1.从剧情上看，内容紧凑，题材新颖。剧情推展速度快，挺好的，不墨迹。而且内容有些烧脑。。。针对我来说，不过挺有意思的

2.从男女主演技上看，女主的演技有很大的提升，活泼，我也喜欢有规划的人生，不喜欢把她评论成眼大无神。男主的演技依旧在线，从单纯的小美好挺喜欢他的。民国奇探等等，眼神啊，容易把人代入剧情中。

3.我很期待这部剧的发展

这部剧只有芒果卫视进行编制的一部网络系列短剧，但是总体上剧情很不合理，且不真实，人物关系也非常的复杂，本来短句应该将的精华浓缩，但是每一集的剧情都太烂了，整部剧也没有将剧情贯穿，演技也属实很烂，反应出的社会现象也非常的不符合实际，整部剧没有任何的价值，希望芒果卫视好好进步，不要总出这些烂剧

好的班底、好的导演、好的演员！但并不代表是部好的剧～～

剧情太散，感觉拼凑的有点勉强，三男三女的感情线，没有交集，相安无事，不够丰富。虽然是部赌剧，但赌的镜头真的不太多，比较令人失望。

把坏人写的神乎其神，几乎所有人都受其牵连，特别是后半段剧情，几乎每集死一个，好人死的死，伤的伤，虐…

唯一能让人明白的一点道理就是：赌，最后都没好下场，即便最后赢了，但也输了人生…

一部让我看的毛骨悚然的电影。这部电影，用最直白的手法，隐喻标题所说的怪物，起码不仅仅是指片中那个吃人的怪物，而是指那几个霸凌的学生，那种残忍和麻木不仁，让人觉得比怪物更加的恐怖。

可能是因为发达的网络，把原来就隐藏在世间但知晓范围很小的那种霸凌、虐人、虐畜事件传播的人尽皆知。或者是因为发达的资讯娱乐环境，让很多人觉得平常的娱乐已经不能满足于自己的感官自己，于是自己动手，寻找刺激。总之，现在大家觉得为什么那种完全不顾及别人的感受，心中只想着自己的唯我者，那种不把别人当人肆意凌略者，那种不尊重生命，完全没有感受迁移，没有同情心同理心的人越来越多。有人说大自然残酷，优胜劣汰没有同情，但那种残酷完全保持在必要的程度。没有什么动物会耗费时间、精力、能量去折磨猎物。因为折磨猎物他们没有得到什么好处，反而会浪费本来就不多的能量。如此说来，那些人为了满足个人病态的猎奇心理，肆意得去折磨他人或是动物，可能就是因为精力过剩、时间太多、能量冗余，可能是因为长辈提供了太好的基础，可能是社会提供了太好的保障，可能是之前自己的努力给自己打造了太好的现景，于是发现好玩的东西越来越少，能给自己带来刺激的东西越来越少。

我有时很难理解会存在这样完全不顾及他人感受，完全生活在自己的世界里的人。这里说的自己的世界，并不是看不见别人，而是完全只以自己感觉为中心，只在乎自己的感受。“只要我开心，怎么样都可以！”“别人觉得难受关我什么事？”“别人怎么可以让我不开心，让我不开心我就搞他，报复他。”这样的人完全不知道什么叫换位思考，或者觉得完全没有必要去换位思考。当他们问“为什么要在乎别人的感受？别人觉得难过我为什么要觉得难过？”会令我觉得我从小接受的那套教育，深植心中的道理，那套底层代码，对于我而言无需多言，其意自正的东西，他们却觉得匪夷所思，根本不和逻辑。于是，有时候我觉得“不至于”“不可能”的事情，偏偏就发生了。我想有些善良的人一样是因为这样的原因上当，我们对他们这样的不理解社会，称之为“天真”。而我们即便是对社会的恶有了一定程度的了解，也只能是局限于一定的程度的想象，或者说是“理解”，但却对那些超出我们理解的恶缺乏想象。而这部电影，在这方面的想象力有点突出。

