生物，你为他每天满地打滚上窜下跳悲欢离合不有病么。人这种生物以概率波形式存在，你无法操控他，不可控因素太多了。算了。还是和AI恋爱好了，设定一个永远爱你认为你最炫酷最帅气鸡鸡最大的程序，然后每天野猫叫春，对的就这样，那些小清新的小恶心烦恼解决了。( ˙?˙ )( ˙?˙ )( ˙?˙ )

百无一用是深情。情深不寿，极强则辱。PS:评论区一些喷子真是让人没办法_(:з」∠)_

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更新，我弃剧了……最新摔手机那个情节那彻底摔破了我对这个剧的耐心，简直在逗我。周迅这个角色，设定是因为是领养的所以反叛（本来应该是敏感，但我完全看不出，只看出了老娘nb老娘想干嘛就干嘛的气势），结果摔手机的时候给我一种家暴的感觉，好歹是养你这么多年的妈，不至于不至于，干嘛横眉冷对的抓来手机直接甩出2米还使劲瞪她啊……说真的，跟实际生活差的也太远了，谁敢在家摔自己妈的手机啊，编剧敢吗！Rio可怕！

而妹妹后面说她你自己不是亲生的心里没b数吗？emmmmmmmmm，天啊，现在不是亲生的这种事是可以随便吵嘴的时候拿来骂人的吗……我惊呆了。最绝的是……周迅听完这句话毫无反应？？？哥？你不是因为单亲才对小女孩有移情，才想拯救她的吗？敢情您毫无心理障碍，就是想拐个孩子？？？诸如此类，我实在每看5分钟就要停下来纳闷一下各个角色的逻辑编剧的水平真的逼我放弃，人设一个比一个奇怪 台词一句比一句不通顺，浪费演员啊--------------------------------------------------------------------

看了6集来短评不完美的她跟mother相比，换内核了……不知道为什么要说翻拍，因为讨论的东西都不一样了，其实还不如标原创，这样不会有ooc感。怎么说呢，现在这6集来看，过于美化了，缺乏mother的脆弱感，也没有形成对立面。仿佛不敢反应亲生母亲确实会存在不爱孩子的可能，也少了讨论老师对孩子到底应该投射多少感情的讨论，更没有反映出单亲家庭对于孩子性格的一些影响，在那里的对与错，没有反应没有纠正，也就让人没了讨论的欲望。ps，孩子的演技不足以撑起剧情……天才子役真的可遇不可求，但导演又令人窒息的选了个长得像原版的孩子，一对比更明显的差距了。

西班牙电影，我是个俗人，去看的动机是因为俗气，画面对我的冲击感很大，作为一个成年男性，血气方刚，不能不爱。有些人对电影评价烂片，也有些人觉得自己很爱，不过他们一致认为男女主的颜很好嗑，我也这么觉得。

电影主要讲了，作为邻居，一个是工作日上学，双休日上班的女主，另一个是家里贼有钱，外面很多女伴的男主，两个人因为wifi认识，然后因为因为一部手机原始欲望的释放，然后因为项链梅开二度，最后因为男主出现事故，没羞没臊的开始在床上，在沙发，在厨房……

讲的是爱情故事吗？我一度怀疑。电影的开始帧是校园故事社团大家在一块讲故事，结尾前后呼应，拍摄角度上只能说拍的很好，没有拍成色情片，男女主演技而言，男主我不知道，女主我很有感觉，这不就够了。

青菜萝卜各有所爱，也可能不是演的，可能就是实际出来的效果，那真的太有感觉了呀，不能不爱，不是骚，是媚。

剧本确实一般性，我甚至跳了几次，因为老掉牙啊什么的，也有许多看不懂的镜头，可能是两地差异，我无法懂得那种开放，中国人的情与爱不是那样的，或者现在是这样的，但老底子或者说传统不是这样的。

我不是女性，我也不了解，女孩子会因为暗恋一个人很久，然后男孩子说我可以吻你吗？然后第一次哎就……我看的时候特意去搜了一下西班牙成年年龄，从14改到16了。

我觉得还行，至少我这个年龄看很好看。

这是我今年看过的最让我记忆深刻的剧了。整部剧前面真的很搞笑，节奏很欢快，后面稍微有点虐，但是是好结局。题材是关于国画修复的，算是比较小众也比较有意义。整个剧情也不拖拉，走向也比较明显。女主人设是我很喜欢的，自信独立，不卑不亢。女二人设稍微有点扭曲，观众大概找不到共情，主要剧里女二的背景交代得可能不够深刻，所以感觉她坏得莫名其妙。女主和女二的对比也蛮让人深思的。后面剧情偏离有一点狗血，最后强行拉回主线，但也算是勉强合理吧。整体看来这个剧还是好评，演员演技、角色设定、剧本都还算不错，主题曲也不错，看完之后我真的时不时会想起主题曲和剧情

2002年，一部名叫《蝴蝶》的法国影片温暖了无数人，它讲述了一位老爷爷和一个淘气的小女孩去山里寻找蝴蝶的温情故事。如今，《蝴蝶》的导演费利普·弥勒正在中国长住，并完成了他的首部华语电影作品《夜莺》，该片同样描写了一段祖孙情。

影片借助中国美好的大自然风光，将大部分场景安排在甲天下的广西山水之间，与高楼大厦组成的大城市形成强烈对比。伴随一只鸟，一位思乡情切的老人和一个娇生惯养的都市小女孩，就这样开始了一场注定不平静的心灵之旅。不过不知为何，这对祖孙的演绎没有把我感动，演员是个很大问题，老爷爷没多少慈倒是几分痞，小女孩更是不讨喜，即便最后去掉了娇作的习气，还是觉得她可爱不起来。感觉就是《爷爷去哪儿》和《变形计》的组合，想想也是够无味的。

如果我能知道什么是和爷爷的情感，或许这部电影能带给我更不一样的感觉。只可惜。我不懂。如果我和爷爷相处过，我大概知道能被爷爷疼爱是什么感觉吧。我能想象有个爷爷用行动教我如何做人是多么幸福，来自男性老人家的慈爱和见解，和奶奶这个角色会是多么不一样。