影片中那个怪物一样的段人豪，肆意的折磨他人，归根到底，就是一句“好玩”，看着他们折磨同学，折磨老人，折磨怪物，简直丧心病狂，让人毛骨悚然。然后是其他的同学，尽管没有如此的过分，但同样是为了“好玩”就肆意愚弄他人，完全不顾及会给别人带来的伤害。而代表大人的老师，顾着自己念佛外，并没有真正的理解学生，更没有能站在弱势学生一边保护他们，为他们讨回公道，只是敷衍的维持学生之间的“和平”，然后在学生侵犯到自己的时候，同样是毫不留情的进行打击，同样完全没有顾及学生将会受到的伤害。这是那么畸形的世界，原本在现实中确实存在的情况，被一部电影放大至泛滥的地步，或许这就是这部电影的教育意义。

纪录片《我在故宫六百年》主题音乐OST

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大家发现没有？原来日本著名动画《火影》全是抄袭的俺们中国文化啊，什么手势，什么画符咒，开天眼，操纵傀儡，请神，体术，动作喜剧等等。这部1980年的喜剧动作电影全部都包含。无奈八九十年代即为中国电影文化发展的巅峰了，现如今被日本动画吸取其精华“发扬光大”了，真是悲哀！现如今中国的年轻人都沉迷膜拜火影，甚至衍生出火影文化，崇拜所谓日本动漫文化，殊不知其实其中很多精华是从中国的一些文化模仿过去的，希望中国电影人能觉悟，中国文化源远流长，有很多精髓值得我们去挖掘，不要一味地去模仿国外的东西而忘了本，应该是学习国外的技术，再用这些技术发扬中国的文化电影，希望中国电影再创辉煌！

改编自“弑母案”使得这部片子具有天然的噱头和戏剧冲突。在影院时，法制、宗教、原生家庭、社交网络等众多元素的掺杂使得观众不得不对导演的用意留有疑惑。12月中在港中文参加了《正义回廊》的电影分享会，导演何爵天和主演麦沛东与港中文文化及宗教学系的彭丽君教授、谭佳教授进行对谈，期间何爵天导演解释了一部分因素的运用以及拍摄条件产生的影响。

一，光线的运用

真正的法庭中是没有窗的，为节省拍摄成本，剧组没有再搭建新的法庭场景，而是使用了香港的一个废弃法庭，因此电影中的审判现场存在窗户与光线。表姐在法庭上发言时，光线只聚焦在她的眼睛上，此刻仿佛是告解的人在期待救赎。

二，希特勒

首先，崇拜希特勒是案件主人公的真实表达。此外，希特勒这一符号的出现，暗示着张显宗的思维模式，同样是获得“权力”后反抗与反杀极端倾向。

三，性与女性

影片中对于性与女性的话语叙述引起了现场的一些争论。在何爵天导演看来，性代表着张显宗寻求关注的尝试，包括因为身材矮小而得不到女性青睐的苦闷，将表姐照片发布到社交平台后得到的关注，与唐文奇讨论计划时的女性羞辱。与此同时，性也是失败的起点。得到试镜机会后的失败表示，即便他得到他所想要的机会和条件，也不一定会成功。另外的影片重头戏在于其中的女性关系，张显宗非常重要的女性人物是表姐，唐文奇的则是姐姐，她们均对两位主角人生中的重大失败作出了代偿。

但本片由于片名拥有“正义”二字，让人不由自主地期待对司法体制更深入的讨论，但实际上的讨论是略显单薄和孤立的。无论是对陪审团不同身份组成的展现，还是各方律师的心思与话术，均没有与情节主线相辅相成。其次，表姐的形象原本可以更精彩，但宗教的相关镜头以及服务残障人士的镜头，并没有让表姐的角色更丰盈，反而因元素太多另观众心生期待。但最后表姐与张显宗的交互又是苍白无力的。总的看来，瑕不掩瑜，导演有野心有功力，情节起伏又合理，演员贴近角色特征又有演技，片子不可否认是香港电影近几年来的佼佼者。

这部剧真是鉴黑神剧，有的人嘴贱到处咬，黑的点简直让人尴尬，可能已经程式化只要买黑就那几句话，把黑子的文化一下子显露出来～

星汉灿烂月升沧海能看到男女主爱情线充满曲折，但又带着命中注定，也离不开一方执着一方包容，爱情是纯粹的，只是表现形式各有不同。凌不疑的悲惨身世背负的仇恨、程少商的成长背景养成的决断，关大说过其实他们不合适，但只要两个人愿意即使经过各种经历也可以幸福，毕竟哪有那么合适的两个人

也能看到群像戏中每一个性格鲜明的人因为自己的选择有不一样的结局。背景介绍的非常清晰，即使是刚开始厌烦的王玲、何昭君都有自己成长的一片小天地，你会恍然，原来她/他如此是有原因的。没有无缘无故的爱与恨，剧里的每一个角色都是有血有肉的人，世间百态，有些悲剧也是注定的。

因为没有看过小说，但一部知否足见关大群像文写得很好，这部剧也一样，他不像琅琊榜一样家国大义，也没有知否如此家长里短，但绝对没有克扣每一个细节。你在看一个故事，一个拉长时间线不过短短几十年，却像历史中每一人那样生命独立但总离不开家族、事业、情感牵扯的不完美人物的故事！

最后：吴磊赵露思演的真好，真的很好

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端木回来的那一天，下雪了。

命运般的转身，展颜终于又与端木重逢

他们初遇的那一天，春花开遍，他垂眸，她抬眼，东风过尽，落花如雨

他们重逢的这一天，雪似飞絮，他转身，她莞尔，不过是等一朵花开的季节

“如果今生 不能如愿 是非如梦难辩容我再流连一眼几度沉渊 求而不得 徒留满身霜雪成全是无言等到花灯 散落漫天 眉间的雪融解与你相牵 再共赏花月人间命途的变迁 也无法再将 凡心隔绝 ”

古今仙凡之恋，几多离别苦

不过还好，时光兜兜转转，时过境已迁，可我们还是我们

岁月安好，细花流水长

这个春天，《玉昭令》感谢遇见！

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洪金宝刚70出头，前两年拍特工爷爷还挺生猛，应该能胜任。

其他人除了不在世的，应该都可以接着演。

张无忌等了27年才去大都，现在50出头，李连杰虽然老了点，但年纪也算符合。

两方阵营一见面，张敏版赵敏说，等了你27年，六大派几千号人马我养了27年，我大元朝生生被这群饭桶吃垮了。??

1、个人认为主人公多力特这个角色与钢铁侠是有一些共性的。我在他们身上都看到了一种天才的思想，一种非常人能够达到的一种状态。这种状态有点类似于介于天才与疯子之间才能达到的。既有天才的机智聪明又有疯子所拥有的创造能力。

2、影片中也通过动物描绘出了很多人类的精神状态，很多人类的处事方式。从动物的角度折射人类的一面。

3、露丝公主真的好美！气质绝了！！！

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马徐维邦总能凭借高超的化妆术带给早期观众非同凡响的视觉体验，在声音元素被纳入到惊悚片的设计之后，影片的震惊性得到了进一步的强化，在这部影片中，他创造性地运用了管弦乐队，马蹄声，雷电声、人声的呐喊、歌剧咏叹调、噪音等多种声音元素来烘托惊悚气氛，并且由表现主义布光、变形倾斜的镜头来表现片中杂乱无序充满危机感的社会空间，而这种充满张力的危险空间恰恰呼应了抗战前夕中国人的真实心态，它和片中充满救亡色彩的歌曲以及各种惊悚的音响，一道构建了历史残破多难的面孔，在早期的各种电影研究中，夜半歌声常被指认为美国惊悚恐怖片《歌剧魅影》的简单翻版，而忽略了导演在手法上的创新性，其实正如学者张真所指出的：《夜半歌声》中的视觉风格和对于声音的创作，绝非对好莱坞的简单模仿，影片明确的借鉴了德国表现主义，并源于一些具体历史体验的沉淀，其深切动人的表达或许体现了视觉无意识和政治无意识的结合，绝非一份政治纲领的简单反射，总而言之，作为中国早期惊悚题材影片的先驱，马学芳的作品价值和贡献值得后市进一步研究、重评。

比较早的穿越故事。

温兆伦当年在TVB正当红，还有张卫健。

关礼杰当年的大侠扮相很帅。

刘德华和陈玉莲多年后合体，杨过与小龙女居然没多少变化。

秋官。西门吹雪、叶孤城、李寻欢。

星爷这是最后一次为TVB拍戏应该。毕竟那时候他已经是星爷。最近才完整看了《盖世豪侠》，还可以。

夏雨的大陆打劫犯，是从《省港旗兵》、许冠文等对阿灿的戏谑延续而来。

夏雨的《大军阀》又是“致敬”许冠文了。

郭富城也是最红最帅时。

这些人如果当年在一起拍一部院线电影……但其实《豪门夜宴》的阵容更强大，票房也只2千多万。还得看内容，毕竟堆明星这种招数一次两次就没噱头了。